Обратный контраст бланке является гарнитурой или пользовательскими надписями , в которых напряжение восстанавливаются от нормы: вместо того , чтобы вертикальные линий быть одинаковой шириной или толще , чем горизонтали, который является нормальным в Латинском алфавите письменной форме и в особенности печати, горизонтальные линиями самые толстые. [5] [6] [7] В результате получается драматический эффект, при котором буквы кажутся напечатанными неправильно. Первоначально изобретенный в начале девятнадцатого века как привлекающий внимание дизайн дисплеев, современный дизайнер шрифтов Петер Биляк, который создал дизайн в этом жанре, описал их как «грязный трюк по созданию причудливых форм букв, которые выделяются». [8]
Буквы обратного контраста редко используются для основного текста, они больше используются в приложениях для отображения, таких как заголовки и плакаты, в которых необычная структура может быть особенно привлекательной. [9] [10] Они были особенно распространены в девятнадцатом веке и с тех пор время от времени возрождались. Их можно рассматривать как плоские шрифты с засечками из-за утолщенных засечек, и их часто называют частью этого жанра.
Эффект обратного контраста был распространен на другие шрифты, такие как шрифты без засечек и рисунки, более подходящие для расширенных текстовых отрывков. [7] [11] Стиль дизайна, также известный как «обратный штрих» или «горизонтальное напряжение», не имеет никакого отношения к печати с обратным контрастом , когда светлый текст печатается на черном фоне. [12]
Историческое прошлое
На протяжении всего развития современного латинского алфавита с верхним регистром, основанным на римских квадратных заглавных буквах, и строчными буквами, основанными на почерке , вертикальные линии обычно были немного толще горизонтальных. Ранний шрифт «римский» или « антиква » следовал этой модели, часто тончайшие концы букв располагались под углом, а нисходящие штрихи тяжелее, чем восходящие, имитируя письмо писателя-правши, держащего гусиное перо . ( Еврейский алфавит , напротив, обычно является «обратным контрастом» с точки зрения латинского алфавита, поскольку вертикали светлее. [13] )
С появлением римского шрифта около 1475 года и до конца восемнадцатого века в дизайне букв происходило относительно небольшое развитие, поскольку большинство шрифтов того периода предназначались для основного текста, и они оставались относительно похожими по дизайну и уходили корнями в традиции итальянского гуманистического почерка. . [b]
Начиная с восемнадцатого века, шрифтовики разработали то, что сейчас называется переходным, а затем дидонским типами. [d] Эти гарнитуры имели гораздо больший контраст штриха, чем раньше, с гораздо большей разницей в ширине штриха, чем в более ранних типах. [e] [15] [16] [17] Они имели более сконструированные формы букв, соответствующие стальной каллиграфии того периода, а также смелые узкие горизонтали и детали с засечками, которые могли продемонстрировать все более высокое качество бумаги и технологии печати того периода. [18] [19] Вдобавок эти шрифты имели строго вертикальное напряжение: все без исключения вертикальные линии были толще горизонтальных, создавая гораздо более геометрический и модульный дизайн.
