Септет в E ♭ мажор, Op . 65, была написана Камилем Сен-Сансом между 1879 и 1880 годами для необычного сочетания трубы, двух скрипок, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано. [1] Как и апартаменты Opp. 16 , 49, 90, септет - это неоклассическая работа, которая возрождает французские танцевальные формы 17-го века , отражая интерес Сен-Санса к в значительной степени забытым французским музыкальным традициям 17-го века. [2]
Септет ми ♭ мажор | |
---|---|
по Камиля Сен-Санса | |
Ключ | E ♭ мажор |
Каталог | Соч. 65 |
Сочиненный | 1879 –80 |
Преданность | Эмиль Лемуан |
Опубликовано | Март 1881 г. ( Дюран ) |
Движения | 4 |
Подсчет очков |
|
Премьера | |
Дата | 6 января 1880 г. ( Преамбула ) 28 декабря 1880 г. (полное сочинение) |
Место расположения | Париж |
История
Септет посвящен Эмилю Лемуану , математику, который в 1861 году основал общество камерной музыки La Trompette . Сен-Санс и другие известные музыканты, такие как Луи Диемер , Мартин Пьер Марсик и Исидор Филипп , часто выступали на концертах общества, которые проходили в Зале Эрар, а затем в зале Общества садоводов . [1] В течение многих лет Лемуан просил Сен-Санса сочинить специальное произведение с трубой, чтобы оправдать название общества, и в шутку отвечал, что может создать произведение для гитары и тринадцати тромбонов . Сен-Санс в конце концов уступил и в 1879 году подарил Лемуану произведение под названием « Преамбул» в качестве рождественского подарка, позже пообещав завершить работу с Преамбулой в качестве первой части. [3]
Полный септет был успешно показан 28 декабря 1880 года. На премьере струнный квартет был удвоен - по мнению Сен-Санса, это оказало более сильное влияние. Работа была впервые опубликована в марте 1881 года вместе с Дюраном . [4]
Состав
Внешний звук | |
---|---|
Исполняют Томас Стивенс , Джули Розенфельд, Ани Кавафиан , Тоби Хоффман, Картер Брей , Джек Кулович и Андре Превин | |
I. Préambule | |
II. Менуэт | |
III. Промежуточный | |
IV. Гавот и финал |
Работа состоит из четырех движений , каждая около четырех минут в длину. [3]
- Преамбула (Allegro moderato, E ♭ мажор)
- Пышное начало с росчерками унисонных гамм ведет к входу трубы на устойчивой E ♭ . [5] Партия фортепиано в стиле виртуозного концерта выглядит несколько неуместно. Марш-как фуга устанавливает порядок, рассматривая эту тему в манере , аналогичной Шуман «s Фортепианный квинтет . На протяжении всего движения романтические элементы преодолевают барочный моторизм. [6]
- Менуэт (Tempo di minuetto moderato, E ♭ мажор)
- Менуэт использует «барочные клише» даже ярче, чем первая часть. Влияния Люлли и Генделя смешаны с романтическими элементами. Центральное трио отличается элегантной мелодией; [6] Келлер называет это «жемчужиной легкой лирики, в которой пианино вышивает мелодию струн с филигранным орнаментом». [5]
- Интермед (Анданте, до минор)
- Intermède (интерлюдия), первоначально названный Marche Funebre , [1] только полностью романтическое движение работы по: несовершеннолетний ключ кантиленного больше Болеро -стиль ритм. [6] Основная тема сначала вводится в виолончели, а затем исполняется последовательно альтом, скрипками и трубой, в то время как фортепиано обеспечивает ритмичное остинато ; Келлер называет эффект «скорее шуманским ». [5]
- Гавот и финал (Allegro non troppo, E ♭ мажор)
- Финальная часть - это «шумное танцевальное движение» [5], в котором ритм освященного веками Гавота несколько затушевывают блестящие фортепианные пассажи. Блестящая виртуозная фуга завершает движение [6], «доводя все до широко улыбающегося завершения». [5]
Наследие
Хьюго Вольф , присутствовавший на представлении септета в Вене 1 января 1887 года, писал: «Что больше всего привлекало в этом произведении, отличающемся умелым использованием трубы, так это его краткость. скучно. Эта проницательная умеренность и лаконичность достойны восхищения, и ее абсолютно нельзя недооценивать. Сколько немецкий композитор мог бы позавидовать Сен-Сансу этой добродетели! " [5] Из работ Сен-Санса, как сообщается, больше всего ему понравился септет. [7]
В октябре 1907 года Сен-Санс признался Лемуану: «Когда я думаю о том, как сильно вы приставали ко мне, заставляя вопреки моему здравому смыслу написать произведение, которое я не хотел писать и которое стало одним из моих великих успехов, я никогда не понимал почему ». [n 2]
Септет был исполнен на последнем публичном выступлении Сен-Санса как пианиста незадолго до его смерти по случаю празднования, устроенного для него членами Академии изящных искусств . [5]
