Дэвид Рой Элдридж (30 января 1911 - 26 февраля 1989) по прозвищу « Маленький джаз » был американским джазовым трубачом. Его изощренное использование гармонии, включая использование замены тритона , его виртуозные соло, демонстрирующие отход от доминирующего стиля джазового новатора на трубе Луи Армстронга , и его сильное влияние на Диззи Гиллеспи делают его одним из самых влиятельных музыкантов эпохи свинга. и предшественник бибопа .
Рой Элдридж | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Дэвид Рой Элдридж |
Родившийся | Питтсбург, Пенсильвания , США. | 30 января 1911 г.,
Умер | 26 февраля 1989 г. Вэлли-Стрим, Нью-Йорк | (78 лет)
Жанры | Джаз , свинг , биг-бэнд |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Труба |
Связанные действия | Чарли Барнет |
биография
Ранний период жизни
Элдридж родился в северной части Питтсбурга, штат Пенсильвания, 30 января 1911 года в семье Александра, возницы повозки, и Бланш, одаренной пианистки с талантом к воспроизведению музыки на слух, черта, которую Элдридж унаследовал от нее. . [1] Элдридж начал играть на пианино в возрасте пяти лет; он утверждает, что даже в столь юном возрасте умел играть связные блюзовые партии. [2] Молодой Элдридж восхищался своим старшим братом Джо Элдриджем (родился Джозеф Элдридж, 1908, Северная сторона Питтсбурга, штат Пенсильвания, умер 5 марта 1952 года), особенно из-за разнообразных музыкальных талантов Джо в игре на скрипке, альт-саксофоне, и кларнет. [3] Рой начал играть на барабанах в возрасте шести лет, брал уроки и играл на месте. [4] Джо признал врожденный талант своего брата к горну , который Рой играл в местном церковном оркестре, и попытался убедить Роя играть на трубе с клапаном . Когда Рой начал играть на барабанах в оркестре своего брата, Джо вскоре убедил его взять в руки трубу, но сначала Рой не приложил особых усилий, чтобы научиться играть на этом инструменте. [5] Лишь после смерти их матери, когда Рою было одиннадцать, и последующего повторного брака его отца, Рой начал практиковаться более строго, запираясь в своей комнате на несколько часов и особенно оттачивая верхний регистр инструмента . [6] С раннего возраста Рою не хватало навыков чтения с листа , пробел в его музыкальном образовании, который повлиял на него на протяжении большей части его ранней карьеры, но он мог очень эффективно воспроизводить мелодии на слух. [7]
Карьера
Ранняя карьера и путешествующие группы
Элдридж руководил и играл в нескольких группах в первые годы своей карьеры, активно перемещаясь по Среднему Западу Америки . [8] Он впитал в себя влияние саксофонистов Бенни Картера и Коулмана Хокинса , поставив перед собой задачу изучить соло Хокинса 1926 года в «Панике» ( оркестр Флетчера Хендерсона ) в разработке эквивалентного стиля трубы. [9]
Элдридж ушел из дома после исключения из средней школы в девятом классе, присоединившись к путешествующему шоу в возрасте шестнадцати лет; Однако вскоре шоу свернули, и он остался в Янгстауне, штат Огайо . [10] Затем его забрали на «Большом карнавале Шизли», но он вернулся в Питтсбург после того, как стал свидетелем актов расизма в Камберленде, штат Мэриленд, которые значительно его встревожили. [11] Элдридж вскоре нашел работу, возглавив небольшую группу в путешествующем шоу «Rock Dinah» [12] , [12] его выступление в нем в качестве ведущего руководителя группы эпохи свинга графа Бэйси напомнил молодого Роя Элдриджа как «величайшую трубу, которую я когда-либо слышал в своей жизни». жизнь." [13] Элдридж продолжал играть с аналогичными путешествующими группами, пока не вернулся домой в Питтсбург в возрасте 17 лет. [14]
В возрасте 20 лет Элдридж возглавил группу в Питтсбурге, объявленную как «Рой Эллиот и его Palais Royal Orchestra» [15], агент намеренно изменил имя Элдриджа, потому что «он считал его более стильным». [16] Рой покинул эту должность, чтобы попробовать себя в оркестре Горация Хендерсона , младшего брата знаменитого руководителя оркестра Нью-Йорка Флетчера Хендерсона , и присоединился к ансамблю, обычно называемому The Fletcher Henderson Stompers, под руководством Горация Хендерсона. [17] Затем Элдридж играл с рядом других групп, оставаясь ненадолго в Детройте, прежде чем присоединиться к группе Спида Уэбба , которая, получив известность в кино, начала тур по Среднему Западу. [18] Многие участники группы Уэбба, раздраженные недостаточной самоотдачей лидера, ушли, чтобы сформировать практически идентичную группу с Элдриджем в качестве лидера. [19] Ансамбль просуществовал недолго, и Элдридж вскоре переехал в Милуоки , где он принял участие в знаменитом конкурсе нарезки с трубачом Клэдисом «Джаббо» Смитом , с которым он позже стал хорошими друзьями. [20]
