Дворец Мила-и-Араго , также известный как дворец маркизов Альбайды , считается самым символическим зданием города Альбайда , Валенсия, Испания. Он считается местом, представляющим культурный интерес . [1] В настоящее время в его интерьере находится туристический офис и Международный музей кукол Альбайды (Museu Internacional de Titelles d'Albaida).
Дворец Мила-и-Араго | |
---|---|
Родные имена Каталонский : Palau dels Milà i Aragó Испанский : Castillo-Palacio de los Milán de Aragón | |
Тип | Дворец |
Место расположения | Альбайда |
Координаты | 38 ° 50′31 ″ с.ш., 0 ° 31′09 ″ з.д. / 38,84195 ° с.ш.0,519222 ° з. |
Построено | 1471–1477 |
Архитектурный стиль (ы) | Валенсийская готика , архитектура эпохи Возрождения и барокко |
Недействительное обозначение | |
Номер ссылки | RI-51-0010645 |
Расположение дворца Мила-и-Араго в Испании |
История
Считается, что до нынешнего здания здесь находился дворец лорда, укрепленный таким образом, чтобы защищать его с любого угла. Хотя информации об оригинальном здании мало, вполне вероятно, что адмирал Конрад Лланса приказал построить его - после того, как он был пожалован баронам Альбайда и Каррикола (1279 г.) и Монтавернер (1286 г.). [2] Поместье Альбайда было конфисковано, чтобы передать его Беренгеру де Виларагут - родословной, которая останется у власти до 1471 года. Тот факт, что во дворце были жилые помещения, не означал, что дворец всегда был населен. Собственно, Виларагут почти целый год прожили в собственном личном дворце в столице королевства, недалеко от короля. Тем не менее, были случаи, когда Виларагут переезжали в Альбайду, где у них был дворец, чтобы защитить город, как это было в 1429 году, когда Пере Пардо де ла Каста, супруг баронессы Карроса де Виларагут, отправился сражаться за город против кастильцев во время Кастильской войны. [3]
Из-за финансовых проблем семьи корона конфисковала собственность и выставила на аукцион город и баронство Альбайда. Кардинал Луис Хуан дель Мила, племянник Папы Калликста III и двоюродный брат будущего Папы Александра VI , был покупателем. Его сын, Жауме дель Мила женился на Элионоре д'Араго , племяннице короля Фердинанда II Арагонского , католика и двоюродной сестры императора Карла V, императора Священной Римской империи . Это означало, что титул графа был предоставлен тем, кто владел территорией, что привело к унии между двумя семьями, Милой и Араго (1477 г.). [4] В 1477 году кардинал Милы поселился в собственности, которую он приобрел в 1471 году, сначала в Альбайде, а затем в Карриколе. В документе, в котором он передал баронство Альбайде своему сыну, он письменно сообщает fortalitio dominali Hospitio города, то есть крепость или величественный дом, который соответствует начальной фазе нынешнего дворца. [5] У этого раннего дворца был L-образный план, пристроенный внутренний дворик, укрепленный вход и большая западная башня. Кроме того, дворец укрепил наиболее уязвимую часть городской застройки, потому что он был построен на стене и рядом с новым въездом в город (построен в 1460 году). Между 1525 и 1550 годами было построено новое крыло, которое окружало двор дворца и представляло собой четырехугольное здание с централизованным планом, как и многие другие валенсийские готические дворцы. Двор дворца был вымощен речным камнем и имел в центре колодец , крыльцо с колоннами, а над ним располагалась галерея или балкон, окружавшие основной этаж. Эту реформу можно узнать по конфигурации балок и штукатурке в стиле ренессанс. Также в стену здания были интегрированы две крепостные башни, восточная и средняя. Результатом этой работы стало то, что ориентация здания была перенесена на главную площадь. Эти изменения превратили здание из военного укрепления во дворец. На первом этаже были открыты балконы, что ослабляло военную защиту, обеспечиваемую стеной, а также была построена галерея римских арок.
