Качество телевидения (также качество ТВ или качество художественного телевидения ) [1] термин используется телевизионными ученых , [2] Телевизионные критики , [3] и вещательные пропагандистские группы [4] , описывающие жанр или стиль телевизионных программ , которые они утверждают , имеет более высокое качество благодаря своей тематике, стилю или содержанию. В течение нескольких десятилетий после Второй мировой войны телевидение, которое считалось «качественным телевидением», в основном ассоциировалось с государственными телевизионными сетями; [5]Однако, с развитием кабельного телевидения сети каналов специальности в 1980 - х и 1990 - х годах, [6] [7] [8] [9] кабельные каналы США , такие как HBO сделал ряд телевизионных шоу , что некоторые телевизионные критики утверждали , были «качество телевидения ", например " Клан Сопрано " .
Утверждения о более высоком качестве телевизионных программ включают ряд субъективных оценок и оценочных суждений. Например, утверждение Роберта Дж. Томпсона о том, что «качественные телевизионные» программы включают в себя «... качественную родословную , большой состав ансамбля , воспоминания о сериале, создание нового жанра посредством рекомбинации старых, самосознание и ярко выраженные тенденции. к противоречивому и реалистичному » [10] включает ряд субъективных оценок. Критерии «качественного телевидения», установленные американской группой «Зрители за качественное телевидение» («Качественное шоу - это то, чего мы ожидаем ... [оно] больше фокусируется на отношениях ... [и] исследует характер, просвещает, бросает вызов, вовлекает и противостоит зрителю, наводит на размышления ... ») также требует ряда субъективных оценок.
Телевизионные программы, находящиеся на другом конце спектра от качественного телевидения, иногда называют B-телевидением или телевидением для синих воротничков . [11]
Художественное и неигровое «качественное телевидение»
Вымышленные телевизионные программы, которые некоторые ученые и группы сторонников телевещания утверждают, что это «качественное телевидение», включают такие сериалы, как « Твин Пикс» и «Клан Сопрано» . Кристин Томпсон утверждает, что некоторые из этих телесериалов демонстрируют черты, присущие художественным фильмам , такие как психологический реализм, сложность повествования и неоднозначные сюжетные линии. Научно-популярные телепрограммы, которые, как утверждают некоторые ученые и группы сторонников радиовещания, являются «качественным телевидением», включают в себя ряд серьезных некоммерческих программ, нацеленных на определенную аудиторию, таких как документальные фильмы и шоу по связям с общественностью.
В Соединенных Штатах
Сложность повествования в телевизионной драме
На заре средств массовой информации и в золотой век телевидения в 1950-х годах каждую неделю выходили сложные драмы в форме живых антологий, таких как Playhouse 90 , Kraft Television Theater , Studio One , Goodyear Television Playhouse и другие подобные. шоу с участием писателей вроде Рода Серлинга и Пэдди Чаевски, которые писали истории о человеческом состоянии, часто с помощью темных глаз и циничного или ироничного взгляда на жизнь и социальные проблемы. Эти драмы транслировались в прямом эфире в Нью-Йорке за 52 недели без перерывов, и такие шоу все больше и больше исчезали из-за телевизионных драм, которые сейчас снимаются в Лос-Анджелесе, штат Калифорния . Тем не менее, суть и формат этих драм продолжились в виде снятых на экраны антологических драм, таких как « Альфред Хичкок представляет» и «Сумеречная зона» . Сейчас в Лос-Анджелесе снимают серию антологий, и эти шоу транслировались в течение 39 недель с перерывом летом.
1960-е и 1970-е годы породили два сложных повествовательных формата, которые десятилетия спустя стали доминировать на американском телевидении. Прайм последовательный (радио и телевидение) с Пейтон Плейс на основе Грейс Металиаус романа и успешного фильма с одноименным названием в главной роли Ланы Тернер . Это был первый американский телесериал, в котором откровенно обсуждали сексуальность в драматических сюжетных линиях. Это был также первый прайм-тайм сериал, в котором был применен более сериализованный подход к повествованию, основанный на персонажах, который чаще встречается в дневных мыльных операх, в отличие от типичных прайм-таймов того времени, которые имели более эпизодический сюжетный характер.
