Пост-бритпоп - это поджанр альтернативного рока, период конца 1990-х и начала 2000-х годов, последовавший за брит-попом , когда СМИ определяли «новое поколение» или «вторую волну» гитарных групп, на которые оказали влияние такие группы, как Oasis и Blur , но с менее явными британскими проблемами в своих текстах и более широким использованием американского рока и инди , а также экспериментальной музыки. [1] [2] [3] [4] Группы в эпоху пост-брит-попа, которые были устоявшимися группами, но приобрели большую известность после упадка брит-попа, такие как Radiohead и The Verve , и новые группы, такие какTravis , Stereophonics , Feeder , Toploader и особенно Coldplay добились гораздо большего международного успеха, чем большинство предшествовавших им брит-поп-групп, и были одними из самых коммерчески успешных групп конца 1990-х - начала 2000-х.
Пост-брит-поп | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Конец 1990-х, Соединенное Королевство. |
Типовые инструменты | |
Региональные сцены | |
Другие темы | |
Характеристики
Многие группы в эпоху пост-брит-попа избегали лейбла Britpop, продолжая при этом создавать музыку, основанную на нем. [1] [6] Музыка большинства групп была основана на гитаре, [7] [8] часто смешивая элементы британского традиционного рока [9], особенно Beatles , Rolling Stones и Small Faces , с американскими влияниями. [3] Группы той эпохи использовали специфические элементы британского рока и поп-музыки 1970-х годов. [7] Заимствованные из разных уголков Соединенного Королевства, темы их музыки, как правило, были менее узко сосредоточены на британской, английской и лондонской жизни и более интроспективны, чем это было в случае с брит-попом на его пике. [7] [10] [11] [12] Это, помимо большей готовности ухаживать за американской прессой и фанатами, могло помочь некоторым из них в достижении международного успеха. [2] Они рассматривались как представляющие образ рок-звезды как обычного человека или «соседского мальчика» [8], и их все более мелодичная музыка подвергалась критике за то, что она мягкая или производная. [13]
История
Происхождение
Примерно с 1997 года, когда росло недовольство концепцией Cool Britannia и брит-попа как движения, которое начало распадаться, новые группы начали избегать лейбла Britpop, продолжая при этом создавать музыку, основанную на нем. [1] [6] Группы, которые имели некоторый успех в середине 1990-х, но не добились большого коммерческого успеха до конца 1990-х, включали Verve и Radiohead . После упадка брит-попа они начали привлекать к себе более критическое и популярное внимание. [1] Альбом The Verve Urban Hymns (1997) стал мировым хитом и их коммерческий пик до распада в 1999 году, в то время как Radiohead - хотя и добились умеренного признания с The Bends в 1995 году - добились почти всеобщего признания критиков с их экспериментальным третьим. альбом OK Computer (1997) и его последователи Kid A (2000) и Amnesiac (2001). [14]
Разработка сцен
Культурная и музыкальная сцена в Шотландии, названная некоторыми элементами прессы "Cool Caledonia" [15], произвела ряд успешных альтернативных групп, в том числе Supernaturals из Глазго, переизданный сингл которой "Smile" (1997) достиг множества 25 в британских чартах, и чей альбом It Doesn't Matter Anymore (1997) вошел в десятку лучших, но которым не удалось сохранить свой успех или достичь ожидаемого международного прорыва. [16] Трэвис , также из Глазго, был одной из первых крупных рок-групп, появившихся в эпоху пост-брит-попа. [1] Используя приемы и гитарный рок, любимые Oasis в песенном формате, они перешли от личного на Good Feeling (1997) через общий прорыв в The Man Who (1999) к социально сознательному и политическому. на 12 Memories (2003) [5] и сыграли важную роль в распространении нового брит-попа. [17] [18] Из Эдинбурга Idlewild , более подверженный влиянию пост-гранджа , просто не смог пробиться в британские топ-50 со своим вторым альбомом Hope Is Important (1998), но впоследствии выпустил 3 лучших альбома, достигнув пика с The Remote Part (2002), и сингл " You Held the World in Your Arms ", оба занявшие 9 строчку в соответствующих чартах Великобритании. Несмотря на то, что они привлекли некоторое международное внимание, они не пробились в США. [19]
