Николай Метнер

Николай Метнер, открытка (1910)

Николай Карлович Метнер ( русский : Николай Карлович Метнер , Nikolaj Карлович Метнер , 5 января 1880 [ OS 24 декабря 1879] - 13 ноября 1951) был русским композитором и пианистом. После периода относительной безвестности в течение двадцати пяти лет сразу после его смерти, он теперь становится признанным одним из самых значительных русских композиторов для фортепиано. ^{[ необходима цитата ]}

Младший современник Сергея Рахманинова и Александра Скрябина , он написал значительное количество сочинений, в том числе и для фортепиано. Его работы включают четырнадцать сонат для фортепиано , три сонаты для скрипки , три фортепианных концерта , фортепианный квинтет , два произведения для двух фортепиано, много более коротких фортепианных пьес, несколько более коротких сочинений для скрипки и фортепиано и 108 песен, в том числе два содержательных произведения для вокализа . Его 38 сказок (более известные как "сказки" на английском языке, но более правильно переводимые как "сказки") для фортепиано соло содержат некоторые из его самых оригинальных произведений. ^{[ необходима цитата ]}

Биография [ править ]

Николай Метнер, самый младший из пяти детей, родился в Москве в канун Рождества 1879 года по юлианскому календарю, который тогда действовал в России. В григорианском календаре , который использовался в то время на Западе и по которому сегодня вычисляются все даты, указана дата его рождения 5 января 1880 года.

Метнер сначала брал уроки игры на фортепиано у своей матери до десяти лет. У него также были уроки у брата его матери Федора Гедике (отца его более известного двоюродного брата Александра Гедике ). ^{[1] [2]} Затем поступил в Московскую консерваторию . Он окончил институт в 1900 году в возрасте 20 лет, получив премию Антона Рубинштейна , обучаясь у Павла Пабста , Василия Сапельникова , Василия Сафонова и Сергея Танеева.среди прочего. Несмотря на консервативные музыкальные вкусы, сочинения Метнера и его пианизм высоко ценились современниками. К ужасу своей семьи, но при поддержке своего бывшего учителя Танеева, он вскоре отказался от карьеры исполнителя и обратился к композиции, отчасти вдохновленной интеллектуальным вызовом поздних фортепианных сонат и струнных квартетов Людвига ван Бетховена . Среди его учеников в этот период был Александр Васильевич Александров .

В годы, предшествовавшие русской революции 1917 года , Метнер жил дома со своими родителями. В это время Метнер влюбился в Анну Михайловну Братенскую (1877–1965), уважаемую скрипачку и молодую жену своего старшего брата Эмиля. Позже, когда разразилась Первая мировая война, Эмиль был интернирован в Германии, где он учился. Он великодушно дал Анне возможность выйти замуж за своего брата. Метнер и Анна поженились в 1918 году.

В отличие от своего друга Рахманинова, Метнер покинул Россию только после революции. Рахманинов организовал для Метнера турне по США и Канаде в 1924 году; его сольные концерты часто представляли собой метнеровские вечера, состоящие из сонат, перемежающихся песнями и более короткими пьесами. Метнер никогда не адаптировался к коммерческим аспектам гастролей, и его концерты стали редкостью. Почитаемый в Англии, он и Анна поселились в Лондоне в 1936 году, скромно обучая, играя и сочиняя строгий распорядок дня.

С началом Второй мировой войны доходы Метнера от немецких издателей исчезли, и во время этих невзгод плохое здоровье становилось все более серьезной проблемой. Его преданная ученица Эдна Илс дала ему убежище в Уорикшире, где он завершил свой Третий фортепианный концерт , впервые исполненный в 1944 году.

В 1949 году в Лондоне Джаячамараджендра Вадияр Бахадур , махараджа Майсура (княжеского государства на юге Индии) основал Общество Метнера . Махараджа был почетным сотрудником в Тринити - колледже музыки в Лондоне, в 1945 году и был первым президентом Филармонического концертного общества , Лондон. Он основал Общество Метнера для записи всех работ Метнера. Метнер, уже находящийся в состоянии ухудшения здоровья, записал свои три фортепианных концерта и несколько сонат, камерную музыку, многочисленные песни и более короткие произведения перед своей смертью в Лондоне в 1951 году. В одной из этих записей он выступил партнером Бенно Моисейвича.в сочинении для двух фортепиано "Русский хоровод" соч 58 № 1; в другом он аккомпанировал Элизабет Шварцкопф в нескольких своих песнях , в том числе «Муза» в пушкинской постановке 1913 года. В благодарность своему покровителю Метнер посвятил свой Третий фортепианный концерт махарадже Майсура.

