Новая волна - это широкий музыкальный жанр, который включает в себя множество стилей поп и рок конца 1970-х и 1980-х годов. [2] Первоначально он был использован в качестве улова-все для музыки , которая возникла после того, как панк - рок , [21] , включая панк себя, но может рассматриваться ретроспективно как более доступный аналог постпанка . [22] [23] Хотя новая волна разделяла философию панка « сделай сам» , на артистов больше повлияли более легкие направления поп-музыки 1960-х годов, в то время как они выступали против основного «корпоративного» рока , который они считали творчески застойным, и в целом резкими и политическими наклонностями панка. рок.[3]
Новая волна | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Середина до конца 1970-х годов, Соединенное Королевство и США. |
Производные формы | |
Поджанры | |
| |
Региональные сцены | |
| |
Другие темы | |
|
Общие характеристики музыки новой волны включают юмористический или причудливый поп-подход, использование электронных звуков и характерный визуальный стиль, представленный в музыкальных клипах и моде. [22] [3] В начале 1980-х практически все новые поп / рок-группы - и особенно те, в звучании которых использовались синтезаторы - были отмечены как «новая волна». [22] К 2000-м годам критики согласились, что «новая волна» станет общим термином, охватывающим пауэр-поп , синти-поп , возрождение ска и более мягкие направления панк-рока. [6]
Новая волна достигла своего пика в продаже в конце 1970 - х и начале 1980 - х годов с многочисленными крупными художниками и обилие однодневками . После того, как в 1981 году был запущен MTV , сеть активно продвигала на канале группы new wave, что дало толчок популярности этого жанра. [22] В середине 1980-х годов новая волна пришла в упадок с появлением нескольких «новых» лейблов: New Romantic , New Pop и New Music . [24] С 1990-х годов новая волна пережила некоторое возрождение после растущей ностальгии по нескольким артистам, на которых повлияла новая волна. [25] [26] [27]
Характеристики
Новая волна включает в себя множество стилей, ориентированных на поп-музыку, с конца 1970-х и 1980-х годов. [2] Первоначально он представлял собой перерыв в музыке блюза и рок-н-ролла с конца 1960-х до середины 1970-х годов. [28] Общие характеристики музыки новой волны включают юмористический или причудливый поп-подход, использование электронных звуков и отличительный визуальный стиль, представленный в музыкальных клипах и моде. [22] По словам Саймона Рейнольдса , музыка была дерганой, взволнованной. Музыканты новой волны часто играли прерывистые ритм-гитары с быстрым темпом, и клавишные были обычным явлением, как и структуры песен и мелодии с остановкой и запуском. Рейнольдс отметил, что вокалисты новой волны звучали высоко, вызывающе и пригородно. [28]
Хотя новая волна разделяла художественную философию панка « сделай сам» , на артистов больше влияли более легкие направления поп-музыки 1960-х годов, в то время как они выступали против мейнстрима «корпоративного» рока , который они считали творчески застойным, и в целом абразивных и политических наклонностей панк-рока. [3] В начале 1980-х годов группы новой волны представляли собой пересечение рок-музыки с африканским и афро-американским стилями. Adam and the Ants и Bow Wow Wow , оба выступающие в связях с бывшим менеджером Sex Pistols Малкольмом Маклареном , играли на барабанах в стиле Бурунди . [29] Альбом Talking Heads Remain in Light был продан и получил положительные отзывы как прорывное сочетание новой волны и африканских стилей, хотя барабанщик Крис Франц сказал, что он узнал об этом предполагаемом африканском влиянии постфактум. [30] На акты Второго британского вторжения повлияли фанк и диско . [31]
Большинство американских мужчин новой волны конца 1970-х были выходцами из кавказского среднего класса. Ученый Тео Катефорис предположил, что эти действия намеренно представляли эти преувеличенные ботанические тенденции, связанные с их «белизной», чтобы критиковать ее и / или отражать их идентичность. [32] Нервный, ботанический образ был общей характеристикой поклонников новой волны, а также таких исполнителей, как Talking Heads, Devo и Элвис Костелло . [33] Это принимало формы роботизированного танца, нервного высокого голоса и модной одежды, такой как костюмы и большие очки, которые скрывали тело. [34] Это казалось радикальным для публики, привыкшей к пост-контркультурным формам, таким как диско-танцы и мачо- рок , подчеркивающий философию «беззаботности», открытую сексуальность и сексуальную браваду. [32]
