Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Daseia" перенаправляется сюда. Для греческого диакритического знака см. Грубое дыхание .
Образец Кири Элейсон XI (Фактор Орбиса) из Liber Usualis . Послушайте его интерпретацию.

Невма ( / щ ¯u м / ; иногда пишутся Неум ) [1] [2] [3] является основным элементом западных и восточных систем нотной записи до изобретения пять-линии персонала обозначений.

Самые ранние неймы были флексивными знаками, которые указывали на общую форму, но не обязательно на точные ноты или ритмы, которые нужно было петь. Более поздние разработки включали использование усиленных неймов, показывающих относительные высоты звука между неймами, и создание четырехстрочного музыкального штата, определяющего определенные высоты звука. Неймы обычно не обозначают ритм, но иногда к нимам добавляются дополнительные символы, чтобы указать изменения в артикуляции , продолжительности или темпе . Невматическая нотация позже использовалась в средневековой музыке для обозначения определенных паттернов ритма, называемых ритмическими режимами., и в конечном итоге превратился в современную нотную запись . Невматическая нотация остается стандартной в современных редакциях plainchant .

Этимология [ править ]

Слово «neume» вошло в английский язык в среднеанглийских формах «newme», «nevme», «neme» в 15 веке, от среднефранцузского «neume», в свою очередь, от средневекового латинского «pneuma» или «neuma». ", первый либо от древнегреческого πνεῦμα pneuma (« дыхание ») или νεῦμα neuma (« знак »), [4] [5], либо прямо из греческого языка как искажение или адаптация первого. [6] [ необходима ссылка ]

Ранняя история [ править ]

Хотя песнопения, вероятно, пели с самых первых дней существования церкви, на протяжении веков они передавались только устно .

Самые ранние известные системы , включающие neumes имеют арамейского происхождения и были , используемые для обозначения перегибы в квази-emmelic (мелодичный) декламация из христианских священных писаний . Как таковые, они функционально напоминают аналогичную систему, используемую для обозначения чтения Корана , священной книги ислама . Эта ранняя система называлась экфонетической нотацией , от греческого ἐκφώνησις ekphonesis, что означает квазимелодическое воспроизведение текста.

Примерно в 9 веке неймы стали использоваться в качестве стенографических мнемонических средств для правильного мелодичного чтения пения . [7] Преобладает мнение, что невматическая нотация была впервые разработана в Восточной Римской империи . Это кажется правдоподобным, учитывая хорошо задокументированный пик музыкальной композиции и культурной активности в крупных городах империи (ныне регионы южной Турции , Сирии , Ливана и Израиля ) в то время. Корпус сохранившейся византийской музыки в рукописной и печатной форме намного больше, чем у григорианского песнопения.Отчасти из-за того, что неймы вышли из употребления на западе после появления современной нотной записи, а вместе с ней и новых техник полифонической музыки , в то время как восточная традиция греческой ортодоксальной церковной музыки и реформированная нотация неуме сохранилась до наших дней.

Славянские нотации неуме (" Знаменный распев ") в целом даже труднее расшифровать и расшифровать, чем византийские или григорианские нотации.

Западный равнин [ править ]

« Iubilate deo Universe Terra » показывает стихи псалмов в невнятных хирономических словах.
Диграфические неймы в рукописи XI века из Дижона. Приведены буквенные названия для отдельных заметок в neume.

Самые ранние западные обозначения песнопения появились в 9 веке. Эти ранние неймы без персонала, называемые хейрономическими или in campo aperto , выглядели как волнистые линии произвольной формы над текстом. Различные ученые считают, что они происходят от хирономических жестов рук, от экфонетической записи византийского песнопения или от знаков препинания или ударения. [8] Один нейм может представлять одну высоту звука или серию звуков, исполняемых на одном слоге . Хейрономические неймы указывали на изменения высоты тона и длительности в пределах каждого слога, но не пытались указать высоту отдельных нот, интервалы между тонами в neume, ни относительными начальными тонами neumes разных слогов.

