Пролетарская поэзия - это политическое поэтическое движение, возникшее в Соединенных Штатах в 1920-1930-е годы и выражающее сознательные взгляды рабочего класса . [2] Такие стихи либо явно марксистские, либо, по крайней мере, социалистические , хотя они часто эстетически несопоставимы. [3] В литературе, подчеркивающей голоса рабочего класса , поэтическая форма произведений варьируется от подражания афроамериканским рабским песням до модернистской поэзии . Среди основных поэтов этого движения - Лэнгстон Хьюз , Кеннет Фиринг ,Эдвин Рольф , Гораций Грегори и Майк Голд . [4] [5] [6] [7]
Задний план
В то время как в основном , происходящие в пролетарском литературном движении , которое возникло из авангардиста послереволюционной эпохи в СССР , пролетарская поэзия также было много предшественников в Соединенных Штатах , прежде чем он стал известно в 1920 - х годах. Шахтеры в Пенсильвании писали и пели воинственные трудовые песни, которые промышленные рабочие мира поддерживали на протяжении многих лет перед Первой мировой войной . [8] Элементы пролетарской литературы и поэзии можно также увидеть в произведениях Уильяма Карлоса Уильямса , Аптона Синклера и Джека Лондона . [9] В 1910-е годы репортер и поэт Джон Рид вместе с другими профессиональными писателями и левыми в рабочем движении также участвовал в забастовках и составлял планы рабочих театров. [10]
В 1926 году был основан левый журнал «Новые массы», который быстро вышел на передний план в определении и продвижении пролетарской поэзии. В 1929 году их сотрудники организовали клубы Джона Рида во многих городах страны. Марксистские по своей идеологии, хотя эти клубы официально не связаны с Коммунистической партией, эти клубы стремились развить письменные навыки у белых и синих воротничков для публикации пролетарской поэзии и литературы. [11] Среди других американских коммунистических органов, издающих пролетарскую поэзию и литературу в течение 1920–30-х годов, были журнал Макса Истмана « Освободитель» , газета Коммунистической партии «Дейли Уоркер» , «Наковальня» под редакцией Джека Конроя , « Бласт» и « Партизан ревью» .
Ограниченные возможности карьерного роста в 1930-е годы во время Великой депрессии также способствовали тому, что движение вышло на передний план американской жизни. Лишение избирательных прав и безработица, вызванные экономической депрессией, были влиятельным источником вдохновения для художников из рабочего класса, потому что они напрямую продемонстрировали недовольство многих представителей рабочего класса и выявили дисбаланс в экономике США, несмотря на финансовый успех и богатство 1920-х годов. [12] Это осознание дисбаланса капитализма привело к росту новых левых политических и социальных дискурсов. Такие художники, как Лэнгстон Хьюз, Эдвин Рольф и Кеннет Фиринг, пытаясь найти выход из Великой депрессии, обращались к социализму, коммунизму и анархизму, что привело к тому, что эти темы и идеи появились в их литературе и поэзии. По словам литературоведа Кэри Нельсона, «[d] несмотря на значительные страдания, середина 1930-х годов была, таким образом, бурным временем для левых. Большая часть поэзии того периода сочетает в себе резкую социальную критику с чувством революционных ожиданий. Больше, чем просто отражение время, однако, «пролетарская» поэзия революции стремилась определить новую политику, предложить субъектные позиции в ее рамках и помочь вызвать изменения, которые она вызвала ». [6]
Основные работы
«Dirge» Кеннета Фиринга [13] - это пародийная элегия, напечатанная в рабочем журнале New Masses. [14] По словам критика Натаниэля Миллса, «Страх» исследует подводные камни капитализма, описывая состоятельного руководителя, совершающего самоубийство после финансового краха. Пролетарский стиль «сенсорного шока» Страха также позволяет читателям критически исследовать капитализм и его недостатки. [14]
Описание
Популярность многих поэтов этого жанра в последнее время резко возросла, поскольку они «открыты заново» после подавления в эпоху Маккарти . [15] Даже термин «пролетарская поэзия» и то, какие поэты или поэмы принадлежат к этому жанру, были предметом многочисленных дискуссий в литературной критике тогда и сейчас. Однако критик Милтон Коэн сопоставил синтез эстетических, стилистических и политических соображений из многочисленных статей, в которых обсуждалась эта проблема в течение 30-х годов: [16] «Будущий пролетарский писатель» должен:
- Рассматривайте человеческий конфликт с социальной точки зрения (в отличие от личной, психологической или универсальной) и смотрите на общество с точки зрения экономических классов .
