Пятиместный метр

Пятиместный метр или пятикратный временной интервал - это музыкальный метр, характеризующийся пятью долями в такте.

Они могут состоять из любой комбинации ударов с переменным или одинаковым напряжением. Обзор американской популярной музыки показал, что наиболее распространенным акцентом был сильный - слабый - слабый - средний - слабый . [1]

Как и более распространенные двойные , тройные и четверные метры, он может быть простым , с каждой долей, разделенной пополам, или составной , с каждой долей, разделенной на трети. Наиболее распространенные размеры для простого пятимерного счетчика:5
4 а также 5
8, а составной пятиместный метр чаще всего записывается 15
8.

"> File:15o8 as 5o4 with 3 subdivisions.ogvВоспроизвести медиа
15
8 в виде 5
4 с 3-мя подразделениями
"> File:15o8 as 3o4 with 5 subdivisions.ogvВоспроизвести медиа
15
8 в виде 3
4 с 5 подразделениями

Простой пятиместный метр можно записать в 5
4 или же 5
8время, но также может быть записано с помощью регулярно чередующихся полос тройных и двойных счетчиков, например2
4 + 3
4. Сложный пятиместный метр, каждый из пяти долей которого разделен на три части, может быть записан аналогичным образом с использованием тактового размера15
8, записывая триоли на каждой доле простой пятерки подписи, или регулярно чередуя метры, такие как 6
8 + 9
8.

Другой вариант записи включает составные счетчики , в которых две или три цифры занимают место ожидаемого числителя. В простом пятиместном измерителе цифру 5 можно заменить как2 + 3
8 или же 2 + 1 + 2
8Например. [2] Размер15
8однако, это не обязательно означает, что музыка находится в составном пятиместном метре. Это может, например, обозначать полосу в три метра, в которой каждая доля разделена на пять частей. В этом случае измеритель иногда характеризуется как «трехкратное пятикратное время». [3]

Также возможно 15
8Время подпись , которые будут использоваться для нерегулярного, или добавки , метрических, таких как группы 3 + 3 + 3 + 2 + 2 +- восьмой ноты или, к примеру , в гимне к Солнцу и Гимну Немезида по Мезомед Критскому Криту , 2 + 2 + 2 + 2 + 2 + 3 + 2 , которым в качестве альтернативы может быть присвоена составная подпись8 + 7
8. [4]

Точно так же наличие некоторых баров с 5
4 или же 5
8метрическая подпись не обязательно означает, что музыка в целом имеет пятиместный метр. Регулярное чередование5
4 а также 4
4в "Короле танго" Брюса Хорнсби (из альбома Hot House ), например, получается не кратный метр ( 5 + 4 = 9 ). [5]

Транскрипция открытия Первого Дельфийского гимна Афинея, сына Афинея

До 20-го века пятикратный ритм был редкостью в европейской концертной музыке, но чаще встречается в других культурах.

Древнегреческая музыка

Ритм в древнегреческой музыке был тесно связан с поэтическим размером и включал в себя то, что сегодня понимается как пятикратный узор. Два Дельфийских гимна II века до нашей эры служат примерами. Первый Дельфийский гимн Афинея, сына Афинея , повсюду занимает пятикратный критский метр. Первые девять из десяти разделов Второго гимна Лимения также написаны кретским метром. [6]

В дополнение к амфимакр метра, который состоял из давно - короткий - длинной модели, древнегреческая музыка имела семь других метров Пятиместный: Вакхическая ( L - L - S ), Palimbacchic (или antibacchic: S - L - L ), четыре вида пеанского ( L - S - S - S , S - L - S - S , S - S - L - S - который представляет собой смесь пиррова и хореи - и S - S - S - L ) и гипорхематического ( S - С - С - С - С ). [7]

Азия, Закавказье и Ближний Восток

Арабские теоретики еще в ранний период Аббасидов (750–900 гг. Н. Э.) Описали модальные ритмические циклы ( īqā'āt ), которые включали пять метров, хотя таксономия и терминология у разных авторов различаются. Первым персонажем, описавшим эти ритмы, был Абу Юсуф Якуб аль-Кинди (ок. 801-866 ), который разделил их на две широкие категории: хакил («тяжелые», что означает медленные) и хафиф («легкие», что означает быстрые. ). Два его режима хакил - хакил тани («второй тяжелый», SSLS) и рамал (LSL) - и один режим хафиф являются пятикратными. [8] Наиболее важными писателями позднего периода Аббасидов (900–1258 гг.) Были Абу Натр аль-Фараби (ум. 950) и Ибн Сина (ум. 1037). Аль-Фараби разработал ритмическую систему, созданную столетием ранее другим важным ранним аббасидским музыкантом, Исхаком аль-Мавили , который основывал ее на местных традициях, не зная теории классической греческой музыки. [9] Система Исхака и аль-Фараби состояла из восьми ритмических ладов, третий и четвертый из которых были пятикратными: так называемые хакил тани («второй тяжелый») и хафиф аль-хакил тани («второй легкий тяжелый»), оба из которых были которые являются короткими-короткими-короткими-длинными, в медленном и быстром темпе, соответственно. [10] Эта терминология и эти определения продолжали встречаться вплоть до XII века в мусульманской Испании , например, в документе Абд-Аллаха ибн Мухаммада иб аль-Хида аль-Багалиуси. [11]

В репертуаре марокканского Malḥūn (стиль городской песни, тесно связанный с андалузской музыкой ),5
8 ритмы иногда вводятся в основной метр 2
4. [12] Турецкая классическая музыка использует систему ритмических режимов (называемых усул ), которые включают единицы измерения от двух до десяти единиц времени. Пятиударный метр называется türk aksağı . [13]

Традиционная музыка Аджарии в Западной Грузии включает древний боевой танец под названием Хоруми , который имеет пятиметровый размер . [14]

Циклически повторяющиеся фиксированные временные циклы классической музыки Карнатика и Хиндустани , называемые таласом , включают в себя как быстрые, так и медленные пятерки, а также двоичные, троичные и семеричные циклы. [15] В системе Карнатик существует сложная «формальная» система тала, которая имеет глубокую древность, и более поздняя, ​​более простая «неформальная» система, включающая избранных тала из «формальной» системы плюс два быстрых тала. - позвал Чапу . Медленная пятерка тала, называемая джхампа, взята из формальной системы и состоит из 7 + 1 + 2 ударов; быстрая пятерка тала называется кхана чапу или ара джхампа и состоит из 2 + 1 + 2 ударов. Однако рисунок ударов, обозначающий вращение цикла, не обязательно указывает на внутреннюю ритмическую организацию. Например, хотя джампа тала, в ее наиболее распространенной разновидности мишры , управляется 2 + 1 + 2 , наиболее характерный ритм мелодий в этой тале - (2 + 3) + (2 + 3) . [16]

Талы в музыке хиндустани несколько сложнее. Начнем с того, что они не систематически кодируются, а, скорее, представляют собой смесь паттернов из ряда различных репертуаров. Во-вторых, счетные единицы ( матра ) каждой талы сгруппированы в сегменты, называемые вибхагами , которые составляют более медленные «удары» от 1+1 / 2 до 5 из этих счетных единиц. В-третьих, помимо звучащего вибхага , отмеченного хлопками в ладоши ( тали ), есть также вибхаг, отмеченный только взмахом руки - так называемыеудары хали . Два пятикратных тала в этих реперториумах - это Джаптал - 2 + 3 + (2) +3 - и Султал - 2+ (2) + 2 + 2 + (2) . Оба измеряются десятьюединицами матры , но Джаптал делится на четыре неравных вибхага (третий -бит кхали ) на две половины по пять матр в каждой, а Султал делится на пять равных вибхагов , вторая и пятая из которых являются кхали . [17]

Каса репертуар традиционной корейской придворной музыки часто использует циклы пятикратным время, несмотря на то, традиционная корейская музыка терминология не имеет срока определенную для него. Этот репертуар в некоторых случаях восходит к пятнадцатому веку. Пятиместный метр также изредка встречаются в народной музыке, с , пожалуй, наиболее известным примером является Eotmori (엇모리) ритм (장단) часто используется в Сандзе . [18] Quintuple - самый старый из сохранившихся традиционных корейских метров. [19]

Австралия

Пятиместный метр встречается в некоторых женских танцевальных песнях коренных австралийцев , где5
8Такт иногда вставляется в песни с базовым двух- или четырехтактным паттерном. [20]

Северная и Южная Америка

Традиционные танцевальные песни юпиков Аляски сопровождаются рамочными барабанами, которые бьют длинной тонкой палочкой, чаще всего в5
8узор крючком - пунктирная (четверть пунктирная четверть). [21]

Европейская народная музыка

Во многих европейских фольклорных и традиционных реперториумах также есть пятикратный метр. Это особенно верно в отношении славянских культурных групп. Например, болгарский танец «пайдюшко» - это быстрый 5 , счет 2 + 3 . [22] В северо-восточной Польше (особенно в Курпах , Мазурах и северном Подляском воеводстве ) пятибитные такты часто встречаются в свадебных песнях с довольно медленным темпом и без танцев. Традиционные русские свадебные песни также в пятикратном размере. [23] Поляки и русские разделяют эту склонность к пятиметру с финнами, самами (саамами), эстонцами и латышами. [24] В Финляндии, Kalevalaic « runometric » песни являются наиболее отличительной чертой народной музыки, и самая распространенная мелодия этих эпических песен в пятикратным метр. Эта мелодия была описана в старейшем исследовании пения руно в 1766 году, но впервые опубликована в музыкальной транскрипции лишь примерно 20 лет спустя. [25] Один южнославянский пример записан в руководстве, опубликованном в 1714 году венецианским учителем танцев Грегорио Ламбранци. Это форлана под названием «Полесана», что, вероятно, означает «Из Полы », города в Истрии - сегодня часть Хорватии, но принадлежавшего Венеции до 1947 года. Хотя Ламбранци записал этот танец в6
8 времени, его повторяющаяся структура фразы показывает, что он находится в составном пятикратном времени, так что его правильная форма фактически записана в 15
8. [26]

Для греческой народной музыки также характерны ритмы в асимметричных размерах. Репертуар Пелопоннеса , например, включает дорических цаконикос из дорическоязычных (см. Тсаконский язык ) Кинурия в5
4время. [27] В регионе Эпир в Северной Греции также есть танцевальные мелодии в медленной пятёрке (2–3). [28]

Испанская народная музыка также известна использованием пятимерного метра, особенно хорошо известными примерами являются кастильская руэда и баскское зорцико , но она также встречается в музыке Эстремадуры , Арагона , Валенсии и Каталонии . [29] Некоторые типы народных танцев, которые в совокупности называются гавотами , происходят из Нижней Бретани во Франции, в5
8 метр, хотя 4
4, 2
4, а также 9
8также встречаются. [30] В эльзасской области Кошерсберга , крестьянин танец называется Kochersberger Тэнзы в5
8времени, и похож на танец Верхнего Пфальца в Баварии, называемый Der Zwiefache или Gerad und Ungerad , потому что он чередует ровные и бруски (2
8 а также 3
8). [31]

Европейская художественная музыка

Средневековье и Возрождение

В европейской художественной музыке стало возможным только в XIV веке однозначно записывать пятикратные ритмы с использованием минорной или обратной окраски . [32] В некоторых случаях, относящихся к периоду сублимирования Арса конца 14-го века , встречаются пятикратные отрывки, которые достаточно длинные, чтобы их можно было рассматривать как установленный метр. Например, в secunda pars анонимного двуголосого Fortune (MS Paris, Bibliothèque Nationale ital. 568 , fol. 3) «четкий и определенный ритм» в верхней части создает5
8 метр установлен против 6
8нижней части. [33] Самыми ранними полными европейскими сочинениями пятикратного времени, по-видимому, являются семь вилланчико из Музыкального оркестра Паласио Канчонеро , которые были написаны между 1516 и 1520 годами. [34] Пятикратная запись в этих семи пьесах достигается различными способами. способы: [35]

  • Хуан дель Энсина использует измерениеcut time5
    1     в «Amor con fortuna», но в «Tan buen ganadico» он использует подпись 3²
    5²    . [ требуется разъяснение ]
  • Хуан де Аншиета используетTempus perf prol min.svg5
    1    ( tempus perfectum , proportio quintupla ) как в "Con amores, mi madre", так и в "Dos ánades, madre".
  • Анонимный "Pensad ora'n al" использует измерение common time5
    2    .
  • В «Las mis penas madre» Педро де Эскобара и «De ser mal casada» Диего Фернандеса используется только знак пропорции.5
    2    .

