Рикардо Виньес
Рикардо Виньес-и-Рода ( испанское произношение: [rˈkaɾðo ˈβiɲes] , каталонское : Ricard Viñes i Roda , каталонское произношение: [rˈkaɾd ˈbiɲəs] ; 5 февраля 1875 г. - 29 апреля 1943 г.) был испанским пианистом. Он дал премьеры произведений Равеля , Дебюсси , Сати , Фальи и Альбениса . Он был учителем игры на фортепиано у композитора Франсиса Пуленка и пианистов Марсель Мейер , Хоакина Нин-Кулмелла и Лео-Поля Морина .
Виньес родился в Лериде , Испания . Он изучал фортепиано в Парижской консерватории у Шарля-Вильфрида де Берио , а также композицию и гармонию у Бенджамина Годара и Альбера Лавиньяка . [1]
В 1895 году Виньес дебютировал в парижском зале Плейель . С 1900 года он сделал международную карьеру, гастролировал по России, Европе и Южной Америке. С 1930 по 1936 год он жил в Аргентине, а в 1936 году вернулся в Париж, где продолжал играть до последнего года своей жизни. [1]
Согласно Чарльзу Тимбреллу и Эсперансе Беррокаль в Словаре музыки и музыкантов Grove , техника игры на клавишных Виньеса была великолепной, а его репертуар обширным. В дополнение к установленной классике он отстаивал новые произведения многих композиторов, близким другом которых он был. Среди них были Равель , Дебюсси , Сати , Фалья , Гранадос , Альбенис и Деода де Северак . [1] Он также был сторонником русской музыки и познакомил Францию с произведениями Мусоргского ( « Картинки с выставки »), Балакирева ( « Исламей) и Прокофьева ( «Сарказмы» ). Гроув перечисляет среди многих работ, посвященных ему, Oiseaux tristes Равеля, Poissons d’or Дебюсси и Noches en los jardines de España Фальи . [n 1]
Виньес написал небольшое количество произведений, наиболее известными из которых являются два « Посвящения» Севераку и Сати. Он также написал несколько статей, в основном об испанской музыке, и его дневники часто цитируют биографы его музыкальных современников. Среди его учеников по игре на фортепиано были Марсель Мейер , Хоакин Нин-Кулмелл , Лео-Поль Морин и Франсис Пуленк . [1] Позже Пуленк сказал о своем учителе:
Я безумно восхищался им, потому что в то время, в 1914 году, он был единственным виртуозом, игравшим Дебюсси и Равеля. Та встреча с Виньесом была судьбоносной в моей жизни: я всем ему обязан. … На самом деле именно Виньесу я обязан своими первыми усилиями в музыке и всем, что я знаю о фортепиано. [3] Виньес был очаровательным персонажем, каким-то странным Идальго с огромными усами, коричневым сомбреро в истинно барселонском стиле и ботинками на пуговицах, которыми он пинал меня по голеням, когда я неуклюже крутил педали. Никто не мог научить искусству игры на педалях, неотъемлемому элементу современной фортепианной музыки, лучше, чем Виньес. Ему как-то удалось извлечь ясность именно из двусмысленности педалей. Его игра стаккато была столь же замечательной. Марсель Мейер, самая блестящая его ученица, заявила, что даже Петрушка кажется ему легким. [4]