Существует доказательство того, что самая ранняя западная музыкальная нотация , в виде neumes в кампо Aperto (без сотрудников - линий), была создана в Меце около 800, в результате Карле желания «s для франкских церковных музыкантов , чтобы сохранить нюансы производительности используемых римскими певцами. [9]

Предположительно они предназначались только в качестве мнемоники мелодий, разученных на слух. Самые ранние сохранившиеся рукописи (IX – X вв.) Таких неймов включают:

  • аббатства Санкт - Галлен , в современной Швейцарии
  • Messine neumes (из монастыря Мец на северо-востоке Франции)
  • Аквитанские неймы (юг Франции, также используется в Испании)
  • Лаон , Шартр , Монпелье
Цистерцианские неймы, Сен-Дени / St. Евро, Северная Франция, 12 век. (Quon) iam previewisti eum in benedictione и Offertorium. In omnem terram exivit sonus . Вариация буквы F слева от каждой строки.

В начале 11 века Беневентанские неймы (из церквей Беневенто на юге Италии) были написаны на разном расстоянии от текста, чтобы обозначить общую форму мелодии; такие неймы называются «повышенными» или «диастематическими» неймами, которые показывают относительные высоты звука между неймами. В нескольких рукописях того же периода используются «диграфические» обозначения, в которых названия заметок включены под неймами. Вскоре после этого от одной до четырех линий персонала - нововведение, традиционно приписываемое Гвидо д'Ареццо.- выяснено точное соотношение между высотой звука. Одна линия была отмечена как представляющая определенный тон, обычно C или F. Эти неймы напоминали тот же тонкий рукописный стиль хирономической записи. К 11 веку хирономические неймы превратились в квадратные обозначения; [10] в Германии вариант, называемый готическим неймом, продолжал использоваться до 16 века. Этот вариант также известен как обозначение Hufnagel , поскольку используемые neumes напоминают гвозди (hufnagels), которые используются для прикрепления подков. [11]

" Gaudeamus omnes " из Graduale Aboense был написан с использованием квадратных обозначений.

К 13 веку неймы григорианского песнопения обычно писались квадратными обозначениями на посохе с четырьмя линиями, тремя пробелами и маркером ключа , как в Graduale Aboense 14-15 веков, показанном здесь. В квадратной нотации небольшие группы восходящих нот по слогу показаны в виде сложенных квадратов, читаемых снизу вверх, а нисходящие ноты пишутся ромбами, читаемыми слева направо. В мелизматических песнопениях, в которых слог может быть воспетым для большого количества нот, ряд меньших таких групп неймов записываются последовательно, читаются слева направо. Особый символ под названием кастос, помещенный в конце системы, показывает, какой шаг будет следующим в начале следующей системы. Особые неймы, такие как орискус , квилизма и жидкие неймы, указывают на особые вокальные обработки этих нот. Эта система обозначений квадратов является стандартной в современных сборниках песен.

Обозначение Solesmes [ править ]

Различные рукописи и печатные издания григорианского песнопения, в которых использовались различные стили квадратной ноты, распространялись по католической церкви на протяжении веков. В некоторых изданиях в песнопения добавлялись ритмические узоры или метры . В XIX веке монахи бенедиктинского аббатства Солесмес , в частности Дом Жозеф Потье (1835–1923) и Дом Андре Мокеро (1849–1930), собрали факсимиле самых ранних рукописей и опубликовали их в серии из 12 публикаций под названием Paléographie musicale ( Французская статья ). Они также собрали окончательные версии многих песнопений и разработали стандартизированную форму записи с квадратными нотами, которая была принята католической церковью и до сих пор используется в таких публикациях, как Liber Usualis (хотя есть также опубликованные версии этого книга в современных обозначениях).

Как правило, ноты одного neume никогда не поются более чем на один слог; Например, все три высоты трех нот нейме должны исполняться на одном слоге. (Это не является общепринятым; Ричард Крокер утверждал, что в частном случае ранней аквитанской полифонии школы Св. Марсиала, неймы должны были быть «разбиты» между слогами, чтобы облегчить координацию частей.) Однако один слог может быть спето для такого количества нот, что несколько неймов подряд используются, чтобы обозначить его. Однонотные неймы указывают, что этому слогу соответствует только одна нота. Песнопения, в которых в основном используются однотонные неймы, называются слоговыми ; песнопения с одним многотонным неймом на слог называются невматическими., а те, у которых много неймов на слог, называются мелизматическими .