Другие примеры из 16 - го века включают In Nomine «Доверие» на Кристофера Тая , [36] в разделе «Qui tollis» из Обрехт «s месса„Je пе Demande“, то„Sanctus“из мессы Пасхалис по Генрих Исаак , [32] и заключительный "Agnus Dei" из Missa "Bon temps" Антуана Брумеля . [37] Примеры клавиатуры из этого периода включают первую половину английского урегулирования офферториума Felix namque примерно с 1530 года, и отрывок в No. 41 из Libro de tientos (1626 г.) Франсиско Корреа де Араухо . [32]

Барокко и Классика

В эпоху барокко и классицизма пятиметровый метр встречается даже реже, чем в эпоху Возрождения . Одним из возможных примеров является ритурнель , что предшествует и следует ария Орфея в «Vi ricorda» в акте 2 Клаудио Монтеверди «s L'Орфей . Однако с обозначением проблематично, и хотя несколько редакторов ( Роберт Эйтнер , Винсент д'Инди , Хьюго Лейхтентритт и Карл Орф ) переписали его в пятикратном метре, другие интерпретируют его по-разному. [38] Стихи Джованни Валентини «ы мадригал Кон GUARDO Альтеро , опубликованный в Musiche DOI Voci (+1621) состоит в5
4. [39] Иоганн Генрих Шмельцер включил5
4раздел из 27 мер в его Harmonia à 5 , составленный как минимум 1668 годом. [40] Два коротких отрывка из5
8происходят в «безумной сцене» (акт 2, сцена 11) из оперы Генделя « Орландо» (1732 г.), сначала при словах «Già solco l'onde» («Я уже рассекаю волны»), когда сумасшедший герой считает, что у него есть сел на лодку Харона по Стиксу , а затем снова через два бара. [32] Чарльз Бёрни счел всю эту сцену восхитительной, как портрет безумия Орландо, но заметил, что «Гендель попытался описать возмущение интеллекта героя фрагментами симфонии.5
8разделение времени, которое возможно только в такой ситуации ». [41] Немецкий современник Берни, Иоганн Кирнбергер , также считал, что« Никто не может повторять группы из пяти и даже меньше семи одинаковых импульсов подряд без изнурительного напряжения ». . [42]

Еще один исключительный пример XVIII века - целая ария, написанная в 5
4время, "Se la sorte mi condanna" встречается в опере Андреа Адольфати " Арианна" (1750 г.) [43], но английский театральный композитор Уильям Рив , с последней частью его Gypsy's Glee (1796 г.), со словами "Come, окрасить щеки орехом или ягодой »(в5
4 времени) приписывают создание примера в истинном пятикратном времени », поскольку вместо обычного деления такта на две части, которое могло бы быть выражено чередующимися тактами 3
4 а также 2
4, или же 2
4 а также 3
4, в каждом такте есть пять отдельных долей, каждая из которых состоит из акцента и без акцента. Эта свобода от обычного чередования двух и трех хорошо выражена группировкой аккомпанемента, которая меняется на протяжении всей части… » [44]

19 век

Похоже, что у композиторов было несколько мотивов использовать пятикратное время: во-первых, чтобы продемонстрировать технические навыки, как в примерах Тай и Корреа де Арауксо, а во-вторых, чтобы произвести атмосферный эффект или внушить беспокойство или необычное волнение, как в Орландо Генделя. . В 19 веке возникает третья мотивация с появлением националистической музыки , которая часто использует элементы народной музыки. [32] В любом случае, пятикратное время стало гораздо более частым (хотя и не распространенным) в 19 веке. Ранние примеры включают фугу 20 (Аллегретто) из оперы Антона Райхи « Тренте-шесть фуг для фортепиано» (1805), [45] теноровую арию «Виен, джентиль дама» из 2 действия оперы Франсуа-Адриана Буальдье « Бланш» ( 1825), [46] , а третье движение ( Ларгетто, кон Молта Espressione ), от Фредерика Шопена «ы фортепиано Соната № 1 до минор, соч. 4 (1828 г.). [47] Хотя фуга Рейхи, вероятно, относится к категории технических навыков, композитор упоминает, что в качестве модели для метра использовался эльзасский Kochersberger Tanz .

Националистическое влияние более отчетливо проявляется в операх русского композитора Михаила Глинки : «Брачный хор и сцена» из 3-го акта оперы «Жизнь за царя» (1834–1836) впервые композитор художественной музыки поставил пятисложные полустиши. русских свадебных песен в пятиметровом формате вместо того, чтобы адаптировать его к более привычному. [48] В своей следующей опере « Руслан и Людмила» (1837–1842) Глинка повторил эффект в открытии первого акта, где хор снова в пятикратном размере поет эпиталамиум славянскому богу любви Лелю. [49] Более поздние русские образцы встречаются в постановке народных песен Чайковского : Пятьдесят русских народных песен для фортепиано в четыре руки (1868–1869), Детские украинские и русские народные песни (книга 1: 1872, книга 2: 1877) и Шестьдесят шесть русских народных песен для голоса и фортепиано (1872), где пятиместный метр обозначен регулярно чередующимися подписями, обычно3
4 а также 2
4. [50] Кроме того, Николай Римский-Корсаков «с России Пасхальный фестиваль Overture начальная тема в5
2.

Более короткие отрывки также встречаются в музыке Гектора Берлиоза : La tempête (1830), позже включенная в Lélio в качестве финала, имеет «пятиместный метр для всего раздела, записанный в составной дуплекс;« такты »15
4 определяются повторяющимся ритмическим рисунком и акцентами (шесть «полосок», покрывающих такты 289–306 в 6
4обозначение) », [51] и« Combat de ceste »(№ 5) из Les Troyens (1856–1858), имеет« привлекательный5
8раздел, всего восемь тактов ». [51] Внешние разделы скерцо из неоконченной Третьей симфонии Александра Бородина находятся в5
8 время, прерванное шесть раз в тактах 36–38, 69–71, 180–182, 218–220, 352–354 и 392–394 с группой из трех тактов в 2
4. Центральная секция трио, б. 235–313 находится в3
4время. [52]

Примерно с середины века появляется баллада Карла Лёве для голоса и фортепиано "Prinz Eugen, der edle Ritter", соч. 92 (на стихотворение Фердинанда Фрейлиграта , 1844 г.), находящегося в5
4Время в течение, [53] Фердинанд Хиллер «ы Трио № 4, соч. 64 (1855) и Rhythmische Studien для фортепиано, [32] струнное трио К. Дж. Бишоффа, удостоенное премии Deutsche Tonhalle в 1853 г. [54], и скрипичная соната № 4 Бенджамина Годара , соч. 12 (1872 г.), в который входит скерцо в5
4время повсюду. [55] Фортепианный виртуоз Шарль-Валентин Алкан проявил интерес к необычным ритмическим приемам и сочинил по крайней мере четыре клавишных пьесы в пятикратном размере: первые три из Deuxième recueil d'impromptus , соч. 32, нет. 2 (1849 г.), Andantino, Allegretto и Vivace (четвертая и последняя пьеса в этой коллекции имеет семиметровый метр ), [56] и5
4Эпизод "Танец Зорзико" в " Маленьком капризе" , примирение , соч. 42 (1857 г.). [57] В опере Вагнера вставлено несколько5
4бары в «Тристане, дер Хельд, в юбилейном крафте», в акте 3 « Тристана и Изольды» (1856–1859). [58] Другой пример примерно того же времени находится в «Священной опере» Антона Рубинштейна Der Thurm zu Babel (Вавилонская башня), соч. 80 (1868–1869). [32] В позднем сборнике шести вокальных квартетов Иоганнеса Брамса , соч. 112, вторая часть, "Nächtens", полностью находится в5
4. [59] В самом конце века Альбан Берг использовал5
4метр на протяжении всего его песенного урегулирования стихотворения Теодора Шторма « Schließe mir die Augen beide » (1900). [60]

Три из самых известных примеров пятимерного метра в симфоническом репертуаре относятся к концу неоромантического (или постромантического ) периода, который длится с середины 19 века до Первой мировой войны: вторая часть Симфонии № 6 Чайковского. си минор, «Патетическая», соч. 74 (1893) [61] (описанный одним автором как самый первый пример пятимерного метра в западной классической музыке), [62] «Остров мертвых» Рахманинова , соч. 29 (1908), [63] и первая часть «Марс, вестник войны» из «Планет» (1914–1916) Густава Холста . (Финальная часть, «Нептун, мистик», также имеет пятиметровый размер, но она менее известна.) [64] Первая тема Симфонии № 6 Чайковского, mvmt. II показан ниже.

\relative c { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Staff.midiInstrument = #"cello" \clef bass \key d \major \time 5/4 fis4\mf(^\markup { \column { \line { Tchaikovsky's Symphony No. 6, mvmt. II, opening theme } \line { \bold { Allegro con grazia } } } } g) \tuplet 3/2 { a8(\< g a } b4 cis)\! d( b) cis2.\> a4(\mf b) \tuplet 3/2 { cis8(\< b cis } d4 e)\! \clef tenor fis(\f d) e2. \break g4( fis) \tuplet 3/2 { e8( fis e } d4 cis) fis8-. [ r16 g( ] fis8) [ r16 eis( ] fis2.) fis4( e) \tuplet 3/2 { d8( e d } cis4) b\upbow(\<^\markup { \italic gliss. } [ b'8)\ff\> a( g) fis-. ] e-. [ es-.( d-. cis-. b-. bes-.) ] a4\mf }

Финский композитор Жан Сибелиус использовал пятимерный образец в третьей части Куллерво (1891–1892), где «оркестр поддерживает образец из пяти долей в такте, в то время как припев удлиняет свои строки до фраз из пятнадцати, десяти, восемь и двенадцать ударов соответственно ». [65] Это карельские ритмы, отражающие национализм в музыке Сибелиуса. Он использовал эти пятимерные метры также в нескольких мужских хоровых произведениях: «Венематка» (№ 3 из Шести партийных песен , соч. 18, 1893), третья часть, «Hyvää iltaa, lintuseni» из Ракаставы , соч. 14 (1894 г.) и «Sortunut ääni» (№ 1 из Six Partongs , соч. 18, 1898 г.). [66]

В 1895 году британский композитор Сэмюэл Кольридж-Тейлор написал вторую часть «Серенада» из своего сочинения « Fantasiestücke» , соч. 5, для струнного квартета в5
4время. [67] Чуть более десяти лет спустя шотландский композитор Роберт Эрнест Брайсон написал фантазию о струнном оркестре под названием « Вайла в5
4время. [68]

В фортепианном репертуаре «Променад» из « Картины с выставки » Модеста Мусоргского (1874 г.) имеет пять редакций, в каждой из которых5
4 смешивается с другими счетчиками, регулярно или нерегулярно:

  1. 5
    4     чередуется с 6
    4     для восьми тактов, затем два из 6
    4     и одна пара 5
    4     + 6
    4    , заканчивающиеся двенадцатью тактами 6
    4
  2. 5
    4     регулярно чередуется с 6
    4     повсюду (эффективно 11
    4    )
  3. регулярное чередование 5
    4     а также 6
    4     до последних двух тактов, которые 5
    4     и C
  4. нерегулярная смесь 5
    4    , 6
    4    , а также 7
    4    , с одним 3
    4     бар в конце
  5. четыре пары регулярно чередующихся 5
    4     а также 6
    4    , то нерегулярная смесь 5
    4    , 6
    4    , а также 7
    4    к концу. [69]

Размеры открытия показаны ниже:

{ \new PianoStaff << \new Staff << \new voice \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 112 \clef treble \key bes \major \time 5/4 g4--_\f^\markup { \bold {Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto. } } f-- bes-- c8--( f d4--) \time 6/4 c8--( f d4--) bes-- c-- g-- f-- \time 5/4 <bes, d g>4 <a c f> <bes d bes'> \stemDown <c a'> \stemNeutral <f a d> \time 6/4 \stemDown <c a'> \stemNeutral <f bes d> <d g bes> <e g c> <g, c g'> <a c f> } \new Voice \relative c'' { \time 5/4 s1 s4 \time 6/4 s1. \time 5/4 s2. \stemUp c8^( f d4) \time 6/4 \stemUp c8^( f d4) s1 } >> \new Staff << \clef bass \key bes \major \relative c { \time 5/4 R1*5/4 \time 6/4 R1*6/4 \time 5/4 <g g'>4 <a f'> <g g'> <f f'> <d d'> \time 6/4 <f f'> <bes bes'> <g g'> <c, c'> <e e'> <f f'> } >> >> }

К этому же периоду (и в русской традиции) относится и Призрак (Призрак), в 5
8раз, который является № 4 из четырех пьес Сергея Прокофьева для фортепиано, соч. 3 (1911 г.). [70]

Все эти примеры просто пятикратные. Сложный пятиместный метр встречается реже, но его можно найти в средней части третьей части «Andante grazioso» Фортепианного трио № 3 Брамса до минор , соч. 101 (1886 г.), который находится в15
8 с участием 9
8 Обороты . [71] «Fêtes», второе движение Дебюсси «s ноктюрна для оркестра (1892-1899), а также имеет повторяющееся прохождение двух15
8 бары, встроенные в контекст преимущественно составной тройки (9
8) баров. [72] В седьмой из Флоран Шмитт «s Восемь коротких пьес для фортепиано в четыре руки (1907-1908),„Complainte“, находится в15
8 с редкими барами 9
8вставлен. [73] Первая часть Сонаты для фортепиано Николая Метнера соч. 25 № 2 ми минор («Ночной ветер»), датированный 1911 годом, - «пожалуй, самое обширное музыкальное произведение в мире.15
8время существования ". [74]

20 век

Распространение пятиметрового метра во многих традициях народной музыки привело к увеличению его появления в произведениях композиторов с националистическими тенденциями в начале ХХ века. [32] Примеры - прелюдия в унисон из оркестровой сюиты № 1 Джорджа Энеску , соч. 9 (1903), [75] «В миксолидийском стиле», «Болгарский ритм (2)» и третий из «Шести танцев в болгарском ритме», №№. 48, 115 и 150 из « Микрокосмоса» Белы Бартока (1926, 1932–1939), [76] «Chanson épique», нет. 2 из Морис Равель «s песня цикла Дон Кихота à Dulcinée (1932-1933), [77] и первая тема группы Карлоса Чавеса » S Sinfonia Индии (1935-1936), который находится преимущественно в5
8время, но смешанное с другими счетчиками. [78] Еще одним импульсом к использованию пятимерного метра было обращение к языческой и особенно древнегреческой культуре. В5
4метр вакханалии "Danse générale", завершающей балет Равеля " Дафнис и Хлоя" (1909–1912), является особенно известным примером. [79] В своей Первой симфонии, Sinfonía de Antígona (1933), Карлос Чавес переработал эпизодическую музыку, сочиненную им в 1932 году для постановки « Антигоны» Софокла в адаптации Жана Кокто . В этой симфонии Чавес широко использовал греческий пэонический (или кретический) метр, записанный в5
8время в счете. [80] Четвертая и последняя часть струнного квартета Равеля в основном в5
8 а также 5
4 время, чередуя несколько раз с 3
4время. [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (february_2017)">]_81-0" class="reference">[81]

Четвертый пример из Равеля - это особенно интенсивное, хотя и краткое использование пятерок в символических целях. Это Frontispice для двух фортепиано (1918), написанный по просьбе Риччотто Канудо для сопровождения философской медитации о Первой мировой войне под названием SP 503, le poème du Vardar . Титул Канудо имеет числовое обозначение почтового сектора его боевой дивизии, и Равель использовал числа как основу своего состава. Пять нотных нотоносцев, «прогрессирующих» по вертикали от плоских через натуральные к диезам, играют пятью руками (тремя игроками) в метрах от15
8 (т.е. (3 × 5)
(3 + 5)) а также 5
4". [82]

Баскский сеттинг пьесы Пьера Лоти « Рамунчо» сделал естественным выбором включение традиционных баскских мелодий в музыку, сочиненную для нее в 1907 году Габриэлем Пьерне . Пьерн включен в конце акта 2 расположения Басков гимн Gernikako Arbola по Хосе Мария Ипаррагирре , который находится в zortziko ритме, [83] , но он также цитирует традиционное zortziko мелодию, а также имитирующие их Пятиместные ритмы, в открытии " Ouverture sur des thèmes populaires basques » [84], а также в« Rapsodie basque », которая служит интермедией между первой и второй картинками 2-го акта. [85] Пьерне, которого привлекал пятикратный метр как часть более широкой картины. вкус к экзотике, [86] также использовал пятимерный метр в своем фортепианном квинтете, соч. 41 (1917 г.), и в баскской фантазии , соч. 49 (1927), для скрипки с оркестром. Внешние части второй части квинтета находятся в5
8времени и помечены как «Sur une rythme de Zortzico» [87], в то время как контрастирующая центральная часть перекрывает20
8 на 4
2время, в "четверном пятерке" метра. [88] В Fantaisie длинный участок в начале находится в5
8время и помечено как "Rythme de Zortzico". [89]

Имя Игоря Стравинского часто ассоциируется с ритмическими новшествами в 20-м веке, и в его музыке иногда встречается пятиметровый метр - например, вариация фугато во второй части его Октета (1922–1923) почти единообразно написана в5
8время. [90] Однако гораздо более характерно, что пятикратные такты в партитурах Стравинского встречаются в контексте постоянно меняющихся метров, как, например, в его балете «Весна священная» (1911–1913), где объект выглядит как комбинация двух - и трех-нотные подразделения в неправильных группировках. [91]

Стравинский, «Жертвенный танец» (отрывок) из «Весны священной».

Такое обращение с ритмом впоследствии стало для Стравинского настолько привычным, что, когда он сочинил свою Симфонию до мажор в 1938–1940 гг., Он счел нужным заметить, что первая часть вообще не имела изменений метра (хотя метрические неровности в третьей части одни и те же работы были одними из самых экстремальных во всем его творчестве). [ необходима цитата ]

Так много других композиторов последовали примеру Стравинского в использовании нерегулярных измерителей времени, что случайное появление пятикратных тактов становится ничем не примечательным, начиная с 1920-х годов. [32] Реже встречаются целые движения с постоянным ритмом от пяти до такта. Примером может служить вторая часть «Плач» Двойного концерта для двух скрипок с оркестром, соч. 49 (1929) Густава Холста. [92] Одной из особенно примечательных пятиметровых композиций перед Второй мировой войной является первая популярная часть «Ария (Кантилена)» (1938) из Bachianas Brasileiras no. 5 от Вила Лобоса (вторая часть была добавлена только в 1945 году). Вступительная и заключительная части этой арии для сопрано и оркестра виолончелей преимущественно в5
4, а средняя часть полностью находится в этом метре. [93] Ludus Tonalis от Хиндемита (1942) имеет несколько экземпляров пятикратным метра. Его Прелюдиум и Ретроградно -инвертированный Постлудиум имеют секцию Solenne , largo в15
8. [94] Фуга II в G находится в5
8, [95] и хотя фуга VIII в D [96] обозначена в4
4, его музыка преимущественно5
4, поэтому каждый такт сдвигается на одну долю вперед относительно записанного метра. [ оригинальное исследование? ] Пассакалия для фортепиано Walter Поршень в пятикратным метр. [97]

В послевоенный период Джан Карло Менотти использовал пятиметровый траурный марш как инструментальный переход к финальной сцене своей оперы «Консул» (1950), [98] и постановку Бенджамина Бриттена «Зеленые листья - это мы, красная роза - наша. Золотая королева », вступительный хор из оперы« Глориана » , соч. 53 (1952–1953, изм. 1966 г.), в5
4время. [99] Дмитрий Шостакович установил фуги 12, 17 и 19 из своих « Двадцать четыре прелюдии и фуги для фортепиано», соч. 87 (1950–1951) полностью в5
4время, а также вкрапления этого размера с другими метрами в прелюдиях 9, 20 и 24, а также в фугах 15 и 16 из того же сборника. [100] фуга № 17 в A ♭ мажоре следует традиции славянского «естественно» протекающего музыку в пять раз. [101]

Пятикратный измеритель иногда используется для характеристики отдельных вариаций произведений в вариационной форме . Примеры включают третью часть «Вариации на тему земли» из Двойного концерта для двух скрипок с оркестром, соч. 49 (1929) Густава Холста (11-я и 18-я вариации в5
4), [102] "Вариант IV: Pi mosso" (в5
8время), в части I «Эпохи беспокойства: Симфония № 2» (1949) Леонарда Бернстайна . [103] Бриттен написал свою Песнь III («Дождь все еще льется») , соч. 55 (1954), в вариационной форме, с "Темой", "Вариантом IV" и "Вариантом VI".5
4. [104] Аналогичным образом, расширенные композиции с одним движением могут выделять большие участки с помощью контрастных измерителей. Пятиместный метр используется таким образом Робом дю Буа в его Концерте для двух скрипок с оркестром (1979), где такты 160–175 и 227–277 находятся в5
8. [105]

В минималистичной музыке , появившейся в конце 1960-х годов, пятиметровый метр встречается нечасто. Редкое исключение можно найти в ранней работе Стива Райха , Reed Phase (1966), которая построена на постоянном повторении пяти нот в устойчивых дрожаниях. [106]

Музыкальные партитуры временно отключены.

