Симон де Вос (20 октября 1603 г. в Антверпене - 15 октября 1676 г. в Антверпене) был фламандским художником, рисовальщиком и коллекционером произведений искусства. Он начал свою карьеру чай малоформатного кабинет картину из жанровых сцен , в частности Caravaggesque веселых компаний . Позже он переключился на историческую живопись , работая над более крупными форматами во фламандском стиле барокко, на который оказали влияние Рубенс и Ван Дайк .
Жизнь [ править ]
Симон де Вос родился в Антверпене и был сыном мастера по игре в кости Германа де Вос и Элизабет ван Оппен. [1]
Всего в 12 лет де Вос начал свое художественное образование в 1615 году у выдающегося портретиста Корнелиса де Вос (1584–1651), с которым он не был родственником. [2] После завершения обучения в 1620 году он стал в молодом возрасте 17 лет мастером в Антверпенской гильдии Святого Луки . [1]
Есть неуверенность в передвижениях де Вос после того, как он стал мастером. Не исключено, что он останавливался в Антверпене, где, возможно, работал в мастерской Питера Пауля Рубенса . В качестве альтернативы он мог уехать за границу. Пребывание в Риме подсказано его ранними работами, которые показывают сходство с картинами «низменного» жанра группы голландских и фламандских художников, действующих в Риме, известных как Бамбоччанти . [2] Влияние немецкого художника Иоганна Лисса, работавшего в Риме в 1620-х годах, прослеживается в картинах де Воса, что также может быть объяснено его резиденцией в Риме. [3]Кроме того, на основании атрибуции Симону де Восу композиции 1626 года, именуемой « Собрание курильщиков и пьющих» ( Лувр , Париж), можно предположить, что де Вос жил в Экс-ан-Провансе во Франции в середине XIX века. 1620-е гг. [4]
Де Вос, должно быть, вернулся в свой родной город в 1626 году, когда он женился на Катарине ван Утрехт, сестре антверпенского художника-натюрморта Адриана ван Утрехта . Пара осталась бездетной. [1] Он проработал в Антверпене большую часть своей жизни. Известно, что он поставлял произведения искусства антверпенским арт-дилерам Forchondt и Chrysostoom van Immerseel. Он пользовался уважением своих сверстников, о чем свидетельствует тот факт, что после смерти Рубенса в его поместье была одна из его картин. [2] [5] Де Вос добился финансового успеха. Когда его жена умерла в 1670 году, он владел четырьмя недвижимостями в Антверпене и коллекцией из 290 картин.
С 1629 по 1649 год у него было 6 учеников. [1] Среди них были Грегори де Грифф, другой Ян ван Кессель (ок. 1620 г. - 1661 г.), Ян ван Кессель Старший и Каспар ван Опсталь . [5]
Работа [ править ]
Ранние работы: жанровые картины [ править ]
Первыми работами Де Воса были кабинетные изображения жанровых сцен, в том числе различные веселые компании и групповые портреты. Они построены в маньеристской пирамидальной конструкции. Настройки в общих чертах обрисованы, а цвета насыщенные и часто безвкусные. Его стиль в этот период близок к тому , что от немецкого художника Иоганна Liss -Active в Италии во время 1620s- (особенно в Caravaggesque обработки сцен веселой компании) и Франс Франкен Младшего . [2] Это также показало влияние караваджистов Утрехта .
