Отто Каллир (урожденный Отто Ниренштейн ) (родился 1 апреля 1894 года в Вене ; умер 30 ноября 1978 года в Нью-Йорке) был австрийско-американским историком искусства, автором, издателем и галеристом. В 1968 году он был награжден премией Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien.
Австрия
Отто Ниренштейн посещал Академическую гимназию (Академическую среднюю школу) в Вене с 1904 по 1912 год. После службы в австрийской армии во время Первой мировой войны он учился в Венском техническом институте Technische Hochschule с 1919 по 1920 год. Также в 1919 году он начал свою карьеру. карьеру в издательстве, основав Verlag Neuer Graphik, подразделение Rikola Verlag. [1]
Среди наиболее важных публикаций Verlag Neuer Graphik был Das graphische Werk von Egon Schiele [2], портфолио, содержащее первые издания шести офортов художника и двух его литографий. В 1923 году Ниренштайн основал Neue Galerie (действующую до сих пор под другим названием Galerie nächst St. Stephan ), которая открылась первой крупной посмертной выставкой работ Шиле . В конце концов, Ниренштейн стал всемирно признанным арт-дилером, представляя Густава Климта , Оскара Кокошку , Эгона Шиле и Альфреда Кубина . В 1931 году он спас из небытия работы Ричарда Герстля . [3] Ниренштейн также спас поместье Петера Альтенберга , создав постоянную галерею с содержимым бывшего гостиничного номера поэта. Кроме того, в Новой галерее выставлялись современные австрийские художники, такие как Герберт Бёкль, Антон Файстауэр , Герхард Франкль, Людвиг Генрих Юнгникель, Оскар Ласке и Отто Рудольф Шац, а также австрийские мастера XIX века, такие как Антон Ромако и Фердинанд Георг Вальдмюллер . В то время, когда австрийцы были еще относительно незнакомы с европейским модернизмом, Ниренштейн организовал персональные показы работ Ловиса Коринта , Эдварда Мунка , Огюста Ренуара , Поля Синьяка и Винсента Ван Гога . [4]
В 1922 году Ниренштейн женился на баронессе Франциске фон Левенштейн-Шарффенек. В следующем году, чтобы отпраздновать рождение их сына Джона Каллира, он изменил название своего издательства на Johannes Presse. Как и Verlag Neuer Graphik, Johannes Presse специализировалась на ограниченных тиражах книг и портфолио, содержащих оригинальные гравюры. В 1925 году родилась дочь Эвамари Каллир.
В 1928 году Nirenstein сотрудничал с Hagenbund ассоциации художников смонтировать крупную выставку в ознаменование десятой годовщины смерти Эгона Шиле. Картины выставлялись в Hagenbund, работы на бумаге - в Neue Galerie. Двумя годами позже Ниренштейн опубликовал первый сводный каталог картин Шиле, Egon Schiele: Persönlichkeit und Werk. [5]
Также в 1930 году он получил докторскую степень по истории искусств в Венском университете . В 1933 году Отто Ниренштейн официально изменил свое имя на Каллир, приняв имя, которое было в его семье на протяжении многих поколений.
Эмиграция
После того, как нацисты аннексировали Австрию в 1938 году, Каллир столкнулся с неминуемыми преследованиями не только потому, что он был евреем, но и потому, что он активно поддерживал правительство Шушнига . Вынужденный эмигрировать, он продал Neue Galerie своей секретарше Вите Кюнстлер , которая не была еврейкой. Это был редкий пример «дружественной арианизации». Кюнстлер сохранила галерею как могла и добровольно вернула ее Каллиру после Второй мировой войны. Поскольку современные художники, представленные Новой галереей, не подпадали под действие законов Австрии об экспорте в 1938 году, и большинство из них в любом случае считались нацистами «дегенеративными» , Каллир смог взять с собой в изгнание значительный инвентарь. Он, его жена и двое детей первоначально поселились в Люцерне, Швейцария. Но швейцарцы не дали ему разрешения на работу, и он отправился в Париж. Здесь он основал Galerie St. Etienne, названную в честь центральной достопримечательности Вены, собора Святого Стефана . Однако французы отказались принять остальных членов семьи Каллир, и поэтому им пришлось найти страну, которая примет их всех. В 1939 году они эмигрировали в США, привезя значительную часть своего инвентаря. [6]
В том же году Каллир основал нью-йоркскую галерею Сент-Этьен, где познакомил США с австрийским и немецким экспрессионистским искусством.