Вторым важным событием этого периода стало появление печатного плаката и более широкое использование рисунков и полиграфии для рекламы и рекламных материалов, например, в газетной рекламе. Это вызвало желание разработать новые привлекательные типы букв. [20] В результате стали появляться новые стили надписей и « тип отображения », такие как жирный шрифт « жирное лицо », буквы без засечек , очевидно, вдохновленные классической древностью, а затем и плоские засечки . [21] [3] [22] [23] [24] Эти формы букв были новой отправной точкой, а не просто большими версиями традиционных букв с засечками. [25] [26] Предположительно, чтобы быть более привлекательными, эти новые стили письма часто были чрезвычайно смелыми. [2]
Первые типы обратного контраста
Самый ранний из известных обратноконтрастных шрифтов датируется примерно 1821 годом. Он был создан компанией HW Caslon в Лондоне, предположительно как пародия на четкие, высококонтрастные шрифты «Didone» и надписи того периода. [5] [8] [27] [28] [29] [30] A-колпачки только дизайн, мастер стали в литейном производстве пуансонов выжить в коллекции Невеста библиотеки St , Лондон. [5] [f]
Компания Caslon назвала этот тип «итальянским». Несколько типов отображения в то время получили экзотические названия: примерно в то же время «египетский» применялся к шрифтам без засечек (а затем и с засечками), а «античный» к шрифтам с засечками; позже в этом веке это стало все более распространенным явлением, когда создавались более причудливые лица. [25] [31] Николет Грей была готова поверить в то, что это «вероятно» итальянское происхождение, однако на нее повлиял французский писатель, печатавший Фрэнсис Тибодо , который утверждал в своей книге « La Lettre d'Imprimerie» 1921 года, что этот стиль появился во Франции во времена Первой Французской империи (1804–1814 / 15), до своего первого появления в Великобритании. [31] [32] Шилдс (2008) отвергает утверждение Тибодо: «Тибодо кажется одиноким ... и не верит ни одному французскому литейному предприятию в происхождение этого типа. В своем исследовании до сих пор я не нашел доказательств более ранних, чем Caslon & Catherwood. ... первый французский образец с подтвержденной датой - залп Лорана и Деберни 1835 года ». [7] Дизайн с обратным контрастом немного напоминает написание capitalis rustica из Древнего Рима, которое также имеет выразительные горизонтальные засечки вверху и внизу, хотя это может быть совпадением. [33] Также использовались другие имена, такие как египетское . [8] [34]
Что касается дизайна, итальянский шрифт Caslon явно «концептуален», в нем сознательно взяты аспекты жирного шрифта и один за другим они инвертированы; Ник Шерман комментирует, что он «показывает очень буквальный подход к изменению веса штриха, так что толстые становятся тонкими, а тонкие становятся толстыми». [10] [35] Он имеет очень толстые засечки , поэтому промежуток между засечками и основными штрихами, составляющими буквы, очень мал, как это видно на таких буквах, как «E» и «S». Чтобы сделать эффект еще более шокирующим, треугольные засечки были перевернуты (становились тоньше, когда они встречались с буквой, а не толще), а более толстая линия на букве «А» была перемещена из своего нормального положения справа (естественное положение, совпадающее с почерк писателя-правши) влево, создавая письмо, которое, кажется, было нарисовано неправильно. В статье для журнала Print Пол Шоу описал его как «один из самых причудливых шрифтов с засечками 19 века». [36] [g] Барнс и Шварц описывают это как «извращенное, [но] сделанное с уверенностью и уверенностью». [5]
Через несколько лет после их появления печатник и социальный реформатор Томас Керсон Хансард охарактеризовал их как «типографские чудовища»:
Мода и фантазия обычно резвятся из одной крайности в другую. С острыми тонкими линиями и засечками типа [Didone] ... преуспела обратная сторона [ sans и slab serif ] ... свойство которой состоит в том, что штрихи, образующие буквы, имеют одинаковую толщину ! Кто бы мог подумать после этого, что можно было задумать дальнейшую расточительность? Однако остается констатировать, что изобретательность одного из основателей изобрела шрифт, в котором естественная форма перевернута, путем превращения всех засечок и мелких штрихов в жиры, а жиры в постные. Ой! священные оттенки [выдающихся основоположников шрифта прошлого] Моксона и ван Дейка , Баскервилля и Бодони ! Что бы вы сказали о представленных здесь типографских чудовищах?