Райх не был удовлетворен результатом, в основном из-за того, что измеритель не смог воспроизвести ритмическую двусмысленность, характерную для 12-битных паттернов, которые ему нравились:

которые могут делиться по-разному; и эта двусмысленность относительно того, в двойном ли ты времени или в тройном, на самом деле, является ритмической жизненной силой большей части моей музыки. Таким образом, слушающий ум может перемещаться взад и вперед в музыкальной ткани, потому что ткань этому способствует . Но если вы не будете использовать эту гибкость в перспективе, вы получите что-то чрезвычайно скучное и беспомощное. [107]

Октет Райха 1979 года (первоначально записанный для двух фортепиано, струнного квартета и двух духовых исполнителей на флейтах и ​​кларнетах), переработанный и переоцененный как « Восемь строк», полностью записан в пятикратном размере . [108]

Джаз и популярная музыка

Музыкальный театр

Вплоть до окончания Второй мировой войны пятикратное время звучания было практически неслыханным в американских жанрах джаза и популярной музыки. Когда в 1944 году Билли Роуз поручил Стравинскому составить пятнадцатиминутный танцевальный компонент, который будет включен в его бродвейское ревю «Семь живых искусств» , Стравинский сочинил « Сцены балета» в постановке Антона Долина . Роуз был в восторге от новой партитуры, когда сначала он увидел фортепианную редукцию, сделанную Ингольфом Далем , но позже был встревожен звуком оркестра и оскорбил композитора, телеграфировав предложение о том, что Стравинский должен разрешить «отретушировать» партитуру. Роберт Рассел Беннет , который «оркестровал даже произведения Коула Портера ». [109] Целые части партитуры пришлось вырезать для премьеры в Филадельфии, потому что нью-йоркские пит-музыканты , привыкшие к условностям бродвейских мюзиклов того периода, не могли справиться с5
8такты в партитуре Стравинского. [110]

Спустя десяток лет в музыкальном театре Нью-Йорка все изменилось. « Кандид» Леонарда Бернстайна открылся на Бродвее в декабре 1956 года и содержал различные метры, которые музыканты Билли Роуза сочли бы такими же невозможными, как и Стравинский. В первом акте квартет «Всеобщее благо» представляет собой хорал в5
4 времени, а главные стихи «Баллады об Эльдорадо» во 2 акте - в 5
8, с оборотами в 7
8 или же 3
4 + 7
8. [111] В фильме Мэри Роджерс « Однажды на матрасе» 1959 года5
4песня "Чувствительность". [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (february_2020)">]_112-0" class="reference">[112] Более поздние примеры в музыкальном театре включают песню Эндрю Ллойда Уэббера «Все в порядке» из балета « Иисус Христос суперзвезда» (1971) , которая в основном звучит в5
4, [113] и «Дамы в их чувствительности» из книги Стивена Сондхейма « Суини Тодд» (1979), которая находится в5
8. [114] Сондхейм также заменяет5
4 с участием 4
4 (в начале отрывка «Жить в затворничестве») и 5
4 а также 6
4(на «Все, о чем я когда-либо мечтал быть») в песне «In Buddy's Eyes» из Follies (1971). [115]

Джаз

В 1959 году квартет Дэйва Брубека выпустил джазовый альбом Time Out с музыкой в ​​необычных размерах. Он включал " Take Five " Пола Десмонда в5
4время. [116] Брубек учился у французского композитора Дариуса Мийо , который, в свою очередь, находился под сильным влиянием Стравинского, и ему приписывают систематическое введение асимметричных и меняющихся ритмов, которые вызвали далеко идущий всплеск интереса к джазу и популярной музыке в 1960-е годы. [117]

Альбом Макса Роуча 1960 года We Insist! содержит три трека с использованием5
4. [118]

Начиная с 1964 года трубач и лидер группы Дон Эллис стремился соединить традиционные стили биг-бэнда с ритмами, заимствованными из индийской, ближневосточной [119] и балканской музыки. [ необходима цитата ] Например, одна из его самых больших работ, Вариации для трубы , разделена на шесть разделов с метрами, включая5
4, 9
4, 7
4, а также 32
8. [119] Две другие композиции Эллиса полностью в5
4время: «Индийская леди» и «5/4 Getaway». [120]

В 1966 году популярный американский телевизионный драматический сериал « Миссия невыполнима» начал семисезонный сериал с фильма « Миссия невыполнима».5
4« Тема из Mission: Impossible » по Лало Шифрин , [121] , который также написал5
4 «Последовательность дегтя» к фильму « Холодная рука Люка» . [ необходима цитата ]

В 1968 году Леонард Фезер взял интервью у пианиста Джонни Гварнери в журнале DownBeat ; [122] Гварньери провел последние несколько лет, работая над аранжировками джазовых стандартов, измененных на5
4ритм. Гварньери заявил: «Я могу предвидеть 5/4 в течение следующих нескольких лет, которые полностью охватят мир». Вскоре после этого Guarnieri выпустил альбом на BET Records под названием Breakthrough in 5/4 , который состоял из оригинальных композиций в5
4, джазовые стандарты изменились на 5
4, а также версия Yesterday в5
4. [123]

рок

В конце 1960-х годов пятимерные метры начали с некоторой частотой появляться и в контексте рок-музыки, где исследовались другие метры. 4
4стал одной из визитных карточек прогрессивного рока . Один из самых ранних примеров - « Мрачный жнец любви » Черепахи (май 1966 г.). [124] Еще один ранний пример - " Within You Without You " Джорджа Харрисона , записанная на The Beatles ' Sgt. Пеппер's Lonely Hearts Club Band LP 1967 года. [125] В следующие два года,5
4метр встречается в другой песне Битлз Джона Леннона и Пола Маккартни : « Happiness Is a Warm Gun ». [126] (Изолированный5
4такты также заключительные фразы в " Across the Universe ".) [127] LP The Brds ' The Notorious Byrd Brothers (записанный во второй половине 1967 года и выпущенный в январе 1968 года) содержал две песни с использованием пятикратного метра: "Get to You" и «Племенное собрание». [128]

Примерно в то же время под чарами Брубека Кейт Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer начал исследовать необычные измерители. Его первая пятиметровая пьеса была «Азраил, ангел смерти», написанная в 1968 году, и метр снова появился три года спустя во вступительной инструментальной части «Eruption» заглавного трека и некоторых более поздних отрывках из альбома. Таркус . [129] Фрэнк Заппа часто играл в 5; двумя конкретными задокументированными примерами являются «Цветочный панк» 1968 года (повторяющийся паттерн из 4 тактов по 5, за которыми следуют 4 такта из 7) [130] и «Пять, пять, пять» (такты по5
8 в сочетании с барами 5
4). [131] У Заппы даже был сигнал рукой, с помощью которого он мог дать группе команду быстро переключиться на пятиместный метр в любое время во время живого выступления. [132]

  • "Бахлаван" Миры Авад (5
    8    ). [133] [134]
  • " Бэйн тема«s"(от The Dark Knight Rises ), по Ханса Циммера . [135]
  • «Паук Черная Вдова» доктора Джона из альбома 1969 года « Вавилон» . Описывается как вдохновленный «Take Five» Дэйва Брубека. [136]
  • "Caesar's Palace Blues" британской прогрессив-рок-группы UK из их альбома 1979 года Danger Money (5
    4    ). [137]
  • "Closure" Тейлор Свифт из ее альбома 2020 года Evermore . [138]
  • «Обратный отсчет» Дэйва Брубека [139]
  • "Танец маленьких фей" английской группы Sky . [140]
  • "Делай то, что тебе нравится?", Слепая Вера (5
    4    ). [139]
  • « Осел Carol », Коляда от Джон Раттер (5
    8    ). [141]
  • "Английская карусель" от XTC . [139]
  • " Face Dances, Pt. 2 ", Пит Таунсенд (5
    4    ). [142]
  • " 15 Step ", Radiohead . [143]
  • " 5/4 " от Gorillaz (5
    4    ). [144]
  • «Пятерка» Лэмба . [145]
  • «Из рая» Хозьера (5
    4    ). [146]
  • «Тема Хэллоуина (основное название)» (из Хэллоуина ) Джона Карпентера [147]
  • "А вот и ублюдки" Примуса (15
    8    ). [148]
  • "Икона", ОХММЕ (5
    4    ). [149]
  • " В ее глазах " Джоша Гробана (5
    4    ). [150]
  • « The Incredits », главная тема сериала « Суперсемейка» (5
    4    ). [151]
  • «Тема Изенгарда» (из трилогии о фильме «Властелин колец » ) Говарда Шора . [152]
  • "Kamisama нет Shitauchi", по Akeboshi (5
    4    ). [153]
  • «Прошлой ночью» Ванессы Хадженс [154]
  • « Жизнь в прошлом » Джетро Талла (5
    4    ). [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (august_2018)">]_155-0" class="reference">[155]
  • « Человек из ДЯДЯ » (основная тема) Джерри Голдсмита (5
    4    ). [156]
  • « Речной человек » Ника Дрейка (5
    4    ). [157]
  • " Семь дней " Стинга (3 + 2
    4    ). [158]
  • "Мягкая ошибка" Лэмба . [145]
  • « Переверни мир » Гарри Белафонте (5
    4    ). [159]
  • "Ветер" Акебоши (5
    4    ). [153]
  • " WTF? ", Автор OK Go (5
    4    ). [160]

Частично в пятикратном размере

  • "Альфис" (из Undertale ) Тоби Фокса - последняя часть в5
    4    [161]
  • "Животные" от Muse . [162]
  • «Клеопатра» по Weezer . Альтернативы5
    4     с участием 4
    4    [163]
  • «Давай! Почувствуй Иллинойс! (Часть I: Колумбийская выставка в мире - Часть II: Карл Сэндберг посещает меня во сне)» из Иллинойса (2005) Суфьяна Стивенса (5
    4     а также 4
    4    ). [164]
  • " Down And Out " от Genesis (5
    4    ). [165]
  • «Эротомания» (часть I из III сюиты « Разум вне себя ») из оперы « Пробудитесь » Dream Theater . Начинается с5
    4     + 5
    4     + 5
    4     + 9
    8    , тогда 5
    4     + 5
    4     + 5
    4     + 3
    4     + 3
    4     + 2
    4    , тогда 11
    8     + 10
    8    и т. д. [166]
  • « Фиксатор » от Pearl Jam . Песня начинается в5
    4     но большая часть этого в 6
    4     а также 4
    4    . [167]
  • " Четыре палки " Led Zeppelin . Стихи чередуются5
    4     а также 3
    4    проходы; припевы в3
    4    . [168]
  • "Обида" от Tool . [169]
  • « Счастливый Джек » от The Who . Стихи частично в5
    4    . [170]
  • " Innuendo " Королевы . [171]
  • " Языки жаворонков в заливном " от King Crimson (частично в5
    4     а также 5
    8    ). [172]
  • "Лорка" Тима Бакли из альбома Lorca 1970 года . [173]
  • "Луна" Бьорка (17
    8     а также 5
    8    ). [174]
  • " Мать " (из "Стены" ) и " Два солнца на закате " (из "Final Cut" ), оба - Pink Floyd (5
    4    ). [175]
  • " Моя волна " от " Soundgarden ", стихи в5
    4    . [176]
  • "Neon Pattern Drum" Джона Хопкинса содержит "5
    4     а также 4
    4    временные размеры, действующие одновременно ». [177]
  • " Число зверя " Iron Maiden [178]
  • "Og det bli'r sommer igen" Ларса Лилхолта Бэнда ; такт 3 находится в5
    4    . [179]
  • " Overground " Сиукси и Банши . [ необходима цитата ]
  • " Pray You Catch Me " Бейонсе , Джеймса Блейка и Кевина Гарретта поочередно2
    4     + 3
    4    . [180]
  • В "Приквеле сиквела" группы Between the Buried and Me есть разбросанные такты в5
    8    и другие размеры. [181]
  • « Вопрос! » От System of a Down (5
    4    ). [182]
  • "Red" King Crimson , из альбома Red (5
    8    ). [183]
  • " Rosetta Stoned " от Tool . [184]
  • "Sound Chaser" от Yes , главная тема в5
    4    . [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (december_2009)">]_185-0" class="reference">[185]
  • "Детские перчатки" Раша . [186]
  • "Streamline" от System of a Down , большая часть припева5
    4     в то время как остальная часть песни написана на 6
    4    [187]
  • В песне Underoath есть несколько тактов, которые можно расшифровать на5
    4    . [188]
  • « Белая комната », автор Cream. Открытие в5
    4    , который используется дважды позже в песне, как бридж и интермедия. [144]
  • " YYZ " от Rush открывается в5
    4    с использованием музыкальной интерпретации идентификационного кода IATA международного аэропорта Торонто Пирсон с использованием кода Морзе . [189]

