«Париж принадлежит нам» ( французский : Paris nous appartient , иногда переводится как « Париж - наш» ) - французский детективный фильм 1961 года, снятый Жаком Риветтом . Действие происходит в Париже в 1957 году и часто отсылает к пьесе Шекспира « Перикл» , название в высшей степени иронично, потому что персонажи - иммигранты или отчужденные и не чувствуют себя вообще.
Париж принадлежит нам | |
---|---|
Режиссер | Жак Риветт |
Произведено | Клод Шаброль Ролан Нонен |
Написано | Жан Грюо Жак Риветт |
В главной роли | Бетти Шнайдер Джани Эспозито Франсуаза Прево |
Музыка от | Филипп Артуис |
Кинематография | Чарльз Л. Битч |
Отредактировано | Дениз де Касабьянка |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 141 мин. |
Страна | Франция |
Язык | Французский |
История сосредотачивается на по сути невинной молодой студентке университета по имени Энн, которая через своего старшего брата встречает группу друзей, преследуемых таинственным напряжением и страхами, которые приводят двоих из них к самоубийству. Среди них - ее противоположность, роковая женщина по имени Терри, у которой были романы со всеми мужчинами. Источник недуга, поразившего группу, никогда не объясняется, заставляя зрителей гадать, насколько это может быть смесью индивидуальных дисбалансов, общей экзистенциалистской тревожности или паранойи холодной войны, когда мир столкнулся с возможностью ядерного уничтожения . [1] [2] [3]
Сюжет
Фильм открывается студенткой-литературой Анной, читающей Шекспира, когда она слышит звуки горя в соседней комнате. Там она находит испанку, которая говорит, что ее брат был убит темными силами. Затем Анна встречается со своим братом Пьером, который берет ее на вечеринку, которую проводят его друзья.
Изначально ей скучно и она никого не знала, но постепенно она увлекается таинственными взаимодействиями вокруг нее. Хуан, антифранкистский беженец из Испании, недавно умер от ножевого ранения, некоторые считают самоубийством. Филип, неуверенный американский беженец от маккартизма , напивается и бьет элегантно одетую женщину по имени Терри, обвиняя ее в том, что она стала причиной смерти Хуана из-за того, что рассталась с ним.
На следующий день Энн встречается с другом, начинающим актером, и он берет ее на репетицию шекспировского « Перикла» , режиссером которой оказывается Жерар, ведущий вчерашней вечеринки. Поскольку актриса на роль Марины не приехала, Анну просят читать, и она хорошо выступает. После этого она сталкивается с Филипом, который на завуалированном языке рассказывает длинные истории о зловещих интересах, которые уничтожили Хуана и теперь могут заполучить и Жерара.
С этого момента Энн решительно настроена раскрыть тайну, преследующую этих людей, и спасти Жерара, но ни в одном из проектов она не преуспевает, потому что Жерар убивает себя, и к концу она становится немного мудрее. Похоже, угроза не внешняя, а в головах выживших.
Бросать
- Бетти Шнайдер в роли Анны Гупиль
- Франсуа Местр в роли Пьера Гупиля
- Джани Эспозито в роли Жерара Ленца
- Франсуаза Прево, как Терри Йордан
- Дэниел Крохем, как Филип Кауфман
- Жан-Клод Бриали в роли Жан-Марка
- Жан-Мари Робен в роли доктора де Жоржа
Производство
Написанный в 1957 году, снятый с июля по ноябрь 1958 года, но выпущенный только 13 декабря 1961 года, это был первый полнометражный фильм кинокритика Риветта как режиссера и одна из первых работ французской новой волны . [4] Как и его коллега- критик Cahiers du cinéma Эрик Ромер , Риветт не пользовался популярностью в своих ранних фильмах, и, в отличие от многих режиссеров Новой волны, он оставался в Cahiers на протяжении большей части основной эпохи Новой волны с 1958 по 1968 год, только закончил за это время еще два полнометражных фильма.
Характерной чертой «Новой волны» является то, что фильм включает в себя эпизодические роли других режиссеров Клода Шаброля (который также является сопродюсером фильма), Жана-Люка Годара , Жака Деми и самого Риветта.
Прием
Фильм понравился кинокритику Джонатану Розенбауму: «Тревожный и тревожный рассказ Жака Риветта о парижанах конца 50-х в 1960 году остается наиболее зрелым в интеллектуальном и философском отношении и одним из самых красивых ... Немногие фильмы более эффективно отражают период и среду; «Риветт» вызывает богемную паранойю и бессонные ночи в крошечных однокомнатных квартирках, наряду с благоухающим юношеским идеализмом, переданным в названии фильма ». [5]
Ричард Броуди из The New Yorker дал положительную оценку фильму: «Тесно скрученные образы Риветта превращают богато украшенную архитектуру Парижа в лабиринт интимных запутанностей и апокалиптической угрозы; он пробуждает ужасающие тайны, скрытые под поверхностью жизни, и соблазнительные иллюзии, которые ее вдохновители, будь то человеческое или божественное, твори ». [6]
Критик Хэмиш Форд заявил: «... по крайней мере, для меня его дебютный полнометражный фильм - в определенном смысле идеальный. Если первая работа за долгую карьеру должна, по крайней мере, в зеркале заднего вида, составляющем график творчества, предложить надлежащим образом характерная или даже, возможно, своеобразная точка входа в особый мир кино, тогда Paris nous appartient действительно является идеальной «первой» Rivette в ее сочетании формальной смелости и концептуальной неуловимости ». [7]
В 1959 году Variety написала, что фильм «претенциозный, медленный и довольно запутанный. Чтобы рассказать его слишком сложную историю, требуется слишком много времени». [8]
Рекомендации
- ↑ Turner Classic Movies , получено 12 февраля 2018 г.
- ^ Брэдшоу, Питер, The Guardian , получено 12 февраля 2018 г.
- ^ The New Yorker , получено 12 февраля 2018 г.
- ^ «Париж принадлежит нам: не было ничего, кроме места» . Коллекция критериев . Проверено 7 июля 2018 .
- ^ «Париж принадлежит нам | Джонатан Розенбаум» . www.jonathanrosenbaum.net . Проверено 7 июля 2018 .
- ^ «Париж принадлежит нам - житель Нью-Йорка» . Житель Нью-Йорка . Проверено 7 июля 2018 .
- ↑ Paris nous appartient Хэмиша Форда в Senses of Cinema
- ^ "Париж Ноус Аппартиент" . Разнообразие.com . 31 декабря 1959 . Проверено 15 июня 2020 .
дальнейшее чтение
- Заклепка, Жак ; Де Паскаль, Гоффредо (2003). Жак Риветт (на итальянском языке). Il Castoro. ISBN 88-8033-256-2.
Внешние ссылки
- Париж принадлежит нам на IMDb
- Париж принадлежит нам: «Ничего не произошло, кроме места» , эссе Люка Санте из коллекции Criterion