Цикл рассказов (иногда называемый последовательностью рассказов или составным романом ) [1] - это сборник рассказов, в которых рассказы специально составлены и упорядочены с целью создания расширенного или отличного опыта при чтении группы как целое в отличие от его отдельных частей. [2] Циклы рассказов отличаются от романов.потому что части, из которых состоят главы, могут быть самостоятельными как рассказы, каждая из которых содержит начало, середину и заключение. При чтении в группе возникает напряжение между идеями отдельных историй, часто показывая изменения, произошедшие с течением времени, или подчеркивая конфликт между двумя противоположными концепциями или мыслями. [3] Из-за этой динамики истории должны осознавать, чего достигают другие истории; поэтому циклы обычно пишутся с четко выраженной целью - создать цикл, а не собираться и организовываться позже. [4]
Обсуждение определений [ править ]
Ученые отметили, что существует широкий спектр возможностей, которые лежат между простыми сборниками и романами в их наиболее часто понимаемой форме. Один вопрос заключается в том, насколько хорошо истории стоят индивидуально: главы романа обычно не могут стоять отдельно, тогда как рассказы в сборниках должны быть полностью независимыми. Но во многих книгах рассказы объединены таким образом, что рассказы имеют разную степень взаимозависимости, и именно эти вариации вызывают проблемы с определением. Мэгги Dunn и Энн Моррис, например, утверждают , что рассказы в повести цикла являются более независимыми , чем в композитной романе , [5] и Джеймс Nagel указывает на то , что оба цикла и последовательностьвводят в заблуждение, поскольку цикл подразумевает круговорот, а последовательность подразумевает линейность во времени, и ни то, ни другое он не считает существенным для большинства подобных коллекций. [6] Рольф Лунден предложил четыре типа циклов в порядке уменьшения единства: цикл , в котором финал разрешает конфликты, возникшие в начале (например, Мост Сан-Луис-Рей ); последовательность , в которой каждая история связана с теми , перед ним , но без кумулятивной истории , которая связывает все вместе (например, непобежденный ); кластер, в котором связи между историями не всегда очевидны и в которых разрыв между ними более значим, чем их единство (например, « Спуститесь вниз», Моисей ); и новелла в классическом смысле - собрание несвязанных друг с другом историй, объединенных рамочной историей и рассказчиком (рассказчиками) (например, Уайнсбург, Огайо ). [Все примеры принадлежат Лундену.] [7] Роберт М. Люшер сравнивает и противопоставляет цикл рассказов и научно-фантастические рассказы, объединенные в более длинные фиксации . [8]
История [ править ]
В своем исследовании жанра Мэгги Данн и Энн Моррис отмечают, что форма происходит от двух разных традиций: есть тексты, которые сами собраны из других текстов, например, как рассказы из цикла Артура собраны в книгах Кретьена де Труа , Вольфрам фон Эшенбах , Томас Мэлори и Мабиногион . Затем есть классические сериализованные новеллы , многие из которых содержат рамочные рассказы ; в этот жанр входят « Тысяча и одна ночь» , «Декамерон» , «Кентерберийские сказки».и т. д. Данн и Моррис показывают, как в девятнадцатом веке этот жанр появился в таких формах, как сборник деревенских эскизов (например, « Наша деревня» ) и сборник лоскутного шитья (например, «Мешок для мусора тети Джо Луизы Мэй Олкотт » ). [9]
Дж. Джеральд Кеннеди описывает распространение жанра в двадцатом веке, отчасти объясняя это желанием «отказаться от организующего авторитета всеведущего рассказчика, утверждая вместо этого множество голосов или точек зрения, отражающих радикальную субъективность современного опыта. Кеннеди считает, что это распространение соответствует модернизму и его использованию фрагментации, сопоставления и одновременности, чтобы отразить «множественность», которая, по его мнению, характеризовала то столетие [10].Такие ученые, как Джеймс Нагель и Росио Дж. Дэвис, отметили, что цикл рассказов был очень популярен среди американских авторов. Дэвис утверждает, что этнические писатели находят этот формат полезным «в качестве метафоры фрагментации и множественности этнических жизней», поскольку он подчеркивает «субъективность опыта и понимания», допуская «множественные импрессионистские точки зрения и фрагментацию простой линейной истории». [11]
Составной роман [ править ]
Данн и Моррис перечисляют несколько методов, которые авторы используют для обеспечения единства коллекции в целом. Следует отметить, что эти организационные принципы относятся к их теории составного романа как сборника рассказов, в котором упор делается на связное целое. (их примеры): Принципы организации
- географический район: Страна остроконечных елей , Дублинцы , Женщины Брюстер Плэйс
- главный герой, который также может быть рассказчиком: Cosmicomics , Winesburg, Ohio , The Woman Warrior , A Certain Lucas
- коллективный главный герой: In Our Time , Go Down, Moses , Love Medicine , Borderlands / La Frontera: The New Mestiza
- паттерны для создания согласованности: три жизни , изгнание и королевство , золотые яблоки , желтый плот в голубой воде
- Сосредоточьтесь на повествовании: «Дорога к дождливой горе» , « Приколы и деканты» , « Как сделать американское одеяло».