, что произвела мода в наше время? [38]
В отличие от этого, Уолтер Трейси описал дизайн в 1986 году как « jeu d'esprit , не предназначенный для оценки в традиционных эстетических терминах». [39] [40]
Дизайн был явно успешным, поскольку быстро распространился в США и других странах. [7] Например, компания Джорджа Брюса из Нью-Йорка показывает итальянский язык Caslon (или его близкую копию) в своей книге образцов 1828 года. [1] Было выпущено много версий аналогичного дизайна, как в металлическом, так и в деревянном исполнении. [41] [h] Расширение концепции включало начертание курсивом, ошибочно названное «итальянским курсивом», версии с обратным наклоном и без засечек. [7]
Картина Петера Биляка «Карлофф» - это утонченное возрождение оригинальных лиц с обратным контрастом, созданных частично с помощью математической интерполяции. Группа Биляка в цифровом виде инвертировала контраст обычного шрифта Didone: это позволило Биляку создать семейство нормальных и совпадающих шрифтов с обратным контрастом с верхним и нижним регистром, а также с малоконтрастным дизайном с засечками, все с одинаковыми базовыми характеристиками. состав. Они были выпущены как Karloff Positive, Negative и Neutral, и это имя относится к Борису Карлоффу . [8] [30] [45] [46] Arbor Village Type, такой как Karloff, добавляет строчные буквы, в то время как Match & Kerosene's Slab Sheriff - только заглавные буквы, а буква «A» показывает обычное ударение справа. [47] [48] Возрождение с чрезвычайно высокой контрастностью - Водоворот Криса Соуэрсби. [49] [50] [35] Сообщается, что другие неизданные пробуждения были сделаны для личного пользования Полом Барнсом и Джастином Хоузом . [40] [51]
Галерея Ультра-смелых «чудовищ» Хансарда 1825 года !!! Гарнитуры - блэклеттер , плоские засечки и «итальянский» шрифт внизу. [38] («Английский» в двух нижних образцах относится к размеру шрифта .)
Документ напечатан в 1836 году, показывая новую антикву (текст тела), «итальянского» (слово «Труды») и ранние шрифты без засечек. «Итальянский» тип - это итальянский Каслона или его близкая копия. Документ был напечатан в Мичигане и показывает, как далеко проник итальянский стиль примерно через 15 лет после его появления в Лондоне.
Французский Кларендон
Идея обратного контраста слилась с отдельным жанром шрифтов с засечками, известным как Clarendons . В середине и конце девятнадцатого века для литейных предприятий стало популярным предлагать варианты с обратным контрастом Clarendon, популярного жанра шрифтов с засечками, особенно в Соединенных Штатах , создавая крупные блочные шрифты с засечками вверху и внизу буквы. Это было известно как тип «французский Кларендон». [52] [53] Преимущество французского шрифта Clarendon состояло в том, что он позволял использовать очень большие бросающиеся в глаза засечки, в то время как буквы оставались узкими, что соответствовало желанию создателей плакатов использовать сжатый, но очень жирный шрифт. [54] Французский дизайн Clarendon часто создавался деревянным шрифтом, который использовался для крупных букв на плакатах. Они часто ассоциируются с печатью «Дикого Запада», их можно увидеть на афишах цирков и получить объявления в западных фильмах, хотя этот стиль действительно использовался во многих частях мира в тот период. Этот стиль иногда называют «цирковое письмо». [9] [52] Эта практика была менее популярна среди более кустарных типографов: Де Винн в 1902 году прокомментировал: «Чтобы быть ненавистным, нужно, чтобы его видели». [34] В Европе стиль иногда назывался Italienne, что соответствовало названию Caslon. В отличие от оригинального шрифта Caslon, который имеет горизонтальные линии в середине буквы (например, поперечная полоса в H), которые часто, но не всегда толстые, французские шрифты Clarendon имеют только толстые линии вверху и внизу, а также все внутренние горизонтали тонкие и, как правило, менее "концептуально" обратного контраста, с засечками в более традиционном выравнивании, кроме толстых штрихов вверху и внизу. [33]