Джеймс Келлер пишет, что септет «представляет собой любопытный инструмент, который уравновешивает свои силы с гораздо большим успехом, чем можно было бы ожидать. Части этой привлекательной и занимательной работы занимают высокое место по шкале музыкального юмора». [5] Джереми Николас назвал септет забытым шедевром, наряду с Фортепианным квартетом и Первой скрипичной сонатой . [8]
Договоренности
Были сделаны многочисленные аранжировки септета, в том числе одна для фортепианного трио самого Сен-Санса (ноябрь 1881 г.) и Менуэт и Гавот для двух фортепиано (август 1881 г.). Его ученик Габриэль Форе аранжировал произведение для фортепианного дуэта (октябрь 1881 г.). Альбер Перилью сделал концертную транскрипцию Гавота (апрель 1886 г.). [1]
Рекомендации
Заметки
- ^ "Вот история этого произведения. В течение многих лет я приставал к моему другу Сен-Сансу, прося его написать для наших трубных вечеров серьезное произведение, в котором труба смешана с струнными инструментами и фортепиано. как обычно; он сначала пошутил мне об этой странной комбинации инструментов, сказав, что сочтет пьесу для гитары и тринадцати тромбонов. В 1879 году он подарил мне (29 декабря), вероятно, в качестве рождественского подарка, пьесу для труба, фортепьяно, струнный квартет и контрабас под названием Préambule, и я сыграл ее 6 января 1880 года на нашем первом концерте. Сен-Сансу, вероятно, понравилось выступление, потому что он сказал мне, покидая консерваторию: «Вы получите свое полное произведение, Préambule. будет первая часть ». Он сдержал свое слово, и весь септет впервые был исполнен [...] 28 декабря 1880 года (начало наших вечеров сезона). [...] Артисты были: [...] Конечно, септет можно играть только с одним i нструмент для каждой партии струнных, но (по мнению композитора) эффективнее, если квартет удвоен! Очень красиво с оркестром, так я слышал с Concerts Colonne . Париж, 2 апреля 1894 г., Э. Лемуан. ( "Voici l'historique de ce morceau. Depuis de longues années je tracassais mon ami Saint-Saëns en lui requireant de me composer, pour nos soirées de la trompette, une œuvre sérieuse or y ait une trompette mêlée aux tools à cordes au piano que nous avions ordinairement; il me plaisanta d'abord sur cette combinaison bizarre d'instruments, repondant qu'il ferait avant un morceau pour guitare et treize тромбоны и т. д. En 1879 ilme remit (le 29 Décembre), sans doute pour mes étrennes , un morceau pour trompette, piano, quatuor et contrebasse intitulé Préambule et je le fis jouer le 6 Janvier 1880 à notre première soirée. L'essai plut sans doute à Saint-Saëns car il me dit en sortant: 'Tu auras ton morceau completet , le Préambule en sera le 1 ° mouvement. 'Il a tenu parole et le septuor completet [...] a été joué pour la première fois le 28 декабря 1880 года (Début de nos soirées de la saison). [...] Les artistes étaient: [...] Ce septuor peut naturellement se jouer avec un seul instrument p наша chaque partie des cordes mais il fait (de l'avis de l'auteur), meilleur effet si le quatuor est double! Il est très beau avec l'orchestre, je l'ai entendu ainsi aux Concerts Colonne. Париж ле 2 апреля 1894 г., Э. Лемуан " ) [1]
- ^ "Quand je pense combien tu m'as tourmenté pour me faire faire malgré moi ce morceau que je ne voulais pas faire et qui est devenu un de mes grands succès, je n'ai jamais contain pourquoi." [3]
Источники
- ^ a b c d e Ратнер, Сабина Теллер (2002). Камиль Сен-Санс, 1835–1922: Тематический каталог его полного собрания сочинений, том 1: Инструментальные сочинения . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 174–178. ISBN 978-0-19-816320-6.
- ^ Fallon, Daniel M .; Хардинг, Джеймс; Ратнер, Сабина Теллер (2001). "Сен-Санс, (Шарль) Камилла" . Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
- ^ а б в Ратнер, Сабина Теллер (2005). Примечания к компакт - диску Hyperion Камерная музыка Сен-Санса . Лондон: Hyperion Records . OCLC 61134605 .
- ^ Йост, Питер (2015). Камиль Сен-Санс, Септет ми-бемоль мажор op. 65 - Предисловие . Мюнхен: G. Henle Verlag . С. IV – V. ISMN 979-0-2018-0584-9.
- ^ Б с д е е г ч Келлер, Джеймс (2011). Камерная музыка: Справочник слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 386–387. ISBN 978-0-19-538253-2. OCLC 551723673 .
- ^ а б в г Бёмер, Карл. "Камиль Сен-Санс, Септет, соч. 65" . Вилла Musica (на немецком языке) . Проверено 18 января 2021 года .
- ^ Ньюман, Эрнест (1907). Хьюго Вольф (новое издание 2013 г.). Dover Publications. п. 39.
- ^ Николас, Джереми . "Камиль Сен-Санс" . Журнал BBC Music . Архивировано из оригинального 23 сентября 2015 года . Проверено 27 января 2021 года .
Внешние ссылки
- Септет (Сен-Санс) : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Септет на YouTube в исполнении участников симфонического оркестра WDR Cologne Orchesterakademie