Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Симфония Реквиема , соч. «20 для оркестра» - это симфония, написанная Бенджамином Бриттеном в 1940 году в возрасте 26 лет. [1] [2] Это было одно из нескольких произведений, заказанных разными композиторами японским правительством в ознаменование2600- летия со дня основания императора Джимму. от японской империи (принята равной 11 февраля 660 г. до н.э. от рождения императора Дзимму). Японское правительство отклонило Симфонию за использование латинских названий из Католического Реквиема.за его три части и общий мрачный характер, но он был положительно воспринят на мировой премьере в Нью-Йорке под руководством Джона Барбиролли . Выступление в Бостоне под управлением Сержа Кусевицкого привело к заказу оперы « Питер Граймс» от Музыкального фонда Кусевицкого .

« Симфония» - крупнейшее чисто оркестровое произведение Бриттена для концертного зала. Это была его первая крупная оркестровая работа, в которой не было солиста, и, по словам музыковеда Питера Эванса , это пик его раннего творчества на этой идиоме. В отличие от многих произведений Бриттена того времени, он остался популярным и продолжает использоваться на оркестровых концертах.

История [ править ]

Ранней осенью 1939 года через Британский совет к Бриттену обратились с просьбой написать оркестровое произведение для особого праздника неизвестной великой державы. Бриттен в принципе согласился с этой просьбой, при условии, что от него не ожидается, что он предоставит какую-либо ура-патриотическую вещь . [3] [ неполная короткая цитата ] [4] [5] Впоследствии Бриттен узнал, что инициатором запроса была Япония, правительство которой запросило произведения композиторов из нескольких стран, чтобы отметить 2600-летие правящей династии. [6] [7] В этот момент Япония была полностью вовлечена в вторжение в материковый Китай, но еще не вступила во Вторую мировую войну.формально или вступить в союз с нацистской Германией или фашистской Италией. Он также прочно познакомился с западной классической музыкой. Было много исполнительских коллективов, подготовленных западными музыкантами. [8] Среди других западных композиторов, получивших заказы, были Рихард Штраус , которого пригласил к участию Йозеф Геббельс из правительства нацистской Германии, и французский композитор Жак Ибер . [9] Наряду с приглашенными западными композиторами в юбилейных торжествах приняли участие несколько японских композиторов. [8]

Прошло полгода, прежде чем пришел контракт на написание этой работы. К этому времени Бриттен начал работу над Симфонией . Задержка с получением контракта оставила ему всего шесть недель на выполнение поручения. [3] [ неполная короткая цитата ] Единственной работой, которую Бриттен считал способной завершить вовремя, была Симфония . В Бриттене о музыке, композитор написал, что затем он подошел к местному японскому консулу, обсудил характер произведения и его пригодность для случая, для которого оно было предназначено, и сообщил консулу латинские названия трех частей произведения. Бриттен предположил, что вся информация, которую он раскрыл, была передана японскому послу. Он написал, что впоследствии его уведомили, что Sinfonia удовлетворительно выполнит поручение. Бриттен завершил работу, представил ее и в течение шести месяцев больше ничего не слышал по этому поводу. [3] [ неполная короткая цитата ]

Осенью 1940 года Бриттена вызвали в консульство Японии, где ему зачитали длинное письмо от виконта Хидемаро Конойе , который выступал в качестве организатора торжества. Виконт был младшим братом принца Фумимаро Конойе , тогдашнего премьер-министра Японии. В этом письме виконт обвинил Бриттена, как позже писал Бриттен, «в оскорблении дружественной власти, в предоставлении христианской работы, в которой христианство явно неприемлемо, что работа была мрачной и так далее». [10] Этот раздел письма гласил: «Мы опасаемся, что композитор, должно быть, неправильно понял наше желание ... [Музыка] имеет меланхолический тон как в ее мелодическом паттерне, так и в ритме, что делает ее непригодной для исполнения на таком музыкальном инструменте. повод как наша национальная церемония."[6]

