Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Филоксен из Киферы ( греч . Φιλόξενος ὁ υθήριος ; ок. 435/4 - 380/79 г. до н.э.) [1] был греческим дифирамбическим поэтом , выразителем «Новой музыки». [2] Он был одним из самых важных дифирамбических поэтов Древней Греции. [3]

Жизнь [ править ]

Известны некоторые подробности жизни Филоксена. [4] В соответствии с Suda , Филоксен был сын Eulytides, от Cythera . После завоевания острова афинянами Филоксен был взят в рабство в Афины , где перешел во владение поэта-дифирамба Меланипида , который его воспитал. [5]

Некоторое время Филоксен жил на Сицилии как придворный поэт Дионисия, тирана Сиракуз . [6] Там, согласно Афинею - вероятно, основанному на рассказе философа 4 века Фания из Эреса, - Филоксен пытался соблазнить любовницу Дионисия Галатею и был брошен в каменоломни. [7] Однако, согласно Диодору Сицилийскому , заключение Филоксена в каменоломни было результатом его отказа восхвалять плохие стихи Дионисия. [8]

После ухода из Сицилии, в соответствии с Suda , он некоторое время жил в греческой колонии Тараса (современный Таранто ) в Италии , [9] и умер в Эфесе . [10] Согласно паросскому мрамору, он умер в 380/79 г. до н.э., в возрасте 55 лет. [11]

О большой популярности Филоксена свидетельствует дополнительная резолюция, принятая афинским сенатом в 393 году до нашей эры. Герой комедии Антифана говорил о нем как о «боге среди людей»; Александр Великий послал ему свои стихи в Азию ; в александрийских грамматиков получил его в канон ; и вплоть до Полибия его произведения регулярно разучивались и ежегодно исполнялись юношами Аркадии .

Поэзия [ править ]

Филоксен, поэт-музыкант, один из самых выдающихся музыкантов своей эпохи. Он был поэтом так называемой «новой музыки», представлявшим стиль, развившийся между концом V века до нашей эры и первыми десятилетиями IV века до нашей эры. Он вместе с другими поэтами «новой музыки», такими как Меланипид и Тимофей , внес значительные изменения в музыку. К ним относятся: увеличение количества струн на кифаре , введение сложных мелодий с большим количеством нот и большими интервалами между нотами, а также использование множественных изменений гармоний и ритмов в одном произведении. [12]

Филоксен представил и другие новшества, например, в то время как традиционный дифирамб был хоровой песней в сопровождении свирели , Циклоп Филоксена пел соло в сопровождении кифары. [13] И, в другом нововведении для дифирамбического исполнения, тот же персонаж, по-видимому, был снабжен костюмом, который включал кожаную сумку и веточки трав. [14]

Согласно Суду , Филоксен составил двадцать четыре дифирамба и лирическую поэму о потомках Эака . [15] Его наиболее важным дифирамбом был Циклоп - пасторальный бурлеск о любви Циклопа Полифема к нимфе Галатеи . Это было пародировано Аристофаном в Plutus .

Другая работа Филоксена (иногда приписываемая Филоксену из Левкаса , печально известному обжору ) - это « Дейпнон» («Обед»), значительные фрагменты которого сохранились у Афинея . В стихотворении рассказывается об изысканном ужине, вероятно, задуманном как сатира на роскошь сицилийского двора . В этом стихотворении Филоксен описывает некоторые пирожные как «смешанные с сафлором, поджаренные, пшенично-овсяные, белые-нута, чертополоха, кунжута, меда, полный рот всего, с медовым ободком». [16]

Циклоп [ править ]

Фрагмент настенной росписи I века до н.э. из спальни на вилле Агриппы Постума в Боскотрекасе, изображающий пейзаж с Галатеей и Полифемом с некоторыми из его паствы.

В своей поэме « Циклоп или Галатея» Филоксен затронул историю Полифема , циклопа, которого Одиссей встретил в « Одиссее» . Он был написан для исполнения в дикой и экстатической песенно-танцевальной форме - дифирамбе , от которого сохранились лишь фрагменты. История Филоксена происходит задолго до того, как Одиссей ослепил одноглазого монстра. Филоксен был, пожалуй, первым, кто проявил к циклопу женский любовный интерес. [17] Объектом романтического желания Полифема является прекрасная морская нимфа по имени Галатея . [18]Полифем Филоксена - это не пещерное жилище, чудовищный зверь, как в «Одиссее», но вместо этого он немного похож на самого Одиссея в его видении мира: у него есть слабости, он знаток литературной критики и понимает людей. [19]