Ритмическая интерпретация [ править ]

На основе своих исследований монахи Солесмес также определили практику исполнения григорианского пения. Из-за двусмысленности средневековой нотной записи вопрос о ритме григорианского песнопения оспаривается учеными. Некоторые неймы, такие как прессус , действительно указывают на удлинение нот. [ противоречиво ] Общая современная практика, следуя интерпретации Solesmes, состоит в том, чтобы исполнять григорианские песнопения без ритма или обычного метрического акцента, в это время свободно, что позволяет тексту определять акцент, а мелодический контур для определения фразировки. К XIII веку, когда широко использовались квадратные обозначения, считается, что большинство песнопений пели, причем каждая нота получала примерно одинаковое значение, хотяИероним Моравский приводит исключения, в которых некоторые ноты, такие как последние ноты песнопения, удлиняются. [12] Школа Solesmes, представленная Домом Потье и Домом Моккеро, поддерживает ритм с равными значениями для каждой ноты, что позволяет увеличивать и уменьшать значения нот для музыкальных целей. Вторая школа мысли, включая Вагнера, Джаммерса и Липпхардта, поддерживает различные ритмические реализации песнопения, налагая на песнопение музыкальный размер различными способами. [13] Музыковед Гюстав Риз сказал, что вторая группа, называемая менсуралистами , «имеет впечатляющее количество исторических свидетельств на своей стороне» ( Музыка в средние века, п. 146), но интерпретация Solesmes с одинаковыми нотами проникла в музыкальный мир, по-видимому, из-за простоты обучения и резонанса с современным музыкальным вкусом. [14]

Иллюстрации [ править ]

Примеры неймов можно увидеть здесь: « Основные и жидкие аквитанские неймы » (архив от 10 июня 2006 г., по состоянию на 12 сентября 2014 г.), [1] , [2] .

Ключи [ править ]

Neumes написаны на четыре линии персонала на линии и пространства, в отличие от современной музыкальной нотации, которая использует пять строк. Chant не полагается на абсолютный тон или тональность; ключи предназначены только для установления половинных и целых шагов сольфеджио или гаммы гексахорда: «ут», «ре», «ми», «фа», «соль», «ля», «ти», «ут». Ключ, заключенный в скобки, указывает местоположение «ut» в случае ключа C или «fa» в случае ключа F, как показано:

C ключ
F ключ

Отдельные заметки [ править ]

Punctum («точка»)
Вирга («жезл»)
Bipunctum («две точки»)

Вирга и точка поются одинаково. Ученые расходятся во мнениях относительно того, указывает ли двупункт на ноту вдвое длиннее, или же следует переформулировать ту же ноту. Когда эта последняя интерпретация одобряется , ее можно назвать реперкуссивным neume .

Две заметки [ править ]

Кливис ("по наклону")Две ноты по убыванию
Podatus или Pes ("стопа")Две ноты по возрастанию

Когда две ноты расположены одна над другой, как в podatus, нижняя нота всегда поется первой.

Три примечания [ править ]

ScandicusТри ноты по возрастанию
КлимакусТри ноты по убыванию
Торкулусвниз-вверх-вниз
Правлусвверх-вниз-вверх

Тот факт, что первые две ноты porrectus соединены по диагонали, а не по отдельности, кажется переписчиком упрощенным способом.

Составные неймы [ править ]

Несколько неймов подряд могут быть сопоставлены для одного слога, но следующие употребления имеют определенные имена. Это всего лишь несколько примеров.

Praepunctisпримечание, добавленное к началу, - praepunctis ; этот пример - podatus pressus, потому что он включает повторяющуюся ноту
SubpunctisОдно или несколько примечаний, добавляемых в конце neume; этот пример - scandicus subbipunctis

Другие основные отметки [ править ]

ПлоскийТо же значение, что и современная квартира ; встречается только на B и помещается перед всем неймом или группой неймов, а не непосредственно перед затронутой нотой. Его действие обычно длится до длины слова и при необходимости повторно вставляется в следующее слово.
CustosВ конце нотоносца , хранитель указывает, какой будет первая нота следующего нотоносца.
МораПодобно точке в современных обозначениях, удлиняет предыдущую ноту, обычно удваивая ее.

Пояснительные знаки [ править ]

Интерпретация этих отметин является предметом большого спора среди ученых.