В Париже Каллир естественным образом общался с другими австрийскими беженцами и подружился с Отто фон Габсбургом , претендентом на австрийский престол. Почти сразу после прибытия в Нью-Йорк Каллир вошел в состав правления Австрийско-американской лиги, одной из нескольких полуполитических эмигрантских групп. Он был назначен председателем в 1940 году. Лига организовывала «художественные вечера» и помогала недавно прибывшим людям адаптироваться к жизни в США. Как председатель Лиги Каллир стремился обеспечить американские визы и письменные показания под присягой австрийским беженцам, в конечном итоге обеспечив безопасный проезд около 80 иммигрантов. Каллир также был обеспокоен тем, что, если США вступят в войну, австрийцы как вражеские иностранцы могут быть конфискованы или ограничены в их возможности свободно передвигаться. В 1941 году он убедил Отто фон Габсбурга, недавно прибывшего в Америку, сопровождать его в Вашингтон, округ Колумбия, где они встретились с генеральным прокурором Фрэнсисом Биддлом . Они убедили Биддла, что австрийцы были жертвами, а не сообщниками Гитлера. В 1942 году, после того как США вступили в войну, Австрия была официально признана нейтральной страной, что имело желаемый эффект для австрийских жителей США, но также привело к непредвиденным последствиям для Австрии после войны.
Отто Каллир и Вильгельм Плёхль
Виллибальд Плёхль был основателем Свободного австрийского национального совета, соперника австрийско-американской лиги. Он считал Каллира ответственным за разногласия, возникшие между ним и Отто фон Габсбургом. Это привело к тому, что члены группы Плехля заявили ФБР о Каллире как о «бывшем агенте Гитлера и Муссолини», который занимался разграблением произведений искусства. Обвинение привело к тому, что Каллир 12 декабря 1942 года перенес почти смертельный сердечный приступ. После долгого выздоровления он ушел из австрийско-американской лиги и после этого прекратил какое-либо участие в политике. The Washington Daily News , напечатавшая статью о предполагаемых связях Каллира с нацистами, принесла официальные извинения. ФБР завершило расследование заявлением Дж. Эдгара Гувера, подтверждающего, что дело было спровоцировано завистью конкурирующей политической группы. 14 апреля 1942 года Отто фон Габсбург написал в УСС (Управление стратегических служб, предшественник ЦРУ): «Каллир подвергался нападениям со многих сторон. Похоже, эти атаки были неоправданными. Каллир честен, но очень некомпетентен в политике. " [7]
Соединенные Штаты
В 1939 году, когда Каллир основал Galerie St. Etienne в Нью-Йорке, австрийские модернисты не имели международного признания или рыночной стоимости. Посредством неоднократных выставок, продаж и подарков музеям Каллир постепенно завоевал репутацию Густава Климта, Оскара Кокошки, Альфреда Кубина и Эгона Шиле. Галерея Сент-Этьен организовала первые в Америке персональные выставки таких художников, как Эрих Хекель (1955), Климт (1959), Кокошка (1940), Кубин (1941), Паула Модерзон-Беккер (1958) и Эгон Шиле ( 1941). В 1940-е годы, когда работы австрийских мастеров было практически невозможно продать, Каллир добился большого успеха с «открытием» восьмидесятилетней художницы-самоучки Анны Мэри Робертсон Мозес . Известная во всем мире как «бабушка» Моисей, она была одним из самых известных художников времен холодной войны и самой успешной художницей своего времени.