Метнер умер в своем доме в Голдерс-Грин в Лондоне в 1951 году и похоронен вместе со своим братом Эмилем на кладбище Хендон .

Музыка [ править ]

Сонаты для фортепиано [ править ]

Первая соната для фортепиано фа минор, соч. 5 - это четырехчастное произведение 1901–1903 годов ^[3], предполагающее стиль Скрябина или Рахманинова, но тем не менее оригинальное. В последующие годы мастерство Метнера приобрело тонкость и сложность, но эта работа уже свидетельствует о его мастерстве в создании музыкальной структуры. Вступительное Аллегро , драматичное и проникнутое, как и большая часть русской музыки, колокольным звучанием, отделено Интермеццо от Ларго Дивото, которое достигает кульминации Маэстозо перед тем, как погрузиться в стремительный финал Allegro risoluto .

Вторая, Третья и Четвертая фортепианные сонаты не связаны между собой одночастными произведениями. Они были написаны в период 1904–07 годов и опубликованы как «Соната-триада», соч. 11. Первый из трио, в A ♭ , это экстатическое работа с привлекательными, лирических тем, предваряется поэме Гете . Вторая ре минор называется «Соната-элегия». Он медленно открывается одной из самых известных тем Метнера и завершается анимированной кодой ( Allegro molto doppio movimento , ре мажор), основанной на второй теме. Третья, до мажор, возвращается к лиризму первой.

Пятая и ранее самая популярная из его сонат - соль минор соч. 22, написано в 1909–1910 гг. Пьеса чередует медленное вступление с трехтемной движущейся сонатной частью, одна из тем которой звучит во вступлении. Эмоциональным центром этого компактного произведения (продолжительностью шестнадцать минут) является Interludium: Andante lugubre : он составляет большую часть развивающего раздела и содержит некоторые из самых прекрасных гармоний Метнера. Есть исторические записи Моисейвича и Гилельса.

Вскоре последовала Шестая соната, первая из двух, составляющих его соч. 25. Она носит название «Соната-сказка», обычно переводится как «Сказочная соната». Это короткое произведение до минор, написанное в 1910-1911 годах, состоит из трех частей; второй и третий соединены. Первая часть - это компактная сонатная форма, медленная часть, похожая на рондо (сходство с одной мелодией Рахманинова случайно, так как последняя была написана лишь примерно тридцать лет спустя). Минаторский финальный марш с вариациями заканчивается Кодой, которая пересматривает предыдущий материал. Это была единственная соната Метнера, которую исполнил Рахманинов.

Другая половина соч. 25 совсем другое. Седьмая соната ми минор, Ночной Ветер , после того, как Федор Тютчев «s 1832 стихотворение„О чем ты выть, ночной ветер ...?“ (Русский: О чем ты воешь, ветр ночной? ... , тр. О чем ти voesh», vetr Nochnoy ...? ), Отрывок из которых обеспечивает эпиграф, был завершен в 1911 году и посвященный Сергею Рахманинову, который сразу признал его величие. Это обширное одночастное произведение, продолжающееся почти 35 минут, состоящее из двух основных частей: вступления и аллегро.сонатная форма, за которой следует Фантазия, увенчанная темной, но активной Кодой, последняя целиком и гениально основана на материале, представленном во Введении. Под заголовком «Соната» Метнер добавил примечание: «Вся пьеса в эпическом духе» (Вся пьеса в эпическом духе). Джеффри Тозер сказал: «У него репутация устрашающе сложной работы необычайной длины, утомительной для игры и слуха, но великолепного качества и чудесной изобретательности».

Восьмой "Соната-баллада" в F ♯ , Op. 27, начинался как одночастное произведение и был расширен до нынешней формы в период 1912–14. Он состоит из баллады, вступления и финала. Тональность и часть материала отсылают к « Баркароле» Шопена . Первая часть открывается одной из прекрасных пасторальных мелодий Метнера. Финал, как и Фортепианный квинтет, имеет тематическую связь с его пушкинской постановкой «Муза» . Сам Метнер записал эту работу. ^[4]

Одночастная Девятая соната ля минор, соч. 30, была опубликована без названия, но среди друзей Метнера была известна как «Соната войны»; сноска «во время войны 1914–1917 » появилась в Сборнике 1959 года.