В конце шестнадцатого и начале семнадцатого века архиерейская церковь Санта-Мария-де-Альбайда была построена на месте одного из четырех крыльев дворца (между 1592 и 1624 годами). Это послужило поводом для графов (маркизов с 1604 г.) произвести последнюю крупную структурную перестройку здания. Некоторые старые дома были снесены, чтобы создать внутренний сад . В результате плац исчез, и новое крыло было построено рядом с восточной башней по линии стены (ок. 1610 г.). Таким образом, дворец, первоначально представлявший собой здание с внутренним двориком, теперь выходит на главную площадь, образуя стену между городом и церковью. Из-за того, что замок был основан на оригинальной стене, церковь оставалась изолированной от деревни, поэтому необходимо было идти на западную сторону, чтобы получить доступ через единственную дверь в городе.
В 1767–1768 годах была открыта двойная арка между западной и средней башнями. Эта арка дает доступ к боковому фасаду церкви по лестнице. Инициатива исходила от землевладельческой олигархии, которая запросила у маркиза лицензию на строительство. [6] Маркиз жил на Большой площади и в переулке, который назывался Каррер Ноу. По окончании работ открылась небольшая часовня под аркой. Здесь был помещен образ покровителя Альбайды, который назывался Mare de Déu del Remei.
Род Мила-и-Араго был владельцем графства, позже став маркизатом на протяжении всего Нового времени, пока основная ветвь семьи не вымерла. Титул перешел к семье Оренсе в 1841 году. [6] Дворец временно занимала эта семья до тех пор, пока владелец маркизата между 1865 и 1880 годами, Хосе Мария Оренсе, не переехал из Валенсии в Мадрид, чтобы председательствовать на Учредительном собрании Первой Испании. Республика и заниматься политикой. [7]
В 1896 году дворец был приобретен землевладельцем и производителем восковых фигур из Альбайды, известным как маркиз Корбеллот . Когда наступило следующее столетие, новый владелец открыл новую дверь, чтобы попасть во дворец с Большой площади, которая располагалась между средней и восточной башнями. [7] С 1912 года владелец и житель дворца Томас Монзо превращал части здания в арендуемое жилье, гостиницу и казино . С 1918 года наследница маркиза Мариета Монзо организовала во дворце католическую и буржуазную ассоциацию под названием La Dominical . Он был посвящен воспитанию дочерей рабочих. Войдя в монастырь Эсклавес-де- Бенирредра , владелец передал дворец этому объединению. Остальные члены семьи воспользовались этой возможностью, чтобы ограбить личное имущество, и бумажная промышленность Алькой переработала весь архив документальных фильмов маркизата Альбайды . [7]
С 1938 по 1939 год, во время гражданской войны в Испании , во дворце располагался Центр вербовки и ополчения в Валенсии, бежавшей из столицы, осажденной армией диктатора Франсиско Франко . [7] По окончании войны здание временно использовалось как региональная тюрьма, а позже им снова управляла La Dominical, выполнявшая функции школы и являвшаяся центром духовных упражнений.
В 1986 году, в ночь на 26 декабря, во дворце произошел пожар, поразивший западное крыло, самое старое из них. [8] В ноябре 1987 года из-за отсутствия средств на аварийные работы, которые заключались в укреплении крыши, эта сторона дворца обрушилась. Основной причиной был дождь, и остались только внешние стены. [8]
С 1994 года во дворце ведутся работы по укреплению и реставрации. [8]
Строительство
Дворец представляет собой удлиненное сооружение длиной 252,62 фута и шириной от 19,02 до 63,64 фута, с четырьмя этажами, тремя этажами, если смотреть с площади. Первый дворец, построенный в конце пятнадцатого века, уже имел вид аристократической резиденции и располагался вокруг западной башни, рядом с главным входом в обнесенный стеной корпус.