Беглец был первымчтобы ввести понятие дуги истории и характер дуги , несмотря на эпизодическом характере шоу с Дэвидом Янссен играет доктор Ричард Кимбл , человек на бегечтобы доказать свою невиновность и раскрытьчто однорукий на самом деле мужчина был убийцей своей жены. Это привело к огромному разбору в финальном эпизоде, в результате чего трансляция стала одной из самых просматриваемых телевизионных программ всех времен, а концепция финала сериала стала популярным сборщиком рейтингов вместо предыдущего метода использования клип-шоу в качестве финального эпизода. . «Беглец» также породил художественный фильм с Харрисоном Фордом и Томми Ли Джонсом в главных ролях(который получил премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана ), а также недолговечный римейк сериала с Тимоти Дейли в главной роли.
Оригинальный « Звездный крейсер Галактика» был, пожалуй, одним из первых драматических сериалов на американском телевидении, которые углубились в мифологию шоу , задолго до « Твин Пикс» , « Вавилон 5» , «Секретные материалы» или « Остаться в живых», в котором смешивались сериальные и эпизодические повествования в обычном телесериале. . Предпосылка включала разношерстный флот выживших из теперь разрушенных Двенадцати Колоний Человека, спасающихся от атаки разрушительной кибернетической расы, называемой Сайлонами , в надежде на утопическую тринадцатую колонию под названием Земля . В сериале снялся Лорн Грин из Bonanza . Сериал был отменен после одного сезона из-за роста бюджетных расходов, но год спустя породил Galactica 1980 и переосмысленную версию сериала на The Sci Fi Channel, которая получила гораздо больше признания, критики и более длительный период, чем исходный сериал. Галактика 1980 . К тому времени телесериалы выходили 26 недель в сезон с перерывами как летом, так и зимой.
В 1980 - х годах, как сериалы и сюжетная арка сделали возвращение попаданию Primetime мыл Даллас , его дополнительный доход Сучка посадки , и их сестра шоу Фалькона Крест (все три серий были произведены в Lorimar ) вместе с Спеллингом Aaron -produced династии ; несмотря на их массовую привлекательность, манерный характер и сенсационность, эти шоу побудили большее количество драм в прайм-тайм использовать серийный формат. Среди них были драмы, поставленные Стивеном Бочко, « Блюз на Хилл-стрит» , « Сент- Эс-где-нибудь» , « Закон Лос-Анджелеса» , а позже - « Блю и мудрец» из полиции Нью-Йорка . Эти последние драмы были известны своей глубокой характеристикой и множеством повествовательных нитей. Эти сериализованные драмы без мелодраматических атрибутов мыльной оперы помогли популяризировать термин « сюжетная дуга» .
В 1990-х и 2000-х годах новая модель телевизионного повествования начала использоваться в некоторых телевизионных программах США, таких как « Оз» и «Клан Сопрано» , а позже и в таких шоу, как «Wire» и « Six Feet Under» для HBO, в которых была принята бизнес-модель производства 13 фильмов. -недельные драмы на протяжении пяти лет или около того. Это был заметный отход от традиционных сетевых драм, которые начинались с тринадцати эпизодов в начале сезона и еще девяти эпизодов заканчивались до конца сезона, и позволил этим кабельным дорам иметь шанс добиться успеха, не отменяя их в течение года. но завершив их до того, как они прошли свой расцвет. Эти шоу были более мрачными и иногда более графическими, чем типичная сетевая драма, в результате чего кабельное телевидение представляло собой надежную альтернативу сетевому телевидению. В годы, прошедшие после окончания выпуска The Wire , несколько колледжей и университетов, таких как Johns Hopkins , Brown University и Harvard College , предложили курсы The Wire по различным дисциплинам, от права до социологии и кинематографии .
Взгляды ученых и авторов
Роберт Томпсон говорит, что качественное телевидение имеет следующие характеристики:
- Он должен нарушать установленные правила телевидения и быть не похожим ни на что, что было раньше.
- Его создают люди качественного эстетического происхождения, которые отточили свои навыки в других областях, особенно в кино. Он привлекает качественную аудиторию.
- Несмотря ни на что, он преуспевает после первоначальной борьбы.
- Он имеет большой ансамблевой состав, который позволяет использовать несколько сюжетных линий.
- В нем есть память, отсылающая к предыдущим эпизодам и сезонам развития сюжета.
- Это бросает вызов жанровой классификации.
- Обычно он литературный.
- Он содержит резкую социальную и культурную критику с культурными отсылками и отсылками к популярной культуре.
- Он склонен к противоречиям.
- Стремится к реализму.
