Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Поль Моран
Поль Моран, до 1925 г.
Поль Моран, до 1925 г.
Родившийся13 марта 1888 г.,
Париж , Франция.
Умер24 июля 1976 г. (1976-07-24)(88 лет)
Париж, Франция
Род занятийПисатель, публицист
НациональностьФранцузский
Литературное движениеМодернист
Французская литература
по категории
История французской литературы
Французские писатели
Порталы

Поль Моран (13 марта 1888 - 24 июля 1976) был французским писателем, чьи рассказы и новеллы хвалили за их стиль, остроумие и описательную силу. Его наиболее продуктивным литературным периодом стал межвоенный период 1920-1930-х годов. Им восхищались высшие эшелоны общества и артистический авангард, сделавший его культовым фаворитом. Его относили к ранним модернистам и имажинистам .

Моран был выпускником Парижского института политических исследований , который готовил его к дипломатической карьере, а также учился в Оксфордском университете .

Член высшего сословия и богатый жених, он занимал различные дипломатические посты и много путешествовал. Он был типичным представителем своей социальной группы, живущим в условиях привилегий и привилегий, придерживаясь неизбежности и желательности классовых различий.

Моран был рефлексивным приверженцем расовой, этнической и антисемитской идеологий. Его интеллектуальные влияния включали сочинение Фридриха Ницше , Освальда Шпенглера и автора трактата о превосходстве белой расы Джозефа Артура де Гобино . Во время Второй мировой войны он присягнул на верность французскому режиму Виши , стал правительственным чиновником и сотрудником нацистов . Он служил послом Виши в Румынии и Швейцарии во время Второй мировой войны.

Он был покровителем и вдохновителем литературного движения Хусардов , которое выступало против экзистенциализма .

Моран подал четыре заявки на поступление в престижную Французскую академию и был окончательно принят в 1968 году, несмотря на протест Шарля де Голля .

Ранние годы [ править ]

Исходный материал указывает на то, что Моран родился в России у французских родителей, которые впоследствии переехали в Париж. Отец Морана, Эжен Моран, был драматургом и художником. Старший Моран был куратором Лувра и руководил Школой декоративного искусства . Дом Моранов был местом сбора социальной элиты и деятелей искусства и литературы. Гостями были Жюль Массне , композитор популярных опер той эпохи, скульптор Огюст Роден и писатель Оскар Уайльд . В юности Моран познакомился с такими знаменитостями, как актриса Сара Бернар и поэт Стефан Малларме . Многогранный писатель и дипломатЖан Жиро был его наставником и стал другом на всю жизнь. Его отец вступил в союз с теми, кто верил в невиновность Альфреда Дрейфуса , но придерживался политики запрета евреев в доме Моранов. [1] [2]

Моран, чуткий человек конца века , верил в кредо « искусство ради искусства» . Он был укоренен в глубоком пессимизме, на который повлиял предостерегающий совет отца «всегда быть недоверчивым». Он был интеллектуальным сторонником Фридриха Ницше и Освальда Шпенглера , поддерживая веру философов в упадок и упадок цивилизации. По мнению Морана, классовые различия говорят о естественном порядке цивилизованного общества, и он подписывается на теории, основанные на превосходстве / неполноценности расы. На него повлияли произведения Жозефа Артура де Гобино., аристократ, который представил свои доводы в пользу превосходства белой расы в эссе, написанном в 1853 году «Очерк неравенства человеческих рас». [1] [3]

Моран был отправлен учиться в Оксфордский университет . В 1913 году он был назначен атташе по культуре посольства Франции в Лондоне. Его пребывание в Англии познакомило его с видными представителями британского общества и аристократии. [1] [2]

Моран часто обедал в отеле Ritz в компании Марселя Пруста и его наперсницы принцессы Элен Соутцо. Принцесса, урожденная Элен Хриссовелони, была дочерью известного греческого купца-банкира. В то время, когда она познакомилась с Мораном, она была замужем за аристократом греко-румынского происхождения, принцем Димитри Соутцо. У Морана и принцессы Соутцо были длительные романтические отношения; она развелась с мужем в 1924 году и вышла замуж за Моран в 1927 году. [4]

Первая мировая война [ править ]