Эллен Луптон
Дэвид Шилдс сообщает, что первый тип этого жанра - это «французское античное» лицо Роберта Бесли и компании (которое выпустило и защищало авторские права на первое лицо Кларендона) в экземпляре 1854 года. [7] Университет Техаса в Остине , который поддерживает большой архив американского типа древесины, сообщает , что первый известный деревянный тип французский Кларандон был выдан Уильям Гамильтон Страница в 1865. [56] [57] Их коллекция показывает многие другие названия, используемые для типа дерева, которые отображают характеристики обратного контраста, в том числе «кельтский», «бельгийский», «алдинский» и «тевтонский», а также снова итальянский, а иногда и «тосканский» или «этрусский». [58] [59] [i] (В то время не существовало полного разделения между названиями жанров и названиями гарнитуры, поэтому это могут быть названия отдельных типов или, если они оказались популярными, название созданного ими поджанра. [ 25] [60] ) В этот период был разработан как минимум один шрифт без засечек с обратным контрастом. [61]
Было сделано множество более современных адаптаций стиля, в том числе Playbill Роберта Харлинга (1938) и, совсем недавно, Westside Адриана Фрутигера , Zirkus URW ++ и PT Barnum Bitstream. [33] [53] [62] [63]
Рассказывая о том, почему он создал дизайн в этом жанре, Фрутигер, дизайнер, более известный своими работами в жанре без засечек , прокомментировал:
Как шрифтовой дизайнер я хотел нарисовать что-нибудь в любом стиле. Это предмет профессиональной гордости ... Я нашел существующих итальянцев с их большими ногами слишком суровыми и строгими ... прекрасные изгибы в засечках придают Вестсайду свое собственное выражение. Текст, набранный этим шрифтом, выглядит как узор плетения ... Мне очень понравилось рисовать его. Во-первых, это было очень весело. [33]
Фрутиджер решил вернуться к образцу типа Caslon, когда все горизонтали были толстыми, кроме тех, что на «а» и «е», которые, по его мнению, не могли быть вписаны в эту систему.
Современные типы обратного контраста
Из-за своего причудливого ручного дизайна более легкие версии французского стиля Кларендон были популярны для использования, например, для постеров к фильмам в 1950-х и 60-х годах. [64]
Хорошо продуманная модернизация стиля была Трилби Дэвидом Джонатаном Россом, который написал и читал лекции по истории жанра. [65] [66] Выпущенный Font Bureau , он напоминает возрождение Clarendon 1950-х годов. Он пытается адаптировать стиль для использования в гораздо более широком диапазоне настроек, вплоть до того, что его можно использовать для текста. [67] [68] [69] [70] Bigfish - это еще одна модернизация, вдохновленная буквами, в которых самое большое ударение находится наверху. [71] Некоторые другие адаптации сохранили концепцию, но изменили жанр, представив шрифты без засечек или шрифта в том же стиле. [11] [64] [65] [72] Antique Olive 1966 года от Roger Excoffon - это хорошо известный дизайн без засечек с тонкими аспектами обратного контраста, особенно заметными в его ультра-жирном «нордском» стиле, в то время как Signo - дизайн с обратным контрастом без засечек 2015 года. [73] [74]
Обратные контрастные буквы на плитке в кондитерской в Гааге , Нидерланды. Дата неизвестна.
Дэвид Джонатан Росс рассказывает об истории букв с обратным контрастом
Различные необычные ударения на логотипе компьютера Altair 8800 , 1975 год.
Заметки
- ↑ Дизайн с толстым лицом - « Слон » Мэтью Картера , современное возрождение этого жанра. [4]
- ^ Однако это был не единственный способ, которым шрифты могли выглядеть по-разному: из-за различий в высоте по оси x , интервале, уплотнении и цвете на странице шрифты основного текста могут выглядеть по-разному по дизайну, даже если отдельные буквы не так сильно отличаются.