Дата создания « Циклопа» Филоксена точно не известна, но это должно быть до 388 г. до н. Э., Когда Аристофан пародировал его в своей комедии « Плут» (« Богатство» ); и, вероятно, после 406 г. до н.э., когда Дионисий I стал тираном Сиракуз [20] и когда Филоксен был его придворным поэтом. [21] Пародия на Аристофана предполагает, что недавно в Афинах исполнялась поэма Филоксена. [22]

Существовали противоречивые древние свидетельства относительно вдохновения Филоксена для стихотворения. [23] Согласно схолиасту в 6-й идиллии Феокрита , историк Дурис (ок. 340–260 до н. Э.) Сказал, что возле горы Этна был построен Полифем, когда Филоксен посетил святилище и мог не думайте, что для этого есть причина, он придумал историю любви Полифема к Галатеи. [24] Однако в том, что, вероятно, является самым ранним рассказом, о Фании через Афины, был написан Циклоп Филоксена , в то время как поэт был заключен в каменоломню в качестве придворной сатиры, где, в манере римского ключ, символы дифирамба Филоксена: Полифем, Одиссей и морская нимфа Галатея, должны были представлять Дионисия, Филоксена и любовницу Дионисия, играющую на авлосе Галатею, соответственно. [25]

Филоксен заставил своего Полифема играть на кифаре , профессиональной лире, требующей большого мастерства. Циклоп, играющий на таком сложном и модном инструменте, был бы довольно неожиданным сопоставлением для слушателей Филоксена и, возможно, сигнализировал о конкуренции между двумя жанрами исполнения - номом (примитивная музыкальная форма стихотворения, положенного на музыку) и дифирамбом . Таким образом, персонаж Циклопа в этой интерпретации будет представлять не Дионисия, тирана Сицилии, а, возможно, вместо этого поэта Тимофея, играющего на кифарах . [26]

Романтический элемент, зародившийся Филоксеном, был возрожден последующими эллинистическими поэтами, в том числе Феокритом , Каллимахом , Гермесианаксом и Бионом Смирнским . [27]

Пародия на Аристофана [ править ]

Текст последней дошедшей до нас пьесы Аристофана « Плутос» (« Богатство» ) сохранился, но почти все его хоровые оды отсутствуют [28]. То, что осталось для хора, показывает, что Аристофан (как он это до некоторой степени делает во всех своих пьесах) пародирует современника литературное произведение - в данном случае Циклоп Филоксена . [29] В этой пародии Аристофан, высмеивая литературные аспекты дифирамба Филоксена, в то же время комментирует музыкальные события, происходящие в четвертом веке до нашей эры, развивая темы, которые проходят через всю пьесу. [30] Он также содержит строки и фразы, взятые непосредственно из Циклопа . [31]

Раб Карио сообщает хору, что его хозяин принес с собой домой бога Богатства, и благодаря этому они все теперь станут богатыми. Хор хочет танцевать от радости. [32] Итак, Карион начинает другой вид спектакля, пародируя дифирамб Филоксена. [33] Как сольный исполнитель, ведущий хор, который поет и танцует, Карио воссоздает форму исполняемого дифирамба. Сначала он играет роль Полифема, а хор - его стадо овец и коз:

А теперь я хочу - threttanello! - подражать циклопу и, вот так раскачивая ногами, вести вас в танце. Но давайте, дети, кричите и снова выкрикивайте песни блеющих овец и вонючих коз, и следуйте за ними, обдирая своих петухов - ведь вы собираетесь есть козий завтрак! [34]

Карио вокально имитирует звук лиры («threttanello»), который, как полагают, является отсылкой к Филоксену, заставившему Полифема играть на лире, а «съесть козий завтрак» - это непристойная шутка, относящаяся к самоуправляемой фелляции. [35]

Хор, однако, не хочет играть овец и коз, они предпочли бы быть Одиссеем и его людьми и угрожали ослепить Карио (как пьяного Циклопа) деревянным колом: [36]

Но мы, в свою очередь, попробуем - threttanello! - пока мы будем блеять, чтобы поймать вас, как Циклоп, все еще голодный, держит мешок влажной дикой зелени и висит в придачу! Затем, пока вы вздремнете, ведя своих овец, мы возьмем большой полусгоревший кол и ослепим вас! [37]

Филоксена по-прежнему цитируют в этой сцене из Аристофана, и хор отвечает на непристойную шутку Карио своим собственным комическим описанием пьяного Циклопа, теряющего сознание, ведя свою овцу. [38]

