Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о технике игры на фортепиано. Чтобы узнать об инструменте Леонардо да Винчи, см. Viola Organista .
Обложка песни Генри Коуэлла : фортепианная музыка , записанная в 1963 году, где Коуэлл демонстрирует технику продольного свипирования.

Строка фортепиано это термин американский композитор-теоретик Генри Коуэлл (1897-1965) в совокупности описывают эти пианистической расширенные методы , в которых звук производится путем прямого манипулирования из строк , вместо или в дополнение к ударяя пианино «s клавиши . Впервые примененные Коуэллом в 1920-х годах, такие методы сейчас часто используются в произведениях композиторов-авангардистов классической музыки.

Методы [ править ]

Композиции для струнного фортепиано могут включать в себя широкий спектр техник. Среди тех, кто нанял Коуэлла, первого крупного сторонника этого подхода, следующие:

  • ощипывание ( пиццикато )
  • движение вперед и назад по струне ногтем (похоже на тремоло на мандолине )
  • подметание хроматично по струнам пальцами
  • проводя по струнам ладонью (создавая тональный кластер )
  • движение по одной или нескольким струнам мякотью пальца (пальцев)
  • царапание одной или нескольких ниток ногтем (ами)

На струны также можно нажимать в определенных точках по их длине пальцами одной руки, играя на них другой, для получения различных гармонических звуков . Эти методы звучания могут сочетаться с прямым приглушением струн с помощью устройств, подобных тем, которые используются для приглушения звука скрипок. В пьесах для струнного фортепиано, в которых исполнитель должен сидеть за клавиатурой, клавиши можно нажимать и удерживать беззвучно одной рукой для создания аккордов , включая группы тонов, которые другой играет на струнах; использование педалей сустейна и софт- педалейпредлагают дополнительные вариации игры на струнном фортепиано. Для пьес для струнного фортепиано, в которых исполнитель стоит рядом с инструментом, не обращаясь к клавиатуре, педали пианино (и даже, бесшумно, клавиши) могут также использоваться с помощью помощника или мертвого груза. Коуэлл также написал отрывки для техник, включающих одновременное манипулирование струнами - скольжение по одной или нескольким пальцам или металлическим предметом - и звучание клавиатуры для создания эффектов глиссандо . Другие объекты, такие как смычки и щетки, также могут использоваться для извлечения звука непосредственно из струн.

История [ править ]

По словам биографа Коуэлла Майкла Хикса, «первым« серьезным »композитором, написавшим для струнных фортепиано, был, вероятно, Перси Грейнджер (1882–1961): в конце своей сюиты« В двух словах » (1916) он направляет пианиста играть на нескольких произведениях. басовые струны с молотком, обтянутым пряжей ". [1] Вскоре после этого Коуэлл начал использовать в своих композициях технику струнного фортепиано. Одна из его первых важных работ, использующих этот подход, - сольная пьеса для фортепиано со струнными (1923). [2] Согласно спискам Лихтенвангера, самая ранняя пьеса Коуэлла, призывающая к технике струнного фортепиано, - это «Меч забвения» (около 1920–1922 гг.) Для сольного фортепиано. Как композиция(1925), для фортепиано и струнного квартета, он сочетает в себе традиционное клавишное звучание с прямым исполнением на струнах. Эолова арфа (ок. 1923 г.) - первое сочинение Коуэлла исключительно для струнного фортепиано - в то время как клавиши беззвучно удерживаются нажатыми, как описано выше, все звучание осуществляется путем прямого обращения к струнам ( слушайте ( помощь · информация ) ). Среди других его работ, посвященных исключительно струнному фортепиано, - «Банши» ( прослушать 1925 г. ( справка · информация ) ) и « Зловещий резонанс» (ок. 1930 г.). Сколько лет песне? (1930–31) - для голоса и струнного фортепиано (аккомпанемент адаптирован изОб этом звуке Об этом звуке Эолова арфа ). [3]

Джон Кейдж , ученик Коуэлла, был вдохновлен концепцией струнного фортепиано, чтобы продолжить свои исследования подготовленного фортепиано . [ необходима цитата ]

В « Музыке сфер» , написанной в 1916–1918 годах, датский композитор Руэд Ланггаард предписывает пианисту играть глиссанди прямо на струнах фортепиано. В партитуре он называет это «глиссандо-фортепиано». В Insektarium Ланггаарда для фортепиано соло 1917 года пианисту также предлагается играть прямо на струнах в двух частях . [4]

Хотя немногие композиторы, кроме Коуэлла, использовали термин «струнное фортепиано» для описания использования струн для фортепиано ( Джордж Крамб , например, ссылается на «ресурсы« расширенного фортепиано ») [5], такие методы были все более востребованные во второй половине 20-го века, в конечном итоге становясь частью общего словаря современного пианистического письма и исполнения. Многие композиторы время от времени использовали такие приемы «внутри пианино», как спецэффекты; некоторые использовали их более существенно, такие как Крамб (например, Макрокосмос , тт. 1 и 2 [1972; 1973]), Халим Эль-Дабх , София Губайдулина (например, Танцовщица на канате [1993]),Маурисио Кагель (например, Trio in drei Sätzen [1984–85]), Карл Орф (например, Antigonæ [1949]), Карлхайнц Штокхаузен (например, Klavierstücke XII – XIV [1979–84]), Тору Такемицу (например, Corona для Пианисты [1962]) и Дэвид Тюдор . В 1977 году композитор Стивен Скотт основал ансамбль смычковых фортепиано в Колорадском колледже - ансамбль из десяти музыкантов, играющих на рояле и вокруг него. [6]