Нью-Йорк и Чикаго
Элдридж переехал в Нью-Йорк в ноябре 1930 года, играя в различных группах в начале 1930-х годов, в том числе в нескольких танцевальных коллективах Гарлема с Сесилом Скоттом , Элмером Сноуденом , Чарли Джонсоном и Тедди Хиллом . [21] Именно в это время Элдридж получил свое прозвище «Маленький джаз» от саксофониста Эллингтона Отто Хардвика , которого позабавило несоответствие между хриплой игрой Элдриджа и его невысоким ростом. [22] В это время Элдридж также делал записи и радиопередачи под своим именем. Он записал свои первые записанные соло с Тедди Хиллом в 1935 году, которые сразу же приобрели популярность. [21] Некоторое время он также руководил собственной группой в известном ночном клубе Famous Door. [21] Элдридж записал несколько партий небольших групп с певицей Билли Холидей в июле 1935 года, в том числе « What A Little Moonlight Can Do » и « Miss Brown to You », используя стиль импровизации, вдохновленный диксилендом . [23] В октябре 1935 года Элдридж присоединился к оркестру Флетчера Хендерсона, играя на ведущей трубе и иногда пел. [21] Пока он не покинул группу в начале сентября 1936 года, Элдридж был ведущим солистом Хендерсона, его талант подчеркивался такими номерами, как «Christopher Columbus» и «Blue Lou». [24] Его ритмическая сила свинговать в оркестре была динамичной маркой джаза того времени. Было сказано, что «с середины тридцатых годов он заменил Луи Армстронга как образец современной« горячей »игры на трубе». [25]
Осенью 1936 года Элдридж переехал в Чикаго, чтобы сформировать октет со старшим братом Джо Элдриджем, играющим на саксофоне и аранжировщиком . Ансамбль хвастался ночными трансляциями и делал записи с его расширенными соло, в том числе « After You've Gone » и «Wabash Stomp». [21] Элдриджу, которому надоел расизм, с которым он столкнулся в музыкальной индустрии, бросил играть в 1938 году, чтобы изучать радиотехнику. [15] Он вернулся к игре в 1939 году, когда сформировал группу из десяти человек, которая стала резиденцией в нью-йоркском Arcadia Ballroom. [21]
С оркестром Джина Крупы
В апреле 1941 года, получив множество предложений от белых свинговых групп, Элдридж присоединился к оркестру Джина Крупа и успешно выступил с певицей-новичком Анитой О'Дей . [26] Приняв эту должность, Элдридж стал одним из первых чернокожих музыкантов, которые стали постоянным участником большого белого оркестра. [27] Элдридж сыграл важную роль в изменении курса биг-бэнда Крупы с шмальца на джаз. [28] Кавер группы на песню Джимми Дорси " Green Eyes ", ранее полностью оркестровую, был преобразован в джаз благодаря игре Элдриджа; критик Дэйв Олифант отмечает, что Элдридж «поднял [ред]» мелодию «на более высокий уровень интенсивности». [29] Элдридж и О'Дэй были представлены в нескольких записях, включая новый хит «Let Me Off Uptown» и «Knock Me a Kiss». [22]
Одно из самых известных записанных соло Элдриджа - это исполнение мелодии Хоги Кармайкла «Rockin 'Chair» в аранжировке Бенни Картера как что-то вроде концерта для Элдриджа. [30] Историк джаза Гюнтер Шуллер назвал соло Элдриджа на «Rockin 'Chair» «сильным и временами невероятно трогательным исполнением», хотя он не одобрял «открывающие и закрывающие каденции , последние непростительно копируют самые корявые традиции оперной каденции. . " [31] Критик и автор Дэйв Олифант описывает уникальный тон Элдриджа на «Rockin 'Chair» как «скрипучий, жужжащий тон, который чрезвычайно усиливает интенсивность его игры, эмоционально и динамично», и пишет, что это «также должно было немного навредить, беспокоить, выражать непостижимый стресс ». [30]
После жалоб Элдриджа на то, что О'Дей отодвинул его на второй план, группа распалась, когда Крупа был заключен в тюрьму за хранение марихуаны в июле 1943 года [32].
