Восемнадцатый ААР Base Unit (Motion Picture Unit), первоначально известный как первый Motion Picture Unit , Военно - воздушные силы, был основной блок кинопроизводства из Военно - воздушных сил США (ААР) во время Второй мировой войны , и был первым военным блок полностью состоит из профессионалов киноиндустрии. Было снято более 400 пропагандистских и обучающих фильмов , которые отличались как информативностью, так и развлекательностью. [1] [2] Фильмы, по которым этот отряд известен, включают « Сопротивление допросу врага» , « Мемфисская красавица: история летающей крепости» и «Последняя бомба».- все они вышли в кинотеатрах . Актеры-ветераны, такие как Кларк Гейбл , Уильям Холден , Клейтон Мур , Рональд Рейган и ДеФорест Келли , а также режиссеры, такие как Джон Стерджес, служили в 18-м базовом подразделении AAF. Подразделение также производило обучающие фильмы и обучало боевых операторов.
| Первый кинотеатр | |
|---|---|
 Кредитный экран | |
| Активный | 1942–1945 |
| Страна |  Соединенные Штаты |
| Ветка |  Военно-воздушные силы армии США |
| Тип | Кинофильм |
| Роль | Пропаганда и обучение |
| Размер | 1110 офицеров и летчиков |
| Штаб-квартира | Hal Roach Studios , Калвер-Сити, Калифорния |
| Псевдоним (ы) | «Целлулоидные коммандос» или «Голливудские коммандос» |
| Девиз (ы) | Мы убиваем их пленкой |
| Помолвки | Вторая Мировая Война |
| Командиры | |
| Известные командиры |
|
| Знаки отличия | |
| Эмблема 18-го базового подразделения AAF |  |
First Motion Picture Unit - также одноименное название снятого собственными силами документального фильма 1943 года о подразделении, рассказанного диктором радио и телевидения Кеном Карпентером . [3]
Задний план
Когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну в декабре 1941 года, авиакорпус был частью армии , а производство фильмов было ответственностью армейского корпуса связи . Командующий ВВС США генерал «Хэп» Арнольд полагал, что создание независимой кинематографической организации поможет воздушным службам обрести независимость. На встрече в марте 1942 года генерал Арнольд поручил главе Warner Bros. Джеку Л. Уорнеру , продюсеру Хэлу Уоллису и сценаристу Оуэну Крампу создать подразделение. Уорнера сделали подполковником, а Крампа - капитаном, но Уоллис, которая тогда работала в Касабланке , не приняла предложение. Непосредственную озабоченность вызывала острая нехватка пилотов и новобранцев. Арнольд сказал Warner, что ему нужно 100000 пилотов, и заключил контракт с Warner Bros. на производство и выпуск фильма о найме на работу, который впоследствии стал известен как Winning Your Wings . [4] [5]
«Победа твоих крыльев» был направлен Джоном Хьюстоном и Оуэном Крампом, а Джеймс Стюарт был отважным пилотом. Мужественный, мужественный образ Стюарта изменил общественное восприятие военных авиаторов. [4] [6] Фильм, который был снят всего за две недели, имел большой успех и, по словам генерала Арнольда, сыграл решающую роль в привлечении 100 000 пилотов. [1] [7] Warner Bros. будет продюсировать несколько фильмов до активации Первого кинематографического подразделения, в первую очередь « Людей неба» , « За чертой дежурства» и «Задний стрелок» . [4]
Формирование
Успех Winning Your Wings создал спрос на обучающие и рекрутинговые фильмы, которые Warner Bros. оказалось трудно удовлетворить. [6] Джек Уорнер начал процесс разработки организационной структуры независимого кинематографического подразделения. [4] Двойная задача подразделения заключалась в создании учебных и боевых фильмов, а также в обучении боевых операторов. [8] Ряды должны были быть пополнены профессионалами киноиндустрии, впервые в истории такое подразделение было поднято. [1]
1 июля 1942 года Первый кинематографический блок стал действующим подразделением USAAF. Ключевой персонал, сформировавший первоначальный список, включал подполковника Уорнера в качестве командующего офицера, капитана Крампа, капитана Нокса Мэннинга , 2-го лейтенанта Эдвина Гилберта , 2-го лейтенанта Рональда Рейгана и капрал. Орен В. Хаглунд. Сначала подразделение работало вне офиса Warner Bros. в Бербанке, Калифорния, а затем переехало в Vitagraph Studios в Голливуде. Однако Vitagraph не обслуживалась и оказалась непригодной для производства фильмов в масштабах, требуемых подразделением. [4] По чистой случайности Крамп наткнулся на студию Хэла Роуча в Калвер-Сити. По словам писателя Марка Бетанкура, объект был идеальным: [6]
В студии было все необходимое для кинотеатра: шесть звуковых сцен размером со склад, реквизиты, монтажные площадки, отдел костюмов и гримеров, даже уличная декорация, напоминающая городскую улицу ... Участок занимал 14 акров и десятки площадей. здания ...