Большой фасад выходит на Большую площадь. Изначально это был не главный фасад, а южный боковой. В связи с тем, что главный фасад находится внутри плаца, от которого осталась лишь небольшая площадь Вилеты в качестве доказательства. Боковой доступ к церкви здесь. В его большом фасаде выделяются три симметричные башни, а между западной и средней башнями есть полукруглая аркада. Эта аркада сделана из тесаного камня, кирпича, точеного и позже гипса. Вторая аркада ведет к фасаду церкви и средневековому городу. Фасад построен в 18 веке. Вторая арка, расположенная между средней и восточной башнями, ведет прямо в вестибюль дворца. Это последний из открытых для публики, он может быть датирован концом 19 века, когда дворец больше не принадлежал маркизам. Свет проникает прямо через многие окна и балконы, которые открывались с течением времени и показывают разную высоту здания. В верхней части фасада находится символическая галерея с римскими арками. Часть галереи, расположенная между средней башней и восточной башней, в стиле ренессанс, открывалась из зала и была видна с главной площади. Он был снесен 17 сентября 1997 года, а затем отстроен заново. [9]
Здание было построено в основном из плохих материалов, таких как тайпа и каменная кладка, с последующими реформами с каменной кладкой и кирпичом. Здание представляет собой смесь деревенского стиля с готикой и ренессанса с барокко.
Здание соединено с церковью Санта-Мария. В то время дверь на первый этаж позволяла пройти из спальни маркиза на частную трибуну, обращенную к пресвитерию . В период барокко дворцы обычно соединяли с церковью, делая литургию домашним делом, что также можно наблюдать в других валенсийских дворцах, таких как дворец Агилара в Алакуасе , другой в Ониле и окружной дворец в Кочентаине . [10]
Во дворце сохранились три высеченных в камне герба , расположенных снаружи: самый старый из них датируется 16 веком, встроен под балкон западной башни и представляет собой герб Милы. Другой находится в законченной части 17 века под солнечными часами и содержит герб Христофора II (который принадлежит Миле, Арагон-Наварре, Кастилии и Леона, ордену Монтеса ...). Герб, изображенный на картинах тронного зала, очень похож на герб Христофора II, за исключением одного: на нем также есть герб Меркадера. Третий герб расположен на древнем плацу и включает в себя широкий спектр оружия. На боковой двери церкви находится еще один герб Милы, собственность Христофора II. [9]
Внутри дворца, сильно измененного, выделяется установленная в 18 веке декоративная концепция, разделенная на зимнюю и летнюю комнаты. Первые соответствуют антресолям с толстыми стенами и маленькими окнами. Зимние комнаты соответствуют верхнему этажу, где происходили основные события, где балконы выходят на площадь. [9] Комнаты в башне и восточном крыле были украшены различными цветами для каждого уровня: красный и охристый для летних комнат; синий, зеленый и индиго для зимних. Эти картины были написаны Бертоме Альбертом в 1690-х годах до переезда в Ориуэла . [9] Из летних тематических комнат выделяются: холл, башня, большая летняя комната, холл, гербовая, угловая. На первом этаже наиболее важными являются музыкальный зал и тронный зал (самый великолепный зал), белая комната, спальня маркиза и гардеробная. Живописный цикл, разработанный Бертоме Альбертом, выполнен в языческой тематике со стилизованными цветочными узорами, фигурами ангелов, демонов, животных, монстров, людей, кентавров и геральдическими мотивами - все в полном стиле барокко . [9]
Рекомендации
- ↑ Файл в Библиотеке Валенсийского наследия
- Перейти ↑ Soler i Molina 2001 , p. 90.
- Перейти ↑ Soler i Molina 2001 , p. 91.
- Перейти ↑ Soler i Molina 2001 , p. 87.
- Перейти ↑ Soler i Molina 2001 , p. 92.
- ^ a b Солер и Молина 2001 , стр. 93.
- ^ а б в г Солер и Молина 2001 , стр. 94.
- ^ a b c Солер и Молина 2001 , стр. 95.
- ^ a b c d e Солер и Молина 2001 , стр. 97.
- Перейти ↑ Soler i Molina 2001 , p. 96.
Библиография
- Солер и Молина, Альберт (2001). Кастельс-и-Палаус-де-ла-Валь-д'Альбайда. Arquitectura i poder feudal (по-каталонски). Онтиньент: Ajuntament d'Ontinyent, Mancomunitat de municipis de la Vall d'Albaida, Institut d'Estudis de la Vall d'Albaida, Caixa d'Estalvis d'Ontinyent. ISBN 84-95102-24-2.
Внешние ссылки
- Файл в Библиотеке Валенсийского наследия