Аристофан дает сатирическое опровержение дифирамбу, который забрел на территорию, более правильную - в область драмы. [39]

Комментарий Аристотеля [ править ]

Циклоп Филоксена также упоминается в « Поэтике» Аристотеля . Аристотель обсуждает репрезентации людей в трагедиях и комедиях («трагедия отличается от комедии. Последняя стремится представить людей хуже, чем они есть сегодня, а первые - лучше»). [40] Прежде чем сделать эту точку зрения, он указал , что , как и в комедии, это то же самое в дифирамбический поэзии, и приводит в качестве примеров Циклоп обоих Тимофея и Philoxenus. [41]

Заметки [ править ]

  1. ^ Кэмпбелл, стр. 7 ; Parian Marble Ep. 69 (стр. 18 Якоби) = тест Филоксена. 2 Кэмпбелл .
  2. ^ Роча, BMCR 2015.05.32 ; ЛеВен, стр. 71.
  3. ^ Смит, св. Филоксен .
  4. ^ Кэмпбелл, стр. 7 .
  5. ^ Suda Φ 393 (iv 728s. Adler) = тест Филоксена. 1 Кэмпбелл = PMG 814.
  6. ^ Роча, BMCR 2015.05.32 ; Hordern, p. 446.
  7. ^ Hordern С. 445-446. Криз, стр. 564; Athenaeus , 1.6–7a = Philoxenus fr. 816 Кэмпбелл = PMG 816 = Phaenias fr. 13 Верли. См. Также Элиан , Varia Historia 12.44 .
  8. ^ Hordern, стр. 446; Diodorus Siculus , 15,6 = тест Филоксена. 3 Кэмпбелл . Сравните с Suda Φ 397 (iv 729s. Adler) = тест Филоксена. 4 Кэмпбелл .
  9. ^ Suda Φ 397 (iv 729s. Adler) = тест Филоксена. 4 Кэмпбелл .
  10. ^ Suda Φ 393 (iv 728s. Adler) = тест Филоксена. 1 Кэмпбелл = PMG 814. Суда Φ 393, также говорит, что «Каллистрат писал, что [Филоксен] принадлежал Понтийской Гераклее» (Кэмпбелл, стр. 139 ), то есть Гераклее Понтийской в Анатолии (современная Турция ) на Черном море , однако Кэмпбелл, п. 139 п. 5 скидок на это.
  11. ^ Роча, BMCR Parian Marble 2015.05.32 ; Parian Marble Ep. 69 (стр. 18 Якоби) = тест Филоксена. 2 Кэмпбелл .
  12. ^ Роча, BMRC 2015.05.32 ; Кэмпбелл, стр. 1-2 . Подробное обсуждение этих поэтов «Новой музыки» см. Campbell, pp. 1–8 ; также LeVen 2014.
  13. ^ Кэмпбелл, стр. 2 ; фр. 819 Кэмпбелл = PMG 819.
  14. ^ Кэмпбелл, стр. 2 ; фр. 820 Кэмпбелл = PMG 820.
  15. ^ Suda Φ 393 (iv 728s. Adler) = тест Филоксена. 1 Кэмпбелл = PMG 814.
  16. ^ Уилкинс, стр. 129 .
  17. ^ Эта любовь Полифема для Галатея „возможно“ инновация Филоксен см Creese, стр. 563 с п. 5.
  18. Перейти ↑ Brooks, pp. 163-164 .
  19. ^ LeVen, стр. 237
  20. ^ Розен, стр. 155; Hordern, p. 445.
  21. ^ Hordern, стр. 446, с п. 4, с указанием многочисленных древних источников.
  22. ^ Фермер, стр. 215 ; Hordern, p. 445.
  23. ^ Хопкинсон, стр. 36.
  24. ^ Hordern, стр. 447; Схолиаст на Феокрите 6 = FGrHist 76 F 58 = Philoxenus fr. 817 Кэмпбелл = PMG 817.
  25. ^ Роча, BMCR 2015.05.32 ; ЛеВен, стр. 127–128; Hordern, стр. 445–446; Криз, стр. 564; Athenaeus , 1.6–7a = Philoxenus fr. 816 Кэмпбелл = PMG 816 = Phaenias fr. 13 Верли. Чтобы прочитать этот отрывок Фениаса, см. Leven, pp. 128–134.
  26. ^ Джексон, стр. 126 .
  27. ^ Левен, стр. 234-234.
  28. ^ Джексон, стр. 124 .
  29. ^ Джексон, стр. 124 ; Фермер, стр. 213 ; Hordern, p. 445.
  30. ^ Джексон, стр. 125 .
  31. ^ Джексон, стр. 126 .
  32. ^ Аристофан , Plutus 284-287 .
  33. ^ Для intrpretation этой сценызатем здесь, см Farmer, стр. 213-216 , и Джексон, стр. 124-126 .
  34. ^ Фермер, стр. 215 ; Аристофан , Plutus 290–295 .
  35. ^ Фермер, стр. 216 .
  36. ^ Джексон, стр. 125 .
  37. ^ Фермер, стр. 216 ; Аристофан , Plutus 296–301 .
  38. ^ Фермер, стр. 216 .
  39. ^ Фермер, стр. 219 .
  40. ^ Аристотель , Поэтика 1448a .
  41. ^ LeVen, стр. 235; Hordern, стр. 448–450; Фермер, стр. 215 .