Десятая «Соната-воспоминание» ля минор, соч. 38, № 1, открывает набор из восьми пьес под названием «Забытые мелодии (первый цикл)». Последовали еще два цикла, опубликованные как Op. 39 и 40. Обе сонаты были закончены в 1920 году, за год до эмиграции Метнера. Это единственное движение - одно из самых поэтических творений Метнера; как видно из названия, его характер ностальгический и задумчивый. Другие пьесы в опусе 38 содержат варианты начальной темы Сонаты, такие как заключительная «Alla Reminiscenza». Эта соната в настоящее время исполняется чаще всего.

Одиннадцатая, «Трагическая соната» до минор, соч. 39, № 5, завершает "Забытые мелодии (второй цикл)". В этом сборнике также есть некоторые повторения тем - пьеса, которая предшествует сонате, Canzona Matinata, содержит тему, которая повторяется в сонате, и, по желанию Метнера, обе пьесы должны быть сыграны attacca - без пауз. Это тоже односоставная форма сонаты-аллегро, но аллегро, драматическое и свирепое, с тремя темами, одна из которых (воспоминание из "Canzona Matinata") не возвращается. Завершается жестокая кодекса. Эта соната хорошо обслуживается записями, в том числе записью Метнера 1947 года. ^[5]

Двенадцатая соната «Романтика» B ♭ минор, соч. 53, № 1, был достроен в конце 1930 года вместе со своим близнецом. Премьера состоялась в Глазго в 1931 году. Возвращаясь к четырехчастной форме, она состоит из романса (B ♭ минор), скерцо (E ♭ минор), Meditazione (си минор) и финала (B ♭ минор). В финале цитируется его Соната-сказка, соч. 25, №1.

Тринадцатая соната, «Миначчоза» ^[6] («грозная») фа минор, соч. 53, № 2, - это еще одно произведение одного движения. Он очень хроматичен и содержит фугу. Метнер охарактеризовал его как «мою самую современную композицию, поскольку она отражает угрожающую атмосферу современных событий». Марк-Андре Амлен охарактеризовал его как «самые концентрированные 15 минут музыки, которые можно было когда-либо играть или слушать». Он был посвящен канадской пианисткой и учеником Скрябина , Альфреда La Liberte , один из самых преданных сторонников Метнера.

Последняя из сонат «Соната-идиллия» соль мажор, соч. 56, был завершен в 1937 году. Он состоит из двух частей: короткого Allegretto cantabile Pastorale и сонатного allegro Allegro moderato e cantabile (semper al rigore di tempo) .

Другие работы [ править ]

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 до минор, соч. 33 (1914–18). Посвященное матери композитора, это одночастное произведение открывается экспозиционным разделом, в котором излагается материал для произведения, первые страницы которого взрываются фейерверком от фортепьяно на фоне шумного оркестрового изложения предмета. Набор вариаций составляет центральное развитие до того, как дебют вернется на две трети пути. В конце концов в коде излагается романтическая «большая мелодия», прежде чем последние страницы приведут к неожиданно горьковато-сладкому финалу.

Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор, соч. 50 (1920–27). Посвящается Рахманинову, посвятившему Метнеру свой Четвертый концерт. В трех частях: Токката и Романца, из которой следует Дивертисмент . Первая часть движется с кинетической энергией, и между фортепиано и оркестром много диалога (дополнительная тема напоминает сказку из пары соч. 14 (1906–07), « Марш паладина» ). Romanza и Divertimento по-своему разнообразны по своему характеру, а Divertimento особенно богаты вдохновением.

Концерт № 3 для фортепиано с оркестром ми минор «Баллада», соч. 60, 1940–43. Факторы, которые привели к созданию этого произведения, тесно связаны с обстоятельствами его последних лет. Он посвящен его щедрому покровителю, махарадже Майсура. Три связанных движения: первое, Con moto largamente , устойчивое и глубокое, медленно развивающее движение и энергию; вторая - Interludium, Allegro, molto sostenuto, misterioso - цитирует первую часть и прообразует финал; длинное Allegro molto. Svegliando, eroico энергично завершает работу. Метнер записал все три концерта с Филармоническим оркестром в 1947 году.

