Семиотика кухни | |
---|---|
Режиссер | Марта Рослер |
Дата выхода | 1975 г. |
Продолжительность | 6 мин. |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
«Семиотика кухни» - феминистское пародийное одноканальное видео и перформанс, выпущенное в 1975 году Мартой Рослер . Видео, которое длится шесть минут, считается критикой коммодифицированных версий традиционных женских ролей в современном обществе.
Изображая Рослер как ведущую кулинарного шоу , камера наблюдает, как она представляет множество кухонных принадлежностей, многие из которых устарели или странны. После их идентификации она демонстрирует непродуктивное, а иногда и жестокое использование каждого из них. Он использует в основном статичную камеру и простой набор.
Буквально за буквой Рослер просматривает кулинарный лексикон, используя разные кухонные принадлежности на каждом этапе. Она начинает с фартука , который завязывает на талии, и с невозмутимым юмором путешествует по алфавиту до последних букв. Для них U, V, W, X, Y и Z не используются орудия, а жесты и тело Рослера сами становятся сигнальной системой. Z копирует знак Зорро , отсылку к фильму. В конце всей работы артист пожимает плечами, как-то разрядив негативное прочтение пародии. Акцент на лингвистику , семиотику, и слова важны, так как Рослер задумал видео, чтобы бросить вызов «знакомой системе повседневных кухонных значений - надежно понятным признакам отечественной промышленности и производства продуктов питания». [1]
Известная феминистка Рослер отметила об этой работе, что «когда женщина говорит, она называет собственное угнетение». По ее предположению, символическая терминология кухни превращает женщину в знак системы производства продуктов питания и обуздания субъективности. «Тема видео -« анти- Джулия Чайлд » , - объясняет Рослер; она «заменяет одомашненное« значение »инструментов лексиконом гнева и разочарования». [1] Работа была задумана, как и все ранние видео, для показа на телевизионном мониторе, и поэтому не случайно некоторые из жестов представляют собой подбрасывание или бросание воображаемого содержимого определенных предметов «за пределы коробки»телепрограмм. Целью Рослера является не производство еды само по себе, а само собой разумеющаяся роль счастливой домохозяйки и самоотверженного продюсера, которую пленка намеревается осветить. [2] Ее жесты демонстрируют разочарование языком домашнего обихода, поскольку она использует домашнее пространство кухни как фон для сопротивления и перемен. [3]