Происхождение, этимология и сфера применения
Согласно New Rolling Stone Encyclopedia of Rock, термин «новая волна» считается настолько расплывчатым и широким, что «практически бессмысленным» . [35] Первоначально он использовался как универсальное средство для музыки, появившейся после панк-рока , включая сам панк. [22] В дискографии Who's New Wave in Music 1985 года артисты были перечислены в более чем 130 отдельных категориях. [35] Отражая свое британское происхождение, в исследовании Popular Music Genres: An Introduction в 2004 г. был один параграф, посвященный артистам новой волны 1970-х, в панк-главе, в отличие от 20-страничной главы о синти-попе начала 1980 -х . [36] AllMusic предлагает рассматривать этот термин ретроспективно как более доступный аналог пост-панка . [22]
Еще в 1973 году критики, включая Ника Кента и Дэйва Марша, использовали ярлык «новой волны» для классификации таких нью-йоркских групп, как Velvet Underground и New York Dolls . [37] В США многие из первых групп новой волны были не-панк-исполнителями, связанными с CBGB (например, Talking Heads , Mink DeVille и Blondie ), [25], а также прото-панк- сценой в Огайо, среди которых были Devo , электрические угри , Rocket from the Tombs и Pere Ubu . [38] [39] Некоторые важные группы, такие как Suicide и Modern Lovers , дебютировали еще раньше. [40] Владелец CBGB Хилли Кристал , говоря о первом шоу группы Television в своем клубе в марте 1974 года, сказал: «Я считаю это началом новой волны». [41] Кроме того, многие артисты, которые изначально были классифицированы как панк, также были названы новой волной. Одноименный сборник Phonogram Records 1977 года ( New Wave ) включает американских исполнителей, включая Dead Boys , Ramones , Talking Heads и Runaways . [25] [42]
Между 1976 и 1977 годами термины «новая волна» и «панк» были в некоторой степени взаимозаменяемыми. [24] [43] Историк музыки Вернон Джойнсон утверждал, что новая волна зародилась в Великобритании в конце 1976 года, когда многие группы начали отмежеваться от панка. [5] В том же году термин приобрел популярность, когда он появился в британских панк- журналах, таких как Sniffin 'Glue, и газетных киосках, таких как Melody Maker и New Musical Express . [44] В ноябре 1976 года Кэролайн Кун использовала термин Малкольма Макларена «новая волна» для обозначения музыки групп, не совсем панк , но связанных с той же музыкальной сценой. [45] Британская паб-рок- сцена середины 1970-х была в конечном итоге источником многих наиболее коммерчески успешных исполнителей новой волны, таких как Ян Дьюри , Ник Лоу , Эдди и Hot Rods и Доктор Филгуд . [46]
В США председатель Sire Records Сеймур Стейн , полагая, что термин «панк» будет означать плохие продажи для исполнителей Sire, которые часто играли в нью-йоркском клубе CBGB , запустил кампанию «Don't Call It Punk», призванную заменить термин с «новой волной». [47] Когда радиоконсультанты в США сообщили своим клиентам, что панк-рок - это мода, они остановились на новом термине. Как и создатели французского движения новой волны (в честь которых был назван жанр), художники новой волны были антикорпоративными и экспериментальными (например, Ramones и Talking Heads ). Поначалу большинство американских писателей использовали термин «новая волна» исключительно по отношению к британским панк-группам. [48] Начиная с декабря 1976 года, The New York Rocker , с подозрением относившийся к термину «панк», стал первым американским журналом, который с энтузиазмом использовал этот термин, начиная с британских исполнителей, а затем применив его к действиям, связанным со сценой CBGB. [44] Частично то, что привлекло Стейна и других к новой волне, было сдержанным стилем музыки и оптимистичным темпом, которые они рассматривали как столь необходимое возвращение к энергичному порыву рок-н-ролла и рока 1960-х, который пришел в упадок в 1970-х. с появлением преувеличенного прогрессив-рока и стадионных зрелищ. [49]