Вертикальная эписема
(вертикальный инсульт)		Указывает на дополнительный акцент, когда в группе neume пять или более нот. Эта маркировка была изобретением интерпретаторов Solemnes, а не маркировкой из оригинальных рукописей.
Горизонтальная эписема
(горизонтальный удар)		Используется над одной нотой или группой нот (как показано), по существу игнорируется в интерпретации Solesmes; другие ученые рассматривают это как указание на удлинение или ударение примечания (-ок).
Жидкий неум
(маленькая заметка)		Может встречаться практически с любым типом нейма, направленным вверх или вниз; обычно ассоциируется с определенными комбинациями букв, такими как двойные согласные, пары согласных или дифтонги в тексте; обычно интерпретируется как своего рода благодать
Quilisma
(волнистая нота)		Всегда как часть многотонного нейма, обычно климакса, этот знак вызывает большие споры; интерпретация Solesmes заключается в том, что предыдущее примечание следует немного удлинить.

Другие толкования quilisma:

  • Встряска или трель -prof. Уильям Махрт из Стэнфордского университета поддерживает эту интерпретацию. Эта интерпретация также претворяется в жизнь Вашингтонской капеллой Antiqua под нынешним руководством доктора Патрика Якобсона.
  • Четвертьтонный или случайный . Эта интерпретация подтверждается некоторыми ранними диграфическими рукописями, в которых хирономические неймы сочетаются с буквенными названиями. В местах, где в других рукописях есть quilismas, эти диграфы часто имеют странный символ вместо буквы, предлагая некоторым ученым использовать высоту вне системы сольмизации , представленной названиями букв. [ необходима цитата ]

Есть и другие необычные формы neume, которые, как считается, указывают на особые типы вокального исполнения, хотя их точное значение является предметом споров: [15]

  • Trigon . [16] Ортодоксальная интерпретация Solesme этого неясного трех нотного neume - унисон плюс треть ниже, но есть и другие возможности. [17] Судя по всему, оно возникло в Санкт-Галле, хотя оно также широко распространено во французских песнопениях X и XI веков. [18] Было высказано предположение, что это слово может иметь микротональное значение, но есть «общепризнанный недостаток убедительности аргументов в пользу нот размером меньше полутона». [19]
  • Distropha и tristropha представляют собой группы из двух и трех апостроф , как правило , одного и того же поля. Они, вероятно, отличались от обычных повторяющихся нот (virgae или puncta) тем, как их пели. Хотя есть некоторые сомнения по этому поводу, большинство современных авторов принимают описание отрывистого повторения, данное Аврелианом из Рема. [20]
  • Oriscus является одной нотой невмы, как правило , нашли добавлен в качестве вспомогательной ноты к другой невме. Название может происходить либо от греческого horos (предел), либо от ōriskos (небольшой холм). Его предполагаемая манера исполнения не ясна. Хотя была предложена микротональная интерпретация, в дижонском тонике, Montpellier H. 159. [21] есть возможные противоречащие данные.
  • Pressus представляет собой соединение невма, как правило , с участием первоначального невма , за которым следует oriscus и Punctum. Начальным neume может быть virga (в этом случае virga + oriscus могут вместе называться virga strata ), и в этом случае pressus указывает на три ноты; если начальное neume - pes, то соединение указывает на группу из четырех нот. Как и в случае с самим ориском, толкование неясно. Когда пение стало записываться на нотном стане, ориск обычно представлялся имеющим ту же высоту, что и предыдущая нота. [22]

Во многих рукописях также есть litterae сигнификаторы , которые обычно интерпретируются как изменение темпа, например, c = celeriter (быстрый), t = tenete (удерживать) (ранняя форма тенуто ), a = auge (удлинить, как в галстуке). ). В изданиях Solesmes все такие буквы опущены.

Другие функции [ править ]

Neumes использовались для обозначения других типов мелодий, кроме простых, включая мелодии трубадуров и труберов , монофонические против и кондукус, а также отдельные строки полифонических песен. В некоторых традициях, таких как школа полифонии Нотр-Дам , определенные паттерны неймов использовались для представления определенных ритмических паттернов, называемых ритмическими режимами .