- ^ Rockwell на самом деле из 1930-х годов, но ранние шрифты с засечками были очень похожи. [14]
- ^ Некоторые элементы того, что стало переходным шрифтом, появились с самого конца семнадцатого века, например, букв и из новаторскогоалфавита Ромен дю Руа французской короны, но в целом шрифтовики остались использовать гарнитуры консервативного дизайна до восемнадцатого века.
- ^ Типы дидонов в то время назывались «современными» за их сложный имидж; название перестало использоваться, поскольку примерно с конца девятнадцатого века они стали реже встречаться в основном тексте.
- ^ Барнс и Шварц показывают изображения уцелевших ударов размера Five Lines Pica 1830-х годов, который был не первым размером, который был выпущен. [5]
- ^ Буквенные формы с засечками были новыми в то время. Самый ранний датированный пример - надпись на ксилографии на рекламе 1810 года из Лондона, затем серия шрифтов Винсента Фиггинса c. 1817. [37]
- ^ Другими оцифрованными образцами книг того периода с изображением итальянцев являются Caslon 1841, [42] Брюс 1869, [43] Бостон, 1880. [44]
- ^ Отличительной чертой «тосканских» шрифтов является то, что они имеют ромбовидные точки, выступающие из буквы, и / или витиеватые засечки, но некоторые из них также имеют обратный контраст. [55]
Рекомендации
- ^ a b Образец книги печатных форм . Нью-Йорк: Джордж Брюс. 1828 . Проверено 24 октября 2015 года .
- ^ а б Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица» . Используемые шрифты . Дата обращения 11 августа 2015 .
- ^ а б Финни, Томас. «Толстые лица» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ «Новые лица в Вашингтоне» . Бюро шрифтов . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ а б в г д Barnes & Schwarz. «Типа вторник» . Журнал Eye . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ Авель, Наоми. «Избранный контраст» . Алфавиты . Проверено 3 октября +2016 .
- ^ а б в г д е Шилдс, Дэвид (2008). «Краткая история итальянца» . Ultrabold: журнал библиотеки St Bride (4): 22–27.
- ^ а б в г Биляк, Петр. «Красота и уродство в шрифтовом дизайне» . Я люблю типографику . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ а б Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры (1-е изд.). Бостон: Годин. С. 321–323. ISBN 9780879233334.
- ^ а б Хеллер, Стивен. «Рождение деревянного типа» . Распечатать . Проверено 9 февраля 2019 .
- ^ а б Петерс, Ив. «Списки шрифтов: обратный контраст» . Fontshop . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Хелен Осборн (18 ноября 2012 г.). Здоровье грамотности От А до Я . Издательство "Джонс и Бартлетт". п. 211. ISBN. 978-1-4496-7734-3.
- ^ Авель, Наоми. «Избранный контраст» . Алфавиты . Проверено 15 сентября 2017 года .
- ^ «Предки Стража» . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 14 августа 2015 года .
- ^ Финни, Томас. «Семьи переходного и современного типов» . Центр графического дизайна и издательского дела . Проверено 30 октября 2015 года .
- ^ Де Йонг, Сис В .; Первис, Алстон В. и Фридл, Фридрих (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв . Темза и Гудзон. п. 223.
- ^ Хефлер, Джонатан. «История дидо» . Хефлер и Фрер-Джонс . Дата обращения 11 августа 2015 .
- ^ Меггс, Филип Б. и Первис, Олстон В. (2006). «Графический дизайн и промышленная революция». История графического дизайна . Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 122.
- ^ Саттон, Джеймс и Саттон, Алан (1988). Атлас типовых форм . Издания Вордсворта. п. 59. ISBN 1-85326-911-5.
- ^ Эскилсон, Стивен Дж. (2007). Графический дизайн: новая история . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 25 . ISBN 9780300120110.
- ^ Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот: возрождение письма Сансерифа . Лондон: Друзья Печатающей Библиотеки Святой Невесты. С. 1–19. ISBN 9780953520107.
