Вокальная разминка

Вокальная разминка предназначена для выполнения пяти задач: физической разминки всего тела, подготовки дыхания, подготовки артикуляторов и резонаторов, перехода от речевого регистра к певческому регистру (или расширенному речевому регистру для игры) и подготовка к материалу, который будет репетироваться или исполняться.

Физическая разминка всего тела во многих отношениях помогает подготовить тело певца или актера. Во время пения / игры задействуются мускулы по всему телу. Растяжка помогает активировать и подготовить большие группы мышц, которые заботятся о балансе и осанке, а также меньшие группы мышц, которые непосредственно связаны с дыханием и лицевой артикуляцией . Растяжка живота , спины , шеи и плеч важна, чтобы избежать напряжения, которое влияет на звучание голоса из-за сужения гортани и / или дыхательных мышц. Актерам (в том числе оперным певцам или артистам музыкального театра) может потребоваться более полная физическая разминка, если их роль требует физических усилий.

Подготовка к дыханию включает в себя не только растяжение многих мышц, участвующих в дыхании , но и их подготовку к выдоху во время длительных певческих / речевых пассажей. Певцам требуется специальная тренировка дыхательных мышц, чтобы делать очень быстрый глубокий вдох и выдерживать выдох во время многих музыкальных тактов. Хорошая вокальная разминка должна включать такие упражнения, как вдох на 4 счета, затем выдох на 8 счетов (и медленный переход, пока исполнитель не сможет вдохнуть на 1 счет и выдохнуть как можно дольше); одышка или вдыхание воздуха также используются для задействования межреберных мышц .

Голосовая артикуляция контролируется различными тканями, мышцами и структурами ( местом артикуляции ), но в основном ее можно понять как влияние губ, зубов и кончика языка. Часто мы также пытаемся использовать свою челюсть для артикуляции, что создает ненужное напряжение в лицевых мышцах и языке. Хорошая вокальная разминка расслабит челюсть, активизируя губы и язык в различных упражнениях, чтобы растянуть мышцы и подготовиться к более четкой вокальной артикуляции, которая требуется при пении или игре. Эти упражнения могут включать скороговорки или знаменитое «я, мэй, ма, мо, мычание», которое многие актеры делают в фильмах.

Резонаторы - это твердые и мягкие поверхности в полости рта, которые влияют на звуковые волны, возникающие во время фонации . Певец не может управлять твердыми поверхностями, такими как твердое небо , но мягкие поверхности, такие как мягкое небо , можно обучить изменению тембра звука. Разминка голоса должна включать упражнения, которые направляют звук на эти твердые и мягкие поверхности - эти упражнения могут включать в себя различные звуковые эффекты, включая возгласы, вопли и носовые звуки. Другие упражнения могут помочь певцам / актерам осознавать, что мягкое небо приподнимается, что может создать более темный богатый тембр при пении - например, имитация внезапного шокового вздоха с последующим сохранением открытости задней части рта.

Изменение высоты звука, несомненно, растягивает голосовые мышцы ^[3], а пение или проецирование голоса для актерской игры требует более напряженного использования этих мышц. Хорошая вокальная разминка должна переместить певца / актера из речевого регистра (небольшой диапазон высоты тона, небольшой динамический диапазон, разговорная дикция) в регистр пения (большой диапазон высоты тона, большой динамический диапазон и дикция, соответствующая требованиям роли. или шт.). Часто это самая большая и сложная часть вокальной разминки, требующая множества упражнений. Эти упражнения также тренируют голос и иногда называются вокализами . Эти упражнения учат контролю дыхания , дикции , смешиванию и равновесию . Vocalise / v oʊ к ə л я г / является вокальным упражнением (часто один подходящим для выполнения) без слов, которая исполняется на одном или несколько гласных звуках. ^[4]

Наконец, хорошая вокальная разминка должна подготовить конкретный материал, который будет репетироваться или исполняться (обычно вокальная разминка предшествует репетиции или выступлению). Это может быть так же просто, как выполнение некоторых упражнений в тональности, которую нужно петь, или с акцентом, который актер должен использовать для своей роли. Некоторые сложные отрывки из предстоящего репертуара можно разбить на части и использовать в качестве упражнения, и необходимо подготовить любые языковые требования (если исполнитель поет на неродном языке, он будет выполнять упражнения, чтобы подготовиться к звукам и формам. которые требуются на этом языке).

