Рок музыкальный является музыкальным театром работой с рок - музыкой . Жанр рок-мюзикла может частично пересекаться с мюзиклами- альбомами , концептуальными альбомами и песенными циклами , поскольку иногда они рассказывают историю через рок-музыку, а некоторые мюзиклы-альбомы и концептуальные альбомы становятся рок-мюзиклами. Известные примеры рок-мюзиклов включают Next to Normal , Spring Awakening , Rent , Grease и Hair . The Who 's Tommy и другие рок-оперы иногда ставятся на сцене как мюзиклы.
История
Первым мюзиклом, намекающим на то, что должно было произойти, был последний « Ziegfeld Follies» в 1957 году. [1] В этом спектакле был представлен рок-н-ролльный номер «Подростковый правонарушитель» в исполнении пятидесятилетнего Билли Де Вульфа . Затем последовал другой предшественник рок-мюзикла Bye Bye Birdie (1960), в который вошли два рок-н-ролльных номера. [2] [3]
Рок-мюзикл стал важной частью музыкального театра в конце 1960-х годов с популярным шоу « Волосы» . «Американский племенной рок-мюзикл о любви», антивоенный хиппи- тематический фильм « Волосы» с обнаженными нюансами, премьера которого состоялась в 1967 году, в качестве первой постановки, поставленной в Общественном театре . Он переехал на Бродвей в октябре 1968 года. [4] Your Own Thing также открылся в 1968 году и включал в себя версию « Двенадцатой ночи» Уильяма Шекспира с изменением пола .
«Иисус Христос Суперзвезда» , сочиненный Эндрю Ллойдом Уэббером и Тимом Райсом , начался как мюзикл-альбом в 1970 году. Деньги, полученные от продажи альбома, были использованы для финансирования последующего сценического производства в конце 1971 года. [5] Это шоу и некоторые другие рок-мюзиклы. не имеют диалогов или иным образом напоминают оперу с драматическими, эмоциональными темами, иногда стилизованные под рок-оперы . В мюзикле Godspell (1971) были похожие религиозные темы (хотя и с менее противоречивой трактовкой) и влияние поп / рока. [5] Жанр продолжал развиваться в течение 1970-х с такими шоу, как Grease [5] и Pippin . [6] Рок-мюзикл вскоре переместился в других направлениях с такими шоу, как The Wiz , Raisin , Dreamgirls и Purlie , на которые сильно повлияли R&B и соул .
Популярность рок-мюзикла в 80-е годы упала. За исключением нескольких форпостов рока, таких как « Магазинчик ужасов» (1982) и « Шахматы» (1986), зрители обратились к шоу с европейской поп-музыкой, таким как «Отверженные» и «Призрак оперы» , а также к более ностальгическим представлениям. Однако рок-мюзикл пережил возрождение в 1990-е годы, в немалой степени благодаря популярности рок-мюзикла Джонатана Ларсона « Аренда» (1996). Затем последовали Off-Broadway рок-мюзиклы, такие как Bat Boy: The Musical (1997) [7] и Hedwig and the Angry Inch (1998), Off-Broadway шоу Джона Кэмерона Митчелла о трансгендерном рокере. [8] Конец 1980-х ознаменовался началом новой формы мюзиклов для музыкальных автоматов , таких как Buddy - The Buddy Holly Story , Mamma Mia! и Jersey Boys , в которых представлены песни популярной группы, исполнителя или жанра. [9]
Рок-мюзикл возродился в конце 1990-х и 2000-х годах с выступлениями таких композиторов, как Элтон Джон ( Aida , 1998), а также рядом успешных музыкальных автоматов с рок-партитурой. Среди недавних крупных оригинальных рок-музыкальных произведений - « Весеннее пробуждение» (2007 г.), « Проходя мимо странного» и « Кровавый Эндрю Джексон» (оба - 2008 г.), « Скала веков» и « Рядом с нормальным» (оба - 2009 г.) и « Американский идиот» (2010 г.). [9]
Анализ
В 2010 году критик Джон Парелес из The New York Times указал, что все четыре мюзикла, номинированных на премию Тони как лучший мюзикл того года, можно охарактеризовать как рок-мюзиклы. Он проанализировал историю и будущее рока на Бродвее:
Захват Бродвея Роком не был революцией, которой опасались или ожидали с тех пор, как Волосы ... Бродвей долгие годы держался как бастион против молодежной культуры. ... Вторжение Рока на Бродвей, напротив, превратилось в длительную кампанию истощения, вызванную демографией, изменением вкусов и амбиций музыкантов. Каждые несколько лет новая постановка [рекламировалась] как наконец-то принесшая полноценный рок в музыкальный театр: Rent , Hedwig и Angry Inch ... Spring Awakening . Постепенно рок-музыканты перестали относиться к Бродвею как к противнику или изюминке. А для болельщиков это стало еще одним развлечением, ведь цены на шоу на аренах достигают бродвейского уровня. [9]