- Изобразите эти классы в конфликте (как их описывал Маркс ): рабочие против боссов, издольщики против землевладельцев, арендаторы против землевладельцев, неимущие против имущих.
- Развивайте « сознание рабочего класса », то есть идентифицируйте себя с угнетенным классом в этих конфликтах, вместо того, чтобы поддерживать объективную отстраненность.
- Представьте обнадеживающий результат, чтобы воодушевить читателей из рабочего класса. Другие исходы - пораженческие, пессимистические или «запутанные».
- Пишите просто и прямо, без эстетических сложностей формализма .
- Прежде всего, политизируйте читателя. Революционная литература является орудием классовой борьбы и должна сознательно побуждать своих читателей если не к действию, то к новому отношению к жизни, «к признанию своей роли в классовой борьбе».
- Коэн, Милтон. Осажденные поэты и левые критики, University of Alabama Press, (Tuscaloosa, 2010), стр.24
Критический прием
В то время пролетарская поэзия также подвергалась критике в 1930-х годах некоторыми критиками за то, что она была «хриплой», «неестественной» и «чрезмерно сентиментальной», несмотря на ее попытки представить рабочий класс в литературном мире. [17] Многие стихи и песни были опубликованы в определенных журналах рабочего движения, таких как «Консервный нож Wobblies» , « Промышленный рабочий» и так далее. [18] Из-за отхода от традиционных стихов и средств публикации пролетарская поэзия с трудом принималась и воспринималась неопределенно. Некоторые считали пролетарскую поэзию не репрезентативной для рабочего класса, что белые воротнички были писателями из-за своих денег и образования, а не сами рабочие. [19]
Наследие
Популистское пролетариатское движение 1930-х годов до сих пор оказывает сильное влияние на художников и их голоса. Продолжается публикация пролетарской литературы, в первую очередь «Партизанской прессы» через Blue Collar Review . Иконы прогрессивных движений 1960-х и 1970-х годов, такие как Боб Дилан , Брюс Спрингстин и Джон Леннон, несли послание масс через новую форму поэзии и выражения в рок-музыке и поп-музыке , которая только начинала прорастать в популярную культуру. . Песни о состоянии культуры и мире, такие как « Рожденный в США » Спрингстина, выражают как трудности времени, так и титанические усилия, которые потребуются, чтобы изменить жизнь рабочего человека. [20] Фактически, и Дилан, и Спрингстин воздавали должное влиянию Вуди Гатри на их жизнь и музыкальную карьеру, причем Дилан однажды сказал о Гатри: «Он величайший святейший и самый благочестивый человек в мире. Гений, гений, гений», , [21] и Спрингстин: «Если бы Вуди Гатри был жив сегодня, ему было бы о чем написать ... лучшие времена на Уолл-стрит и тяжелые времена на главной улице». [22]
Такие музыканты, как Вуди Гатри, стали голосом пролетарского движения после 1930-х годов. Песня Гатри " This Land Is Your Land " была написана в ответ на то, что он считал нереалистичным и самодовольным взглядом на американскую культуру в " God Bless America ", и эта песня считается одной из величайших песен американской народной музыки . [23] Спрингстин на протяжении многих лет неоднократно использовал эту песню в своих сет-листах, называя ее «о самой красивой песне, когда-либо написанной, и самой великой песне, когда-либо написанной об Америке». [24]
Движение панк-рока также может проследить свои корни до посланий пролетариата, когда такие группы, как The Sex Pistols , The Clash и Dead Kennedys, сеют семена антиистеблишмента и разочарований у многих молодых людей того времени, которые, как и у Гатри, поколение, чувствовало, что у них нет возможности в мире из-за нигилистических мировоззрений. [25] Группа Anti-Flag назвала одну из своих песен в альбоме Underground Network 2001 года «This Machine Kills Fascists» в честь гитары Гатри, на которой он написал «Эта машина убивает фашистов». Группа также поставила музыку к тексту Гатри «Post-War Breakout» на их альбоме 2003 года «Terror State» . [26] Джо Страммер , один из гитаристов и главный вокалист The Clash, однажды назвал себя «Вуди» в честь Вуди Гатри, которого он считал своим героем. [27]
