Соната для фортепиано № 3 - сольное фортепианное произведение, написанное в 1928 году мексиканским композитором Карлосом Чавесом .
История
Чавес написал свою третью сонату для фортепиано в Нью-Йорке в январе и феврале 1928 года и посвятил партитуру Аарону Копленду . [1] Сам композитор дал первое выступление в Театре Эдит Тоттен в Нью-Йорке 22 апреля 1928 года, на первом концерте Copland-Sessions. [2] [3] Хотя ранее он написал две сонаты для фортепиано, партитура была впервые опубликована как «Соната для фортепиано» в январском номере 1933 года (том 6, № 2) ежеквартального журнала Генри Коуэлла « Новая музыка» . [4]
Анализ
Соната состоит из четырех частей:
- Модерато = 88
- Un poco mosso = 138
- Lentamente = 72
- Claro y conciso = 126
Угловые мелодии, ударный подход к инструменту, использование резких и лаконичных одно- или двухмерных единиц, резкие изменения регистра, ритмическая неравномерность и гармонический профиль, сочетающий частые вертикальные секунды, седьмые и девятые с внезапными резкими октавами. являются ведущими элементами сонаты. Чавес сознательно избегает откровенно выразительных элементов, но использует принципиально диатоническую полифонию, которая не мешает ему достигать самых резких звуков. [1] [5] Соната придерживается неоклассической эстетики, связанной с понятиями простоты, баланса и чистоты, хотя и не очень похожа на европейскую (стравинскую) модель неоклассицизма. [6]
Короткое первое движение служит своего рода медленным вступлением в двух основных разделах, которые можно рассматривать либо как простое двойное изложение [1], либо как адаптацию бинарной формы , с коротким переходным отрывком, вставленным между двумя частями в b . 33–39. [7] [8] Обычной тематической разработки нет. Вместо этого Чавес строит движение из дискретных ритмически основанных паттернов: первый состоит из двух тактов, второй - из трех тактов с соответствующим расширением диапазона высоты тона, а третий увеличивается до четырех тактов и добавляет качающуюся фигуру в левой руке. . Трансформация и повторение этих паттернов накапливаются в плотную конструкцию клеточных единиц. [9] В то же время ячейка с четырьмя нотами (F ♯ / G, C, F), введенная в правой руке, повторяется много раз, в основном без транспонирования (кроме октав) и всегда в одном и том же ритме. [8]
Вторая часть функционирует как собственно аллегро с двойной экспозицией . Он характеризуется свободной текстурой контрапункта, почти всегда двухголосной, и колеблющимся полиритмом с наложенными друг на друга группами из двух, трех и четырех различных фигур. Измеритель постоянно находится в потоке, и тональность четко не определена, создавая модальное качество. [1]
Третья часть - медленная и загадочная фуга в четыре голоса. [10] Сочинение отражает предпочтение композитора на данный момент чистой, абсолютной музыки , свободной от каких-либо философских, литературных или пластических императивов. [1]
Четвертая часть, в быстром темпе и сначала в устойчивом тройном ритме, сочетает в себе функции финала и скерцо . По своим сложным, джазовым синкопированным ритмам и обилию крупных мелодических скачков она близка по характеру к двум фортепианным пьесам, написанным Чавесом в том же году: Blues и Fox . Обладая четкими контурами и едким тоном, он показывает крайние диапазоны инструмента. Как и первая часть, она построена из наложенных друг на друга узоров из коротких резких мотивов. После первой части счетчик постоянно меняется, как и во второй части, и имеет необычные размеры, такие как1
12, 2+1 ⁄ 2
4, 3+1 ⁄ 2
4, а также 4+1 ⁄ 2
4. [11] [12] Формально механизм делится на четыре примерно равных участка и по форме напоминает вариацию . [13]
Рекомендации
- ^ а б в г д Гарсия Морильо 1960 , стр. 64.
- ^ Даунс 1928 .
- ^ Ой 1979 , стр. 277.
- ^ Ой 2000 , стр. 278.
- ^ Ой 2000 , стр. 275-276.
- ^ Ой 2000 , стр. 279.
- ^ Nordyke 1982 , стр. 41.
- ^ а б Вилар-Пая 2015 , стр. 120.
- ^ Ой 2000 , стр. 276.
- ^ Nordyke 1982 , стр. 52, 66.
- ↑ Гарсия Морильо 1960 , стр. 65.
- ↑ Чавес, 1972 , стр. 16–20.
- ^ Nordyke 1982 , стр. 57-58.
Цитированные источники
- Чавес, Карлос. 1972. Tercera Sonata . Colección Arión, № 119. México, DF: Ediciones Mexicanas de Música.
- Даунс, Олин . 1928. «Музыка: представление американских композиторов». New York Times (23 апреля): 20.
- Гарсиа Морильо, Роберто . 1960. Карлос Чавес, vida y obra . Мексика: Fondo de Cultura Económica. ISBN 968-16-0222-6 .
- Нордик, Дайан. 1982. "Фортепианные произведения Карлоса Чавеса". Дисс. Лаббок: Техасский технический университет.
- Ожа, Кэрол Дж. 1979. "Концерты Copland-Sessions и их прием в современной прессе". Музыкальный квартал 65, вып. 2 (апрель): 212–29.
- Оя, Кэрол Дж. 2000. Создание современной музыки: Нью-Йорк в 1920-е годы . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516257-8 .
- Вилар-Пая, Луиза. 2015. «Чавес и автономия музыкального произведения: фортепианная музыка». В Карлос Чавес и его мир , под редакцией Леоноры Сааведра, 112–33. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-16948-4 .
дальнейшее чтение
- Читковиц, Израиль . 1933. «Зимняя музыка, Нью-Йорк, 1933». Современная музыка 14, вып. 2 (март – апрель): 155–57.
- Розенфельд, Пол . 1932. "Американские композиторы VIII: Карлос Чавес". Современная музыка 9, вып. 4 (май – июнь): 153–59.
- Вайншток, Герберт . 1936. «Карлос Чавес». Музыкальный квартал 22, вып. 4 (октябрь): 435–45.