Первой крупной группой, совершившей прорыв на валлийской рок-сцене после брит-попа, получившей название " Cool Cymru " [15], была Catatonia , чей сингл " Mulder and Scully " (1998) вошел в десятку лучших в Великобритании и чей альбом International Velvet (1998) достигли первого места, но они не смогли оказать большого влияния в США и после личных проблем распались в конце века. [4] [20] Stereophonics , также из Уэльса, использовали элементы пост-гранжа и хардкора в своих революционных альбомах Word Gets Around (1997) и Performance and Cocktails (1999), прежде чем перейти на более мелодичную территорию с Just Enough Education to Perform (2001) и последующие альбомы. [21] [22] Также из Уэльса были Фидеры , которые изначально находились под большим влиянием американского пост-гранжа, создавая звучание хард-рока, что привело к их прорывному синглу " Buck Rogers " и альбому Echo Park (2001). [23] После смерти своего барабанщика Джона Ли они перешли в более рефлексивный и интроспективный режим на « Comfort in Sound» (2002), их самом коммерчески успешном альбоме на тот момент, который породил серию хит-синглов. [24]
Также было несколько британских групп, которые стали более «прогрессивными» в своем музыкальном стиле. Radiohead выпустили OK Computer в мае 1997 года [25] [26] [27], за несколько месяцев до того, как Oasis выпустили Be Here Now (известный как «альбом, убивший бритпоп» в некоторых частях прессы), [28] [29] [30] [31] [32] с альбомом Radiohead, за которым в следующем году последует альбом Mansun's Six (в то время он был выпущен на Parlophone, но теперь доступен на лейбле прогрессив-рока Kscope ). [33] [34] [35] В конце 1990-х годов девонская группа Muse [36] вышла из Тинмута и подписала контракт с новым британским подразделением (австралийской звукозаписывающей компании) Mushroom Records через независимую компанию Taste Media. Первоначально названная в определенных разделах прессы «подражателями Radiohead» [37] [38], группа шесть раз занимала первое место в британском альбомном чарте, причем каждый студийный альбом достигал вершины с 2003 по 2018 год [39].
Коммерческий пик
За этими выступлениями последовало несколько групп, которые разделяли аспекты своей музыки, в том числе Snow Patrol из Северной Ирландии и Athlete , Elbow , Embrace , Starsailor , Doves , Gomez и Keane из Англии. [1] [41] Самой коммерчески успешной группой тысячелетия были Coldplay , чьи первые два альбома Parachutes (2000) и A Rush of Blood to the Head (2002) стали мультиплатиновыми , что сделало их одной из самых популярных групп. в мире к моменту выхода их третьего альбома X&Y (2005). [40] [42] " Chasing Cars " Snow Patrol (из их альбома 2006 года Eyes Open ) - самая популярная песня 21 века на британском радио. [43]
Фрагментация
Такие группы, как Coldplay, Starsailor и Elbow, с интроспективными текстами и даже темпами, начали критиковаться в начале нового тысячелетия как мягкие и бесплодные [44], а волна гаражного рока или возрождения постпанк- групп, таких как The Hives , Появившиеся в то время Vines , The Strokes и The White Stripes были восприняты музыкальной прессой как «спасители рок-н-ролла». [45] Однако ряд групп того времени, в частности Travis, Stereophonics и Coldplay, продолжали записываться и добиваться коммерческого успеха в новом тысячелетии. [22] [40] [46] Понятие "второй волны" Britpop также было применено к полосам , происходящим в новом тысячелетии, в том числе Razorlight , Kaiser Chiefs , Arctic Monkeys и Bloc Party , [2] [47] Эти Считалось, что группы меньше смотрят на музыку 1960-х, а больше на панк и пост-панк 1970-х, хотя все еще находятся под влиянием брит-попа. [47]
Значимость
Группам в эпоху пост-брит-попа приписывают возрождение британской рок-сцены в конце 1990-х и 2000-х [47] и получение коммерческих выгод, открытых бритпопом. [2] Их также критиковали за предоставление «гомогенизированной и конформистской» версии брит-попа, которая используется в качестве музыки для саундтреков к телевидению, [1] торговых центров, баров и ночных клубов. [2]
Рекомендации
- ^ Б с д е е г Дж Харрис, Бритпоп !: Прохладный Britannia и Захватывающий Распад английского Rock (Da Capo Press, 2004), ISBN 0-306-81367-X , стр. 369-70.
- ^ a b c d e С. Доулинг, "Мы во второй волне бритпопа?" BBC News , 19 августа 2005 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ a b А. Петридис, «Переверни бритпоп ... это возрождение арт-рока» , The Guardian , 14 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
- ^ a b Дж. Гудден, "Catatonia - Greatest Hits" , BBC Wales , 2 сентября 2002 г., получено 3 января 2010 г.
- ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1157.
- ^ a b С. Бортвик и Р. Мой, Популярные музыкальные жанры: введение (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2004), ISBN 0-7486-1745-0 , стр. 188.