  1. ^ Мерфи 2016 .
  2. ↑ Прочтите 1964 , 161 и 164–165.
  3. ↑ Прочтите 1964 , 152.
  4. ^ West 1992 , 304-307.
  5. ↑ Хорнсби, 1995 .
  6. ^ Pohlmann и Запад 2001 , 70-71 и 85.
  7. ^ Salinas 1577 , 251-253.
  8. ^ Райт и Poche 2001 , 2 (IV).
  9. Перейти ↑ Neubauer 2001 .
  10. ^ Савва 2004 , 164-166.
  11. ↑ Sawa 2004 , 151–154; Нойбауэр 2001 .
  12. Перейти ↑ Schuyler, 2001 .
  13. Перейти ↑ Reinhard and Stokes 2001 .
  14. ^ Долидзе и др. 2001 , III, 1 (ii).
  15. Перейти ↑ Powers 2001 , (i).
  16. ^ Полномочия 2001 , (iii).
  17. ^ Полномочия 2001 , (iv).
  18. ^ "Эотмори" . Энциклопедия корейской народной культуры (на корейском языке) . Проверено 3 апреля 2021 года .
  19. ^ Condit 1978 , 3 и 7; Ли 1981 , 119 и 123.
  20. Перейти ↑ May and Wild 1967 , 210, 216.
  21. ^ Джонстон 1989 , 424, 431.
  22. ↑ Rice 1994 , 73–74.
  23. ^ Тарускин 1992а ; Тарускин 1992б .
  24. ^ Stęszewski 2001 .
  25. ^ Asplund 1985 , 28.
  26. ^ Heartz 1999 , 144-146.
  27. ^ Chianis и Брандл 2001 .
  28. ^ Peristeres 1956 .
  29. ^ Каннингем и Aiats 2001 , 2 (б) (а).
  30. Перейти ↑ Little 2001 .
  31. ^ Энгель 1876 , 12.
  32. ^ Б с д е е г ч я Hiley 2001 .
  33. ^ Апель 1961 , 401.
  34. ^ Hiley 2001 ; Шмитт 1995 .
  35. ^ Hiley 2001 ; Папа и Найтон 2001
  36. ^ Тая 1967 , 39-42, переписана в5
    4    от редактора Роберта В. Вайднера. Пол Доу (1988 , 105–107) транскрибирует ту же пьесу в5
    4     за исключением одного отрывка из 40 долей, который он интерпретирует как десять тактов 4
    4     вместо восьми тактов 5
    4    на том основании, что «повторяющиеся ноты в CF допускают гармоническую структуру, основанную на нормальном двойном измерителе» ( Doe 1988 , 150).
  37. Перейти ↑ Hudson 2001 .
  38. ^ Апель 1951 , 216-219.
  39. ^ Paxman 2014 , 89.
  40. ^ Рукопись скопирована Christian Geist в коллекции Düben из библиотеки Университета Упсала . Смотрите цифровое сканирование на сайте Уппсальского университета .
  41. ↑ Burney 1789 , 4: 364.
  42. ^ Кирнбергер и [1776] 1982 , 383.
  43. ^ Ханселл и Стеффан 2001 ; Хайли 2001 .
  44. ^ Тейлор 1890 , 3:61.
  45. ^ Рейх 1973 , 2: 35-40.
  46. ^ Хелмор 1879 , 15; Хайли 2001 .
  47. ↑ Шопен, 1976 , 19–21.
  48. ^ Тарускин 1992а ; Глинка 1907 , 262–264.
  49. ^ Тарускин 1992б .
  50. ^ Kroetsch 1996 , 18.
  51. ^ а б Раштон 1983 , 128
  52. ^ Бородин находит , 32-76.
  53. ^ Loewe и [ок. 1900] .
  54. ^ Тейлор 1890 .
  55. Перейти ↑ Godard 1880 , pp. 13–19.
  56. ^ Эдди 2007 , 104; Макдональд 2001 .
  57. ^ Эдди 2007 , 110.
  58. ^ Wiehmayer 1917 , 79.
  59. ^ Брамс 1891 , 1015.
  60. ^ Берг 1955 , 1.
  61. ^ Чайковский nd , 58–87; Хайли 2001 .
  62. Перейти ↑ Gutmann 2003 .
  63. Перейти ↑ Rachmaninoff 2003 .
  64. ^ Холст 1979 , 1-31, 162-187.
  65. ^ Росс 2007 .
  66. ^ Hepokoski 2001 .
  67. ^ Ричардс 1987 , 568.
  68. ↑ Янг и Монтегю 1975 , 79.
  69. ↑ Мусоргский 1914 , 2–3, 7, 12, 18, 24–25.
  70. ^ Прокофьев 1926 , 8–9; Ницца 2003 г. , 50; первые 24 бара .
  71. ↑ Брамс, 1972 , 134–137 партитуры (= фортепианная партия).
  72. ↑ Дебюсси 1941 , 74–83.
  73. ^ Шмитт 1909 .
  74. Перейти ↑ Martyn 1998 , 7.
  75. ^ Войкана и др. 1971 , 1: 231.
  76. ↑ Bartók 1940 , 2:13, 4: 36–37 и 6: 42–44.
  77. ^ Равель 1934 .
  78. ↑ Чавес 1950 , 2–7; Гарсиа Морильо 1960 , 90–92, 186
  79. ^ Mawer 2000b , 144, 149.
  80. ↑ Гарсия Морильо 1960 , 76; Чавес 1948 , 8–10, 13, 20–22
  81. [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (february_2017)">]-81">^ Равель 1905 , [ необходима страница ] .
  82. ^ Mawer 2000а , 52-53; Равель 1975
  83. ^ Пьерне 1908c , 62-63.
  84. ^ Пьерн 1908Ь ; Pierné 1908c , 1–15
  85. ^ Пьерне 1908а , 7-25,частности 15-18; Pierné 1908c , 48–61.
  86. Перейти ↑ Masson 2001 .
  87. ^ Пьерн 1919 , 24-34, 38-47.
  88. ^ Пьерн 1919 , 34-38.
  89. ^ Пьерн 1928 , 12-20.
  90. Перейти ↑ White 1979 , 311.
  91. ↑ White 1979 , 212–213.
  92. ↑ Holst 1973 , 13–14.
  93. ^ Вилла-Лобос 1947 .
  94. ↑ Хиндемит 1942 , 4, 57.
  95. ^ Хиндемит 1942 , 9–11.
  96. ^ Хиндемит 1942 , 36–38.
  97. ^ Поршень 1942 .
  98. ^ Арчибальд 1992 .
  99. ^ Ховард 1969 , 108.
  100. ^ Kroetsch 1996 , 69-70.
  101. ^ Вудворд
  102. ↑ Holst 1973 , 17–18, 22.
  103. Перейти ↑ Bernstein 1993 , 12–16.
  104. ^ Бриттен 1956 , 1, 9 и 15.
  105. ↑ Bois 1979 , 28–30 и 39–42.
  106. ^ Поттер 2000 , 181.
  107. Перейти ↑ Reich 2002 , 130.
  108. ↑ Reich 1979 ; Рейх 1998
  109. ^ White 1979 , 420-21.
  110. Перейти ↑ Craft 2007 , 6.
  111. Перейти ↑ Bernstein 1994 , 40, 180–185.
  112. [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (february_2020)">]-112">^ Роджерс, Мэри 1967 , [ необходима страница ] .
  113. ^ Ллойд Уэббер и Райс 1970 , 12-17.
  114. Перейти ↑ Horowitz and Sondheim 2010 , 141.
  115. Перейти ↑ Horowitz and Sondheim 2010 , 206.
  116. ^ Kernfeld 2002 , § 1: метр.
  117. ^ Macan 1997 , 47.
  118. ^ Bowden 2018 , 16.
  119. ^ а б Диков 2002 .
  120. ^ Фенлон 2002 , 35, 87-88.
  121. Перейти ↑ Karger 1996 .
  122. ^ Перо 1968 .
  123. ^ Анон. & nd (е) .
  124. ^ Анон. 2009b ; Эверетт 2008 , 308
  125. ↑ Fujita, Hagino, Kubo, and Sato 1993 , 1037–1048; Macan 1997 , 47–48.
  126. ^ Фуджита, Hagino, Кубо, и Sato 1993 , 353-358.
  127. ^ Фуджита, Hagino, Кубо, и Sato 1993 , 12-17.
  128. ^ Menck 2007 , 105, 119.
  129. ^ Macan 1997 , 48; Эмерсон, Лейк и Палмер 1980 .
  130. ^ Ульрих 2018 , 604.
  131. Перейти ↑ Vai 1982 .
  132. ^ Мясник 2011 , 131; Шевалье 1986 , 15
  133. ↑ Мое выступление на TEDx , Мира Авад, 8 мая 2014 г. «Когда я добавляла« Бахлаван »к музыке, я выбрала очень конкретный бит, пять восьмых».
  134. ^ Ответ , страница Миры Авад в Facebook, 22 марта 2020 г. "песня определенно находится в 5/8"
  135. ^ Film Score Junkie 2013 .
  136. ^ Rebennack 1993 .
  137. ^ Стрингер nd .
  138. ^ Шаффер 2020 .
  139. ^ а б в Кациф 2008 .
  140. ^ Слива 2005 .
  141. Перейти ↑ Rutter 1976 .
  142. ^ Тауншенд nd .
  143. ^ Fishko 2008 .
  144. ^ a b Аноним. & nd (б) .
  145. ^ a b Музыка будущего 2016 .
  146. ^ Анон. 2016 .
  147. ^ Спенсер 2008 , 245.
  148. ↑ Primus 2000 , 1: 43–46.
  149. ^ Тиссен, Кристофер (12 декабря 2018 г.). «10 лучших инди-рок-альбомов 2018 года» . Поп-вопросы . Проверено 7 декабря 2020 .
  150. ^ Окс, Cohen, Селби и Гробан 2008 .
  151. ^ Майкл 2007 .
  152. Перейти ↑ Shore 2002 .
  153. ^ а б Ккунурасима 2006 .
  154. ^ Анон. 2008 .
  155. [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (august_2018)">]-155">^ Macan 1997 , [ необходима страница ] .
  156. ^ Спенсер 2008 , 67–68.
  157. ^ Анон. & nd (d) ; Кациф 2008
  158. ^ IrishDrummerGuy 2011 .
  159. ^ Belafonte & Freedman 1975 .
  160. ^ Куляш & Go 2010 .
  161. ^ «Undertale - 048« Альфис » » . Архивировано из оригинала на 2018-04-01.
  162. ^ Анон. & nd (c) .
  163. ^ Heisel 2014 .
  164. ^ Холмс 2016 .
  165. ^ Бэнкс, Коллинз и Резерфорд 1978 .
  166. ^ Анон. 2009a .
  167. ^ Коэн 2009 .
  168. ^ Led Zeppelin 1973 , 118-23.
  169. ^ "Первый рифф в5
    4     едет, но это почти как прямая 4
    4    линия ко мне »( Шираки и Брэдман 2001 , 6).
  170. Перейти ↑ Townshend, 1966 .
  171. ^ Анон. 2007–2015 гг .
  172. Перейти ↑ Riccio, 2004 .
  173. ^ Браун 2001 .
  174. ^ Диббен 2011 .
  175. Перейти ↑ Waters 1999 .
  176. ^ Drozdowski 2011 .
  177. ^ Томпсон 2018 .
  178. Перейти ↑ Harris 1982 .
  179. ^ Lilholt nd .
  180. ^ Бейонсе, Блейк и Гарретт 2016 .
  181. ^ Миллс 2014 .
  182. ^ Анон. & nd (е) .
  183. ^ "Я думаю, что" Red "[из одноименного альбома Crimson] был прекрасным произведением хэви-метала - в 5 [необычный размер5
    8    ]. Я имею в виду, что раньше я не слышал хэви-метал в пятерке, но для меня это был он ». ( Фрипп и Мандл 1991 , [ нужна страница ] ).
  184. Перейти ↑ Bennett 2008 , 105.
  185. [[[Wikipedia:Citing_sources|page needed]]="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (december_2009)">]-185">^ Да, 1981 , [ необходима страница ] .
  186. ^ Анон. & nd (а) .
  187. ^ Tiemann 2014 .
  188. ^ NatuMz nd .
  189. ^ Reuland 2011 , 61, 66.