Моран некоторое время служил в армии до начала Первой мировой войны, но сумел избежать активной службы в боевых действиях и был направлен в резервный корпус. Заядлый, активный спортсмен, он не прошел медицинский осмотр как непригодный для службы. Многие приписывают это исключение вмешательству и влиянию его любовницы, принцессы Елены Судю (урожденной Chrissoveloni , 5 февраля 1879 г. в Галац - 26 февраля 1975 г. в Париже), жены румынского генерала и военного атташе принца Димитрия Судю (греч .: Soutzos , Румынский: Suțu или Sutzu). [5] Его богатство позволяло Морану путешествовать и заниматься быстрыми автомобилями, хорошими лошадьми и женщинами. [1]

В годы войны привилегированная жизнь Морана не утихала. Он часто ходил в театры, посещал и устраивал щедрые развлечения и обедал в лучших ресторанах. С 1914 по 1918 год он жил попеременно в Англии, Риме, Мадриде и Париже. Моран культивировал дадаизм и авангардные художественные движения. Это было в 1917 году, когда он встретил Жана Кокто на премьере балета Кокто « Парад », музыкальная партитура которого была написана Эриком Сати, а постановка была выполнена Пабло Пикассо . [1] [2]

Он писал о своих политических симпатиях во время Первой мировой войны в журнале, который он вел в 1916 и 1917 годах, который появился в томе, который не публиковался до 1948 года. Моран, как и его соотечественник, французский политик Жозеф Кайо , был приверженцем примирительных отношений. с немцами и, по сути, переговоры о сепаратном мире. [1]

Межвоенный период [ править ]

Его послевоенная жизнь продолжалась почти так же. Традиция «субботних обедов» была установлена ​​у Кокто и его окружения, собирающихся в недавно вошедшей в моду джазовой среде парижского кабаре « Le Boeuf sur le Toit ». [1] Моран и модельер Коко Шанель путешествовали в одних и тех же социальных кругах, и он стал ее другом и доверенным лицом. [6]

В 1925 году Моран был отправлен во французскую миссию в Бангкоке , Таиланд . Он использовал это сообщение как отправную точку для своих обширных путешествий. Он задокументировал свое восприятие, отфильтрованное через образ мышления привилегированного европейца, который в полной мере прожил достойную жизнь. Он с пренебрежением относился к культурам стран, через которые он путешествовал. У него были сильные теории расы, осуждающие, что мир становится «мерзким веком полукровки». Он высмеивал демократию, сетуя на то, что Европа стала бессильной, в его глазах «эгоистичной, демократической, разделенной». [1]

Моран ненадолго проработал во французском кино. В этот период он познакомился с 18-летней актрисой Жозетт Дэй (позже «Белль» в фильме Кокто « Прекрасная и красивая» ), которая стала его любовницей. [1] Моран был нанят для совместной работы с Александром Арну над сценарием предлагаемого проекта « Дон Кихот» , в котором главную роль будет играть оперный певец Федор Шаляпин . Французская версия фильма « Дон Кихот» была отрецензирована New York Times после премьеры в Нью-Йорке. Герберт Л. Мэтьюз, писавший для газеты, раскритиковал сценарий Морана / Арну, но назвал его «замечательным фильмом», что связано с талантом режиссера Г.В. Пабста.и его ведущий игрок Шаляпин. [7]

Многие из них бежали из нацистской Германии, а часть деятелей искусства, многие из которых были евреями, укрывались во Франции. Моран считал этих изгнанников нежелательными нарушителями. Он написал завуалированную антисемитскую «ксенофобскую диатрибу» под названием « France la Doulce », изобилующую причудливой античной лексикой. Он демонизировал этих эмигрантов (то есть евреев) как «пиратов», натурализованных или нет, называл их «подонками». [1]

В октябре 1933 года он написал статью для нового еженедельного журнала под редакцией Анри Массиса , который был давнишним союзником антисемитских политических монархистов Action Française . Моран предупредил французское население о надвигающейся опасности:

«В настоящее время каждая страна, кроме нашей, убивает своих паразитов ... Не позволяйте нам оставлять Гитлера гордиться тем, что он единственный человек, взявший на себя моральное оздоровление Запада». [1]

Вторая мировая война [ править ]

В августе 1939 года Моран был отправлен в Лондон на ответственный пост во французском посольстве. В выгодном положении, чтобы объединиться с Шарлем де Голлем и Свободными французскими силами , Моран вместо этого покинул свой пост. Он переехал в Виши и присягнул на верность правительству Виши. Такое отступничество соответствовало идеологии Морана, его давнему восхищению Филиппом Петеном и его связи с дочерью Пьера Лаваля , графиней де Шамбрун. [1] Однако возникли дилеммы; будучи президентом совета по цензуре фильмов, Моран был вынужден запретить по моральным соображениям фильм, сценарий для которого он написал.