Послание пролетариата также нашло свое отражение в песнях Bad Religion и Nine Inch Nails , которые стремились противодействовать моральному большинству и консервативным движениям, укоренившимся в американской политике того времени, с Грегом Граффином , вокалистом Bad Religion, заявившим , «Когда мы затронули тему« Плохая религия », она казалась идеальной ... религия была горячей темой, и те телепроповедники казались нам хорошей мишенью ...», [28] и даже разжигали огонь Ярости против машины в поисках экономического равенства в 1990-е годы, гитарист Rage Against the Machine Том Морелло однажды заявил: «Америка рекламирует себя как страну свободных, но свобода номер один, которая есть у нас с вами, - это свобода вступать в рабство. роль на рабочем месте ". [29]
Более современные взгляды на изменяющийся мир через голоса пролетариата и среднего класса можно найти в выпусках после 2000 года Flogging Molly и Dropkick Murphys, в которых говорится о войне, которая, как они говорят, ведется против рабочего в Америке. [30] Dropkick Murphys записали множество каверов на песни Гатри, включая их выпуск 2005 года I'm Shipping Up to Boston, в котором говорится о песне: «Очевидно, было много глубоких песен о Второй мировой войне и трудовых вещах, но случайно в серединой всех этих серьезных текстов была эта глупая песня, которая казалась довольно крутой. Когда другие люди исполняют материал Вуди, обычно вы не видите этой беззаботной стороны его работы ». [31] Группа также записала кавер на песню Гатри «Gonna Be A Blackout Tonight».
С августа 2011 года американский поэт-лауреат Филип Левин также является частью этого наследия. [32] Его стихи часто посвящены труду в Детройте. [33]
Заметки
- ^ Нельсон, Кэри. Репрессии и восстановление: современная американская поэзия и политика культурной памяти, 1910-1945, University of Wisconsin Press, (Wisconsin, 1989), p. 29
- ^ Нельсон, Кэри. Репрессии и восстановление: современная американская поэзия и политика культурной памяти, 1910-1945, University of Wisconsin Press, (Wisconsin, 1989), p. 154
- ^ Нельсон, Кэри. Подавление и восстановление: современная американская поэзия и политика культурной памяти, 1910-1945, University of Wisconsin Press, (Wisconsin, 1989), стр. 155-156.
- ↑ Мур, Дэвид Чиони. «Депеши с узбекской границы: актуальность Лэнгстона Хьюза, 1933-2002». Каллалу. Vol. 25, No. 4 (осень 2002 г.), стр. 1114-1135.
- ^ "Кеннет Боязнь". Поэзия. http://www.poetryfoundation.org/bio/kenneth-fearing
- ^ a b Нельсон, Кэри. "Эдвин Рольфе Биография". Современная американская поэзия. 1999. http://www.english.illinois.edu/maps/poets/m_r/rolfe/bio.htm
- ^ "Гораций Грегори". Поэзия. http://www.poetryfoundation.org/bio/horace-gregory
- ^ Мерфи, Джеймс Ф. Пролетарский момент: полемика о левизне в литературе, Университет Иллинойса Press, (Чикаго, 1991), стр. 54-55
- ^ Мерфи, Джеймс Ф. Пролетарский момент: полемика о левизне в литературе, Университет Иллинойса Press, (Чикаго, 1991), стр. 55
- ^ Мерфи, Джеймс Ф. Пролетарский момент: полемика о левизне в литературе, Университет Иллинойса Press, (Чикаго, 1991), стр. 56
- ^ Мерфи, Джеймс Ф. Пролетарский момент: полемика о левизне в литературе, Университет Иллинойса Press, (Чикаго, 1991), стр. 56-57
- ^ «О Великой депрессии». Современная американская поэзия. http://www.english.illinois.edu/maps/depression/about.htm
- ^ "Dirge" Кеннета Фиринга
- ^ a b Миллс, Натаниэль. «Диалектика электричества: Кеннет Фиринг, Уолтер Бенджамин и марксистская эстетика». Журнал современной литературы (30: 2) 2007, 17-41
- ^ Коэн, Милтон. Осажденные поэты и левые критики, University of Alabama Press, (Tuscaloosa, 2010), стр. 5-6.