- ^ а б в Беннетт, Энди и Джон Страттон (2010). Брит-поп и английская музыкальная традиция . Издательство Ashgate . с. 164, 166, 173. ISBN 978-0754668053.
- ^ a b С. Т. Эрлевин, "Трэвис: Мальчик без имени" , Allmusic , извлечено 17 декабря 2011 г.
- ^ "British Trad Rock" , Allmusic , получено 3 января 2010 г.
- ^ М. Клунан, Популярная музыка и государство в Великобритании: культура, торговля или промышленность? (Олдершот: Ашгейт, 2007 г.), ISBN 0-7546-5373-0 , стр. 21.
- ^ А. Begrand, «Travis: Мальчик без имени» , Поп вопросы , извлекаться 2 января 2010.
- ↑ «Что бы ни случилось с нашим рок-н-роллом» , Stylus Magazine , 2002-12-23, получено 6 января 2010 года.
- ↑ A. Petridis, «And the soft plays on» , Guardian.co.uk , 26 февраля 2004 г., получено 2 января 2010 г.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 911 и 1192.
- ^ a b С. Хилл, Blerwytirhwng ?: Место валлийской поп-музыки (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5898-8 , стр. 190.
- ↑ D. Pride, "Global music pulse", Billboard , 22 августа 1998 г., 110 (34), стр. 41.
- ^ Ханс Айзенбайс (июль 2001 г.). «Империя наносит ответный удар» . ВРАЩЕНИЕ . 17 (7): 103.
- ↑ М. Коллар, "Travis: Singles" , Allmusic , получено 17 декабря 2011 г.
- ^ J. Анкени, "Idlewild" , Аллмузик , извлекаться 7 января 2010.
- ^ "Catatonia" , Allmusic , получено 3 января 2010 г.
- ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X , стр. 1076.
- ^ a b "Stereophonics" , Allmusic , получено 3 января 2010 г.
- ^ "Feeder" , Allmusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ^ "Feeder: Comfort in Sound" , Allmusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ^ «OK Computer был глубоко прог-роком ...» Berfrois.com . 15 июня 2017 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ "РАДИОГЛАВА - ОК Компьютер (1997)" . Progarchives.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ Грин, Энди (31 мая 2017 г.). "Внутри 'OK Computer': Radiohead оглядываются на свой параноидальный шедевр" . Rollingstone.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Оазис -« Будь здесь сейчас », 20 лет спустя» . Thestudentplaylist.com . 21 августа 2017 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Оазис: будь здесь сейчас» . Pitchfork.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Прошло 20 лет с тех пор, как Oasis 'Be Here Now ознаменовали конец брит-попа» . Independent.ie . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ "Noel Gallagher размышляет о критике 'Be Here Now': "Я начал overthink его " " . Nme.com . 7 октября 2020 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ Лински, Дориан (6 октября 2016 г.). « „ Распрямить танки кокаина“- токсичное наследие Oasis будет здесь , сейчас» . Theguardian.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «KSCOPE ОБЪЯВИЛ НОВЫЙ ПЕРЕИЗПУСК ШЕСТИ ДЕЛЮКС» . Mansun.co.uk . 9 января 2019 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ "Мансун - журнал коллекционер пластинок" . Recordcollectormag.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Мансун» . Kscopemusic.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «МУЗА» . Progarchives.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «6 самых бесстыдных роковых групп-грабителей» . Mandatory.com . 23 ноября 2009 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ «Последний альбом Muse звучит как грабеж Radiohead» . Gwhatchet.com . 4 октября 1999 . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ "Muse | Полная история официальных графиков | Официальные графики компании" . Officialcharts.com . Проверено 7 января 2021 года .
- ^ a b c "Coldplay" , Allmusic , получено 3 декабря 2010 г.
- ↑ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-й конец, 2003 г.), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 310, 333, 337 и 1003-4.
- ^ Стивен М. Деуснер (1 июня 2009 г.), «Coldplay LeftRightLeftRightLeft» , Pitchfork , получено 25 июля 2011 г..
- ^ «И самая популярная песня на британском радио - это ... Chasing Cars от Snow Patrol» . BBC News . 17 июля 2019 . Проверено 17 июля 2019 .
- ^ М. Роуч, This Is It-: Первая биография инсультов (Лондон: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6 , стр. 42 и 45.
- ^ К. Смит, 101 альбом, который изменил популярную музыку (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5 , стр. 240.
- ↑ Travis , Allmusic , получено 3 января 2010 г.
- ^ a b c И. Коллинсон, «Девопоп: английская поп-музыка и гитарные группы после брит-попа», в книге А. Беннета и Дж. Стрэттона, редакторы, « Брит-поп и английская музыкальная традиция» (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3 , стр. 163–178.