- ^ Мосли, Джеймс (6 января 2007 г.). «Нимфа и грот, обновление» .
Стало ясно, что в 1805 году египетские буквы [без засечек] распространялись на улицах Лондона, их расписывали по магазинам и стенам, и они поражали публику, которая никогда не видела таких писем и не была уверена, что они хотеть.
- ^ Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив . 11 : 3–56.
- ^ Мосли, Джеймс. «Английский язык (2006)» . Введите Foundry (блог) . Проверено 21 октября 2017 года .
- ^ а б в Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Несбитт, Александр (1998). История и техника письма . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 158–161. ISBN 9780486402819.
- ^ Барнс, Пол. «Сообщение в Твиттере» . Twitter . Дата обращения 1 августа 2016 .
[Николет] Грей говорит, что это было итальянское происхождение (через Францию), хотя я никогда не видел французских или итальянских источников ... Я не уверен в полной истории
- ^ Деврой, Люк. «Генри Кэслон» . Проверено 10 августа 2015 года .
- ^ Хеллер, Стивен и Меггс, Филип Б., ред. (2001). Тексты о шрифте: критические статьи о типографике . Нью-Йорк: Allworth Press. п. 71. ISBN 9781581150827.
- ^ а б Биляк, Петр. «Концептуальный тип» . Типотека . Проверено 25 октября 2015 года .
- ^ а б Грей, Николет (1976). Орнаментированные гарнитуры XIX века . С. 32–33.
- ^ Тибодо, Фрэнсис (1921). La Lettre d'Imprimerie: происхождение, развитие, классификация и 12 примечаний, иллюстрирующих искусство жизни . Париж. С. 432–434 . Проверено 9 февраля 2019 .
[D] ans notre классификации, les dérivés le plus marquants de ces quatre family classiques forment des sous-familles se subdivisant á leur tour en un some nombre de varétés. La premiére sous-famille de l'égyptienne est l'italienne, dont l'usage des types noirs s'est perpétué jus'qu'á nous, avec un success presque compare-dans l'affiche notamment-á celui du caractére dont elle есть дублюр. Типа allongé de notre frontispiece встретил должное reste en valeur les party qui l'en different, c'est á-dire le renforcement trés accentué en hauteur de empattements et des arrondis de tête et de pied, avec amaigrissement des traits de jambages intérieurs. A l'origine, sous le Premier Empire, on eut de ce type des formes archaïques с приложениями для вязания крючком; d'autres avec pleins interverlis. Bien entundu, les blanches ombrées ne furent pas omises, de même que les перспектив.
- ^ а б в г Фрутигер, Остерер и Штамм (2014). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений . Вальтер де Грюйтер. С. 346–351. ISBN 9783038212607.
- ^ а б Де Винн, Теодор (1902). Практика типографики, простые типы печати (2-е изд.). Нью - Йорк:. Век Co. С. 333 -334 . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ а б Соерсби, Крис. «Информация о дизайне Maelstrom» . Клим Тип Литейный . Проверено 5 октября 2018 года .
- ^ Шоу, Пол. "Беседка, новая интерпретация итальянского языка Caslon" . Распечатать . Проверено 30 октября 2015 года .
- ^ Мосли, Джеймс . «Нимфа и грот: обновление» . Блог Typefoundry . Проверено 12 декабря 2015 .
- ^ а б Хансард, Томас Керсон (1825). Типография: исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . Лондон: Болдуин, Крэдок и Джой . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . Бостон: Дэвид Р. Годин. ISBN 9781567922400.
- ^ а б "Итальянский Caslon Джеймсом Клафом" . Синий карандаш . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 123–4. ISBN 978-0-300-21929-6.
- ^ Кэслон, Генри (1841). Образец печатных форм Генри Каслона . Проверено 3 ноября 2017 года .