  • Анон. nd (а). « Деревья спешки ». Сайт Songfacts 2011. (Проверено 1 января 2011 г.)
  • Анон. nd (b) « Крем - Белая комната: Клэптон 1 - Гитара с перегрузкой ». Songsterr.com (по состоянию на 20 февраля 2019 г.).
  • Анон. nd (c). « Второй Закон ». Discography World (доступ 2 августа 2013 г.). [ ненадежный источник? ]
  • Анон. nd (d). Сто лучших треков шестидесятых: № 66, Ник Дрейк, сайт River Man NME 60 Years of New Music (по состоянию на 30 января 2015 г.).
  • Анон. nd (e). « Вопрос! По Системе Дауна ». Веб-сайт Songfacts (по состоянию на 2 ноября 2019 г.).
  • Анон. nd (е). « Прорыв в 5/4 ». Веб-страница "Discogs.com"; содержит изображения лицевой и оборотной сторон обложки LP. По состоянию на 20 января 2021 г.
  • Анон. 2008. « RZA, Los Lonely Boys выпустили новые компакт-диски ». Billboard [ требуется полное цитирование ] (по состоянию на 12 мая 2015 г.).
  • Анон. 2009a. « Эротомания - гитара ». Guitar World (архив от 20 июля 2010 г.).
  • Анон. 2009b. Примечания к альбому Save the Turtles: The Turtles Greatest Hits . Запись на компакт-диск. Записи Манифеста. [ требуется полная ссылка ] Flo and Eddie Inc.
  • Анон. 2016. « Из Эдема: Хозиер ». Genius.com (по состоянию на 9 сентября 2016 г.).
  • Анон. 2007–2015 гг. " Innuendo ". Queen Songs: Recording and Songwriting (по состоянию на 25 августа 2015 г.).
  • Апель, Вилли . 1951. "Anent a Ritornello в опере Монтеверди" Орфей ". Musica Disciplina 5: 213–222.
  • Апель, Вилли . 1961. Нотация полифонической музыки 900–1600 , пятое издание, переработанное и с комментариями. Публикация Средневековой Академии Америки No. 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки.
  • Арчибальд, Брюс. 1992. "Консул". Словарь оперы New Grove , 4 тома, под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Press Limited.
  • Асплунд, Аннели. 1985. "Runometriska sånger". Sumlen: Årsbok for vis- och folkmusikforskning : 23–52.
  • Бэнкс, Тони, Фил Коллинз и Майк Резерфорд. 1978. " Down and Out " (ноты). GelringLimited; Hit & Run Music (Publishing) Limited.
  • Барток, Бела. 1940. Микрокосмос: прогрессивные фортепианные пьесы = пьесы прогрессивного фортепиано = Zongoramuzsika a kezdet legkezdetétöl , 6 томов. Нью-Йорк и Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Белафонте, Гарри; Фридман, Роберт (1975). «Переверни мир» . Musicnotes.com . Проверено 30 ноября 2020 .
  • Беннет, Дэн. 2008. Тотальный рок-басист: забавный и всеобъемлющий обзор игры на рок-бас-гитаре . В комплекте компакт-диск с демонстрационными треками. Ван Найс, Калифорния: Alfred Publishing Co.
  • Берг, Албан. 1955. Цвай Лидер / Две песни . [Две настройки «Schließe mir die Augen beide» Теодора Шторма. Английская версия Эрика Смита.] Вена: Универсальное издание.
  • Бернштейн, Леонард. 1993. Эпоха беспокойства: Симфония № 2 , для фортепиано с оркестром, по У. Х. Одену, переработанная версия, полная партитура, исправленное издание. [Нью-Йорк]: Jalni Publications, Inc., Boosey & Hawkes.
  • Бернштейн, Леонард. 1994. Кандид: Комическая оперетта в двух действиях , шотландская опера, редакция оперной версии (1989). Книга Хью Уиллера по сатире Вольтера; слова Ричарда Уилбура, с дополнительными текстами Стивена Сондхейма, Джона Латуша, Дороти Паркер, Лилиан Хеллман и Леонарда Бернстайна; под редакцией Чарльза Хармона. [Нью-Йорк]: Jalni Publications, Inc .; Boosey & Hawkes.
  • Бейонсе, Джеймс Блейк и Кевин Гарретт. 2016. « Прошу вас поймать меня ». [Sl]: WB Music Corp / Sony / ATV Musi9c Publishing / Roc Nation.
  • Буа, Роб дю. 1979. Концерт для тви фиолетового оркестра . Амстердам: Донемус.
  • Бородин Александр. й Симфония № 3 , завершен и отредактирован Александр Глазунов. Лейпциг и Бонн: депутат Беляев; Цюрих и Лондон: Ernst Eulenberg, Ltd.
  • Боуден, Шон Л. 2018. « Макс Роуч и М'Бум: диаспорное звучание в американской перкуссионной музыке ». DMA Диссертация. Калифорнийский университет в Сан-Диего.
  • Брамс, Иоганнес. [1891]. Sechs Quartette für Sopran, Alt, Tenor, Bass mit Pianoforte , Op. 112. Лейпциг: Издание Петерса.
  • Брамс, Иоганнес. 1972. Trios, für Klavier, Violine und Violoncello , nach Eigenschriften, Erstausgaben und Handexemplaren des Komponisten hrsg. фон Эрнст Херттрих; Fingersatz der Klavierstimme von Hans-Martin Theopold. Мюнхен: G. Henle Verlag.
  • Бриттен, Бенджамин. 1956. Canticle III («Все еще идет дождь») , соч. 55, для тенора, валторны и фортепиано. Слова Эдит Ситуэлл. Лондон, Париж, Бонн, Кейптаун, Сидней, Торонто, Буэнос-Айрес, Нью-Йорк: Boosey & Co., Ltd.
  • Браун, Дэвид. 2001. Брат мечты . Нью-Йорк: Харпер Коллинз.
  • Мясник, Полина. 2011. Урод! Моя жизнь с Фрэнком Заппой . Лондон: Plexus Press.
  • Берни, Чарльз . 1789. Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней. К чему стоит префикс, диссертация о музыке древних , второе издание, 4 тома. Лондон: Отпечатано для автора и продано Т. Бекетом, Дж. Робсоном и Дж. Робинсоном.
  • Чавес, Карлос. 1948. Sinfonía de Antígona . Издание Г. Ширмера партитуры оркестровых произведений и камерной музыки, № 45. Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc.
  • Чавес, Карлос. 1950. Sinfonía India . Издание Г. Ширмера партитуры оркестровых произведений и камерной музыки, № 56. Нью-Йорк: G. Schirmer, Inc.
  • Шевалье, Доминик. 1986. Вива Заппа . Нью-Йорк: St Martin's Press.
  • Кьянис, Сотириос и Рудольф М. Брандл. 2001. «Греция, §IV: Традиционная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шопен, Фредерик. 1976. Sonaten , kritisch revidiert von Herrmann Scholtz, Neue Ausgabe von Bronislaw von Pozniak. Франкфурт и Нью-Йорк: CF Peters.
  • Коэн, Джонатан. 2009. " Pearl Jam: Аудио вопросы и ответы" Backspacer " . Billboard (8 сентября) (по состоянию на 13 августа 2013 г.).
  • Кондит, Джонатан. 1978. "Раскрытие более ранних мелодических форм из современного исполнения: репертуар Kasa". Азиатская музыка 9, вып. 2 (выпуск корейской музыки): 3–20.
  • Ремесло, Роберт . 2007. «Игорь Стравинский (1882–1971): Поздние балеты». Буклет к Стравинскому, Поздние балеты: Карты, Концертные танцы, Сцены балета, Вариации, Каприччио для фортепиано с оркестром , 4–8. Марк Уэйт (фортепиано), Филармонический оркестр, Лондонский филармонический оркестр, Ансамбль классиков ХХ века, Оркестр Святого Лука; Роберт Крафт, конд. Запись на компакт-диск. Naxos 8.557506.
  • Каннингем, Мартин и Жауме Айатс. 2001. «Испания, §II: Традиционная и популярная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дебюсси, Клод. 1941. Ноктюрны . Миниатюрные партитуры Хэмптона, т. 7 (Берлиоз, Бизе, Дебюсси), 69–96. Нью-Йорк: Музыкальная корпорация Эдварда Б. Маркса.
  • Диббен, Никки. 2011. « Луна: Анализируй ». www.bjork.fr (по состоянию на 8 мая 2012 г.).
  • Диков, Роберт Х. 2002. «Эллис, Дон (Элд Джонсон)». Словарь джаза New Grove , второе издание, под редакцией Барри Кернфельда. 3 тт. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  0-333-69189-X .
  • Доу, Пол (ред.). 1988. Музыка елизаветинской супруги: II . Musica Britannica 45. Лондон: Stainer and Bell, опубликовано для Musica Britannica Trust.
  • Долидзе, Лия, Кристиан Ханник, Дали Долидзе, Григол Чхиквадзе и Джозеф Жордания. 2001. «Грузия». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дроздовский, Тед. 2011. « 10 самых злых мелодий Soundgarden ». Gibson Lifestyle (18 марта) (по состоянию на 22 мая 2011 г.).
  • Эдди, Уильям Александр. 2007. Чарльз Валентин Алкан: его жизнь и его музыка . Олдершот, Англия; Берлингтон, Вермонт: Ashgate. ISBN  1-84014-260-X .
  • Эмерсон, Кейт, Грег Лейк и Карл Палмер. 1980. «Таркус». [Sl]: Manticore Music Ltd.
  • Энгель, Карл. 1876. Музыкальные мифы и факты , т. 1 (из 2). Лондон: Novello, Ewer, & Co.
  • Эверетт, Уолтер. 2008. Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-531023-8 .
  • Перо, Леонард. 1968. "Новая сумка Джонни Гварньери". Журнал DownBeat, т. 35, № 9.
  • Фенлон, Шон. 2002. "Экзотические ритмы Дона Эллиса". DMA дисс. Балтимор: Университет Джона Хопкинса, Институт Пибоди. ISBN  0-493-60448-0 .
  • Наркоман с партитурой. 2013. Музыкальные темы в трилогии Темного рыцаря, часть 5 из 6: Темный рыцарь: Возрождение . Блог-сайт FilmMusicNotes.com (по состоянию на 25 августа 2015 г.). [ ненадежный источник? ]
  • Фишко, Сара. 2008. « Пять долей в меру ». Музыкальные статьи NPR. npr.org (по состоянию на 12 мая 2015 г.).
  • Фрипп, Роберт, интервью Дэйва Мандла. 1991. " Интервью Роберту Фриппу Reflex Magazine [ полная ссылка ] .
  • Фудзита, Тэцуя, Юдзи Хагино, Хадзимэ Кубо и Горо Сато (расшифровщики). 1993. Полные партитуры The Beatles . Лондон: издательство Hal Leonard Publishing Corporation. ISBN  0-7935-1832-6 .
  • Музыка будущего. 2016. «Классический альбом: Ягненок на страхе четверых» . musicradar.com (по состоянию на 5 февраля 2020 г.).
  • Гарсиа Морильо, Роберто. 1960. Карлос Чавес: vida y obra . Мексика: Fondo de Cultura Económica. ISBN  968-16-0222-6 .
  • Глинка, Михаил. 1907. Жизнь за царя [ Zhizno ZA tsaria ] вперед Николая Римского-Корсакова и Глазунова. Лейпциг: М.П. Белаев.
  • Годар, Бенджамин. 1880. Соната для скрипки № 4, соч. 12 . Ботэ и Бок .
  • Гутманн, Питер. 2003. " Петр Ильич Чайковский: Симфония № 6 (" Патетическая ") " Классические ноты ( дата обращения 23 марта 2008 г. ).
  • Ханселл, Свен и Карлида Стеффан. 2001. "Адольфати, Андреа". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Харрис, Стив. 1982. «Число зверя» (ноты). [США]: Zomba Music Publishers Limited.
  • Хартц, Дэниел . 1999. "Венецианский мастер танцев учит Форлану: Balli teatrali Ламбранци ". Журнал музыковедения 17, вып. 1 (Зима): 136–151.
  • Heisel, Скотт. 2014. « Weezer: В конце концов, все будет хорошо ». Альтернативная пресса (7 октября; архив от 10 октября 2014 г., по состоянию на 10 октября 2014 г.).
  • Хелмор, преподобный Томас. 1879. «Акцент». Словарь музыки и музыкантов (1450–1889 гг. Н. Э.) Выдающихся писателей, английских и иностранных , 2 тома, под редакцией Джорджа Гроува , 1: 12–18. Лондон: Макмиллан.
  • Хепокоски, Джеймс. 2001. «Сибелиус, Жан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Хили, Дэвид. 2001. "Пятиместный метр". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , т. 20: 682–683. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Хиндемит, Пол. 1942. Людус Тоналис . Майнц: Зоне Б. Шотта.
  • Холст, Густав. 1973. Двойной концерт, соч. 49, для двух скрипок с оркестром . Исправленное издание Имоджен Холст. Лондон: Curwen Edition, Faber Music Ltd .; Нью-Йорк: G. Schirmer Inc. Впервые опубликовано в 1930 г. компанией J Curwen & Sons Ltd.
  • Холст, Густав. 1979. Планеты: Сюита для большого оркестра , соч. 32. Новое издание подготовили Имоджен Холст и Колин Мэтьюз. Карманные результаты Хоукса 22. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Холмс, Дэвид (26 мая 2016 г.). «10 лучших песен Суфьяна Стивенса - 1.« Давай! Почувствуй Иллинойс! (Часть I: Колумбийская выставка в мире - Часть II: Карл Сандберг посещает меня во сне) » » . Stereogum .
  • Хорнсби, Б. [ruce]. Р [и все]. 1995. " Король танго " (ноты). [Np]: WB Music Corp. и в основном Zappo Music.
  • Горовиц, Марк Иден и Стивен Сондхейм. 2010. Сондхейм о музыке: второстепенные детали и важные решения , второе издание. Лэнхэм, Мэриленд; Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7436-7 (ткань); ISBN  978-0-8108-7437-4 (электронная книга).
  • Ховард, Патрисия. 1969. Оперы Бенджамина Бриттена: Введение . Нью-Йорк и Вашингтон: Фредерик А. Прегер, издатели.
  • Хадсон, Бартон. 2001. «Брумель [Браммель, Броммель, Брунель, Брунелло], Антуан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • IrishDrummerGuy. 2011. " Винни Колайута объясняет семь дней Стинга ". YouTube (19 декабря) (по состоянию на 24 марта 2013 г.).
  • Джонстон, Томас Ф. 1989. «Категории песен и музыкальный стиль юпикских эскимосов». Антропос 84, №№ 4–6: 423–431.
  • Каргер, Дэйв. 1996. « Они стреляли, он забил: мы говорим с композитором о его многолетней карьере ». Entertainment Weekly (7 июня). (Проверено 16 марта 2011 г.)
  • Кациф, Майк. 2008. « Еще пять в 5/4 ». Веб-сайт NPR Music (по состоянию на 27 октября 2019 г.).
  • Кернфельд, Барри. 2002. "Бит" . Джазовый словарь New Grove , второе издание, под редакцией Барри Дина Кернфельда. 3 тт. Лондон: Macmillan Publishers; Нью-Йорк: Словари Grove's Dictionaries Inc. ISBN  1-56159-284-6 ; ISBN  0-333-69189-X .
  • Кирнбергер, Иоганн Филипп . [1776] 1982. Искусство строгой музыкальной композиции , переведенное Дэвидом Бичем и Джиргеном Тимом, с введением и пояснительными примечаниями Дэвида Бича. Серии переводов теории музыки 4. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета. ISBN  0-300-02483-5 .
  • Ккунурасима. [2006]. Акебоши: Профиль . J-Music Ignited.com ( в архиве с оригинала на 24 февраля 2008 года, доступ 22 октября 2010)
  • Кроеч, Теренс Р. 1996. « Модель барокко в двадцатом веке: прелюдии и фуги, соч. 87 Дмитрия Шостаковича ». Магистерская диссертация. Лондон, Онтарио: Университет Западного Онтарио.