Парелес прокомментировал: «рок превратился из заклятого врага в новизну и стал оплотом ... Бродвейские постановки не могут сравниться с внутренним воздействием - начиная с объема - рок-концерта. (Они пытаются компенсировать это энтузиазмом и ловкими танцами. .) » [9] Еще одна проблема для рок-мюзиклов заключается в том, что рок-шоу« по-прежнему заставляют зрителей жаловаться на пустоту персонажей. ... [Однако] Бродвей действительно дает современному року два основных стимула. Поскольку художественная единица альбома имеет музыкальный театр стал прибежищем для авторов песен, которые хотят рассказывать более длинные истории, как это сделал автор песен Стю в своем автобиографическом рок-мюзикле Passing Strange ». Парелес также отметил: «Бродвей может быть последним местом в Америке, если не всей известной вселенной, где рок все еще считается бунтарем. В приличных маленьких шкатулках с драгоценностями, которые являются бродвейскими театрами, похабный секс кажется более грубым, а рок-мюзиклы щеголяют словами из четырех букв. и похотливые симуляции ... Есть, конечно, коммерческие стимулы. Скорее всего, публика среднего возраста на Бродвее - это поколение, выросшее на роке и R&B, и в целом чувствует себя более комфортно, занимая зарезервированные места в маленьких кинотеатрах, чем погружаясь в суету. клубная аудитория в стоячем зале или борьба с шумной толпой на арене ". [9]
Парелес приписал новое признание рока театром « Американскому идолу» и ему подобным, отметив, что некоторые звезды шоу перешли в театр. Кроме того, «старые претензии Рока на аутентичность (в отличие от бродвейских изобретений) рушатся. Как будто глэм-рок 70-х и музыкальные клипы 80-х были недостаточно очевидны для представления рока как театра, а в аренах поп-эры видео-сцены используются зрелища. та же технология, что и ревю в Лас-Вегасе и бродвейские шоу ». [9] Еще одним движущим фактором признания рока является его собственное вступление в средний возраст, сказал Парелес, отметив, что «по мере того, как история рока тянется все дальше ... он предлагает столько же места для ... знакомства и ностальгии, которые сохраняют музыкальный автомат. мюзиклы идут. [9] Тем не менее, как заключил Парелес, «последний, решающий момент рок-выступления - непредсказуемость - остается за пределами досягаемости Бродвея. Две ночи после официального открытия American Idiot , Green Day сам играл необъявленный вызов на бис. Шоу налилось безумным блеском. .... Но Green Day спровоцировал пандемониум. ... Члены Green Day, возможно, не в состоянии играть или исполнять хореографию ... но у них также есть дикая карта рока: потенциал, реализованный или нет, для спонтанности " [9].
Смотрите также
- Список рок-мюзиклов
- Рок-опера
Рекомендации
- ^ Wollman, стр. 14
- ↑ Анн-Маргрет , сыгравшая главную роль в киноверсии « Прощай, Берди» , позже снялась в киноверсии « Томми».
- ↑ Эверетт, Уильям А. и Пол Р. Лэрд, The Cambridge Companion to the Musical (2002) Cambridge University Press, стр. 231-33 ISBN 0-521-79639-3 .
- ^ Кенрик, Джон. "History of the Musical Stage 1960s: III - Rock: 'The Age of Aquarius'" , Musicals101, по состоянию на 11 мая 2009 г.
- ^ а б в Кенрик, Джон. "1970-е: Часть I - рок-мюзиклы" . История музыкальной сцены . Мюзиклы 101 . Проверено 11 мая 2009 .
- ^ [ Пиппин ] - это обычное дело для рок-музыки »: Барнс, Клайв. The New York Times , 24 октября 1972 г., стр. 37
- ^ "Бодрая и мелодичная музыка в стиле поп-рок О'Киф исполняется комбинацией из пяти частей": Sommer, Elyse. Bat Boy , curtainup.com, основано на представлении 22 марта 2001 г., по состоянию на 11 мая 2009 г.
- ^ Brasor, Филипп, «Эскиз истории рок - музыкального, 9 марта 2006 года
- ^ a b c d e f g h Парелес, Джон. "Бродвейские скалы. Преодолей это" . The New York Times , 12 мая 2010 г., по состоянию на 10 июня 2010 г.
дальнейшее чтение
- Уоллман, Элизабет Л. Театр будет рок: история рок-мюзикла, от волос до Хедвиг , University of Michigan Press (2006) ISBN 0-472-11576-6
- Варфилд, Скотт. «От волос до аренды :« Рок »- это четырехбуквенное слово на Бродвее?», The Cambridge Companion to the Musical , 3-е изд., Уильям Эверетт и Пол Лэрд, редакторы, Cambridge University Press (2017) ISBN 978-1-107-11474-6
Внешние ссылки
- Оригинальные рок-мюзиклы и / или оперы в Интернете