Он делил свое время между Парижем и Виши, свободно перемещаясь между оккупированной и коллаборационистской частями Франции. В 1941 году он сплотился против гедонизма французов, отстаивая достоинства патриотизма, жизненной силы и ницшеанское «чувство жизни», продемонстрированное нацистами. Моран и его прогерманская жена приветствовали в своем парижском особняке художников, одобренных и восхваляемых нацистским режимом, таких как Арно Брекер , любимый скульптор Гитлера, и Эрнст Юнгер , чьи романы прославляли войну.

В 1943 году правительство Виши назначило Морана послом в Румынии . Его пребывание в Бухаресте не принесло ему дипломатических отличий. Он тратил время на то, чтобы использовать свое положение в собственных интересах и грабить посольство. [ необходима цитата ] Во время воздушных налетов на Бухарест в 1944 году Моран бежал. Впоследствии он был переведен в Берн , Швейцария , где он и его жена остались после войны. [1]

Более поздняя жизнь [ править ]

После войны ему было предъявлено обвинение в сотрудничестве с врагом, но он не понес никакого наказания, кроме отмены государственной пенсии. [1]

Следующие годы он прожил в Швейцарии, Танжере , отеле De Crillon и роскошном доме своей жены в Париже. [1]

Моран стал вдохновляющей фигурой для литературной группы, поддержанной свои взгляды на анти - экзистенциалистского журнале The Hussards , основанной его друг Роджер Нимиера . [1]

Моран добивался избрания в Французскую академию в 1939 и 1941 годах, и оба раза его предложение было отклонено. Он снова попытался добиться этого престижного звания в 1958 году. Эта третья попытка пролила свет на его деятельность во время войны и вызвала организованную оппозицию его членству. Шарль де Голль наложил вето на его прием. В конечном итоге Моран получил членство в 1968 году, но ему было отказано в официальных церемониях, которые традиционно сопровождали вступление новых членов, и де Голль отказался принять его в Елисейском дворце . [1]

Считается, что Моран никогда не переоценивал свое элитарное мировоззрение и политическую идеологию, решительно сохраняя свое мировоззрение до конца своей жизни. В интервью он постоянно умудрялся избегать любых упоминаний о Второй мировой войне. Далее утверждается, что он и его жена использовали свое положение, чтобы предпринять некоторые попытки помочь друзьям-евреям, но это было сделано для того, чтобы подчеркнуть влияние и власть, которыми они обладали в нацистском режиме, а не для демонстрации своей человечности. Он так и не осознал страдания, которые пережили миллионы людей в условиях тоталитаризма. [1]

Наследие [ править ]

Эзра Паунд , который тогда жил в Париже, перевел свой первый том рассказов под названием Tendre Stocks на английский язык. Марсель Пруст дал предисловие. С публикацией двух томов поэзии, Lampes à arc (Arc-Lamps) и Feuilles de température (Температурные рекорды), он привлек внимание и похвалу, которые вновь вызвали интерес к его ранним работам. Его творчество было плодотворным в межвоенный период 1920-х и 1930-х годов, а во время Второй мировой войны оно сократилось. [2]

В период с 1925 по 1929 год Моран совершил четыре поездки в Нью-Йорк. Он посещал вечера, в которых участвовали такие известные американские деятели культуры, как Карл Ван Фехтен , Ф. Скотт Фицджеральд и его жена Зельда, Луиза Брайант и ее будущий муж, дипломат Уильям Буллит . [8]

В 1930 году Моран опубликовал свои наблюдения за сценой на Манхэттене в Нью-Йорке . Моран объясняет, что он писал исключительно с точки зрения иностранного посетителя для иностранного читателя; он «не использовал другого способа рассказывать о Нью-Йорке, кроме как показать то, что мне нравится». [9]