«Пост-панк» был придуман для описания групп, которые изначально считались частью новой волны, но были более амбициозными, серьезными и вызывающими, а также были более мрачными и менее поп-ориентированными. [ согласно кому? ] Некоторые из этих групп позже перейдут на синтезаторы. [50] В то время как панк-рок оказал большое влияние на популярную музыкальную сцену в Великобритании, в США он оставался неотъемлемой частью андеграунда. [49] В Великобритании некоторые музыкальные разработки пост-панка стали мейнстримом. [51]
—Музыкальный критик Дэвид Смей писал в 2001 году [6]
К концу 1977 года «новая волна» заменила «панк» как определение новой андеграундной музыки в Великобритании. [44] В начале 1978 года XTC выпустила сингл « This Is Pop » как прямой ответ на такие теги, как «новая волна». Автор песен Энди Партридж позже заявил о таких группах, как они сами, которым были присвоены эти лейблы: «Давайте будем честными в этом. Это поп, то, что мы играем. слова, которые вы придумали, потому что это явно просто поп-музыка. Мы были новой поп-группой. Вот и все ». [52]
В начале 80-х новая волна постепенно утратила в народном восприятии ассоциации с панком. В 1989 году музыкальный критик Билл Фланаган сказал: «Постепенно последние следы панка исчезли из Новой Волны, поскольку Новая Волна перешла от значения Talking Heads к значению Cars to Squeeze, Duran Duran и, наконец, Wham!» [53] Практически все новые поп / рок-группы - и особенно те, в звучании которых использовались синтезаторы - в это время были отмечены как «новая волна». [22] Примерно с 1983 года музыкальная индустрия США предпочитала более общий термин « новая музыка », используемый для обозначения «новых» движений, таких как новая поп-музыка и новый романтизм . [54] В Великобритании журналисты и музыкальные критики в основном отказались от терминов «новая волна» и «новая музыка» в пользу таких поджанровых терминов, как «синти-поп». [55]
Новая волна была гораздо более тесно связана с панком, и в Великобритании (и в остальной части Западной Европы) она приходила и уходила быстрее, чем в США. Когда зародился панк, это было главным явлением в Великобритании и второстепенным в США. Таким образом, когда в США начали замечать группы новой волны, панк мало что значил для основной аудитории, и для рок-клубов и дискотек было обычным делом проигрывать британские танцевальные миксы и видео между живыми выступлениями американских гитар. [56] К 2000-м годам критики согласились, что «новая волна» станет общим термином, охватывающим пауэр-поп , синти-поп, возрождение ска и более мягкие направления панк-рока. [6]
Популярность в США (1970–1980-е годы)
Летом 1977 года и Time [57], и Newsweek написали благоприятные статьи о движении "панк / новая волна". [58] Действия, связанные с движением, практически не получали поддержки радио или музыкальной индустрии. Маленькие сцены развивались в крупных городах. В течение следующего года общественная поддержка ограничивалась избранными элементами артистического, богемного и интеллектуального населения [44], поскольку в хит-парадах доминировали рок и диско . [59]
Начиная с конца 1978 года и до 1979 года, группы, связанные с панком, и группы, смешивающие панк с другими жанрами, начали появляться в чартах и транслироваться по радио на рок-станциях и рок-дискотеках. [60] Blondie , Talking Heads , Police and the Cars составляли карты в этот период. [24] [59] " My Sharona ", сингл Knack , был синглом номер один журнала Billboard в 1979 году. Успех "My Sharona" в сочетании с тем фактом, что выпускать альбомы новой волны в то время было намного дешевле. когда музыкальная индустрия переживала наихудший спад за десятилетия, [60] побудили звукозаписывающие компании подписывать группы новой волны. [24] Музыкальные сцены новой волны развивались в Огайо [59] и студенческом городке Афины, штат Джорджия , с участием таких легендарных групп, как B-52s и REM . [61] 1980 год ознаменовался краткими набегами на музыку в стиле новой волны со стороны артистов не новой волны Билли Джоэла , Донны Саммер и Линды Ронштадт . [24]