Гастроли, фриланс и работа в небольших группах
После ухода из группы Крупы, Элдридж работал фрилансером в Нью-Йорке в 1943 году, прежде чем присоединиться к группе Арти Шоу в 1944 году. Из-за расовых инцидентов, с которыми он столкнулся во время игры в группе Шоу, он ушел, чтобы сформировать большую группу, [26] но в конечном итоге это доказало. финансово неудачно, и Элдридж вернулся к работе в малых группах. [26]
В послевоенные годы он вошел в состав группы, гастролировавшей под знаменем « Джаз в филармонии» . [26] и стал одним из приверженцев тура. Организатор JATP Норман Гранц сказал, что Рой Элдридж олицетворяет дух джаза. «Каждый раз, когда он выходит, он делает все, что в его силах, независимо от условий. И Рой так внимателен ко всему, поэтому для него гораздо важнее осмелиться, попытаться достичь определенного пика, даже если он упадет. на его задницу в попытке, чем перестраховаться. Вот что такое джаз ». [33]
Элдридж переехал в Париж в 1950 году во время турне с Бенни Гудманом , а затем вернулся в Нью-Йорк в 1951 году, чтобы возглавить группу в джаз-клубе Birdland . Он также выступал с 1952 до начала 1960-х годов в небольших группах с Коулменом Хокинсом , Эллой Фицджеральд и Эрлом Хайнсом среди других, а также начал записываться для Гранца в это время. [26] Элдридж также гастролировал с Эллой Фицджеральд с конца 1963 года по март 1965 года и с Графом Бэйси с июля по сентябрь 1966 года, прежде чем вернуться к игре на фрилансе и гастролировать на фестивалях. [26]
В 1960 году Элдридж вместе с Эбби Линкольном , Чарльзом Мингусом , Эриком Долфи , Кенни Дорхэмом и другими участвовал в записях Гильдии джазовых исполнителей , недолговечной группы, созданной Мингусом и Максом Роучем в качестве реакции на предполагаемый коммерциализм Ньюпорта. Фестиваль. [34] Это привело к созданию LP Newport Jazz Rebels .