- Наконец, он признан и оценен критиками, отмечен наградами и признанием критиков. [12]
В обзоре « Качественного популярного телевидения» Пола Буле [13] говорится, что « высококультурные критики почти всегда считали фильмы никудышными до появления телевидения - когда они закрепили за собой кинорежиссера . На следующем этапе ... некоторые телевизионные ... [программы] были] присвоен статус «искусства». Некоторые британские профессора [14] и телевизионные писатели утверждают, что телевизионные программы США включают в себя ряд качественных шоу. В апреле 2004 года Джанет МакКейб (Манчестерский столичный университет) и Ким Акасс (Манчестерский столичный университет) организовал конференцию на тему «Американское качественное телевидение», чтобы изучить «конкретную ветвь американского телевидения, известную как качественное телевидение» (например, St Elsewhere , Hill Street Blues , thirtysomething , Twin Peaks , The X-Files , Buffy the Vampire Slayer , ER , Клан Сопрано , Секс в большом городе и Six Feet Under ).
В журнале BBC Radio Times, посвященном телевизионным объявлениям, в 2002 году была опубликована статья, в которой спрашивалось: «Почему давние британские драмы не могут быть больше похожи на американские?». Дэвид Гриттен утверждал, что «... сливки американского телевидения теперь олицетворяют настоящее качество», потому что американские телевизионные драмы имеют «... преимущество в изображении широкого спектра человеческого опыта», и они «... быстро меняются. , сложный, умный и красиво написанный ".
Кристин Томпсон , в Storytelling в кино и телевидении , [15] утверждает , что американские телевизионные шоу , такие как Дэвид Линч «s Твин Пикс серия имеют» ... разрыхление причинности, больший акцент на психологическом или анекдотический реализме, нарушение классической ясности пространства и времени, явный авторский комментарий и двусмысленность ". Томпсон утверждает, что такие сериалы, как « Баффи - истребительница вампиров» , «Клан Сопрано» и «Симпсоны ... изменили давние представления о закрытии и единственном авторстве», что означает, что «... телевидение внесло свои собственные изменения в традиционное повествование. форма." Другие телешоу, которые называются «художественным телевидением», например «Симпсоны» , используют «... поток культурных отсылок, намеренно непоследовательные характеристики и значительную саморефлексию в отношении телевизионных соглашений и статуса программы как телешоу. . " Кристин Томпсон сравнивает фильм Дэвида Линча « Голубой бархат» и телесериал « Твин Пикс» и «... спрашивает, может ли быть« художественное телевидение », сопоставимое с более знакомым« художественным кинематографом » . [16] Художественный фильм обычно серьезный, некоммерческий, самостоятельно снятый фильм, ориентированный на нишевую аудиторию, а не на массовую. Кинокритики и киноведы обычно определяют «художественный фильм», используя «... канон фильмов и те формальные качества, которые отмечают их как разные из основных голливудских фильмов ".
Джейсон Миттелл , доцент кафедры американистики, кино и медиа-культуры в Миддлбери-колледже , отмечает, что многие новаторские телевизионные программы последних двадцати лет исходили от создателей, которые начали свою карьеру в кино, среде с более традиционным культурным наследием. "такие как Дэвид Линч, Барри Левинсон , Аарон Соркин , Джосс Уидон , Алан Болл и Джей Джей Абрамс . [17]
Зрители качественного телевидения
В США в 1980-х годах была создана организация « Зрители за качественное телевидение» для поощрения производства и трансляции шоу, которые, по утверждению группы, были «качественным телевидением». Группа опрашивает своих членов и достигает консенсуса через ежемесячный информационный бюллетень. Основательница группы, Дороти Суонсон, утверждала, что «« качественное шоу »- это то, что мы ожидаем до и смакуем после. В нем больше внимания уделяется отношениям, чем ситуациям; оно исследует характер, просвещает, бросает вызов, вовлекает и противостоит зрителю; оно побуждает задуматься. и вспомнят завтра. Качественное шоу окрашивает жизнь в оттенки серого ».
Для поддерживаемой группы комедийных шоу , таких как Фрэнк Место , Проектирование женщин , или Бруклинский мост и драмах , таких как ER , Murder One или NYPD Blue , ежегодные рейтинги группы были под наблюдением руководителей индустрии вещания, так как рейтинги показали предпочтения так называемые "высокодемографические" программы, которые обращаются к телезрителям с высшим образованием и высоким доходом - нишевой аудитории, которую ищут рекламодатели.