Подход Каллира во многом основывался на сотрудничестве с музеями и научными работами. В 1960 году он сотрудничал с Томасом Мессером, чтобы организовать первую американскую музейную выставку работ Шиле. Он открылся в Бостонском институте современного искусства (директором которого в то время был Мессер) и посетил еще пять площадок. В 1965 году, после того как Мессер был назначен директором музея Гуггенхайма в Нью-Йорке, Каллир убедил его устроить крупную выставку Климта / Шиле. В 1966 году Каллир выпустил обновленное издание своего резюмирующего каталога Шиле «Эгон Шиле: Каталог картин» [8], за которым в 1970 году последовал сводный каталог гравюр художника «Эгон Шиле: графические работы». [9]
Он также является автором каталогов, описывающих творчество бабушки Мозес (1973) [10] и Ричарда Герстля (1974). [11]
В первые годы своего пребывания в Америке Каллир был склонен рассматривать себя и своих товарищей-беженцев как жертв нацизма, но после войны он был вынужден признать сговор многих, кто остался. Учитывая его связи в эмигрантском сообществе и его знание довоенных коллекций произведений искусства, Каллир приложил особые усилия, чтобы помочь коллекционерам вернуть искусство, которое было украдено в годы правления Гитлера. В большинстве случаев он встречал ожесточенное сопротивление со стороны австрийских музеев и юридических учреждений. Однако в 1998 году записи Каллира способствовали изъятию украденной картины Шиле « Портрет Уолли» , предоставленной Австрией в аренду Музею современного искусства . Это дело заставило Австрию пересмотреть свои законы о реституции, разрешив вернуть многие похищенные произведения искусства.
После смерти Каллира в 1978 году галерею Сент-Этьен перешли его давняя соратница Хильдегард Бахерт и его внучка Джейн Каллир . Это продолжается под их руководством. [12]
Neue Galerie в Вене, которой после войны управляли различные директора, была официально распущена в 1975 году. Ее архивы были переданы в дар Österreichischen Galerie im Belvedere . Семья Отто Каллира подарила его коллекцию исторических автографов Wienbibliothek im Rathaus в 2008 году. Дополнительные архивные материалы можно найти в Galerie St. Etienne и Институте Лео Бека в Нью-Йорке.
Спорные продажи разграбленного нацистами искусства
Связь Каллира с нацистским режимом стала предметом разногласий среди искусствоведов и исследователей Холокоста. [13] В 2007 году в архивах были обнаружены письма, в которых подробно описывалась продажа произведений искусства нацистскому агенту, поскольку Каллир бежал из Австрии после аншлюса. «Гитлер хотел« Портрет молодой леди »Фердинанда Георга Вальдмюллера, одного из его любимых художников. И Каллир, желая того или нет, был продавцом, который купил его для него». [14] Однако письма демонстрируют, что на Каллира оказывали давление и агент, и владелец картины, явный нацист. Каллир не заработал на сделке денег и впоследствии написал владельцу: «Весь этот эпизод был для меня крайне неприятен». [15]
Несколько исков о реституции произведений искусства, обработанных Каллиром, были поданы в суды Соединенных Штатов с неоднозначными результатами. В деле о « Двух обнаженных» Оскара Кокошки , в котором Музей изящных искусств в Бостоне подал в суд на истца, Клаудию Сегер-Томшиц [16] , судья вынес решение в пользу музея [17] . В случае акварелей Шиле « Женщина, скрывающая лицо » (1912) и « Женщина в черном переднике » (1911) судья вынес решение в пользу наследников жертвы Холокоста, артиста кабаре Фрица Грюнбаума . [18] [19] Каллир купил награбленные произведения искусства у Эберхарда Корнфельда и продал их Ричарду Надю. [20]
Роль Каллира в отношении разграбленного нацистами искусства находится в том, что профессор Джонатан Петропулос назвал «серой зоной» в отношении нацистов. [21]
Награды
• 1968: Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien
Публикации
- Отто Каллир, Эгон Шиле: Каталог произведений картин (Crown Publishers, Нью-Йорк: 1966).
- Отто Каллир. Эгон Шиле: Графическая работа (Корона, Нью-Йорк: 1970).