Соната для скрипки № 3 ми минор, соч. 57 (1938). Записал , среди прочего, Давид Ойстрах . Обширная работа в четырех частях, контрагент к его Night Wind фортепианной сонаты, № 7. Introduzione - Andante meditamente , скерцо - Allegro Molto Vivace, leggiero , Анданте кон мото , финал - Allegro Molto . Девизная тема во Введении тихо, но настойчиво сочетает аккорды, к которым присоединяется мелодия на скрипке. Мелодия становится первой темой последующего продолжительного движения сонатной формы, которое противопоставляется другим темам, включая марш в имитации. Народное и синкопированное скерцоля минор, тематически связанный с более быстрыми секциями вступительной части, выполнен в форме рондо. Анданте после воспоминания о девизе - это плач фа минор, чрезвычайно русский по настроениям. В виртуозном финале есть тематические элементы, связанные с русской православной литургической музыкой (Метнер родился лютераном, но в конце жизни обратился в православие).

Фортепианный квинтет до мажор , соч. posth., вышла после смерти композитора. Он работал над эскизами произведения с 1903 года до его завершения в 1949 году. Метнер считал это окончательным итогом своей музыкальной жизни. Из-за болезни Метнера партию фортепиано в премьере произведения взял Колин Хорсли . Неопубликованная в то время запись работы Метнера с Эолийским квартетом недавно была выпущена на лейбле St Laurent.

Наследие [ править ]

Джеффри Тозер записал почти все произведения Метнера для фортепиано, включая все концерты и сонаты. Хэмиш Милн записал большинство сольных фортепианных произведений, а Джеффри Дуглас Мэдж , Константин Щербаков и Евгений Судбин записали три фортепианных концерта. Среди других пианистов, которые поддержали творчество Метнера и оставили записи, были Бенно Моисейвич , Святослав Рихтер , Эдна Ильес , Эмиль Гилельс , Евгений Светланов и Эрл Уайлд . В наше время пианисты, известные своей пропагандистской деятельностью, включают Екатерину Державину, Марка-Андре Амлена., который отвечает за первую в истории полную запись всех 14 сонат для фортепиано, Малькольм Биннс , Ирина Меджуева ( ja ), Николай Демиденко , Анна Засимова , Борис Березовский , Пол Стюарт , Дмитрий Алексеев , Евгений Кисин , Андрей Поночевный, Константин Лифшиц, Даниил Трифонов , Гинтарас Янушявичюс и Алессандро Таверна .

Гораздо меньше певцов взялись за песни. Сам Метнер записал подборку с сопрано Одой Слободской , Татьяной Макушиной, Маргарет Ричи и Элизабет Шварцкопф . В последнее время Сьюзан Гриттон и Людмила Эндрю записали полные компакт-диски с Джеффри Тозером, как и Кэролайн Витале с Питером Бауром. Бас-баритон Василий Савенко записал немалое количество песен Метнера с Борисом Березовским , Александром Блоком и Виктором Ямпольским . Некоторые другие певцы включили песни Метнера в сборники; особенно примечательны исторические записи Зары Долухановой иИрина Архипова . Однако многие песни отсутствуют на компакт-дисках, а некоторые ждут своей первой записи. В 2018 году появился солидный набор из двух компакт-дисков, представляющий пятьдесят четыре песни Метнера в сопровождении Иэна Бернсайда .

Метнер записал фортепианные ролики некоторых своих работ для Welte-Mignon в 1923 году и Duo-Art в 1925 году, до его более поздних студийных записей для Capitol Records и других компаний.

В 2017 году украинская пианистка Дарья Дадыкина и российский пианист Василий Гвоздецкий основали Международное общество Николая Метнера в Берлине, чтобы популяризировать свою работу и способствовать культурному обмену в Европе и за ее пределами. В октябре / ноябре 2018 года общество организовало 1-й Международный музыкальный фестиваль Николая Метнера в Берлине, который собирает художников и музыковедов для выступления и обсуждения его творчества (см. Программу фестиваля [1] ).

Публикации [ править ]

Одна книга Метнера « Муза и мода», защищающая основы музыкального искусства (1935, переиздано в 1957 и 1978 годах), была заявлением его художественного кредо и реакцией на некоторые тенденции того времени. Он твердо верил, что в музыке есть непреложные законы, суть которых заключается в песне. Английский перевод книги Альфреда Свона «Муза и мода » (1951) трудно найти за пределами библиотек США. Сканы русской и английской версий можно загрузить с сайта www.medtner.org.uk .