Рецензируя книгу, один критик отметил, что Моран «продолжает повторять современную бромистую мысль о том, что« евреи владеют Нью-Йорком, ирландцы управляют им, а негры наслаждаются им ... Итальянцы вряд ли могут быть ассимилированы »». Speakeasies , заключил Моран. : «Не могу придумать ничего печальнее». Театральный / развлекательный район Нью-Йорка, Бродвейская улица и ее центральный узел Таймс-сквер , предложили Морану апокалиптическое будущее: [9]

«[Бродвей] является профанацией всего, что связано с музыкой, искусством, любовью и цветами. Здесь у меня есть полное видение конца света». [9]

Несмотря на свои эксцентричные выводы о культуре Нью-Йорка, Моран выразил признательность городу, одновременно выразив свое восхищение фашистским руководством Бенито Муссолини :

«Я люблю Нью-Йорк, потому что это величайший город во вселенной ... единственный человек, который после войны [Первой мировой войны] продолжал строить ... кроме Италии, которые не сносят, а строят». [9]

Моран считался писателем с космополитической восприимчивостью, создавшим яркие сценарии жизни среди потрясений - и того, что некоторые считали моральным распадом - Европы после Первой мировой войны. Письмо было динамичным, отличалось остроумием и мастерством описательного стиля. Истории отражали городскую тоску и разочарование, которые испытывали те, кто жил жизнью, подпитываемой сильными эмоциями и гедонистическим баловством. Жорж Лемэтр писал в 1938 году: «Вне всякого сомнения, Моран является наиболее типичным представителем и интерпретатором современной французской литературы ... Его недостатки и достоинства не являются ли они недостатками и достоинствами современного мира ...» Сторонники и энтузиасты Морана , Кокто и Андре Бретонценил его «злобный юмор и сюрреалистическую городскую поэзию, афористическую прозу». Французские критики похвалили его способность описывать слова, что привело к тому, что они классифицировали его как «модернист» и «образчик». [2] [10]

В 1945 году Моран отправился в Санкт-Мориц по просьбе Коко Шанель, которая попросила его написать свои мемуары. В результате получился небольшой том «Очарование Шанель» , представленный как беседа между автором и его предметом.

Литературная продукция Морана после Второй мировой войны была сосредоточена на исторических новеллах. Он придумал экзотические места и исторические события как метафоры для современной политики - «расшифровывая прошлое как связь с настоящим». Сюжеты, изобилующие контрреволюционерами и несправедливо преследуемой знатью, высвечивают героев-коллаборационистов, ищущих искупления. В этих работах Моран доказывал себя; его вымышленные персонажи служат доверенными лицами для апологетического оправдания его собственной деятельности во время войны. «... Многие исторические личности Морана ... [можно] уподобить комикам, случайно попавшим в разворачивающуюся драму истории ... комедию ошибок ... [персонажи] просто символы». Парфе де Салиньи появился в 1946 году. La Flagellant de Séville, 1946, проводит параллели между наполеоновскими войнами и нацистской оккупацией Европы. La Folle amoureuse , Montociel: le rajah aux grandes Indes , были опубликованы в 1947 г. [11]

Не все критики были хвалебными. Признавая его мастерское владение языком, они указали на недостаток содержания его наблюдений и склонность к обобщениям. Говорили, что его персонажи не были полностью реализованными портретами, а представлялись читателю как преувеличенные персонажи, созданные для эффекта. [2]

Со временем критическая оценка работы Морана подверглась пересмотру. Несмотря на признание его техники, содержание его работ было обвинено в отсутствии проницательного анализа людей в культурном контексте, вместо того, чтобы полагаться на обобщения и стереотипы. Его работа обращается к

«выраженная настойчивость в укреплении предубеждений о национальных характеристиках ... Это« свидетельствует не только об отсутствии гуманного сочувствия, но и о политическом мировоззрении, которое утверждает спенглеровский крах западной цивилизации в хаос » [1]

Письмо Морана раскрывает его «ностальгию по власти и порядку», которые, по его мнению, находились под угрозой со стороны настойчивых сил демократии. [1]

Смерть [ править ]

Моран умер в Париже 24 июля 1976 года в возрасте 88 лет.