Для создания составного романа можно использовать несколько из этих организационных принципов.
Заголовки с использованием техники цикла [ править ]
- Хороший запах странной горы
- Люди Делани: Роман в маленьких рассказах
- Герой нашего времени
- Эскизы спортсмена
- Визит отряда Goon
- Энни Джон
- Трость
- собор
- Женщина-колдун
- Страна остроконечных елей
- Дублинцы
- Более тонкое зерно
- Для цветных девушек, которые задумались о самоубийстве, когда радуги уже нет
- Спустись, Моисей
- Сердца в Атлантиде
- Дом на Манго-стрит
- Взломщик из Шейди-Хилла и другие истории
- Как девушки Гарсиа потеряли акцент
- Я робот
- В наше время
- Клуб радости и удачи
- Последние девушки из меню
- Легенды провинциального дома
- Истории Линмилла
- Жизни девушек и женщин
- Любовь Медицина
- Марсианские хроники
- Обезьяны (роман)
- Миссис Весенний аромат
- Старые креольские дни
- Истории Олингера
- Сказки на площади
- Картины Фидельмана
- Криминальное чтиво
- Синдбад-моряк
- Семь чудес
- Альбом для набросков Джеффри Крайона, Гент.
- Вещи, которые они несли
- Три жизни
- Три сказки
- Дети дяди Тома
- Уотсоны едут в Бирмингем, 1963 год
- Что знают мальчики Чжан
- Широкая сеть
- Уайнсбург, Огайо
- Женщины Брюстер Плэйс
Ссылки [ править ]
- ^ Ученые все еще обсуждают различия между этими терминами; см. введение Нагеля для обзора обсуждения.
- Перейти ↑ Mann, Susan (1989). Цикл рассказа . Нью-Йорк: Greenwood Press. п. 12 . ISBN 0-313-25081-2.
- ↑ Манн, стр.11
- ^ Линч, Джеральд (2001). один и многие . Торонто: университет Toronto Press. п. 16 . ISBN 0-8020-3511-6.
- ↑ Данн и Моррис, стр.5
- Перейти ↑ Nagel, James (2001). Современный американский цикл рассказов: этнический резонанс жанра . Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. п. 13. ISBN 0-8071-2660-8.
- ^ Lundén, Rolf (1999). Соединенные истории Америки: исследования в сборнике рассказов . Родопы. С. 37–38. ISBN 978-90-420-0692-8.
- ^ Люшер, Роберт М. (2012). «Американский цикл рассказов» . В Бендиксене, Альфред (ред.). Товарищ по американскому роману . Товарищи Блэквелла по литературе и культуре. 80 . Джон Вили и сыновья. п. 370. ISBN 9781405101196.
- ^ Данн, Мэгги; Энн Моррис (1995). Сложный роман: Короткий цикл рассказа в переходный период . Twayne Publishers; Макмиллан. ISBN 0-8057-0966-5.
- ^ Кеннеди, Дж. Джеральд, изд. (1995). Последовательности современных американских рассказов: составные художественные произведения и вымышленные сообщества . Издательство Кембриджского университета. п. х-хи. ISBN 0-521-43010-0.
- ^ Дэвис, Росио Г. (1997). «Идентичность в сообществе в этнических коротких рассказах». В Джули Браун (ред.). Этническая принадлежность и американский рассказ . Нью-Йорк: Гарленд. С. 3–23. ISBN 0-8153-2105-8.