Расовые барьеры
Как солист групп Арти Шоу и Джина Крупы, Элдридж был чем-то вроде исключения, поскольку черным музыкантам в 1930-х годах не разрешалось появляться на публике с белыми группами. [27] Арти Шоу прокомментировал трудности, с которыми столкнулся Рой в своей группе, отметив, что «толпы людей просили у него автограф в конце ночи, но позже, в автобусе, он не мог выйти. и купите гамбургер с ребятами из группы ». [15] Крупа, по крайней мере, один раз провел несколько часов в тюрьме и заплатил штраф за драку с менеджером ресторана, который отказался позволить Элдриджу есть вместе с остальной группой. [35]
Поздняя жизнь
Элдридж стал лидером группы дома в джаз - клубе Джимми Райана на Манхэттене «s West 54th Street в течение нескольких лет, начиная с 1969 г. [22] Хотя Райан был главным Диксиленд местом, Элдридж пытался сочетать традиционный стиль диксиленд с его собственным более дерзкая и быстрая игра. [22] Элдридж был выведен из строя в результате инсульта в 1970 году, но вскоре после этого продолжил руководить группой у Райана и время от времени выступал в качестве певца, барабанщика и пианиста. [36] Писатель Майкл Зирполо, встречаясь с Элдриджем у Райана в конце 1970-х, заметил: «Я был поражен тем, что он все еще мог выдавать эти пронзительные высокие ноты, но он делал это довольно часто ... Я беспокоился о его здоровье, потому что вены на его висках тревожно вздулись ". [37] Как лидер в Ryan's, Элдридж был известен своим случайным хиджинксом, включая импровизированные «любительские вечера», во время которых он приглашал неопытных музыкантов на сцену, чтобы они возглавили его группу, часто для комедийного эффекта и для того, чтобы дать себе перерыв. [38] В 1971 году Элдридж был занесен в Зал славы джаза даун-бит .
После сердечного приступа в 1980 году Элдридж бросил играть. [36] Он умер в возрасте 78 лет в Главной больнице Франклина в Вэлли-Стрим, Нью-Йорк, через три недели после смерти своей жены Виолы. [22]
Влияния
По словам Роя, его первым серьезным влиянием на трубу был Рекс Стюарт , игравший в группе с молодым Роем и его братом Джо в Питтсбурге. [39] Но в отличие от многих трубачей, молодой Элдридж черпал вдохновение не у других трубачей, а у саксофонистов. Рой сначала развил свой сольный стиль, играя вместе с записями Коулмана Хокинса и Бенни Картера , а позже сказал, что, послушав этих музыкантов, «я решил играть на трубе, как на саксофоне». [40] Следование этим музыкантам, очевидно, было выгодно Рою, который получил одну из своих первых должностей, пройдя прослушивание с имитацией соло Коулмана Хокина в «Панике» Флетчера Хендерсона 1926 года. [41] Элдридж также утверждает, что изучал стили белого цвета. корнеттист Лоринг «Рэд» Николс и Теодор «Кубинец» Беннетт, чей стиль также находился под сильным влиянием саксофона. [42] Элдридж, согласно его собственному отчету, не испытал значительного влияния трубач Луи Армстронга в первые годы своей жизни, но все же провел серьезное исследование стиля Армстронга в 1932 году. [21]
Стиль
Элдридж был очень разносторонним на своей валторне, не только быстро и четко понимал, что такое низкие и средние регистры, но также и высокие; Джазовый критик Гэри Гиддинс описал Элдриджа как обладателя «яркого, страстного, широко известного стиля, который свободно буйствовал в трех октавах, богат гармоническими идеями, неподвластными самым быстрым темпам ». [41] Элдриджа часто относят к джазовым трубачам 30-40-х годов, включая Реда Аллена , Hot Lips Page , Шэда Коллинза и Рекса Стюарта, которые избегали лирического стиля Луи Армстронга в пользу более грубого и безумного стиля. [43] Из этих игроков критик Гэри