По мере того, как телешоу становятся все более популярными, чем аренда и покупка DVD, медиаиндустрия пытается повысить «возможность повторного просмотра» программ. Если телепрограмма имеет простой сюжет, который можно понять за один просмотр, зрители с меньшей вероятностью захотят приобрести DVD-запись этого телешоу. Однако, если шоу обеспечивает сложную повествовательную конструкцию и богато детализированный контент, зрители будут более склонны хотеть «пересматривать эпизоды или сегменты, чтобы разбирать сложные моменты».
Кроме того, «... рост сложности повествования также привел к росту критики со стороны любительского телевидения, поскольку появились такие сайты, как tvithoutpity.com, которые предоставляют вдумчивые и юмористические комментарии к еженедельным эпизодам». По словам Стивена Джонсона, сложные нарративно сложные телешоу предоставляют зрителям «когнитивную тренировку», которая может помочь улучшить их навыки «... решения проблем и наблюдения».
В Соединенном Королевстве
В Великобритании телевизионные спектакли 1950-х и 1960-х годов затрагивали ряд спорных тем, но все же сумели собрать большую аудиторию. Эти показанные по телевидению пьесы считались эталоном высококачественной британской телевизионной драмы, частью того, что некоторые историки телевидения называют «золотым веком» британского телевидения. Британский телевизионный драматург Джон Хопкинс был известен за «... успешное [ли] новаторство ... короткометражный сериал для серьезной драмы», который «... создал важный прецедент в Великобритании» и послужил образцом для последующего телевидения писатели, такие как Деннис Поттер и Алан Блисдейл . [18]
Национальная школа кино и телевидения Великобритании (NFTS), которая обучает творческим и коммерческим навыкам, отмечает «... напряжение, которое дало нам популярное кино, серьезное, а также развлекательное телевидение, и позволило обоим медиа стать самостоятельными формами искусства. верно." Спродюсированный общественным телеканалом Великобритании сериал « Драгоценность в короне» и « Возвращение в Брайдсхед» «... стал олицетворением« вершины британского качества »», а « Драгоценность в короне » «... считался воплощением совершенства». и описывается как «титул, к которому стремятся все, когда его просят дать определение« качественного телевидения » [19].
В мероприятии Совета по искусству Англии «День британского кино» говорится, что «высшим приоритетом совета является стратегическое вмешательство в создание программ для сетевого телевещания ... путем совместного производства» ... программ, созданных независимыми продюсерами. с телевизионными партнерами ». На фестивале художественного кино были рассмотрены телевизионные вопросы, такие как« Короткометражные программы: искусство в эпоху спутникового телевидения », в котором исследуются« ... способы, с помощью которых современные, зачастую эстетически сложные произведения могут быть представлены на сетевом телевидении. способы , которые являются инновационными , но доступными.»Кристин Томпсон утверждает , что шоу из британского общественного вещателя , Поющий детектива , имеет то , что она определяет как„искусство телевидения“аспекты , подобные тем , что она находит в Линч Твин Пикс серии.
Дэвид Лавери написал ряд статей и глав в книгах на телевидении, которые, по его мнению, являются «качественным телевидением». Он был одним из редакторов « Твин Пикс в зеркале заднего вида: оценки и переоценки шоу, которое должно было изменить телевидение», и написал «Телевидение необычного качества: новый взгляд на север ». (из журнала Critical Studies in Television 1.2 (осень 2006 г.): 34-38). В апреле 2004 года Джанет МакКейб и Ким Акасс организовали конференцию по «Американскому качественному телевидению» (описанную выше в разделе о США) и недавно опубликовали книгу « Качественное телевидение: современное американское телевидение и не только» (ноябрь 2007 года, IB Tauris). Этот сборник является частью их серии Reading Contemporary Television, и вместе со своими участниками они обсуждают различные определения качественного телевидения.