- Отто Каллир, бабушка Мозес (Абрамс: Нью-Йорк: 1973).
- Отто Каллир, Ричард Герстль (1883–1908): Beitrāge zur Dokumentation seines Lebens und Werkes (Counsel Press: New York, 1974).
- Джейн Каллир, Спасенные из Европы (Галерея Сент-Этьен, Нью-Йорк: 1999).
- Джейн Каллир, Австрийский экспрессионизм (Риццоли, Нью-Йорк: 1981).
- Отто Каллир: Ein Wegbereiter Österreichischer Kunst (каталог выставки с текстами Ханса Бизанца, Джейн Каллир и Виты Марии Кюнстлер; Historisches Museum der Stadt Wien, Вена: 1986)
Внешние ссылки
- Рейф против Надя
- EGON SCHIELE Полное собрание сочинений в Интернете
Смотрите также
- Немецкий экспрессионизм
- Холокост в Австрии
- Эберхард Корнфельд
- Фриц Грюнбаум
Рекомендации
- ^ Джейн Kallir, Сохраненная из Европы (Galerie St. Etienne, НьюЙорк: 1999).
- ^ Отто Kallir, Das Werk Graphische фон Эгон Шиле (Вена: Verlag Нойер Graphik, 1922).
- ^ Хаддад, Натали (2017-09-16). «Блудный сын Вены» . Гипераллергический . Архивировано 22 ноября 2017 года . Проверено 19 апреля 2021 .
Мифология страстного, нестабильного вундеркинда, опередившего свое время и несвоевременного в ницшеанском смысле противостояния течениям своего времени, пронизывает Ричарда Герстля в Neue Galerie, первой музейной ретроспективе художника в США. Организованная тематически выставка включает более половины из примерно 70 работ, которые были приписаны Герстлю с момента его повторного открытия венским торговцем произведениями искусства Отто Каллиром в 1931 году. Основное повествование о таланте, смятении и силе работы вызывает вопрос о том, что было бы, если бы он не покончил с собой.
- ↑ Полный список выставок Neue Galerie см. Джейн Каллир: Австрийский экспрессионизм (Риццоли, Нью-Йорк, 1981), стр. 95-98.
- ^ Отто Nirenstein, Эгон Шиле: Persönlichkeit унд Werk (Берлин / Вена: Лейпциг / Zsolnay, 1930).
- ^ Джонсон, «Искусство в обзоре»; «Спасены из Европы», The New York Times, 24 декабря 1999 г.
- ^ Герхардт Плёхль: Виллибальд Плёхль и Отто Габсбург в логове США. - Ringen um Österreichs 'Exilregierung' 1941/42. Verlag Dokumentationsarchiv des ōsterreichischen Widerstandes, Вена 2007.
- ^ Отто Kallir, Эгон Шиле: творчество каталог картин (НьюЙорк: Crown Publishers, 1966).
- ^ Отто Kallir. Эгон Шиле: Графическая работа (Нью-Йорк: Crown Publishers, 1970).
- ^ Отто Kallir, Бабушка Мозес (НьюЙорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1973).
- ^ Отто Kallir, Ричард Gerstl (1883-1908): Beitrāge цур Dokumentation невода Lebens унд Werkes (НьюЙорк: Адвокат Press, 1974).
- ^ Глюк, «Отто Kallir 'Discoverer' бабушки Моисея, плашки,» The New York Times, 1 декабря 1978
- ^ Петропулос, Джонатан (24 мая 2011 г.). «Мосты из Рейха: важность эмигрантских арт-дилеров, отраженная в тематических исследованиях Курта Валентина и Отто Каллир-Ниренштейна» . Kunstgeschichte (на немецком языке). Архивировано из оригинала на 2016-08-18.