Гиддинс называет Элдриджа «наиболее эмоционально убедительным, универсальным, надежным и далеко идущим». [44] Элдриджа также хвалили за интенсивность его игры; Элла Фицджеральд однажды сказала: «У него больше души в одной ноте, что многие люди могли бы вложить в песню целиком». [22] Строки высокого регистра, которые использовал Элдридж, были одной из многих выдающихся черт его игры, и Элдридж выразил склонность к выразительной способности самых высоких нот инструмента, часто включая их в свои соло. [44] Элдридж был также известен своим быстрым стилем игры, часто выполняя быстрые двойные ноты, за которыми следовало возвращение к стандартному времени. Его стремительный стиль был отмечен джазовым трубачом Биллом Колеманом, когда Рою было всего семнадцать лет; Когда Коулман спросил, как он достиг своей скорости, Элдридж ответил: «Я снял крышки со своих клапанов, и теперь они действительно летают». [45] Элдридж приписывает эти виртуозные элементы своего стиля строгому режиму тренировок, особенно в подростковом возрасте: «Раньше я тратил восемь, девять часов в день, тренируясь каждый день». [46] Критик Дж. Брэдфорд Робинсон резюмирует свой стиль игры как проявление «острого ощущения гармонии , беспрецедентной ловкости, особенно в верхнем регистре, и полного, слегка раздутого тембра , который трескается в моменты высокого напряжения». [21] Гиддинс также отмечает, что у Элдриджа «никогда не было чистого или золотистого тона; его звук всегда подчеркивался вокальным скрежетом, настойчивой человеческой грубостью». [44]
Что касается стиля пения Элдриджа, джазовый критик Уитни Баллиетт описывает Элдриджа как «прекрасного, резкого джазового певца с легким, хриплым голосом и высоко ритмичной атакой», сравнивая его с американским джазовым трубачом и вокалистом Hot Lips Page . [47]
Музыкальное воздействие
Быстрая игра Элдридж и экстенсивное развитие верхнего регистра инструмента были тяжелые влияния на Диззи Гиллеспи , который, наряду с Чарли Паркером , принес бибоп в существование. Такие треки, как "Heckler's Hop" из записей небольшой группы Элдриджа с альт-саксофонистом и кларнетистом Scoops Carry , в которых особенно подчеркивается использование Элдриджем высокого регистра, оказали особое влияние на Диззи. [48] Диззи получил возможность участвовать в многочисленных джем-сейшнах и «битвах на трубах» с Элдриджем в нью-йоркском театре Минтона в начале 1940-х годов. [49] Ссылаясь на Элдриджа, Диззи зашел так далеко, что сказал: «Он был Мессией нашего поколения». [50] Элдридж впервые услышал Диззи на записи лидера группы Лайонела Хэмптона «Hot Mallets» в 1939 году, а позже вспоминал: «Я слышал это соло на трубе и подумал, что это я. Потом я узнал, что это был Диззи». [51] Внимательное прослушивание стандартов бибопа, таких как песня «Bebop», показывает, насколько Элдридж повлиял на этот жанр джаза. Элдридж также утверждал, что его не впечатлил стиль боп-соло Диззи, сказав однажды бибопу трубачу Говарду МакГи после джемования с Диззи в клубе Heat Wave в Гарлеме: «Я не согласен ... Я действительно не понимаю его. . " [52] Хотя Элдридж часто рекламировали как мост между Луи Армстронгом и Диззи Гиллеспи, он всегда настаивал: «Я никогда не пытался быть мостом между Армстронгом и чем-то еще». [53]
Другие значимые музыканты, на которых оказал влияние Рой Элдридж, включают Шорти Шерока из оркестра Боба Кросби [54] и пионеров бибопа Говарда МакГи и Фэтса Наварро . [55]
Личность