В октябре группа переехала в Hal Roach Studios, которую люди прозвали «Форт Роуч». [9] Уорнер вернулся к управлению своей ротой [5] : 110, и подполковник Пол Манц занял пост командующего. [8]
Жизнь в Форт-Роуч
Персонал, прикомандированный к 18-му базовому отряду AAF, включал некоторых из самых известных профессионалов кино того времени, а также режиссеров, добившихся большого успеха после войны. В группе работали такие актеры, как Кларк Гейбл , Уильям Холден и Алан Лэдд , а также режиссеры, в том числе Ричард Л. Бэр и Джон Стерджес . [9] Будущий президент Рональд Рейган , перешедший из кавалерийского резерва, был капитаном в отряде. Он был офицером по кадрам и отвечал за ведение кадровых дел и ознакомление новобранцев с оперативными аспектами Форт-Роуч. Позже его назначили адъютантом . [1] Как и другие известные актеры, Рейган появлялся в фильмах, снятых этим подразделением, но, чтобы не отвлекать аудиторию, они в конечном итоге были переведены на повествование в фильмах. [6]
18-е базовое подразделение AAF было уникальным по сравнению с другими воинскими частями в методах набора новобранцев. Многие участники были далеко среднего возраста и непригодны для боевой службы. Немногие из бойцов отряда когда-либо отправлялись в зону боевых действий. Благодаря своей особой миссии, аппарат был в состоянии обойти обычные каналы рекрутинга и уполномочен проект непосредственно. [9] [10] Базовая подготовка не была такой сложной, как у большинства военнослужащих. По словам бывшего члена подразделения Говарда Ландреса, базовое обучение было обязательным, «но не базовым». [6]
Военное приличие в Форт-Роуч было менее формальным, чем в большинстве частей. Приветствие было необязательным, и члены отряда называли друг друга по именам. В Hal Roach Studios не было бараков, поэтому поездки из дома были обычным делом. Мужчин из других мест поселили в соседней военной академии Пейдж. [6]
Производство фильма
Первым реализованным кинопроектом стал учебно-летный аппарат под названием « Учись и живи». Набор в «Heaven Пилота», то полнометражный фильм звезда Гая Кибби как святой Петр . Чтобы продемонстрировать правильную авиационную технику, мы обращаем внимание на двенадцать распространенных летных ошибок. [8] [9] Фильм получил высокую оценку и привел к созданию серии фильмов, включая « Земля и жизнь в пустыне», « Ровная канава» и «Жизнь» и « Земля и жизнь в джунглях». [11]
Военные хвалят фильм « Сопротивление допросу врага», и, по словам документалиста Грегори Орра, он считается «лучшим образовательным фильмом», снятым во время войны. В нем драматично и захватывающе рассказывается история двух захваченных летчиков. Их допрашивают в немецком замке. Планировка замка, стратегия допроса и общее впечатление от фильма были чрезвычайно реалистичными. Пилоты, захваченные после просмотра фильма, сообщили, что им удалось успешно противостоять попыткам немцев добыть информацию . Полнометражный фильм был высочайшего качества, и в знак признания того, что документальный фильм был номинирован на премию Оскар в 1944 году . [6] [9]