Афро-американская «новая волна» также возникла в США в конце 1970-х - начале 1980-х годов, движимая, как указывает AllMusic, «драм-машинами, синтезаторами и программированием, [ставшими] обычными студийными инструментами». Следуя музыкально упрощенному подходу Стиви Уандера и Parliament-Funkadelic , пост-дискотека исследовала более электронную и экспериментальную сторону афро-американской музыки, включив в нее эклектичный диапазон стилей, например, ямайскую музыку, электронную музыку в стиле искусства, джаз, блюз и т. Д. В последние годы - европейская и японская синтезаторная музыка. [62] Расширяя границы диско-музыки, пост-диско принимало множество форм, некоторые полностью основывались на ритм-энд-блюзе ( буги-вуги Нью-Йорка ), некоторые - на основе постпанка ( альтернативный танец ), а также были сосредоточены на культуре андеграундных клубов (Чикагский дом с его собственный стиль танца, называемый джекинг ) и футуризм- пилинг [63] (детройтское техно ). Охватывая новую волну музыки (синт-поп) [64] собственно был доказан, что влияние, а Afrika Bambaataa ( « ренегаты Funk ») и Артур Бейкер отмечает, как на подземном и основной черный танцевальной музыки ( электро , танцевального рок , Звук Миннеаполиса ).
В начале 1980 года влиятельный радиоконсультант Ли Абрамс написал меморандум, в котором говорилось, что, за некоторыми исключениями, «мы не увидим, чтобы многие из схем новой волны происходили здесь очень широко (со ссылкой на Америку). Как движение , мы не ожидаем, что это окажет большое влияние ". Ли Фергюсон, консультант KWST , сказал в интервью, что радиостанции Лос-Анджелеса запрещают диск-жокеям использовать этот термин, и отметил: «Большинство людей, которые называют музыку новой волной, - это те, кто ищет способ не играть ее. " [65] Несмотря на успех социально критичной, но широко ошибочно воспринимаемой песни Devo " Whip It " [66], вторые альбомы артистов, у которых были успешные дебютные альбомы вместе с недавно подписанными артистами, не продавались, и радио потянуло за собой большинство программ новой волны. [24]
Появление MTV в 1981 году ознаменовало начало самой успешной эры новой волны в США. Британские артисты, в отличие от многих своих американских коллег, рано научились использовать видеоклипы. [59] [67] Некоторые британские группы независимых лейблов смогли превзойти продажи американских артистов на крупных лейблах. Журналисты назвали это явление « вторым британским вторжением ». [67] [68] MTV продолжало ротацию видео с участием новых вейв-ориентированных групп до 1987 года, когда они перешли на формат, в котором преобладали хэви-метал и рок. [69]
По данным опроса Gallup, проведенного в декабре 1982 года , 14% подростков назвали новую волну своей любимой музыкой, что сделало ее третьей по популярности. [70] Новая волна имела наибольшую популярность на Западном побережье. Согласно опросу, в отличие от других жанров, расовая принадлежность не была фактором популярности музыки новой волны. [70] Радиостанции Urban Contemporary были первыми, кто включил танцевальных исполнителей новой волны, таких как B-52's, Culture Club , Duran Duran и ABC . [71]
Саундтреки новой волны использовались в популярных фильмах Brat Pack, таких как « Шестнадцать свечей» , « Красотка в розовом» и «Клуб завтрака» , а также в малобюджетном хите « Девушка из долины» . [59] [72] Джон Хьюз , режиссер нескольких из этих фильмов, был очарован британской музыкой новой волны и поместил песни из таких групп, как Psychedelic Furs , Simple Minds , Orchestral Maneuvers in the Dark и Echo and the Bunnymen в свои фильмы, помогающие удерживать новую волну в мейнстриме. Некоторые из этих песен остаются стандартами своей эпохи. [73] Критики описали действия MTV того периода как поверхностные или бессодержательные. [59] [67] Гомофобные оскорбления использовались для описания некоторых музыкантов новой волны. [74] Несмотря на критику, танцевальное качество музыки и причудливое чувство моды, связанное с артистами новой волны, привлекли внимание публики. [59]
Еще в 1989 году такие группы, как Love and Rockets , дебютировали в чартах с внешним видом и звуком, которые явно принесли бы им пользу в жанре новой волны десятью годами ранее, а B-52 достигли наибольшего успеха в 1990 году.