Как известно, Элдридж считался конкурентоспособным среди тех, кто его знал. Пианист Чак Фолдс говорил: «Я не могу представить себе никого более конкурентоспособного, чем он [Рой] в 1970-х. Я никогда не встречал никого более ленивого, чем Рой, когда-либо, когда-либо, когда-либо. . " [56] Элдридж полностью признал свой дух соревнования, говоря: «Я просто пытался обыграть кого-либо, и переиграть их по-своему». [57] Джазовый трубач Джона Джонс сообщает, что готовность Элдриджа «пойти куда угодно и сыграть против кого угодно» даже привела к соревнованию по нарезке с его собственным героем Рексом Стюартом. [58] Рой также мог стать антагонистом, особенно перед лицом тех, кого он считал расистами. [59] Многие отмечали постоянное беспокойство Роя с саксофонистом Билли Боуэном, отмечая, что Рой «никогда, даже в юности, не мог сесть дольше нескольких минут, он всегда был беспокойным». [60] Элдридж также страдал от спорадического страха перед сценой. [47] Иногда у него возникали проблемы с женщинами, в том числе инцидент, когда его заставляли временно продать свою трубу, чтобы вернуть часть денег, украденных у него женщиной, с которой он в пьяном виде тратил ночь. [61] По словам кларнетиста Джо Мураньи, Рой позже развил вспыльчивый характер . Мураньи работал с Элдриджем у Райана и назвал его темперамент «Везувием пятой степени». [15]
Дискография
- Биг-бэнд маленького джаза (Topaz, 1935–45) с Дики Уэллсом, Бенни Гудманом, Бенни Картером , Тедди Уилсоном , Джином Крупой, Джоном Кирби
- После того, как вы ушли ( Decca / GRP, 1936–46) с Айком Квебеком , Сесилом Пейном , Билли Тейлором , Сахибом Шихабом , Уилбуром Де Пэрис
- Heckler's Hop ( Хеп , 1936–1939) с Джином Крупой, Бенни Гудманом, Хелен Уорд
- Рой Элдридж 1943–1944 (классика); 1945–1947 (Классика)
- Орехи ( Disques Vogue , 1950) с Zoot Sims , Диком Хайманом , Пьером Мишело
- Французская кулинария (Vogue, 1950–51) с Раймондом Фолом, Барни Спилером
- Rockin 'Chair ( Клеф , 1951–52, [1955])
- Вой Дейла (Клеф, 1953, [1955])
- Прогуливающийся мистер Элдридж с трио Оскара Петерсона (Клеф, 1954)
- Маленький джаз (Клеф, 1954)
- Рой и Диз (Клеф, 1954) с Диззи Гиллеспи
- Качаемся по городу ( Verve , 1960)
- Изящный кот (Новый мир) с Баддом Джонсоном, Бенни Мортоном, Нэтом Пирсом
- Оскар Петерсон и Рой Элдридж
- Рой Элдридж в Париже (Vogue, 1950/51)
- У Роя есть ритм ( EmArcy , 1951)
- Little Jazz (1957; 7 дюймов; EmArcy [Mercury]) (плюс Чарли Шейверс, Джо Томас, Джона Джонс и Эмметт Берри) (пребоп-джаз / стиль свинг)
- Коулман Хокинс, Рой Элдридж, Пит Браун, Джо Джонс Все звезды в Ньюпорте (Verve, 1957)
- Полные студийные сеансы Verve Роя Элдриджа Роя Элдриджа (Verve-Kompilation)
- "Ньюпортские повстанцы" ( Кандид , 1960)
- Короли труб знакомятся с Джо Тернером ( Пабло , 1974) с Большим Джо Тернером , Диззи Гиллеспи , Гарри «Свитс» Эдисоном и Кларком Терри
- Рой Элдридж и Оскар Петерсон ( OJC , 1974) Duo-Aufnahmen
- Маленький джаз и Джимми Райан All-Stars (Пабло, 1975) с Диком Кацем , майором Холли
- Счастливое время (Пабло, 1975)
- Зрелость джаза ... Откуда это взялось (Пабло, 1975)
- Оскар Петерсон и Короли труб - Поединки (Пабло, 1975)
- Короли труб в Монтрё '75 (Пабло) с Диззи Гиллеспи, Кларк Терри
- Шедевры группы Татум с Артом Татумом , Джоном Симмонсом (бас), Элвином Столлером (ударные) (1955, Пабло 1975)
- What It's All About (Пабло, 1976) с Милтом Джексоном, Баддом Джонсоном
- Монтрё 1977 (Пабло, 1977) с Оскаром Петерсоном, Нильсом-Хеннингом Орстедом Педерсеном , Бобби Даремом
- Рой Элдридж и Вик Дикенсон ( Сторивилл , 1978) с Томми Фланаганом
- Хеклерс Хоп (Hep, 1995)
Как сайдман
С графом Бэйси
- Граф Бэйси в Ньюпорте (Verve, 1957)
- Basie Swingin 'Voices Singin' ( ABC-Paramount , 1966)
- Бродвей Бэйси ... Путь (Команда, 1966)
- Сессия графа Бэйси Джем на джазовом фестивале в Монтрё 1975 г. (Пабло, 1975 г.)
