Шум в музыке
В музыке шум по - разному описывается как неотчетливый , неопределенный, неконтролируемый, громкий, немузыкальный или нежелательный звук. Шум является важным компонентом звучания человеческого голоса и всех музыкальных инструментов , особенно ударных инструментов без высоты тона и электрогитар (использующих дисторшн ). Электронные инструменты создают различные цвета шума . Традиционное использование шума не ограничено, используются все частоты, связанные с высотой тона и тембром , например компонент белого шума барабанной дроби .на малом барабане , или переходные процессы , присутствующие в префиксе звуков некоторых органных труб .
Влияние модернизма в начале 20-го века побудило таких композиторов, как Эдгар Варез , исследовать использование шумовой звучности в оркестровой обстановке. В тот же период итальянский футурист Луиджи Руссоло создал «шумовой оркестр», используя инструменты, которые он назвал интонарумори . Позже, в 20 веке, термин шумовая музыка стал обозначать произведения, состоящие в основном из звука, основанного на шуме.
В более общем смысле шум — это любой нежелательный звук или сигнал . В этом смысле даже звуки, которые в другом контексте воспринимались бы как обычные с музыкальной точки зрения, становятся шумом, если они мешают приему сообщения, желаемого получателем. [1] Предотвращение и подавление нежелательных звуков, от шипения ленты до скрипа педалей бас-барабана , важно во многих музыкальных занятиях, но шум также творчески используется во многих отношениях и в той или иной степени почти во всех жанрах .
В традиционной музыкальной практике звуки, которые считаются немузыкальными , обычно рассматриваются как шум. [2] Oscillations and Waves определяет шум как нерегулярные колебания объекта, в отличие от периодической структурной структуры музыки. [3] В более широком смысле профессор электротехники Барт Коско во вводной главе своей книги « Шум» определяет шум как «сигнал, который нам не нравится». [4] Пол Хегарти , лектор и нойз-музыкант, также приписывает шуму субъективную ценность, написав, что «нойз — это суждение, социальное, основанное на неприемлемости, нарушении норм и страхе перед насилием». [5] Композитор и музыкальный педагог.Р. Мюррей Шафер разделил шум на четыре категории: нежелательный шум, немузыкальный звук, любая громкая система и помехи в любой сигнальной системе. [6]
Относительно того, что такое нойз в отличие от музыки, Роберт Финк в книге «Происхождение музыки: теория универсального развития музыки» утверждает, что, хотя теории культуры рассматривают разницу между нойзом и музыкой исключительно как результат социальных сил, привычек и обычай, «везде в истории мы видим, как человек делает какие-то выборы одних звуков как шума, некоторых других звуков как музыки, и в общем развитии всех культур это различие проводится вокруг одних и тех же звуков». [7] Однако музыковед Жан-Жак Натьезсчитает разницу между нойзом и музыкой туманной, объясняя это тем, что «Граница между музыкой и нойзом всегда определяется культурой, что означает, что даже в пределах одного общества эта граница не всегда проходит через одно и то же место; консенсус ... По общему мнению, не существует единой и универсальной межкультурной концепции, определяющей, какой может быть музыка ». [8]
Музыкальные тона, воспроизводимые человеческим голосом и всеми акустическими музыкальными инструментами, в той или иной степени содержат шумы. Большинство согласных в человеческой речи (например, звуки f , v , s , z , как звонкие, так и глухие th , шотландские и немецкие ch ) характеризуются характерными шумами, и даже гласные не совсем бесшумны. Духовые инструменты включают свистящие или шипящие звуки воздуха, разбивающегося о края мундштука, в то время как смычковые инструменты производят слышимые шумы трения, которые, когда инструмент плохой или неумелый игрок, способствуют тому, что воспринимается как плохой тон. Когда они не чрезмерны, слушатели «делают себя глухими» к этим шумам, игнорируя их.[9]