В сентябре 1988 года Billboard выпустил свой чарт современного рока . В то время как исполнители в чарте отражали широкий спектр стилистических влияний, наследие новой волны осталось в большом притоке исполнителей из Великобритании и исполнителей, которые были популярны на рок-дискотеках, а также в названии чарта, которое отражало, как новая волна была продается как «современный». [75] Инди- дух новой волны будет иметь решающее значение для развития студенческого рока и гранжа / альтернативного рока во второй половине 1980-х и позже. [59]
Возрождение и влияние после 1980-х годов
Инди и альтернативный рок
Новая волна вымерла после середины 80-х, будучи подавленной гитарным роком, который выступил против новой волны. [76] После гранжа британская музыкальная пресса развернула кампанию по продвижению новой волны новой волны . Эта кампания включала в себя откровенно панк и группы под влиянием новой волны, такие как Elastica , но ее затмил бритпоп . [25] В течение того десятилетия тяжелые синтезаторные танцевальные звуки британских и европейских групп новой волны повлияли на различные воплощения европейского диско и транса . [14] [59]
В течение 2000-х годов появилось несколько групп, в которых проявилось разнообразие влияний новой волны и пост-панка. Эти действия иногда называли «Новой новой волной». [77] [78] AllMusic отмечает, что появление этих групп «привело журналистов и любителей музыки к разговору о возрождении пост-панка / новой волны», утверждая, что это «более похоже на континуум, который может быть восходит к середине 80-х годов ». [26]
Электронная музыка
В середине 2000-х года, новый рейв в сочетание новой волны с элементами из нескольких других жанров, такие как инди - рок и электро дом , [79] и добавленных эстетические элементы архетипическая из рэйва , такие как световые шоу и свечения палочки . [80] [81] [82]
Смотрите также
- Список художников новой волны
- Электроника в рок-музыке
Рекомендации
- ^ a b c Ларсон, Томас Э. (2014). История рок-н-ролла (4-е изд.). Линкольн, Небраска : Кендалл Хант. п. 269. ISBN. 978-1-4652-3886-3.
- ^ а б в г д е Эрлевин, Стивен Томас . «Новая волна» . AllMusic . Корпорация Рови . Архивировано из оригинального 25 октября 2010 года . Дата обращения 4 мая 2014 .
- ^ а б в г «Новая волна» . Британская энциклопедия . Проверено 26 мая 2020 .
- ^ Cateforis 2011 , стр. 9-12.
- ^ а б Джойнсон, Вернон (2001). Up Yours! Путеводитель по британскому панку, новой волне и раннему пост-панку. Вулверхэмптон: пограничные публикации. п. 11. ISBN 1-899855-13-0.
- ^ a b c d Купер, Ким, Смей, Дэвид, Bubblegum Music is the Naked Truth (2001), стр. 248 «Никто не принял этику жевательной резинки так близко к сердцу, как группы новой волны» /
- ^ «Новый синтезаторный рок» . Клавиатура . Июнь 1982 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ «Бернард Эдвардс, 43 года, музыкант в диско-группе и поп-продюсер» . Нью-Йорк Таймс . 22 апреля 1996 г.
По мере того, как в конце 70-х годов диско пошло на убыль, упали и продажи альбомов Chic. Но его влияние продолжалось, поскольку группы новой волны, рэпа и танцевальной поп-музыки черпали вдохновение в клубных гимнах Chic.
- ^ Брайан Макнейр, Стриптиз-культура: секс, СМИ и демократизация желания (Лондон: Routledge, 2002), ISBN 0-415-23734-3 , стр. 136.