С Эллой Фицджеральд
- Элла в Жуан-ле-Пен (Verve, 1964)
С Коулманом Хокинсом
- Беспорядок на границе (Spotlite, 1952 [1973])
- Коулман Хокинс и конфререс (Verve, 1958)
- Хокинс! Элдридж! Ходжес! Живой! У ворот деревни! (Verve, 1962)
С Джонни Ходжесом
- Изобилие блюза (Verve, 1958)
- Не такой дукиш (Verve, 1958)
- Тройная игра (RCA Victor, 1967)
С Иллинойсом Жаке
- Swing's The Thing (Клеф, 1956)
С Джо Джонсом
- Главный мужчина (Пабло, 1977)
С Джином Крупой и Бадди Ричем
- Барабанная битва (Verve, 1952 [1960])
С Анитой О'Дей и The Three Sounds
- Анита О'Дей и три звука (Verve, 1962) - 1 трек
С Бадди Тейтом
- Бадди Тейт и его друзья (Кьяроскуро, 1973)
С Беном Вебстером
- Бен Вебстер и партнеры (Verve, 1959)
С Лестером Янгом
- Смеяться, чтобы не плакать (Verve, 1958)
С Полем Гонсалвесом
- Мексиканский бандит встречает пирата Питтсбурга ( Фэнтези , 1973)
Заметки
- ↑ Чилтон, стр. 4–5.
- ^ Чилтон, стр. 5.
- ↑ Чилтон, стр. 5–6.
- ^ Чилтон, стр. 6.
- ^ Чилтон, стр. 7.
- ^ Чилтон, стр. 8.
- ^ Чилтон, стр. 9.
- ^ Элдридж, (Дэвид) Рой в Oxford Music Online Гюнтер Шуллер, Oxford Music Online . Проверено 26 марта 2012 года.
- Перейти ↑ Lyttelton, p. 410.
- ↑ Чилтон, стр. 12–13.
- ↑ Чилтон, стр. 14–16.
- ^ Чилтон, стр. 16.
- ^ Бэйси, цитируется у Чилтона, стр. 18.
- ^ Чилтон, стр. 22.
- ^ а б в г Баллиетт, стр. 151.
- ^ Элдридж, цитируется у Чилтона, стр. 22.
- ^ Чилтон, стр. 25.
- ↑ Чилтон, стр. 32–34, 37.
- ↑ Чилтон, стр. 39–40.
- ↑ Чилтон, стр. 40–42.
- ^ a b c d e f g h Робинсон, стр. 691.
- ^ Б с д е е Уилсон, Джон С. (28 февраля 1989). «Рой Элдридж, 78 лет, джазовый трубач, известный своим интенсивным стилем, мертв» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Олифант, стр. 343-44.
- ↑ Oliphant, стр. 51–52.
- Перейти ↑ Lyttelton, p. 414.
- ^ a b c d e f Робинсон, стр. 692.
- ^ а б Олифант, стр. 326.
- ^ Olipihant, стр. 304-305.
- ^ Олифант, стр. 307.
- ^ а б Олифант, стр. 308.
- ^ Шуллер, цитируется в Oliphant, p. 308.
- ^ O'Day, стр. 102-123.
- ↑ Цитата: Стив Воус, Некролог Нормана Гранца , The Independent , 26 ноября 2001 г. Получено 20 ноября 2008 г. Архивировано 10 августа 2011 г. в Wayback Machine
- ↑ Упоминается в примечаниях к пластинке Ната Хентоффа , цитируемых здесь:
- ↑ «Джин Крупа оштрафован», Cleveland Gazette , 3 января 1942 г.
- ^ a b Уилсон, «Амбиции Роя Элдриджа».
- ^ Zirpolo, стр. 54.
- ^ Zirpolo, стр. 55.
- ^ Чилтон, стр. 10.
- ↑ Чилтон, стр. 11–12.
- ^ a b Гиддинс, стр. 69.
- ^ Чилтон, стр. 14.
- ^ Гиддинс, стр. 70.
- ^ a b c Гиддинс, стр. 71.
- ↑ Цитируется у Чилтона, стр. 1.
- ^ Элдридж, цитируется у Чилтона, стр. 2.
- ^ а б Баллиетт, стр. 153.
- ^ Олифант, стр. 388.
- ^ Робинсон, стр. 692-93.
