Расширенные фортепианные техники - это те, в которых для создания звука используются нетрадиционные или нетрадиционные техники.
Методы
- подготовленное пианино , то есть введение посторонних предметов в работу пианино для изменения качества звука
- струнное пианино , т. е. прямое удары или перещипывание струн или любые другие прямые манипуляции со струнами.
- значок звука , т. е. положить пианино на бок и натянуть струны конским волосом и другими материалами.
- свист, пение или разговор в пианино (при нажатой педали сустейна)
- бесшумное нажатие одной или нескольких клавиш, позволяющее соответствующим струнам свободно вибрировать, создавая тем самым гармонию ударов или защипов.
- ударное использование различных частей фортепиано, например внешнего обода. Это могут быть устройства для создания непрерывных звуков на корпусе пианино, например, трение поверхности пианино такими предметами, как резиновые шарики и т. Д.
- флажеолет : создание гармоник путем касания позиций обертона на струне пальцем одной руки и нажатия соответствующей клавиши другой рукой
- использование ладоней или кулаков - или даже других частей тела - для ударов по клавишам: техника, иногда известная как «удары фортепиано».
- использование других материалов для ударов по клавишам, например, двигателей с батарейным питанием с пластиковыми шестернями для создания непрерывных колебаний струны, как в работах Роджера Рейнольдса .
- смывание струн пучками розовой лески или конского волоса - введено Джоном Кейджем и широко используется композитором Стивеном Скоттом .
- приглушение звука ладонью, т. е. помещение одной руки на струны, чтобы приглушить их, одновременно нажимая клавиши другой рукой. Приглушение также может быть обеспечено путем размещения материалов на струнах.
- усиление с помощью картриджей фонографа и / или контактных микрофонов, или обычных микрофонов. В этом случае звук на выходе может быть изменен, искажен, записан и воспроизведен и т. Д.
История
Хотя некоторые из этих техник были исследованы более ранними композиторами - Роберт Шуман вводит технику беззвучного прессования в свой Карнавал (в конце Паганини ), - использование этих техник не было широко практичным до 20-го века. Композиторы, такие как Бела Барток, начали рассматривать фортепиано как более ударный инструмент и исследовали различные техники для достижения ударных эффектов. Его « Багательлес» и « Микрокосмос» (цикл сочинений для обучения юных пианистов) содержат необычные наставления пианисту. Для некоторых из них он даже использовал специальные обозначения: «молча держать клавиши» обозначается квадратными головками, а не обычными круглыми. Карлхайнц Штокхаузен развил эти идеи в своей серии работ под названием Klavierstücke, в которой пианисту часто рекомендуют надевать защитные перчатки при игре кластерного глиссанди руками. Генри Коуэлл также исследовал эти методы. София Губайдулина в своей Сонате наставляет пианиста использовать нетрадиционные звуки: звуки, производимые глиссандо, исполняемым бамбуковой палкой на стержнях пианино, против кластера, исполняемого на клавиатуре; «жужжащий» звук, создаваемый помещением бамбуковой палки на вибрирующие струны; эффекты пиццикато, создаваемые перещипыванием струн; эффекты глиссандо, возникающие при растирании струн ногтем; и приглушенный эффект, создаваемый прикосновением к струнам. Дженнифер Стасак , Crossing Rivers IV , Часть IV, инструктирует пианиста использовать ладони для белых нот ( сгруппированных ) и плоские руки для черных нот (также сгруппированных). Композиторы также инструктируют пианиста частично приглушить струны кончиками пальцев для создания гармоник (например, Джордж Крамб , Eleven Echoes of Autumn , Eco I).
Другая техника включает физическую «подготовку» фортепиано с помощью посторонних предметов, вставленных между струнами или прикрепленных к молоткам. Джон Кейдж был пионером этой техники. Он работал с другим пионером в области расширенных техник, Дэвидом Тюдором .
Также были сконструированы пианино с микротонами (и дополнительными клавишами для ударов по струнам).