- ↑ Линч, Джо (14 января 2016 г.). «Дэвид Боуи повлиял на больше музыкальных жанров, чем любая другая рок-звезда» . Рекламный щит . Проверено 20 октября 2016 года.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 69.
- ^ Мартин 2002 , стр. 99.
- ^ Пирня, Гарин (13 марта 2010 г.). "Является ли Chillwave следующим большим музыкальным трендом?" . The Wall Street Journal . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ а б в Гордон, Клэр (23 октября 2009 г.). «Десятилетие, которое никогда не умирает. 80-е Фетишизирует в газете Yale Daily News '09» . Yaledailynews.com. Архивировано из оригинального 13 февраля 2010 года . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Шоу, Грег (14 января 1978 г.). «Новые веяния новой волны» . Рекламный щит . Проверено 23 ноября 2015 года .
- ^ Jérôme Pintoux потопы sonores ET клипы де Восьмидесятая Camion Blanc, 2014, ISBN 2-357-79654-5
"Au seuil des années 80, on appelait New Wave tout ce qui sortait, aussi bien Police que Visage, XTC, Marquis de Sade, Joe Jackson, ... Au fil du temps, de nouvelles étiquettes" sont apparues, ce qui n'a guère simpleifié les choses: Cold Wave, Dark Wave, Batcave, Gothic, after Punk, Electro-Pop и tout le bataclan ». - ^ Огиба, Джефф (11 июля 2012 г.). «Краткая история музыкальных волн от НОВОГО К СЛЕДУЮЩЕМУ» . Vice .
- ^ Synth Pop в AllMusic
- ↑ Filipinojournal.com. Архивировано 12 июня 2014 года в Wayback Machine . Трибьют для филиппинской сцены новой волны 80-х.
- ^ Божилович, Елена (2013). «Новая волна в Югославии - социально-политический контекст» (PDF) . Facta Universitatis . Философия, социология, психология и история. 12 (1): 69–83.
- ↑ Грэм Томпсон, Американская культура в 1980-е годы , Издательство Эдинбургского университета, 2007, стр. 163
- ^ Б с д е е г ч «Музыкальные жанры - AllMusic» . AllMusic .
- ^ https://www.britannica.com/art/new-wave-music
- ^ а б в г д е Катефорис, Тео (2009). Смерть новой волны (PDF) . IASPM США. Сан Диего. Архивировано из оригинального (PDF) 5 февраля 2013 года.
- ^ а б в г Питер Чайлдс; Майк Сторри (1999). Энциклопедия современной британской культуры . Тейлор и Фрэнсис. п. 365. ISBN 978-0-415-14726-2.
- ^ a b Новая волна / возрождение постпанка Allmusic
- ^ «Вопросы и ответы с Тео Катефорисом, автором книги« Разве мы не новая волна? Современная поп-музыка на рубеже 1980-х, University of Michigan Press 2011 » (PDF) . umich.edu .
- ^ a b Рейнольдс, Саймон, разорви и начни снова Постпанк 1978–1984 с.160
- ^ Cateforis 2011 , стр. 185-201.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 203-211.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 203.
- ^ a b Cateforis 2011 , стр. 71–94.
- ^ Тео Катефорис (7 июня 2011 г.). Разве мы не новая волна?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Пресса Мичиганского университета. п. 75. ISBN 978-0472034703.
- ^ Тео Катефорис (7 июня 2011 г.). Разве мы не новая волна?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Пресса Мичиганского университета. п. 84. ISBN 978-0472034703.
- ^ а б Тео Катефорис (7 июня 2011 г.). Разве мы не новая волна?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Пресса Мичиганского университета. п. 11. ISBN 978-0472034703.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 220, 254.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 20.
- ^ Сэвидж, Джон (14 ноября 2013 г.). «Ранние пионеры панка Кливленда: от культурного вакуума до творческого взрыва» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Дата обращения 6 октября 2019 .
- ^ «Роберт Кристгау: настоящая новая волна покидает Огайо» . www.robertchristgau.com . Дата обращения 6 октября 2019 .