Библиография [ править ]

  • Тендрес Стокс (1921) - «Теплые воспоминания женщин, которых Моран знал до и во время войны 1914-18 годов» [12] [13]
    • Зеленые побеги (английский перевод Х. И. Вульф, 1924)
    • Необычные товары (английский перевод Эзры Паунда , [14] 1984)
    • Tender Shoots (английский перевод Юана Кэмерона, [10] 2011 г.)
  • Ouvert la nuit (1922)
    • Open All Night (1923) (английский перевод Эзры Паунда , [14] 1984)
  • Ферме ля нюи (1923)
  • Льюис и Ирен ( Lewis et Irène ) (1924)
  • L'Europe galante (1925)
  • Rien que la terre (1926)
  • Живой Будда ( Bouddha vivant ) (1927)
  • 1900 (1931)
  • Бухарест (1935)
  • Человек в спешке ( L'Homme pressé ) (1941)
  • Le Bazar de la Charité (1944)
  • Fouquet ou Le Soleil offusqué (Париж, издательство Gallimard , 1961)
  • Венеция ( Venises ) (1971)
  • Журнал бесполезный (воспоминания, 2 тома, 2002)
    • Rien que la Terre
    • Черная магия ( Magie noire ) (1928)
    • Париж-Томбукту
    • Нью-Йорк (1930)
    • Чемпионы мира ( Champions du monde ) (1930)
    • Papiers d'identité (1930)
    • Air indien
    • Лондрес
    • Рококо
    • La Route des Indes
    • L'heure qu'il est , chroniques de cet infatigable voyageur
  • Le Dernier Jour de l'Inquisition
  • Le Flagellant de Séville
  • Le Coucou et le Roitelet
  • L'Eau sous les ponts
  • Геката и ее собаки ( Hécate et ses chiens ) (1954)
  • La Folle amoureuse
  • Fin de siècle (1957)
  • Nouvelles d'une vie
  • Les Écarts amoureux (1974)
  • Очарование Шанель ( L'Allure de Chanel ) (1976)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Winegarten, Рене, "Кем был Пол Моран?" рецензия на книгу "Поль Моран: Необычные товары / Открыт всю ночь" , перевод Эзры Паунда, предисловие Марселя Пруста , получено 22 августа 2012 г.
  2. ^ a b c d e f Биография Пола Морана , Cengage, Gale, Short Story Criticism , 1996 г., получено 23 августа 2012 г.
  3. ↑ «Очерк неравенства человеческих рас» , получено 23 августа 2012 г.
  4. ^ «Последнее увлечение Пруста» [ постоянная мертвая ссылка ] , получено 25 августа 2012 г.
  5. ^ http://ghika.org/Familles/Soutzo/Sutzu_01.pdf
  6. ^ Воан, Хэл, Сон с врагом: Тайная война Коко Шанель . Альфред А. Кнопф , 2011, стр. 41 год
  7. ↑ Matthews, Herbert L, обзор Don Quichotte , The New York Times , 23 апреля 1933 г., получено 24 августа 2012 г.
  8. ^ Ван Вехтена, Карл, Отель Splendid Drunken двадцатые: Выдержки из Daybooks 1922-1930 , Университет Иллинойса Пресс, 2003, с. 159, ISBN  978-0252028489
  9. ^ a b c d http://www.city-journal.org , Лукач, Джон, «Как некоторые иностранцы видели Нью-Йорк», получено 24 августа 2012 г.
  10. ^ а б Томпсон, Ян. Tender Shoots Пола Морана - обзор . Хранитель. 8 января 2012 г. Проверено 23 августа 2012 г.
  11. ^ Ван Ноорт, Филпот Kimberly, Пол Моран: Политика и практика в письменной форме после войны Франция , Editions Родопи, 2011, стр. 51-62, ISBN 978-90-420-1376-6 
  12. ^ "Кто был Пол Моран" Новый критерий, ноябрь 1987 г.
  13. ^ Джеффри Мелман, «Цветы зла, сотрудничества и литературной истории» в Кембридж Исследования пофранцузски, 195-216, No.54
  14. ^ a b Зиберт, Ричард. Новый голос 1920-х годов , New York Times. 17 июня 1984 г. Статья извлечена 19 февраля 2015 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Библиография Французской академии
  • Альбом книжных обложек его произведений
  • Université McGill: le roman selon les romanciers (французский) Инвентаризация и анализ неновеллистических произведений Поля Морана о романе
  • Рене Вайнгартен, "Кем был Пол Моран?" рецензия на книгу, Поль Моран: Необычные товары / Открытые всю ночь , перевод Эзры Паунда, предисловие Марселя Пруста
  • Публикации Пола Морана и о нем в каталоге Helveticat Швейцарской национальной библиотеки