Другие типы [ править ]

  • Ekphonetic neumes, аннотирующие мелодичное чтение (христианских) священных писаний.
  • Неумы византийской музыки - в несколько этапов, древневизантийская, средневизантийская, поздневизантийская и поствизантийская, а также неовизантийская (реформированная).
  • Неумы славянского песнопения (славянские neumes).
  • Мосарабские или латиноамериканские неймы ( Испания ), также называемые вестготским письмом . Эти неймы не были расшифрованы, но мосарабская литургия несколько отличается от римского обряда .
  • Каталонская нотация . [23]
  • Дасейская нотация - ранняя форма западной музыкальной нотации, используемая в трактатах по теории музыки 9 и 10 веков .
  • В буддийском пении используется разновидность нейме.

Цифровая запись [ править ]

Поскольку программное обеспечение для нотной записи обычно ориентировано на современную европейскую нотную запись , программное обеспечение, которое позволяет пользователю использовать неймы, встречается редко.

  • Gregorio - это программа, специально написанная для этой цели. Обладая собственным GABC-синтаксисом и вместе с LuaTeX, он обеспечивает высококачественный вывод файлов с квадратной нотацией, а также синтаксиса St. Gall.
  • Finale можно улучшить с помощью Medieval 2, стороннего пакета, посвященного старинной музыке и особенно neumes. [24] [25]
  • Lilypond может производить продукцию, используя неймы. [26]
  • Доступны некоторые открытые шрифты [27] [28] для neumes, которые могут использоваться обычным офисным программным обеспечением или составителями партитуры.

См. Также [ править ]

  • Менсуральная запись
  • Музыкальная нотация
  • Знаменный распев

Примечания [ править ]

  1. ^ Дом Грегори Сунол, Учебник григорианского песнопения по методу Solesmes , 2003, ISBN  0-7661-7241-4 , ISBN 978-0-7661-7241-8 . 
  2. ↑ Песнопения церкви
  3. ^ Liber Usualis
  4. ^ "neume" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .)
  5. ^ πνεῦμα , νεῦμα . Лидделл, Генри Джордж ; Скотт, Роберт ; Греко-английский лексикон в проекте Perseus .
  6. ^ "neume". Оксфордский словарь английского языка (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета . 1989 г.
  7. ^ Один из самых ранних примеров является Planctus де obitu Кароли (c.814), который был представлен neumatic обозначения в десятом веке, ср Розамонд МакКиттерик (2008), Карл Великий: Формирование европейской идентичности (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN 0-521-88672-4 ), 225 n54. Для лирики см. Peter Godman (1985), Latin Poetry of the Carolingian Renaissance (Norman: University of Oklahoma Press), 206–11. 
  8. ^ Кеннет Леви, "Plainchant", Grove Music Online, отредактированный Лаурой Мэйси (доступ 20 января 2006 г.), (доступ по подписке)
  9. ^ Джеймс Гриер Адемар де Шабанн, Каролингские музыкальные практики и "Nota Romana" , Журнал Американского музыковедческого общества, Vol. 56, No. 1 (Spring, 2003), pp. 43–98, получено в июле 2007 г.
  10. ^ "Григорианское пение - Классическая музыка" . sites.google.com .
  11. ^ Дэвид Хили. «Хуфнагель» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфордский университет . Дата обращения 5 февраля 2015 .
  12. ^ Hiley, "Chant", стр. 44. «Исполнение песнопений равной длины нот с 13 века и далее хорошо подтверждается современными утверждениями».
  13. ↑ Апель, Григорианское песнопение , стр. 127.
  14. ^ Mahrt "Chant", стр. 18.
  15. ^ Дон Майкл Рэндел (ред.). 2003. «Нойме». Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-01163-5 . 
  16. ^ Вилли Апель, изд. (1972). «Нойме». Гарвардский музыкальный словарь, 2-е изд . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 572.
  17. ^ Дэвид Хьюз, «Музыкальный Текст Introit Ressurexi », в музыке в средневековой Европе: Исследования в честь Брайана Джиллингеме ,редакцией Terence Бейли и Алма Colk Santosuosso, 163-80 (Фарнэме, Суррей: Ashgate Publishing, 2007), п. 170. ISBN 978-0-7546-5239-7 . 
  18. ^ Дэвид Хьюз, «Загадочная невма», в темах и вариациях: Писаниях о музыке в честь Rulan Чао Пьян ,редакцией Bell Yung и Джозеф SC Lam, 8-30 (Кембридж, штат Массачусетс: Harvard University Press, Гонконг: Издательство Китайского университета, 1994), стр. 13–14.
  19. ^ Дэвид Хьюз, «Загадочная невма», в темах и вариациях: Писаниях о музыке в честь Rulan Чао Пьян ,редакцией Bell Yung и Джозеф SC Lam, 8-30 (Кембридж, штат Массачусетс: Harvard University Press, Гонконг: Издательство Китайского университета, 1994), стр. 26.
  20. ^ Дэвид Hiley, «Distropha, tristropha [двойной апостроф, bistropha, тройной апостроф]», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  21. ^ . Анон, «Oriscus», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  22. ^ Дэвид Hiley, «Pressus», Музыкальный словарь Гроува , второе издание,редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  23. ^ Garrigosa я Massana, Жоаким (2003). Эльс пишет мюзиклы в Каталонии на всех концах XIII . Лерида: Institut d'Estudis Ilerdencs. ISBN 9788489943742.
  24. ^ "Средневековый выпуск 2" . MakeMusic . Проверено 17 июня 2017 .
  25. ^ "Средневековый сайт 2" . Klemm Music Technology (для Роберта Пьешо) . Проверено 17 июня 2017 .
  26. ^ «Справочник по нотации Lilypond - Набор григорианских песнопений» . Команда разработчиков Lilypond . Проверено 12 августа 2016 .
  27. ^ "CaeciliaeCaeciliae" . Marello.org. Архивировано 31 октября 2016 года . Проверено 28 августа 2017 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  28. ^ "Литургическая музыка / Загрузки" . Монастырь Святого Мейнрад Аркаббей . Проверено 12 августа 2016 .