Источники печати [ править ]

Книга Барри Мартина « Николас Метнер: его жизнь и музыка» ( ISBN  0-85967-959-4 ), опубликованная в 1995 году, представляет собой научный отчет о жизни и творчестве композитора. Он обеспечивает биографический контекст каждой композиции вместе с музыкальным анализом или комментариями. Отрывки из писем, современных источников и композиций вкраплены в повествование вместе с большим количеством фотографий.

После смерти Метнера Майсурский фонд спонсировал публикацию « Метнера: Мемориальный том» , также озаглавленного « Николас Метнер (1879–1951): дань уважения его искусству и личности» . Он содержит фотографии и очерки его вдовы, друзей, критиков, музыкантов, композиторов и поклонников. Среди участников были: Альфред Свон , переводчик « Муза и мода» Метнера на английский язык, Иван Ильин , Эрнест Ньюман , Кайхосру Шапурджи Сорабджи , Марсель Дюпре , русский музыкальный критик Леонид Сабенеев, канадский пианист и близкий друг композитора Альфреда Ла. Либерте , певицы Маргарет Ричи, Татания Макушина и Ода Слободская, а также сам Метнер через отрывки из Muse and the Fashion. Редактором тома был Ричард Холт.

В книге Роберта Римма « Композиторы-пианисты: Гамелин и восьмерка» ( ISBN 1-57467-072-7 ) есть глава, посвященная Метнеру и Рахманинову . 

В 2004 году Наталья Консисторум опубликовала на русском языке книгу Николая Карловича Метнера: Портрет композитора ( ISBN 3-89487-500-3 ). Книга доступна в немецком переводе Кристофа Фламма и примечательна двумя содержащимися в ней компакт-дисками с оригинальными записями различных произведений Метнера. 

О музыке Метнера было написано множество диссертаций. Один из самых влиятельных - «Русский композитор Николая Метнера: Studien und Materialien » Кристофа Фламма. Первоначально представленная как докторская диссертация автора (Гейдельберг, 1995 г.), она была опубликована Куном ( ISBN 3-928864-24-6 , 1995 г., распродано). Он включает письма, обзоры и другие документы на немецком, русском, английском и французском языках, библиографию и частичную дискографию. 

В 2003 году Дэвид Скворак написал докторскую диссертацию. Тематическое единство произведений Николаса Метнера для фортепиано: Сказки, сонаты и фортепианный квинтет в Университете Цинциннати, опубликованных UMI. Он содержит теоретический анализ некоторых работ Метнера.

Подробную информацию о других публикациях, в том числе о диссертациях в университетах США, внесенных в базу данных библиотеки WorldCat , см. На сайте www.medtner.org.uk.

Адаптации и цитаты [ править ]

Барт Берман сочинил Вариации и Фугу на тему из « Темы с вариациями» Метнера , соч. 55 в 2009 году. ^[7] Автор Филип Пуллман объявил Метнера своим любимым композитором во время короткого интервью, размещенного на веб-сайте BBC в сентябре 2011 года. ^[8]

Ссылки и сноски [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Николая Метнера или о нем в Internet Archive
• Николас Метнер: рабочий список, дискография, публикации и новости
• Сказки Николая Метнера: эволюция и особенности жанра с композиционным и исполнительским аспектами избранных сказок.
• Бесплатные партитуры Николая Метнера в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
• В помощь документам Николая Карловича Метнера в Библиотеке Конгресса США (PDF)
• Композитор недели BBC Radio: Рахманинов и Метнер , 26 октября 2012 г. (загрузка в формате MP3, только для Великобритании)

Записи [ править ]

• Метнер играет свою Danza Festiva, соч. 38, No. 3 Piano Roll c. 1925 год, Нью-Йорк. ( Институт Пианола )
• Николас Метнер: Полные сольные записи Vol.1 (Appian Publications and Recordings)
• Николас Метнер: Полные сольные записи Том 2 (Аппиан Публикации и Записи)
• Николас Метнер: Полное собрание сольных записей, том 3 (Appian Publications and Recordings)
• Коллекция Метнера (St-Laurent Studio)