Избранные записи [ править ]

  • Дочери Одинокого Острова: Джон Кейдж (Новый Альбион 070) - включает « Во имя Холокоста» (1942) для струнного фортепиано и Музыку для фортепиано № 2 (1953), обработанную для смычкового фортепиано, в исполнении Маргарет Ленг Тан
  • Джордж Крамб: Макрокосмос, тт. 1 и 2 (Music and Arts 1044) - включает ряд пьес с использованием техник струнного фортепиано в исполнении Джо Боатрайта.
  • Генри Коуэлл: портрет в континууме, Vol. 1 (Naxos 8.559192) - включает ирландскую сюиту для струнного фортепиано и небольшого оркестра в исполнении Continuum, Джоэла Сакса - дирижер, Шерил Зельцер - фортепиано.
  • Генри Коуэлл: портрет в континууме, Vol. 2 (Naxos 8.559193) - включает пьесу для фортепиано со струнными и «Банши» в исполнении Шерил Зельцер.
  • Генри Коуэлл: Фортепианная музыка (Smithsonian Folkways 40801) - включает The Banshee и (ссылка на один трек) Aeolian Harp и Sinister Resonance в исполнении Генри Коуэлла (альбом, изображенный в статье)
  • Новая музыка: фортепианные сочинения Генри Коуэлла (New Albion 103), включая «Банши» в исполнении Криса Брауна и эоловую арфу в исполнении Соррел-Хейса.
  • Песни Генри Коуэлла (Олбани – Троя 240) - включает « Сколько лет песне?» в исполнении Мэри Энн Харт - меццо-сопрано, Жанна Голан - пианистка
  • Vikings of the Sunrise (Новый Альбион 084) - Фантазия о полинезийских навигаторах звездного пути, исполненная ансамблем Bowed Piano Ensemble.

См. Также [ править ]

  • Расширенная техника фортепиано

Заметки [ править ]

  1. ^ Хикс (2002), стр. 110.
  2. ^ Дата по Nicholls (1991), стр. 159; подтверждено Хиксом (2002), стр. 110. В стандартном каталоге Lichtenwanger (1986) указана дата как 1924 год.
  3. ↑ См. Nicholls (1991), стр. 159–166, где описаны многие из этих пьес и техник Коуэлла.
  4. ^ «Руэд Ланггаард - Модернистские фортепианные эффекты» . langgaard.dk.
  5. ^ Крамб (2001), стр. 8.
  6. ^ " " Ансамбль фортепьяно смычков " , BowedPianoEnsemble.com " . Архивировано из оригинала на 11 февраля 2021 года . Проверено 12 марта 2021 года .

Ссылки [ править ]

  • Крамб, Джордж (2001). Примечания к вкладышу Джорджа Крамба: Полное издание Крамба, том пятый (мост 9113).
  • Хикс, Майкл (2002). Генри Коуэлл, богемный. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-02751-5 . 
  • Лихтенвангер, Уильям (1986). Музыка Генри Коуэлла: описательный каталог. Бруклин, Нью-Йорк: Институт Бруклинского колледжа по изучению американской музыки. ISBN 0-914678-26-4 . 
  • Николлс, Дэвид (1991 [1990]). Американская экспериментальная музыка 1890–1940. Кембридж, Нью-Йорк и Мельбурн: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-42464-X . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Пьеса Эоловой арфы Генри Коуэлла видео выступления Лидии Аоки
  • Искусство Штатов: шесть произведений Генри Коуэлла композитора, в том числе Эолова арфа в исполнении Сорреля Хейса
  • Крамб, Макрокосмос Bk.I, 1 - Видео выступления « Первобытные звуки (Рак)»
  • Крамб, Макрокосмос Бк.I, 2 - Протеус (Рыбы), видео выступления
  • Крамб, Макрокосмос Бк.I, 4 - Распятие (Козерог) видео выступления
  • Крошка - Тора! Тора! Тора! видео выступления Джиуна Юн Лима
  • Epitonic.com: два трека Джона Кейджа из « Дочерей одинокого острова» , включая исполнение Маргарет Ленг Тан песни In the Name of the Holocaust.
  • Джордж Крамб - Макрокосмос I - Первобытные звуки (Бытие I), видео выступления Маргарет Ленг Тан
  • Макрокосмос, клип №1, видео выступления Скота Хокинса
  • Макрокосмос, клип №2, видео выступления Скота Хокинса
  • Макрокосмос, клип №3, видео выступления Скота Хокинса
  • Макрокосмос, Клип №4, видео выступления Скота Хокинса
  • Макрокосмос, клип # 5, видео выступления Скота Хокинса
  • Крис Леннокс «Изобретая фортепиано заново» , 29 сентября 2012 г.
  • Ансамбль Bowed Piano Ensemble исполняет видео Стивена Скотта Entrada с исполнением ансамбля Bowed Piano Ensemble