Анимация была важным и неотъемлемым компонентом фильмов, производимых в Форт-Роуч. Анимация предоставила создателям фильмов 18-го базового блока AAF сценарии, которые невозможно было использовать при съемке живых выступлений из-за технических ограничений или ограничений секретности. Во вводном учебном фильме пилоты учатся управлять самолетами с помощью красочных мультяшных персонажей по имени «Тяга, гравитация и сопротивление», представляющих силы, действующие на планеры. [12] Другой персонаж, Мистер Хамелеон, был создан, чтобы обучать тонкостям военной маскировки . [13] Появление «Триггера Джо» в « Стрельбе из позиции» сразу произвело фурор среди артиллеристов . Аниматоры использовали юмор, чтобы проиллюстрировать распространенные ошибки при заряжании и стрельбе, а также методы, чтобы максимизировать их эффективность и точность. Артиллеристы требовали большего: «Мы хотим больше фильмов, таких как« Стрельба из позиции », которые делали бы теорию простой и ясной, но при этом сохраняли бы нам интерес. Джо стал центральным персонажем целой серии фильмов, направленных на дальнейшее обучение стрельбе. [14] Отдел анимации был укомплектован множеством звездных аниматоров, в том числе главой отдела Рудольфом Изингом , одним из создателей Looney Tunes и Merrie Melodies , и одним из Девяти стариков Диснея , Фрэнком Томасом . [13] Также сержантом отряда был назначен Билл Скотт, позже получивший известность как сопродюсер Шоу Буллвинкла, «Голоса Буллвинкла», а также многих других персонажей. Хотя в то время он не был аниматором, он утверждал, что его держали в отделении, потому что он был единственным человеком, который умел водить грузовик с ручным переключением передач.
Бомбардировка Японии
Одним из важнейших заданий подразделения была разработка навигационных и топографических материалов для поддержки кампании бомбардировок Японии . Эта сверхсекретная серия фильмов под кодовым названием «Специальный кинопроект 152» была, по словам Грегори Орра, «возможно, самой важной и сложной задачей, предпринятой Первой киностудией». Аппарату было дано сорок дней на создание фильмов, которые будут использоваться экипажами B-29 Superfortress . [9]
В 1944 году Соединенные Штаты подготовили свои силы на Тихоокеанском театре военных действий к решающей атаке на материковую часть Японии. Двадцатый ВВС , которому поручено проведение бомбардировок, не хватало необходимой информации , касающейся маршрутов полетов и ориентированных на данные. Орр объясняет, что ожидалось от установки: [9]
каждый ориентир, контрольно-пропускной пункт, начальная точка и точка сброса бомбы ... каждый радиолокационный центр, каждое японское военно-морское судно в гавани, каждая железная дорога, здание, лес и рисовые поля ... Объекты должны были выглядеть не только так, как они видны на экране. ясный день невооруженным глазом, но также и с экрана радара в пасмурную погоду.