- ^ Ромб, Николас (18 февраля 2005 г.). Ramones Ramones . Блумсбери Паблишинг США. ISBN 9781441103703.
- ^ Клинтон Хейлин, Горение Вавилона (Conongate, 2007), стр. 17.
- ^ Сэвидж, Джон. (1991) Англия Мечтает , Faber & Faber
- ^ Джойнсон, Вернон (2001). Up Yours! Путеводитель по британскому панку, новой волне и раннему пост-панку. Вулверхэмптон: пограничные публикации. п. 12. ISBN 1-899855-13-0.
Некоторое время в 1976 и 1977 годах термины панк и новая волна были в значительной степени взаимозаменяемыми. К 1978 году ситуация начала меняться, хотя граница между панком и новой волной никогда не была очень четкой.
- ^ a b c d Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press), стр. 269–270.
- ^ Клинтон Хейлин, Горение Вавилона (Conongate, 2007), стр. 140, 172.
- ^ Адамс, Бобби. «Ник Лоу: откровенное интервью»,журнал Bomp , январь 1979 г., воспроизведено в [1] . Проверено 21 января 2007 года.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 25.
- ^ Источник: Словарь американской музыки Grove, 2-е издание, новое 3 сентября 2014 г.
- ^ a b Катефорис, Тео. "Новая волна." Словарь американской музыки Grove, 2-е изд., Oxford University Press. 3 сентября 2014 г.
- ^ Грейл Маркус (1994). Рантеры и любители толпы . Якорные книги. п. 109.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 46-47.
- ^ Бернхардт, Тодд; Партридж, Энди (11 ноября 2007 г.). «Энди обсуждает« This Is Pop » » . Чалкхиллы .
- ^ Cateforis 2011 , стр. 63.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 12, 56.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 254.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 46-47, 62.
- ^ «Гимны пустого поколения» . Время . 11 июля 1977 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Жанр Панк / Новая волна Allmusic
- ^ Б с д е е г ч I Грейвс, Стив. "Музыка Новой Волны" . Энциклопедия народной культуры Св. Иакова . Проверено 30 марта 2019 г. - через Encyclopedia.com.
- ^ a b Cateforis 2011 , стр. 37.
- ^ Американский панк-рок Allmusic
- ^ Burnim, Mellonee V .; Маултсби, Порция К. (13 ноября 2014 г.). Афроамериканская музыка: введение . Рутледж. п. 336. ISBN. 9781317934431.
- ^ Батлер, Марк Дж. (2017). Электроника, танцевальная и клубная музыка . Рутледж. п. 456. ISBN. 9781351568548.
[T] echno была музыкой, которая пыталась сместить и детерриториализировать себя, обращаясь к европейской электронной музыке, к новым музыкальным формам и технологиям и «западной» футуристической политической теории. Однако техно не было отказом от афроамериканского наследия, а попыткой понять и рассмотреть «полное значение черной идентичности». Аткинс, в частности, адаптировал и адаптировал то, что некоторые считали самой «белой» из «белой музыки» [;] Косгроув казался более чем немного удивленным, что Visage, Depeche Mode и Human League могут быть источником вдохновения для техно.
- ^ Сико, Д. (2010). Техно-повстанцы: отступники электронного фанка (2-е изд.). Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0814334386.
Как и итало-диско, новая волна завоевала популярность у афроамериканской публики в Детройте, нигде больше в Соединенных Штатах. Можно было услышать необычные и эклектичные ингредиенты новой волны, работающие в ранних электронных танцевальных записях Детройта, где такие группы, как Human League, B-52 и Visage, были примирены с Eurodisco, фанком Среднего Запада Джорджа Клинтона, Zapp, Ohio Players и , подсознательно, душа Motown.
