Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Нео-боп (также называемый неотрадиционалистом) относится к стилю джаза, который приобрел популярность в 1980-х годах среди музыкантов, которые обнаружили большую эстетическую близость к акустическим, свинговым, мелодическим формам джаза, чем к фри-джазу и джазовому слиянию , получившему известность в 1960-е и 1970-е годы. Он содержит элементы бибопа , хард-бопа и модального джаза . Поскольку и нео-боп, и пост-боп категории обозначают эклектичные смеси стилей эпох бибопа и пост-боп , стандарты разделения этих двух категорий не ясны. В США нео-боп ассоциируется с Винтоном Марсалисом.и «Молодые львы», хотя их также называют пост-бопом. Нео-боп также был принят признанными музыкантами, которые либо игнорировали авангард и фьюжн, либо возвращались к музыке, основанной на более традиционных стилях, после экспериментов с ними. Возврат к более традиционным стилям заслужил похвалу и критику. Майлз Дэвис назвал это «согретым над индейкой» [1], а другие сочли, что это слишком зависит от прошлого. Однако движение получило похвалу от журнала Time и других, которые приветствовали возвращение более доступных форм джаза. [2] Были также те, кто считал это достойным развитием хард-бопа .

Влияния [ править ]

Некоторые музыканты бибопа и пост-бопа избегали как авангардных поисков 1960-х годов, так и электронных звуков джазового фьюжн с влиянием поп-музыки, чтобы работать с более традиционными формами джаза. Самым известным среди них был барабанщик Арт Блейки , чья группа Jazz Messengers была стилистическим инкубатором для молодых единомышленников. Барабанщик Синди Блэкман приписала Блейки то, что он не позволил джазу полностью затмить фьюжн в 1970-е годы. [3] Многие из молодых музыкантов, которые составили ядро ​​неотрадиционалистов «Молодые львы», включая Уинтона Марсалиса , были выпускниками Jazz Messengers.

Декстер Гордон вернулся из длительного пребывания в Европе, где он продолжал играть стили, в основном от бибопа до хард-бопа, в Нью-Йорк в 1976 году. Его «возвращение домой» вызвало большой энтузиазм, возродив интерес к музыкальным формам, которые он и другие сохранили жизнь в Европе, в то время как они потеряли известность в Северной Америке. Гордон выпустил серию концертных и студийных записей в конце 1970-х, а лейблы Savoy и Blue Note переиздали записи из своих каталогов Gordon.

Альберт Мюррей в своей книге 1976 года Stomping the Blues утверждал, что настоящий джаз основан на трех элементах: свинге, тональности блюза и акустических звуках. Его идеи повлияли на Стэнли Крауча, который вместе с Марсалисом стал активным сторонником основных джазовых элементов, определенных Мюрреем. Далее Крауч утверждал, что многие из приемов авангарда и фьюжн были популярными и использовались как прикрытие для ленивости или отсутствия музыкальности. [4] Крауч писал: «Мы должны смеяться над теми, кто художественно заявляет о слиянии». [5] В 1987 году Мюррей, Крауч и Марсалис основали « Джаз в Линкольн-центре».программа в Нью-Йорке, где Крауч и Марсалис будут художественными руководителями. JALC станет одним из основных институциональных покровителей неотрадиционалистского движения.

Музыканты, связанные с нео-бопом [ править ]

Примечание. Этот список взят из All Music [6] и может содержать неточности. Кроме того, источник указывает, что большинство или все эти музыканты работают в других жанрах, среди которых наиболее распространены пост-боп и хард-боп .

Заметки [ править ]

  1. ^ Хранитель
  2. ^ Дейтонский университет
  3. ↑ Art Blakey, Jazz Great, Is Dead; барабанщик и руководитель группы, 71 год . Статья Питера Уотроуса в New York Times . 17 октября 1990 . Проверено 25 апреля 2010 года .
  4. ↑ Бойнтон, Роберт Дж. (6 ноября 1995 г.). «Профессор связи» . Житель Нью-Йорка . С. 97–116 . Проверено 26 мая 2011 года .
  5. ^ Крауч, Стэнли (март 2002). «Слова из четырех букв: рэп и фьюжн» . JazzTimes . Проверено 26 мая 2011 года .
  6. ^ Вся музыка