В отличие от упомянутых выше ученых, которые обсуждают вклад художественных телевизионных программ, которые они считают «качественным телевидением», Дитер Дэниелс утверждает, что «... нет такой формы высокой телевизионной культуры, которую можно было бы рассматривать как устойчивую культурную среду. актив, который будет сохранен для будущих поколений », за исключением« музыкального клипа ». В статье Дэниэлса «Телевидение - искусство или анти-искусство?» Говорится, что музыкальные клипы (например, музыкальные видеоклипы ), которые «появились с 1980-х годов», «... получили признание в контексте искусства и стали частью музея. коллекции ", и что они" ... часто рассматриваются как продолжение абсолютных авангардных фильмов 1920-х годов. [20]
В Канаде
Телевизионное вещание в Канаде находится под сильным влиянием систем вещания Великобритании и США. Законодательная основа канадской системы вещания, Закон о вещании , и ее общественная вещательная компания, Канадская вещательная корпорация , созданы по образцу британской системы вещания и использования ею государственной вещательной компании, финансируемой государством. Кроме того, на канадскую систему вещания влияет система вещания США. Большинство канадцев принимают ряд американских каналов либо через эфирное вещание (например, в приграничных городах, таких как Виндзор), либо в пакетах кабельного телевидения. Кроме того, в расписании канадских коммерческих вещателей преобладают популярные шоу из США.
Шоу, которые считаются «качественным телевидением» в Канаде, обычно производятся и транслируются государственной вещательной компанией (CBC) или провинциальными образовательными вещательными компаниями, такими как TVO Онтарио , SCN Саскачевана , BC Knowledge и Télé-Québec в Квебеке .
Молодежный медиа-альянс / Альянс Médias Jeunesse
Молодежный медиа-альянс / Альянс Médias Jeunesse [21] (YMAMJ) - канадская некоммерческая организация, которая использует пропагандистскую деятельность, церемонии награждения и другие виды признания, а также профессиональную подготовку для продвижения канадских детских СМИ. YMAMJ лоббирует правительства по вопросу детских развлечений на экране. YMAMJ поощряет производство высококачественных программ и выступает за создание и трансляцию как можно большего количества высококачественных программ для канадских детей и молодежи.
«Заявление о качестве» YMAMJ легло в основу Хартии детского телевидения, которая в настоящее время ратифицируется правительствами и вещательными компаниями по всему миру. YMAMJ утверждает, что «качественное телевидение - это телевидение, которое считается превосходным как по форме, так и по содержанию, ориентированное на потребности и ожидания своих целевых зрителей и соответствующее признанным отраслевым стандартам». Кроме того, организация утверждает, что «содержание программ должно быть актуальным и развлекательным, стимулировать интеллект и воображение и способствовать открытости по отношению к другим. Оно также должно точно отражать мир, в котором растут дети, уважая их достоинство и содействие обучению ". [22]
Список шоу, отмеченных как качественное телевидение
- Твин Пикс [23]
- Клан Сопрано [24]
- Проволока [25]
- Баффи Истребительница вампиров [26]
- Девочки [27]
Смотрите также
- Художественный фильм
- Синефилия
- Золотой век телевидения (1950–60-е годы) и золотой век телевидения (2000-е годы по настоящее время)
- Премия Humanitas и список лауреатов премии Humanitas Prize
- Премия Пибоди
- МТМ Предприятия
- Новый Голливуд - зрелость кино в искусстве и уход из Золотого века Голливуда с конца 1960-х до начала 80-х.
- Классическое голливудское кино
- Список комедийно-драматических телесериалов
Рекомендации
- ^ Джон Торнтон Caldwell, Televisuality: Стиль, кризис, и власть в американском телевидении , Rutgers University Press, 1995, стр. 67.
- ^ Дэвид Лавери ( Государственный университет Среднего Теннесси ); Джанет МакКейб ( Биркбек, Лондонский университет ); Ким Акасс ( Университет Хартфордшира ); и Кристин Томпсон , автор книги « Повествование в кино и на телевидении» (и соавтор нескольких учебников по кино со своим мужем Дэвидом Бордуэллом ). Томпсон - почетный член Департамента коммуникационных искусств Университета Висконсин-Мэдисон.
- ↑ Встатье TV Guide, озаглавленной «Сила девочек: вернувшаяся драма WB», говорится: «Получите один балл для поклонников качественного телевидения: WB находится на грани возобновления своей знаменитой драмы для первокурсников« Девочки Гилмор »на второй сезон».
- ^ Зрители качества телевидения в США, Кампания за качество телевидения Ltd. в Великобритании и Альянс детей и телевидения (ACT) в Канаде
- ^ Финансируемые государством сети общественного телевидения, такие как BBC, производят «образовательные программы ... [,] высококачественные документальные фильмы и кинофильмы« как способ »... просвещать и« поднять »население в целом ... Описание курса: Визуальное искусство и телевидение (колледж Open UvA). Описывает сложные отношения, которые искусство и телевидение поддерживали с середины 20 века до наших дней (искусство на телевидении; телевидение в искусстве; и телевидение как искусство).