- ^ Гольдштейн, Патрик (16 февраля 2010 г.). "Рок новой волны уходит?" . Latimesblogs.latimes.com . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Allmusic Whip It Review "Но даже несмотря на то, что большинство слушателей восприняли" Whip It "как просто запоминающуюся причуду с бессмысленной лирикой на неопределенно сексуальную тему, настоящей целью песни - как и большей части работ Дево - была социальная сатира. Собрав несколько абстрактную лирику, "Whip It" представляет собой сардонический портрет общего проблемного аспекта американской психики: склонности к использованию силы и насилия для решения проблем, выхода из разочарования и демонстрации себя другим ".
- ^ Б с Rip It Up и начать снова постпанку 1978-1984 по Саймону Рейнольдсу Страница 340, 342-343
- ^ "Статья новостей Knight Ridder 1986 года" . Nl.newsbank.com. 3 октября 1986 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Холден, Стивен (15 июня 1988 г.). «Поп-жизнь» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ а б «Рок по-прежнему любимая музыка подросткового возраста» . Гейнсвилл Сан . 13 апреля 1983 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ «Кроссовер: поп-музыка процветает на смеси черного и белого» . Служба новостей Knight Ridder. 4 сентября 1986 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ «Но что все это значит? Как расшифровать школьные фильмы Джона Хьюза» . Хранитель . СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО. 26 сентября 2008 . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Гора, Сюзанна (7 марта 2010 г.). «Почему Джон Хьюз все еще имеет значение» . MTV . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Cateforis 2011 , стр. 233.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 65-66.
- ^ Cateforis 2011 , стр. 57-62.
- ^ Паолетта, Майкл (17 сентября 2004 г.). «Новая волна вернулась - в новых горячих группах» . Today.com . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ "Гвен Стефани Биография MTV" . MTV . Проверено 15 мая 2011 года .
- ^ Наблюдатель . 5 октября 2006 г. Восстанавливая рейв из могилы . Проверено 9 января 2008 года.
- ^ Новости BBC . 3 января 2007 года. « Звук 2007 года: клаксоны ». Проверено 31 марта 2007 года.
- ^ Хранитель . 3 февраля 2007 г. « Будущее светлое ... ». Проверено 31 марта 2007 года.
- ^ Times Online . 12 ноября 2006 г. « Здесь мы снова глохнем ». Проверено 131 февраля 2009 года.
Библиография
- Катефорис, Тео (2011). Разве мы не новая волна?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Издательство Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-03470-3. Дата обращения 4 июня 2014 .
- Енот, Кэролайн. 1988: Взрыв панк-рока новой волны . Лондон: Орбах и Чемберс, 1977. ISBN 0-8015-6129-9 .
дальнейшее чтение
- Букшпан, Даниил. Энциклопедия новой волны . Стерлинг Паблишинг , 2012. ISBN 978-1-4027-8472-9
- Маевски, Лори: Бернштейн, Джонатан Безумный мир: устная история исполнителей новой волны и песен, которые определили 1980-е годы . Abrams Image , 15 апреля 2014 г. ISBN 978-1-4197-1097-1
Внешние ссылки
- New Wave Complex - оригинальная страница, посвященная музыке Новой волны с 1996 года.
- Статистика альбомов новой волны и теги на Last.FM
- Новая волна отслеживает статистику и теги на Last.FM
- Encyclopdia Britannica Определение
- Кристгау, Роберт (17 апреля 1978 г.). «Настоящая новая волна катится из Огайо» . Village Voice .
- 1997 Интервью с режиссером Brat Pack Джоном Хьюзом опубликовано на MTV 7 августа 2009 г.
- Кэмпион, Крис (7 января 2010 г.). Прогулка по Луне: Нерассказанная история полиции и приход Новой Волны . ISBN 9780470627839.
- Рок против блока Взгляд на панк / новую волну в Польше от Krakow Post 1 февраля 2010 г.
- «Утопая в ностальгии» . Philippine Inquirer . 7 сентября 2002 г.
Критик вспоминает свои юные фанатские дни на Филиппинах и в Лос-Анджелесе.
- Коллинз, Эндрю (18 марта 2005 г.). «А потом пришла волна ... Когда он рос в Нортгемптоне 1970-х, Эндрю Коллинз убил бы любого, кто называл бы его любимые группы новой волной» . Хранитель . Дата обращения 18 мая 2020 .