Когда вокальную разминку ведет режиссер (музыкальный или театральный), это также дает важную возможность оценить вокальные способности певцов / актеров, не отвлекая репертуар, и специально потренировать слабые места. Для некоторых их директор будет единственным учителем голоса, с которым они когда-либо работали, поэтому вокальная разминка - единственный раз, когда они получают специальную тренировку для мышц, необходимых для их мастерства.

Классическая музыка

Вокализы восходят к середине 18 века. Сборник 1755 года Жана-Антуана Берара L'art du chant включает в себя подборку песен без слов ( sans paroles ) таких композиторов, как Люлли (1632–1687) и Рамо (1683–1764), выбранных за их ценность в качестве упражнений для вокала. техника. К упражнениям прилагаются инструкции по решению возникающих технических проблем. К 19 веку вокализы обычно создавались специально для педагогических целей, а не были адаптированы из существующих песен. ^[4]

Родственная традиция вокализов возникла в 19 веке с бессловесными техническими этюдами под аккомпанемент фортепиано. Это соответствовало моде того времени настраивать даже самые механические этюды под аккомпанемент фортепиано с мыслью, что это вдохновит исполнителя на более художественное исполнение музыки. ^[4]

В начале 20-го века многие оркестровые партитуры включали бессловесные припевы (особенно женские припевы) для колористических эффектов, и такие припевы можно найти в произведениях Дебюсси , Равеля , Воана Уильямса , Холста и во многих музыкальных произведениях к фильмам.

Известные примеры

• Габриэль Форе : Вокализ-этюд (1906)
• Морис Равель : Vocalise-étude en forme de habanera, M.51, для голоса и фортепиано (1907)
• Игорь Стравинский : Пастораль для сопрано (1907)
• Карл Нильсен : Симфония № 3 , соч. 27: вторая часть (1911)
• Сергей Рахманинов : Вокализ , соч. 34, No. 14, для сопрано (1912)
• Николай Метнер : Соната-вокализ, соч. 41, No. 1 (1922) и сюита-вокализ, соч. 41, № 2 (1927)
• Эйтор Вилла-Лобос : Бахианас Бразилейрас № 5 : первая часть (1938)
• Рейнхольд Глиер : Концерт для колоратурного сопрано с оркестром, соч. 82 (1943)
• Джон Корильяно : Вокализ , для сопрано, электроники и оркестра (1999)
• Гилад Хохман : Night Winds , вокализ для сопрано и фортепиано (2015)

Джаз и мировая музыка

Вокал (с суффиксом -ese) относится к типу джазового пения, в котором новые слова создаются и поются для существующих инструментальных импровизаций. И The Swingle Singers, и Джон Хендрикс удачно сочетают обе эти техники. Этот стиль заранее составлен (т. Е. Не импровизирован); поэтому его не следует путать с пением скат , которое является бессловесной импровизацией.

В госпел-блюзовой песне 1929 года " I Had a Good Father and Mother " Вашингтона Филлипса есть вокализ в качестве припева .

В индийской классической музыке традиция акара используется как вокальное упражнение перед пением, а также в определенной степени дополняет пение и мелодию.

• Национальный центр голоса и речи
• Вокология - наука и практика абилитации голоса
• Человеческий голос
• Мелисма

• www.ncvs.org - предложенные разминки от Национального центра голоса и речи
• Разогрейте, используя водостойкие соломинки из статьи Journal of Singing : и видео, иллюстрирующее эту технику с участием Инго Титце.
• Список вокализов