Курт Валентин и Отто Каллир-Ниренштейн, два из самых важных торговцев модернистским искусством двадцатого века, помогли изменить ландшафт американских музеев. Тем не менее, они также участвовали в серии сомнительных действий, в которых участвовал национал-социалистический режим: несмотря на то, что они были евреями, оба дилера установили с нацистскими властями режим Vivendi, который позволял им экспортировать произведения искусства из Рейха. Это включало работы, изъятые из государственных коллекций Германии, и те, которые известны как «товары для бегства», где преследуемые евреи продавали свое имущество под принуждением. Валентин и Каллир обогатились в процессе. Несмотря на этически сомнительную деятельность, они были отмечены в мире искусства и до сих пор избегали критического научного исследования.
- ^ «Торговец с дьяволом» . Наблюдатель . 2007-09-11. Архивировано 18 ноября 2015 года . Проверено 5 июня 2021 .
Гитлер хотел «Портрет молодой женщины» Фердинанда Георга Вальдмюллера, одного из его любимых художников. И Каллир, хочет он этого или нет, был дилером, который купил его для него.
- ^ «Торговец с дьяволом» . Наблюдатель . 2007-09-11 . Проверено 20 марта 2021 .
Ранее нераскрытая переписка, похороненная на протяжении почти трех четвертей века в венских архивах, показывает Каллира в центре сделки с произведениями искусства, в которой участвовали некоторые из самых злобных персонажей той эпохи, включая Гитлера, руководителя нацистской пропаганды Йозефа Геббельса и Бруно Гримшица. , нацистский куратор Австрийской галереи.
- ^ Edgers, Джефф (2008-01-24). «МИД подает в суд в поддержку оспариваемой картины 1913 года» . Boston.com . Проверено 5 июня 2021 .
- ^ «МИД сохранит Кокошковскую живопись» . Центр художественного права . 2010-10-16 . Проверено 5 июня 2021 .
- ^ Раммелл, Ник (10.07.2019). "Наследники жертвы Холокоста превалируют в деле о восстановлении произведений искусства" . Служба новостей здания суда . Проверено 5 июня 2021 .
Перед тем, как нацисты отправили его в концлагерь в Дахау, у Фрица Грюнбаума было более 400 работ, 81 из которых были выполнены австрийским художником Эгоном Шиле. Двое наследников Грюнбаума подали в Нью-Йорке иск о возвращении двух акварелей Шиле, «Женщина, скрывающая лицо» (1912 г.) и «Женщина в черном переднике» (1911 г.), после того, как коллекционер Ричард Надь продемонстрировал их в ноябре 2015 года в Оружейной палате на Парк-авеню. для Салона Art + Design Show. Надь настаивал на том, что произведения искусства были приобретены добросовестно, но в прошлом году судья из Нью-Йорка встал на сторону наследников Грюнбаума при упрощенном судопроизводстве, заявив, что «подпись под дулом пистолета не может привести к действительной передаче». Надь не представил никаких доказательств, опровергающих документы, свидетельствующие о том, что нацисты конфисковали коллекцию Грюнбаума, заставив его подписать доверенность на свою жену до того, как она тоже была убита во время Холокоста.
- ^ «Суд говорит, что наследники жертвы Холокоста могут хранить разграбленные нацистами произведения» . www.lootedart.com . Проверено 5 июня 2021 .
Все работы Шиле на выставке Корнфельда 1956 года были позже проданы единственному американскому дилеру Отто Каллиру, а затем проданы множеству других людей.
- ^ "Рейф против Надя, 175 AD3d 107 | Поиск по тексту + Citator" . casetext.com . Проверено 5 июня 2021 .
- ^ Петропулос, Джонатан. «Мосты из Рейха: важность эмигрантских торговцев произведениями искусства, отраженная в тематических исследованиях Курта Валентина и Отто Каллира-Ниренштейна» (PDF) . .kunstgeschichte-ejournal.net . Kunstgeschichte.
Я также хотел бы отметить, что я не намерен разрушать репутацию или писать обвинительное заключение относительно отношений Валентина и Каллира с нацистским режимом или к разграбленным нацистами произведениям искусства. Скорее, я бы попытался признать значительные достижения этих двух мужчин, но также показать, как они попали в «серую зону» в определенных отношениях. Это необходимо, потому что существующая литература о двух дилерах была не чем иным, как агиографическим.