Ссылки [ править ]

  • Градуальный триплекс (1979). Турне: Desclée & Socii. ISBN 2-85274-094-X , специальное издание Graduale Romanum с обозначениями песнопений в трех формах, расположенных одна над другой, для удобства сравнения: Лаон, Сент-Галл и квадратная нота. 
  • Liber normalis (1953). Турне: Desclée & Socii.
  • Музыкальная палеография . [ требуется полная ссылка ] ISBN 2-85274-219-5 . Факсимиле рукописей ранних адиастаматических песнопений. 
  • Апель, Вилли (1990). Григорианский напев . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-20601-4.
  • Константин, Флорос. "Universale Neumenkunde" (Универсальная теория неймов); Трехтомник [ требуется полная ссылка ], охватывающий все основные стили и школы невматической нотной записи в трех основных разделах: византийском, григорианском и славянском.
  • Хили, Дэвид (1990). «Пение». В Performance Practice: Музыка , прежде чем 1600 , Говард Майер Браун и Стэнли Сэди , ред С. 37-54... Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-02807-0 . 
  • Хили, Дэвид (1995). Western Plainchant: Справочник . Кембридж и Нью-Йорк: Clarendon Press и Cambridge University Press. ISBN 0-19-816572-2.
  • Махрт, Уильям П. (2000). «Пение». В « Справочнике исполнителей по средневековой музыке» , Росс Даффин, изд., Стр. 1–22. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-33752-6 . 
  • Маккиннон, Джеймс, изд. (1990). Античность и средние века . Прентис Холл. ISBN 0-13-036153-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Вагнер, Питер. (1911) Einführung in die Gregorianischen Melodien. Ein Handbuch der Choralwissenschaft . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Уилсон, Дэвид (1990). Музыка средневековья . Книги Ширмера. ISBN 0-02-872951-X.

Внешние ссылки [ править ]

Образовательные ресурсы
  • В Liber Usualis 1961 года сравниваются, среди прочего, современные и песнопенные записи. Это также удобный справочник по всем типам неймов.
  • Пение григорианского песнопения: высота тона и мода
Другой
  • Оливер Герлах (Ensemble Ison): Performing Western Plainchant - Введение в латинские Neumes 10-го века (по состоянию на 26 ноября 2009 г.)
  • Дэвид Хили и Янка Сендрей: «Нотация», Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 12 июня 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Пакет шрифтов для написания поствизантийских неумов
  • Кеннет Леви: "Plainchant", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 20 января 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Сравнительная таблица хирономных и квадратных неймов
  • Образцы ранних нот , показывающих одно и то же песнопение в разных нотах
  • Католическая энциклопедия для Неума
  • Solesmes Abbey
  • Интонация восьмитональной византийской нотации
  • Музыка для вечерни Византийская нотация