- ^ Сокращенный образец печатных форм: Сделано на печатной фабрике Брюса в Нью-Йорке . Нью-Йорк: Сын Дж. Брюса и компания. 1869. С. 73, 190 . Проверено 3 ноября 2017 года .
- ^ Оригинальные лица Cast . Бостонский литейный завод. 1880. с. 106.
- ^ Шинн, Ник. «Карлофф Ревью» . Typographica . Проверено 25 октября 2015 года .
- ^ «Карлофф Позитив» . Типотека . Проверено 25 октября 2015 года .
- ^ Шелдон, Алекс. "Плита Шериф" . MyFonts . Матч и керосин . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ «Беседка» . Тип поселка . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Бантьес, Мариан. «Водоворот» . Typographica . Проверено 3 ноября 2017 года .
- ^ Черт возьми, Бетани. «Рецензия: Водоворот» . Журнал обзора шрифтов . Проверено 29 июля 2018 .
- ^ Барнс, Пол. "Caslon Italian" . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ а б Прован, Арчи и Лоусон, Александр С. (1983). 100 типовых историй . Том 1. Арлингтон, Вирджиния: Национальная ассоциация композиторов. С. 20–21.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - ^ а б "П.Т. Барнум" . MyFonts .
- ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Кларендон» . IDSGN . Проверено 13 августа 2015 года .
- ^ а б Луптон, Эллен (2014-04-15). Мыслить типом . п. 23. ISBN 9781616890452.
- ^ Гомес-Паласио, Бриони и Вит, Армин (2012). Ссылка на графический дизайн: Наглядное руководство по языку, приложениям и истории графического дизайна . Глостер, Массачусетс: Рокпорт. п. 124 . ISBN 9781592537426.
- ^ "Античный Кларендон Тип" . Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов . Техасский университет в Остине . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ "Тоскана № 132" . Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов . Техасский университет в Остине . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ «Тевтонский» . Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов . Техасский университет в Остине . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Купфершмид, Индра. «Классификация типов» . kupferschrift * (блог) . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ «Готический жирный» . Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов . Техасский университет в Остине . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ «Афиша» . MyFonts . Линотип . Проверено 11 октября 2015 года .
- ^ "Вестсайд" . Линотип . Проверено 12 сентября 2015 года .
- ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. "Backasswards! (Презентация)" (PDF) . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ а б Росс, Дэвид Джонатан. "Назад!" . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Эльнар, Рэйчел. «Дэвид Джонатан Росс любит контраст» . Типа Ed . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ «Трилби» . Бюро шрифтов . Проверено 13 августа 2015 года .
- ^ Шоу, Пол. "Slab Happy: Обзор Трилби" . Распечатать . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ «Мои любимые шрифты 2009 года» . я люблю типографику . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Папазян, Грант. «Мёнстер» . Typographica . Проверено 19 октября 2015 года .
- ^ Брейден, Феликс. «Шрифты - Бигфиш» . Floodfonts . Проверено 25 августа 2015 года .
- ^ Лараби, Рэй. «Воскресный вечер» . Typodermic . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ Петерс, Ив. «Премия: Сигно» . Fontshop . Проверено 23 октября 2015 года .
- ^ Дженкинс и Микель. «Аэро» . Тип поселка . Проверено 23 октября 2015 года .
Внешние ссылки
- Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов - чрезвычайно большой архив эксцентричных американских пород дерева (часто используемых в плакатах) в Техасском университете в Остине . Много фотографий.
- Коллекция Hamilton Wood Type , Две реки, Висконсин
- Woodtyper , Галерея и ресурсы по породе дерева
- Книги образцов Нью-Йоркской литейной фабрики Брюса - книги образцов 1820-х годов и более поздние образцы, показывающие проекты, выпущенные этой нью-йоркской компанией.
- Галерея деревянных шрифтов девятнадцатого века, иллюстрирующая диапазон преувеличенных шрифтов того периода.