Примером картины этого периода является « Собрание курильщиков и пьющих» ( Лувр , Париж) 1626 года. На картине изображены трое мужчин в пояс, которые наслаждаются трубкой и бокалом вина. Предполагается, что представленные лица - это сам Симон де Вос (в центре), слева по бокам которого стоит Ян Косьерс.а справа - Йохан Герлоф. Косье и Герлоф были двумя друзьями-художниками де Вос, которые тоже поселились в Экс-ан-Провансе. Симон де Вос, что типично для его ранних работ, нарисовал лица в этой композиции с толстыми чертами и широко расставленными глазами. Композиция картины, плотно обрамляющая три поясные фигуры, явно испытала влияние караваджистов Утрехта. Симон де Вос использовал световые эффекты, характерные для караваджистов, осветив лица художников с левой стороны картины, выделив лица на нейтральном фоне. Вдохновением для создания картины, возможно, послужили ранние работы самого Караваджо, которые Симон де Вос, возможно, видел во время своего визита в Рим. [4]
Его работы с конца 1620-х до примерно 1640 года, созданные после возвращения в Антверпен, в основном представляют собой небольшую « веселую компанию » и придворные жанровые сцены, напоминающие современных голландских художников Дирка Хальса и Питера Кодде . [3]
Более поздние работы: исторические картины [ править ]
После 1640 года де Вос почти полностью отказался от жанровых сцен и рисовал в основном религиозные, исторические сюжеты и аллегорические сцены, стилистически под влиянием сначала Рубенса, а затем все более и более Антони ван Дейка . [3] Примеры включают мученичество святого Филиппа (ок. 1645–1648) в Королевском музее изящных искусств в Антверпене .
Эти более поздние работы, как правило, были больше по формату, но использовали композиционные формулы кабинетных картин и, следовательно, не имели баланса. В этот период он также создал серию из 12 частей из Книги Бытия (1635–1644 гг., Севильский собор и др.), Которая включает большое количество животных. Поэтому предполагается, что Симон де Вос, вероятно, был специалистом в области рисования животных. [2]
Сотрудничество [ править ]
Как было принято в Антверпене в 17 веке, де Вос часто сотрудничал с другими художниками, которые были специалистами в своей области.
Известно, что он сотрудничал с художником-цветочником Даниэлем Сегерсом и Александром Адрианссеном над так называемыми «гирляндами». [6] [7] Гирлянды - это особый тип натюрморта, разработанный в Антверпене Яном Брейгелем Старшим в сотрудничестве с итальянским кардиналом Федерико Борромео в начале 17 века. [8] Жанр изначально был связан с визуальными образами движения Контрреформации . [8] Это было также вдохновлено культом почитания и преданности Марии, распространенным в Габсбурге.двор (тогда правители южных Нидерландов) и вообще в Антверпене. [8] [9] Картины с гирляндами обычно показывают цветочную гирлянду вокруг религиозного изображения, портрета или другого религиозного символа (например, хозяина ). Картины-гирлянды обычно представляли собой сотрудничество натюрморта и художника-фигуриста. [9]
Примером сотрудничества между де Восом и Сегерсом над картиной в виде гирлянды является «Гирлянда цветов, окружающая насмешки над Христом» (ок. 1643, Художественный музей Нашера ), на которой изображена гирлянда из цветов, нарисованная Даниэлем Сегерсом, окружающая картуш, изображающий насмешки над Христом де Восом. [6] Де Вос также сотрудничал с художником-анималистом Франсом Снейдерсом . [10]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883 г., стр. 808–902 (на голландском языке)
- ^ a b c d e Кристин ван Малдерс, "Вос, Саймон де", Grove Art Online , Oxford University Press , [доступ осуществлен 11 июля 2014 г.].
- ^ a b c Ханс Влиге, Фламандское искусство и архитектура 1585–1700 , Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (1998): 152. ISBN 0-300-07038-1
- ^ a b Сбор курильщиков и пьющих в Лувре
- ^ a b Саймон де Вос из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
- ^ a b Гирлянда цветов, окружающая насмешки над Христом в Художественном музее Нашера
- ↑ Гирлянда из цветов, окружающая Святое Семейство со Св. Иоанном в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
- ^ a b c Дэвид Фридберг, «Происхождение и рост фламандских мадонн в цветочных гирляндах, украшения и преданность», Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst , xxxii, 1981, pp. 115–150.
- ^ a b Сьюзан Мерриам, Картины фламандских гирлянд семнадцатого века. Натюрморт, видение и религиозный образ , Ashgate Publishing, Ltd., 2012 г.
- ^ J. Michalkowa: Les Tableaux де Симон де Вос данс ль коллекция полонезы , Бюллетень его Национальный музей де Varsovie, т. XVIII (1977), стр. 19 (на французском языке)
Внешние ссылки [ править ]
- СМИ, связанные с Саймоном де Восом на Викискладе?