После проведения обширных исследований топографии Японии была изготовлена модель целевых территорий в масштабе 80 на 60 футов (24 м × 18 м) (1 фут: 1 миля) с горами, зданиями, железными дорогами и рисовыми полями. . Также были изображены облака и туман. Фильмы снимались с помощью специально установленной потолочной камеры. Камера была моторизована и ее можно было перемещать для имитации полета самолета над моделью. Согласно New York Sun , «камера зафиксировала то, что экипаж B-29 увидит с высоты 30 000 футов». [15] Используя фильмы, пилоты 20-й воздушной армии легко находили свои цели и были поражены уровнем детализации и точности, которые удалось произвести. [9] Генерал Арнольд сказал следующее о достижениях подразделения: «Никогда не было ничего лучше этого для инструктажа людей по опасным миссиям». [15]
Повреждение бомбы в Европе
После капитуляции нацистской Германии в мае 1945 года генерал Арнольд приказал Крампу задокументировать масштабы ущерба, нанесенного воздушной бомбардировкой. Этот проект получил кодовое название «Специальный фильм-проект 186». Крамп и его команда, используя цветную пленку, обследовали разрушенные бомбы, нанесенные крупным европейским городам. Кроме того, Крамп записал допросы нацистского гражданского и военного персонала, находившегося под стражей союзников, таких как Герман Геринг , а также захват концентрационных лагерей Ордруф и Бухенвальд американскими солдатами. При первом просмотре фильма о лагерях Малвин Уолд вспомнил: «Несмотря на то, что это был летний день, Рейган вышел дрожать - мы все это видели. Мы никогда не видели ничего подобного». [6]
Крамп и его команда сняли сотни часов фильма, большинство из которых никогда не видели. Военно-воздушные силы армии США отказались финансировать производство и монтаж отснятого материала, стоимость которого оценивается в 1 миллион долларов. В документальном фильме «История специального кинопроекта 186» отмечается, что эта работа была «крупнейшим проектом цветного фильма Второй мировой войны - и самым большим невидимым фильмом всех времен». [16]
Подготовка боевого оператора
Основной функцией 18-го базового подразделения AAF была подготовка боевых операторов. Подразделения базировались в соседней Военной академии Пейджа. Всего насчитывалось около 16 боевых частей, каждая из семи офицеров и от 20 до 30 рядовых. Они прошли обучение использованию различного фотооборудования и фотоаппаратов, а также прошли боевую подготовку и обучение обращению с оружием. [1] [11] Операторы были отправлены на каждую военно-воздушную базу, чтобы задокументировать все аспекты операций базы, а также тактику воздушного боя и характеристики самолетов противника. [8] Каждый оператор был обучен загружать пленку в камеру в неблагоприятных условиях и, при необходимости, проявлять ее на месте. Большая часть аэрофотоснимков, сделанных во время Второй мировой войны, была снята выпускниками Форт-Роуч. [ необходима цитата ]
В отличие от личного состава 18-й базовой части ВВС, боевые кинооператоры понесли ряд потерь. [6] Выпускники программы были «высоко оценены и награждены». [8] Лейтенант Джеймс Брэй, оператор, прошедший подготовку в Форт-Роуч, был назначен в Девятые воздушные силы в Каире, Египет . Фотографируя боевой вылет, он сбил два мессершмитта Люфтваффе при ранении наводчика. За проявленный героизм награжден Почетным летным крестом . Затем он вернулся в Форт-Роуч в качестве инструктора. [8]
Влияние
Хотя большая часть личного состава 18-го базового подразделения ВВС никогда не была назначена на боевое дежурство, они внесли значительный вклад в военные действия. Air & Space / Smithsonian сообщила, что превосходство в воздухе, которым обладают USAAF в Европе, отчасти объясняется обучающими фильмами, предоставленными подразделением. Фельдмаршал Вильгельм Кейтель , главнокомандующий вооруженными силами Германии , отметил решающую роль, которую играют подразделения кинопроизводства: [6] [13]
У нас было все рассчитано идеально, кроме скорости, с которой союзники смогли подготовить свой народ к войне. Наш главный просчет заключался в недооценке их быстрого и полного мастерства в кинообразовании.
Усилия подразделения не остались незамеченными американскими военными. Офис генерального инспектора Департамента разведки в отчете о расследовании написал: [1]
Этот следователь не может закончить свое обсуждение, не сказав что-то тем искренним и патриотичным офицерам и людям, которые так много внесли в отличную работу Первого кинотеатра. Подавляющему большинству ее персонала удалось создать учебные и ознакомительные фильмы, большинство из которых превосходят все стандарты киноискусства, подготовки и эффективности. Мужчины из Первого кинематографического подразделения, вероятно, представляют группу с более высоким гражданским доходом, чем в любой другой военной организации. Они гордятся своей работой и имеют на это право. То же можно сказать и о боевых камерах.
Отмечая огромный объем видеоматериалов, снятых под эгидой подразделения, историк Джон Лангелье сказал: [13]
Каждый раз, когда вы переключаетесь на History Channel или Discovery Channel и видите Вторую мировую войну с американской точки зрения, вы наблюдаете за работой одного из этих джентльменов. Это их наследие.