Ссылки [ править ]

  • Элиан , « Исторический сборник» , перевод Найджела Г. Уилсона, Классическая библиотека Леба № 486, Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета , 1997. Онлайн-версия в издательстве Гарвардского университета . ISBN  978-0-674-99535-2 .
  • Аристофан , Плутус ( Богатство ), в Аристофане, Лягушках, Женщины-сборщицы, Богатство, отредактировано и переведено Джеффри Хендерсоном, Классическая библиотека Леба № 180, Кембридж, Массачусетс, Издательство Гарвардского университета , 2002. Онлайн-версия в издании Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-99596-3 . 
  • Аристотель , Поэтика у Аристотеля в 23 томах , Vol. 23, переведенный WH Fyfe. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета; Лондон, William Heinemann Ltd. 1932. Онлайн-версия в цифровой библиотеке Perseus .
  • Афиней, Образованные банкеты, Том I: Книги 1-3.106e , отредактированный и переведенный С. Дугласом Олсоном, Классическая библиотека Леба № 204, Кембридж, Массачусетс, Издательство Гарвардского университета , 2007. Онлайн-версия в издательстве Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-99620-5 . 
  • Брукс, Фрэнсис, изд. Греческие лирические поэты . Издатель: Дэвид Натт. 1896. Google Книги .
  • Кэмпбелл, Дэвид А., Греческая лирика, Том V: Новая школа поэзии и анонимных песен и гимнов , классическая библиотека Леба № 144. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета , 1993. ISBN 978-0-674-99559-8 . Онлайн-версия в издательстве Harvard University Press . 
  • Криз, Дэвид, "Эрогенные органы: Метаморфоза Полифема" Сиринкса "в Овидии , Метаморфозы 13.784" в The Classical Quarterly , New Series, Vol. 59, No. 2 (декабрь 2009 г.), стр. 562-577. JSTOR  20616706 .
  • Диодор Сицилийский , Диодор Сицилийский: Историческая библиотека . Перевод CH Oldfather. Двенадцать томов. Классическая библиотека Леба . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета ; Лондон: William Heinemann, Ltd. 1989. Онлайн-версия Билла Тайера.
  • Фармер, Мэтью С., Трагедия на комической сцене , Oxford University Press, 2017. ISBN 9780190492076 . Google Книги . 
  • Хордерн, Дж. Х. «Циклоп Филоксена» в The Classical Quarterly , том 49, № 2, 1999, стр. 445-455. JSTOR  639870 .
  • Хопкинсон, Н. (редактор), Овидий: Метаморфозы, Книга XIII , Cambridge University Press, 2000, ISBN 0-521-55421-7 . 
  • Джексон, Люси CMM, Хор драмы в четвертом веке до нашей эры: присутствие и представление Oxford University Press, 2019. ISBN 978-0-19-884453-2 . 
  • ЛеВен, Полина А., Многоголая муза: традиции и нововведения в позднеклассической греческой лирической поэзии . Cambridge University Press, 2014. ISBN 978-1-107-01853-2 . 
  • Роша, Рузвельт, "Аделаида Фонгони, Philoxeni Cytherii Testimonia et Fragmenta. Dithyrambographi Graeci, 1", Bryn Mawr Classical Review, 2015.05.32 .
  • Розен, Ральф, Издевательство: Поэтика древней сатиры , Oxford University Press, 2007. ISBN 978-0-19-530996-6 . 
  • Смит, Уильям ; Словарь греческой и римской биографии и мифологии , Лондон (1873 г.). Онлайн-версия в Цифровой библиотеке Персея
  • Уилкинс, Джон М. Еда в древнем мире , Блэквелл 2006.
  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Филоксен Китерский ". Британская энциклопедия . 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.