  • Кулаш, Дамиан Иосиф; Давай, хорошо (20.09.2010). "Какого черта?" . Musicnotes.com . Проверено 25 марта 2019 .
  • Led Zeppelin (музыкальная группа). 1973. Led Zeppelin Complete . Нью-Йорк: SuperHype Publishing.
  • Ли, Хе-ку (И, Хе-гу). 1981. "Пятимерный метр в корейской инструментальной музыке". Азиатская музыка: Журнал Общества азиатской музыки 13, вып. 1: 119–129.
  • Лилхольт, Ларс. nd " Og de blir sommer igen ". LarsLilholtBand.dk (по состоянию на 25 августа 2015 г.).
  • Литтл, Мередит Эллис. 2001. «Гавот». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Ллойд Уэббер, Эндрю (музыка) и Тим Райс (тексты). 1970. Иисус Христос - суперзвезда , партитура, избранные. Нью-Йорк: Юниверсал - Музыка MCA; Майами: публикации Warner Bros. ISBN  0-88188-541-X .
  • Лоу, Карл . [ок. 1900]. "Prinz Eugen, der edle Ritter: Ballade", соч. 92 : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур , отредактированный и отредактированный Хьюго Хартманном. Musikalische Volksbibliothek Адольфа Кунца № 5699-700. Лейпциг: Musikverlag Адольфа Кунца.
  • Макан, Эдвард. 1997. Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-509888-4 .
  • Макдональд, Хью . 2001. "Алкан [Морханж], (Чарльз-) Валентин". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мартин, Барри. 1998. Метнер: Полные сонаты для фортепиано (СМИ). Марк-Андре Амлен . Лондон: Hyperion Records . CDA67221 / 4.
  • Массон, Жорж. 2001. "Пьерне, (Анри Констан) Габриэль". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мауэр, Дебора. 2000a. «Музыкальные объекты и машины». В «Кембриджском компаньоне Равеля» под редакцией Деборы Мавер, 47–70. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64026-1 (ткань) ISBN  0-521-64856-4 (PBK).
  • Мауэр, Дебора. 2000b. «Балет и апофеоз танца». В «Кембриджском компаньоне Равеля» под редакцией Деборы Мавер, 140–161. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-64026-1 (ткань) ISBN  0-521-64856-4 (PBK).
  • Мэй, Элизабет и Стивен Уайлд. 1967. "Музыка аборигенов в резервации Лавертон, Западная Австралия". Этномузыкология 11, вып. 2 (май): 207–217.
  • Менк, Рик. 2007. Печально известные братья Берд . 33 1/3 Series, No. 43. Нью-Йорк и Лондон: Continuum ISBN  978-0-8264-1717-6 .
  • Майкл, Джаккино. 2007. « Инкредиты ». Musicnotes.com (30 апреля; по состоянию на 25 марта 2019 г.).
  • Миллс, Остин. 2014 г. «Приквел к продолжению Bass Tab от Between the Buried and Me @ 911Tabs» .
  • Мерфи, Скотт. 2016. " Платоническая модель Кона и регулярные нарушения в современных популярных мультимедиа ". Теория музыки онлайн 22/3.
  • Мусоргский, Модест Петрович. 1914. Экспозиция Tableaux d'une (Картинки с выставки): 10 пьес для фортепиано под редакцией О. Тюмера. [Np]: Augener; Лондон: Stainer and Bell Ltd; Нью-Йорк: Galaxy Music Corporation.
  • НатуМз (транскрайбер). nd " Underoath: We Are the Involption Tab ", расшифровано. UltimateGuitar.com
  • Нойбауэр, Экхард. 2001. "Исхак аль-Мавхили". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Хорошо, Дэвид. 2003. Прокофьев: Из России на Запад, 1891–1935 . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-09914-2 .
  • Охс, Майкл, Джефф Коэн, Энди Селби и Джош Гробан. 2008. « В ее глазах ». Musicnotes.com (по состоянию на 25 марта 2019 г.).
  • Паксман, Джон. 2014. Классическая музыка 1600–2000: Хронология . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-1-46831-272-0 .
  • Перистерес, Спирос. 1956. Примечания к LP " Народные танцы Греции" , Folkways F-4467. Нью-Йорк: Folkways Records.
  • Пьерне, Габриэль. 1908а. Ramuntcho: 2e Suite . Париж: Енох и Си.
  • Пьерне, Габриэль. 1908b. Ramuntcho: Ouverture sur des thèmes populaires basques . Париж: Енох и Си.
  • Пьерне, Габриэль. 1908c. Ramuntcho: Pièce en 5 actes , обр. фортепиано композитора. Париж: Енох и Си.
  • Пьерне, Габриэль. 1919. Партии квинтета en trois, для фортепиано, 2 виолончели, альт и виолончель , соч. 41. Париж: издательство « Жюльен Амель ».
  • Пьерне, Габриэль. 1928. Баскская фантазия на популярные испанские темы , для скрипки с оркестром, соч. 49. Париж: Durand & Cie.
  • Поршень, Уолтер. 1942. Пассакалия . Брин Мор, Пенсильвания: Mercury Music Corp.
  • Пёльманн, Эгерт и Мартин Л. Вест. 2001. Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты , отредактированные и расшифрованные с комментариями Эгерт Пельманн и Мартин Л. Вест. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-815223-X .
  • Поуп, Изабель и Тесс Найтон. 2001. «Фернандес, Диего». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Поттер, Кит. 2000. Четыре музыкальных минимализма: Ла Монте Янг, Терри Райли, Стив Райх, Филип Гласс . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-01501-4 .
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001. «Индия, §III, 4: Теория и практика классической музыки: ритм и тала». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Прокофьев, Сергей. 1926. Сказка, Шутка, Марш, Призрак [Сказка, Шутка, Марш, Призрак]. (Конте, Бадинаж, Марке, Фантом), Op. 3 , для фортепяно. Москва: Гос. изд-во, Музыкальный сектор.
  • Примус (музыкальная группа). 2000. Антология Primus , транскрибированная Джеффом Джейкобсоном, 2 тома. Нью-Йорк: Cherry Lane Music. ISBN  1-57560-154-0 (том 1); ISBN  1-57560-216-4 (том 2).
  • Рахманинов, Сергей. 2003. Остров мертвых: симфоническая поэма по картине Арнольда Бёклина , соч. 29. Минеола, Нью-Йорк: Довер. ISBN  0-486-42667-X .
  • Равель, Морис. 1905. Quatuor pour instruments à cordes . Париж: G. Astruc.
  • Равель, Морис. 1934. Дон Кихот в Дульсине . Париж: Издания Дюрана.
  • Равель, Морис. 1975. Frontispice: [pour SP 503 (poème du Vardar) de R. Canudo]: deux pianos [cinq mains] . Париж и Нью-Йорк: Éditions Salabert.
  • Читай, Гарднер . 1964. Нотация: Руководство современной практики . Бостон: Allyn and Bacon, Inc.
  • Ребеннак, Малькольм. 1993. Примечания к "Mos 'Scocious: The Dr. John Anthology". Носорог Рекордс 71450.
  • Райх, Стив. 1979. Octet. [США]: Hendon Music, Boosey & Hawkes.
  • Райх, Стив. 1998. Восемь строк (октет), переработанное издание. [США]: Hendon Music, Boosey & Hawkes.
  • Райх, Стив. 2002. Сочинения о музыке 1965–2000 , отредактированные с введением Поля Хиллера . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-19-511171-2 (ткань); ISBN  978-0-19-515115-2 (PBK).
  • Рейча, Антон. 1973. 36 Fugen für Klavier , под редакцией Вацлава Яна Сикора. Кассель: Bärenreiter.
  • Рейнхард, Курт и Мартин Стоукс. 2001. «Турция: IV. Художественная музыка, 3. Усул». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Реуланд, Джон Т. 2011. «Пригвожден!» В Rush and Philosophy: Heart and Mind United , под редакцией Джима Берти и Даррелла Боумена, 59–74. Популярная культура и философия 57. Чикаго: Открытый суд. ISBN  978-0-8126-9716-2 .
  • Риччио, Габриэль. 2004 г. «Рок встречается с классикой, часть 4: классические концепции в песне King Crimson« Жаворонки в заливном » » . www.brutalprog.com . Проверено 4 марта 2019 .
  • Ричардс, Пол. 1987. «Африка в музыке Сэмюэля Кольриджа-Тейлора». Африка : журнал Международного африканского института 57, вып. 4 («Сьерра-Леоне, 1787–1987»): 566–571.
  • Райс, Тимоти. 1994. Пусть оно наполнит вашу душу: знакомство с болгарской музыкой . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press.
  • Роджерс, Мэри. 1967. Однажды на матрасе. . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN  9780881880410 .
  • Росс, Алекс . 2007. «Куллерво в лесу: спасая Сибелиуса от тишины» . The New Yorker (9 июля) [ нужна страница ] .
  • Раштон, Джулиан (1983). Музыкальный язык Берлиоза . Кембриджские исследования в музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-24279-0.
  • Раттер, Джон. 1976. Oxford Carols: Donkey Carol (ноты) . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780193430556 .
  • Салинас, Франциск. 1577. De musica libri septem . Саламанка: Матиас Гастиус. Репринт факсимильного сообщения, отредактированный Макарио Сантьяго Кастнером. Documenta musicologica 1. Reihe, Druckschriften-Faksimiles 13. Kassel: Bärenreiter, 1958. Испанское издание, как Siete libros sobre la música , переведенное Исмаэлем Фернандесом де ла Куэста . Colección Opera Omnia. Мадрид: Альпуэрто, 1983. ISBN  84-381-0052-X .
  • Сава, Георгий Димитрий. 2004. "Багдадские ритмические теории и практики в Андалусии XII века". В музыке и средневековых рукописях: палеография и исполнение: очерки, посвященные Эндрю Хьюзу , под редакцией Джона Хейнса и Рэндалла Розенфельда, 151–181. Олдершот, Хантс, Англия; Берлингтон, VT: Ashgate Publishing, Ltd., 2004. ISBN  978-0-7546-0991-9 .
  • Шмитт, Флоран. 1909. Huit Courtes pièces pour piano à quatre mains: VII, "Пожаловаться" , соч. 41, No. 7. Париж: Heugel & Cie.
  • Шмитт, Стефан. 1995. "Die proportio quintupla in einigen villancicos des Cancionero Music de Palacio". Мюзикл Anuario: Revista de musicología del CSIC 50: 3–22.
  • Шайлер, Филипп. 2001. «Марокко». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шаффер, Клэр. 2020. « Аарон Десснер о том, как его совместная химия с Тейлор Свифт привела к« вечности » ». Rolling Stone .
  • Шираки, Скотт и Э. Брэдман. 2001. " Джастин Ченселлор инструмента: Умелый человек: как Джастин Ченселлор обрамляет металлическое безумие инструмента ". Bass Player (май): [ необходима страница ] (Архив от 27 сентября 2009 г., по состоянию на 11 ноября 2018 г.)
  • Шор, Ховард. 2002. Комментарий к песне "Властелин колец: Братство кольца" . Расширенное издание DVD. [ требуется полная ссылка ]
  • Слива, Ричард. 2005. « Небо 2 ». Веб-сайт Plum Cream (по состоянию на 5 декабря 2010 г.).
  • Спенсер, Кристофер. 2008. Фильмы и телевизионные партитуры, 1950–1979: критический обзор по жанрам . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Publishers. ISBN  9780786436828 .
  • Стеншевский, январь 2001 г. «Польша [Польская Республика] II. Традиционная музыка: 6. Музыкальные регионы». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Стрингер, Брюс. nd "Обзоры компакт-дисков прогрессивного рока: Великобритания / Опасные деньги" . Музыкальный уличный журнал .
  • Тарускин, Ричард . 1992a. «Жизнь за царя, А [Жизнь за царя; Иван Сусанин]». Словарь оперы New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Тарускин, Ричард. 1992b. "Руслан и Людмила [ Руслан и Людмила ]". Словарь оперы New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Тейлор, Франклин. 1890. «Пятикратное время», в Словаре музыки и музыкантов (1450–1889 гг. Н. Э.) , В четырех томах, под редакцией сэра Джорджа Гроува , DCL Лондон и Нью-Йорк: The Macmillan Company.
  • Томпсон, Стивен. 2018. « Джон Хопкинс вступает в« сингулярность », трек за треком ». npr.com. 4 мая 2018 ( по состоянию на 29 февраля 2020 .
  • Тиманн, Джефф. 2014. « Вкладка « Оптимизация »по System of a Down ». Ultimate-Guitar.com (по состоянию на 2 апреля 2017 г.) [ требуется проверка ]
  • Тауншенд, Питер. 1966. « Счастливый Джек ». Лондон: Fabulous Music, Ltd.
  • Тауншенд, Пит. nd " Face Dances Part 2 " (басовая партия), Jellynote.com (по состоянию на 2 ноября 2019 г.).
  • Чайковский, Петр Ильич. 2-я Симфония № 6 (Патетическая) си минор, соч. 74 . Нью-Йорк: M. Baron Co.
  • Тай, Кристофер. 1967. Инструментальная музыка под редакцией Роберта В. Вайднера. Недавние исследования в музыке эпохи Возрождения 3. Нью-Хейвен: выпуски дополненной реальности.
  • Ульрих, Чарльз. 2018. Большая заметка: Путеводитель по записям Фрэнка Заппы . Ванкувер: Новые Звездные Книги.
  • Вай, Стив (переводчик). 1982. Книга гитары Фрэнка Заппы . [Sl]: Хэл Леонард.
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1947. Bachianas Brasilerias No. 5, для сопрано и оркестра виолончелей (1938) Нью-Йорк: Associated Music Publishers.
  • Войкана, Мирча, Клеманса Фирка, Альфред Хоффман и Елена Зоттовицану в сотрудничестве с Мириам Марбе, Стефаном Никулеску и Адрианом Ратиу. 1971. Джордж Энеску: Монография , 2 тома. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • Уотерс, Роджер. [1999] " Интервью с Vintage Pink Floyd, часть 1 ". Журнал Classic Rock, архивная копия от 13 апреля 2009 г., находится на Wayback Machine.
  • Вест, М [артин] Л [Итчфилд]. 1992. Древнегреческая музыка . Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-814897-6 (ткань); ISBN  0-19-814975-1 (PBK).
  • Белый, Эрик Уолтер. 1979. Стравинский: Композитор и его произведения , второе издание. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-03985-8 .
  • Вимайер, Теодор  [ де ] . 1917. Musikalische Rhythmik und Metrik . Магдебург: Верлаг Генрихсхофена.
  • Вудворд, Роджер (1975). Примечания к CD 14302-2 . Небесные гармонии.[1]
  • Райт, Оуэн и Кристиан Поше. 2001. "Арабская музыка, §I: Художественная музыка". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Да (музыкальная группа). 1981. Да Полное , роскошное издание. Нью-Йорк: Публикации Warner Bros. ISBN  0-7692-0865-7 .
  • Янг, Джей Би и Джереми Монтегю. 1975. «7/8 метров». Старинная музыка 3, вып. 1 (январь): 77 + 79.