- ^ Коэн, Милтон. Осажденные поэты и левые критики, University of Alabama Press, (Tuscaloosa, 2010), стр.24
- ^ Steadman, RW "Критика пролетарской литературы". Североамериканский обзор. Университет Северной Айовы. т. 247, нет. 1. (Весна 1939 г.). стр.151
- ^ «Критика пролетарской литературы». Североамериканский обзор. Университет Северной Айовы. т. 247, нет. 1. (Весна 1939 г.). стр.142
- ^ Питтман, Мартин. «Настоящая пролетарская фигня». Североамериканский обзор . Университет Северной Айовы. т. 234, нет. 6. (декабрь 1932 г.), стр. 523
- ^ «Проект MUSE - Обзоры в американской истории - Интеллектуал как фанат» . Muse.jhu.edu. DOI : 10,1353 / rah.2004.0023 . Проверено 1 июня 2011 . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Хайду, Дэвид. «Народный герой: новая биография Вуди Гатри». «Житель Нью-Йорка». 29 марта 2004 г. Проверено 13 ноября 2011 г. стр.3.
- ^ "Песни ко Дню труда: мелодии профсоюзов и блюз рабочего человека" . tucsonsentinel.com. 2011-09-05 . Проверено 5 декабря 2011 .
- ^ Спайви, Кристин А. «Эта земля - твоя земля, эта земля - моя земля: народная музыка, коммунизм и красная паника как часть американского пейзажа». Студенческий журнал Университета Лойолы . Университет Лойолы, Новый Орлеан. (1996).
- ^ Fretbase, играть Вуди Гатри Это ваша земля архивации 2008-10-01 в Wayback Machine
- ↑ Кристгау, Роберт, « Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры , Ноги Макнил и Джиллиан Маккейн» (рецензия) , New York Times Book Review , 1996. Проверено 17 января 2007 года.
- ^ « » Послевоенный Breakout «Вуди Гатри» . Woodyguthrie.org . Проверено 9 декабря 2011 .
- ^ "UK | Wales | Обнаружена пре-панк лента Strummer" . Новости BBC. 2004-07-22 . Проверено 9 декабря 2011 .
- ^ Граффин, Грег. Олсен, Стив. «Эволюция анархии: вера, наука и плохая религия в мире без Бога». Издательство HarperCollins. 2010. С. 13.
- ↑ Янг, Чарльз М. (февраль 1997 г.), Том Морелло: Интервью «Артист года» , Guitar World . Проверено 13 ноября 2011 г.
- ^ «Дропкик Мерфис» . Dropkick Murphys. 2011-08-14 . Проверено 9 декабря 2011 .
- ^ "Магазин Вуди Гатри: компакт-диск с кодом воина - Dropkick Murphys" . Woodyguthrie.org . Проверено 9 декабря 2011 .
- ^ «Поэт из рабочего класса Левин назван следующим лауреатом нации | PBS NewsHour | 10 августа 2011 г.» . PBS. 2011-08-10 . Проверено 9 декабря 2011 .
- ^ "Филип Левин- Poets.org - Поэзия, стихи, биография и многое другое" . Poets.org. 1928-01-10 . Проверено 9 декабря 2011 .
Рекомендации
- Хомбергер, Эрик. Пролетарская литература и клубы Джона Рида 1929-1935 гг. Журнал американских исследований. Vol. 13, No. 2 (август 1979 г.), стр. 221–244
- Миллс, Натаниэль, Диалектика электричества: Кеннет Фиринг, Уолтер Бенджамин и марксистская эстетика. Журнал современной литературы. Издательство Индианского университета. Vol. 30, № 2. (Зима, 2007), стр. 17–41.
- Стедман, Р. В. Критика пролетарской литературы. Североамериканский обзор. Издательство Кембриджского университета. Vol. 247, № 1 (Весна, 1939), стр. 142–152
- «Пролетарская литература в Соединенных Штатах»: антология под редакцией Гранвилла Хикса, Джозефа Норта, Пола Петерса, Исидора Шнайдера и Алана Калмера; с критическим вступлением Джозефа Фримена. International Publishers, Нью-Йорк, 1935.
- Мерфи, Ф .: Пролетарский момент. Издательство Иллинойсского университета, Урбана, штат Иллинойс, 1991 г.