- ^ Гиллеспи, цитируется у Гиддинса, стр. 70.
- ^ Элдридж, цитируется в Уилсоне, «Амбиции Роя Элдриджа».
- ↑ Eldridge, цитируется по Deveaux, p. 73.
- ^ Уилсон, «Рой Элдридж: джазовый трубач на все десятилетия».
- ^ Олифант, стр. 294.
- ^ Дево, стр. 66.
- ^ Folds, цитируется у Чилтона, стр. 3.
- ↑ Eldridge, цитируется в Wilson, «Roy Eldridge: Jazz Trumpeter for All Decades».
- ^ Джонс, цитируется у Чилтона, стр. 30.
- ^ Чилтон, стр. 3.
- ^ Боуэн, цитируется у Чилтона, стр. 32.
- ^ Чилтон, стр. 38.
Рекомендации
- Баллиетт, Уитни . «Маленький джаз». The New Yorker 61.43 (1985): стр. 151–59. РИЛМ Рефераты по музыкальной литературе. . Проверено 14 апреля 2012 года.
- Чилтон, Джон . Рой Элдридж, Маленький джазовый гигант. Нью-Йорк: Континуум, 2002. Печать. ISBN 0-8264-5692-8 .
- Дево, Скотт и Ховард МакГи. «Джаз в сороковых годах». Черная перспектива в музыке 15.1 (весна 1987): 64–78. JSTOR. Интернет. Проверено 14 апреля 2012 года.
- Литтелтон, Хамфри . Лучшее из джаза. Книги Робсона, 1998. ISBN 1-86105-187-5 .
- Гиддинс, Гэри . «Возбужденный Рой Элдридж». Rhythm-a-ning: джазовые традиции и инновации 80-х. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1985. ISBN 0-19-503558-5 .
- «Джин Крупа оштрафован за отказ принять цветного мальчика Роя Элдриджа в ресторане Пенсильвании». Cleveland Gazette , 3 января 1942 г .: 2. Исторические газеты Америки. Интернет. 14 апреля 2012 г.
- Некролог Нормана Гранца , The Independent, 25 ноября 2001 г. Источник: 20 ноября 2008 г.
- О'Дей, Анита и Джордж Илс. Высокие времена, тяжелые времена. Нью-Йорк: Limelight, 1981. ISBN 0-87910-118-0 .
- Олифант, Дэйв: Эра раннего свинга: 1930–1941. Вестпорт: Greenwood Press, 2002. ISBN 0-313-30535-8 .
- Робинсон, Дж. Брэдфорд и Барри Кернфельд. «Элдридж, Рой». Джазовый словарь New Grove, 2-е изд. Эд. Барри Кернфельд. Нью-Йорк: Роща, 2002. ISBN 1-56159-174-2 .
- Шуллер, Гюнтер . «Элдридж, (Дэвид) Рой [« Маленький джаз »]». Оксфордская музыка онлайн. [1] . Проверено 26 марта 2012 года.
- Уилсон, Джон С. «Рой Элдридж, 78 лет, джазовый трубач, известный своим интенсивным стилем, мертв». New York Times 28 февраля 1989 г .: 7. Газетный источник. . Проверено 14 апреля 2012 года.
- Уилсон, Джон С. «Амбиции Роя Элдриджа:« Переиграть кого угодно »» New York Times 30 июня 1981 г .: C5. Исторические газеты ProQuest. Интернет. Проверено 14 апреля 2012 года.
- Уилсон, Джон С. «Рой Элдридж: джазовый трубач на все десятилетия». Нью-Йорк Таймс 17 октября 1982 года: H25. Исторические газеты ProQuest. Интернет. 14 апреля 2012 г.
- Зирполо, Майкл П. «Сидеть с Роем Элдриджем у Джимми Райана». Журнал IAJRC 42.2 (2009): 54. Рефераты RILM по музыкальной литературе. Интернет. 14 апреля 2012 г.
Внешние ссылки
- Рой Элдридж из AllMusic
- Сайт Jazz Trumpet
- Сайт PBS "Джаз"
- Рой Элдридж в « Найти могилу»