  • Арлин, Мэри I. 2000. "Метрическая мутация и модуляция: размышления девятнадцатого века Ф.-Ж. Фетиса". Журнал теории музыки 44, вып. 2 (осень): 261–322.
  • Парикмахер, Сэмюэл . 1943. Струнный квартет, соч. 11 . Издание Г. Ширмера партитуры для изучения оркестровых произведений и камерной музыки 28. Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Барток, Бела. 1942. Соната для двух фортепиано и ударных . Лондон: Hawkes & Son (Ltd.).
  • Бриттен, Бенджамин. 1946. Квартет № 2 до мажор , соч. 36. Лондон: Boosey & Hawkes.
  • Бьюкенен, Донна А. 2001. «Болгария: II. Традиционная музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Кроншоу, Эндрю. 1990. «Trikitixa!». Народные корни 11, вып. 10:82 (апрель): 28–29, 31.
  • Flashkirby. 2015. "Wild Woods (Mario Kart 8 Transcription)", загружено 10 мая. Musescore.com (по состоянию на 5 апреля 2019 г.).
  • Фрэмптон, Джон Росс. 1926. "Некоторые доказательства естественности менее обычных ритмов". Музыкальный квартал 12, вып. 3 (июль): 400–405.
  • Хауза, Фрэнк. 1945. «Антропология и музыка». Мужчина 45 (сентябрь – октябрь): 107–108.
  • Лаборде, Денис. 2001. «Баскская музыка». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Матис-Лилли, Бен. 2006. " Тайны сет-листа Radiohead ". Нью-Йорк 39, вып. 23 (26 июня): 88–89 (по состоянию на 23 марта 2008 г.).
  • Неттл, Бруно. 1953. "Стилистическое разнообразие в музыке североамериканских индейцев". Журнал Американского музыковедческого общества 6, вып. 2 (Лето): 160–168.
  • Неттл, Бруно. 1965. «Песни Иши: Музыкальный стиль индейцев яхи». Музыкальный квартал 51, вып. 3 (июль): 460–477.
  • Шахтер, Ансорена и Хосе Игнасио. 1993. "El zortziko: La frase de ocho compases y el compás de cinco por ocho". Txistulari , нет. 155 (июль – сентябрь).
  • Санчес Экиса, Карлос. 1991a. "Эн торно аль зорцико". Txistulari , нет. 146 (июль): 44–53.
  • Санчес Экиса, Карлос. 1991b. "Эн торно аль зорцико". Cuadernos de etnología y etnografía de Navarra 23, no. 57 (январь – июнь): 89–103.