- ^ "Культивирование телевизионной эстетики" .
- ^ Излагая аргументы в пользу «другого» Золотого века телевидения 90-х - UPROXX
- ↑ Почему золотой век телевидения на самом деле родился в 1980-х - Стервятник
- ^ Казетти, Франческо; Fanchi, Mariagrazia (17 августа 2017 г.). «Синефилия / телефилия». Рамки: Журнал кино и медиа . 45 (2): 38–41. JSTOR 41552408 .
- ↑ Томпсон, Роберт Дж . Второй золотой век телевидения: от блюза на Хилл-стрит до скорой помощи: блюз на Хилл-стрит, Thirtysomething, St. Elsewhere, Чайна-Бич, Кэгни и Лейси, Твин Пикс, Лунный свет, Северная экспозиция, Закон Лос-Анджелеса, пикетные заборы, с «Краткие размышления об убийстве», «Полиция Нью-Йорка», «Чикаго Хоуп» и другие качественные драмы . Syracuse University Press, 1997. стр. 13–16.
- ^ Падение тирана, пошатнувший TV World: До тех пор пока он не был внезапно унижен, Джим Обри Ruled воздушного , с. 94, в Google Книгах
- ↑ Роберт Дж. Томпсон , Второй золотой век телевидения: от блюза на Хилл-стрит до скорой помощи , Syracuse University Press, 1997
- ^ Качественное популярное телевидение (ред. Марк Янкович, Джеймс Лайонс). Лондон: BFI, 2003. Обзор доступен по адресу: [1]
- ↑ Дэвид Лавери (кафедра кино и телевидения в Университете Брунеля в Лондоне); Джанет МакКейб (Манчестерский столичный университет); и Ким Акасс (Манчестерский столичный университет)
- ↑ Storytelling in Film and Television , Harvard University Press, май 2003 г.
- ^ Кристин Томпсон. Повествование в кино и на телевидении. Резюме доступно по адресу: [2]
- ^ Джейсон Миттелл, "Рассказ Сложность в современном американском телевидении," The Velvet Light Trap # 58, осень 2006, 29-40. Доступно на: [3]
- ^ Боб Миллингтон. ХОПКИНС, ДЖОН. Доступно по адресу: [4]
- ^ Питер Макласки. Статья о драгоценности в короне . Доступно на: [5]
- ^ Media Art Net | Обзор медиаискусства | MassMedia
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 23 июля 2007 года . Проверено 9 мая 2007 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ См. ЗАЯВЛЕНИЕ О КАЧЕСТВЕ YMAMJ на «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 23 июля 2007 года . Проверено 9 мая 2007 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Это снова происходит»: Паратекстуальность, «Качество» и ностальгия в рассеянном юбилее Твин Пикс | Гарнер | Series-Inte
- ^ BBC - Культура - Клан Сопрано: революционное шоу, о котором мы будем говорить вечно
- ↑ По телевизору: качество сводится к "The Wire" - seattlepi.com
- ^ «Баффи» Эпизод , который изменил путь мы говорим о телевидении - ВИЦЕ
- ^ (PDF) Девушки HBO: пол, поколение и качественное телевидение | Кэтрин Дрисколл и Шон Фуллер - Academia.edu
дальнейшее чтение
- Джанет МакКейб и Ким Акасс. Качественное телевидение: современное американское телевидение и не только. Ноябрь 2007 г. ISBN 1-84511-510-4
- Качественное популярное телевидение . Под редакцией Марка Янковича (старший преподаватель кино и телевидения Университета Восточной Англии) и Джеймса Лайонса (преподаватель кино в Университете Эксетера). Опубликовано в апреле 2003 г. Мягкая обложка ISBN 0-85170-941-9 ; В твердом переплете ISBN 0-85170-940-0 . В этой книге обсуждаются «качественные популярные телешоу», такие как « Элли МакБил», «Военное положение», «Баффи, Лоис и Кларк», «Звездный путь: новое поколение» и « Эллен» .
- Ава Коллинз. «Интеллигенция, власть и качественное телевидение» в журнале «Культурология» . Выпуск том 7, номер 1 / январь 1993 г.
- Lealand, G. "В поисках качественного телевидения в Новой Зеландии: охота на моа?" в Международном журнале культурных исследований , 4 (4), SAGE, 2001, стр. 448–455. ISSN 1367-8779.
Внешние ссылки
- Как телевидение стало искусством на The New Yorker