С помощью поэта и товарища-эмигранта У.Х. Одена , Бриттен ответил письменно, «как можно более достойно», что его христианская работа не была неожиданностью, поскольку он был христианином и происходил из христианской нации. Он отрицал предполагаемую glumness в Sinfonia и любое намерение оскорбления, и сказал , что задержка в получении контракта устранила возможность составления праздничной работы в установленных сроках. [7] Бриттен отправил это письмо в британское консульство, которое утвердило его и переправило в Токио. Он писал, что это было последнее, что он слышал об этом. После нападения на Перл-Харбор отношения между Великобританией и Японией были разорваны. [3] [неполная короткая цитата ][11]Хотя произведение было отклонено, японцы не потребовали возврата комиссионных. Вместо этого виконт Коной объявил, что счет Бриттена прибыл слишком поздно для включения в празднование. [6]

Премьера и последующий заказ [ править ]

Мировая премьера состоялась в Карнеги-холле , штат Нью-Йорк, 29 марта 1941 года с оркестром Нью-Йоркской филармонии под управлением Джона Барбиролли . [12] Первое британское выступление состоялось в следующем году [13], а его запоздалая японская премьера состоялась 18 февраля 1956 года, когда композитор дирижировал симфоническим оркестром NHK . [14] Вскоре после премьеры в Нью-Йорке Серж Кусевицкий дирижировал работой с Бостонским симфоническим оркестром . Это выступление привело к постановке комиссии Музыкальных фондов Кусевицкого оперы Бриттена « Питер Граймс» . [6]

Состав [ править ]

Структура [ править ]

Симфония состоит из трех частей, которые исполняются без перерыва, а продолжительность представления обычно составляет около 20 минут. Анализ Бриттена, цитируемый в программных заметках филармонического оркестра Лос-Анджелеса , гласит:

  1. Lacrymosa . Медленное маршевое причитание в настойчивом ритме 6/8 с сильным тональным центром на D. Есть три основных мотива: 1) синкопированная последовательная тема, объявленная виолончелями и на которую отвечает соло-фагот; 2) широкая тема, основанная на интервале большой седьмой доли; 3) чередование аккордов на флейте и тромбонах с аккордами фортепиано, арф и тромбонов. Первая часть механизма тихонько пульсирует; второй - длинное крещендо, ведущее к кульминации, основанное на первой виолончельной теме. Перед:
  2. Dies irae . Форма Танца Смерти с редкими моментами тихого маршевого ритма. Доминирующий мотив этого движения провозглашается в начале флейтами и включает важную фигуру тремоландо. Другие мотивы - это тройная повторяющаяся фигура на трубах, медленная плавная мелодия на саксофоне и более оживленная синкопированная мелодия для духовых. Схема движения представляет собой серию кульминаций, последняя из которых является наиболее мощной, заставляя музыку распадаться и приводить непосредственно к:
  3. Requiem aeternam. Очень тихо, на фоне сольных струнных и арф, флейты объявляют тихую мелодию ре-мажор, главный мотив движения. В средней части струны играют плавную мелодию. Это перерастает в короткую кульминацию, но вступительная мелодия вскоре возобновляется, и работа тихо заканчивается длинной устойчивой нотой кларнета. [6]

Заголовки трех движений взяты из римско-католической мессы по умершим , но в композиции нет литургических ассоциаций. Бриттен описал движения соответственно как «медленный марш-плач», «форму Танца смерти» и «окончательное решение». Все его движения имеют тональный центр D.

Темы [ править ]

I. Lacrymosa

\ relative c {\ clef bass \ key d \ minor \ time 6/8 \ tempo "Andante ben misurato" 4. = 40 r4 a8-- ~ \ pp a4 bes8-- ~ | bes4 d, 8 (\ <b'4 f'8 \!) | f4-- a, 8-- ~ a4 bes8-- ~ | bes4 d, 8 (\ <b'4 g'8) \! | g4--}
\ относительный c '{\ скрипичный ключ \ ключ d \ минор \ время 6/8 \ темп 4. = 40 r4 r8 d4. ~ (\ p | d \ <c' \! \> | d, 2. \! ~ | d4.) c '(| d, c' | d, \ <cis '| ees, 2. \ f \! \> ~ | ees ~ \! | ees4.)}
\ relative c {\ clef bass \ key d \ minor \ time 6/8 \ tempo 4. = 40 <des bes ges> 2 .-> \ pp | \ скрипичный ключ <gis '' 'e cis> -> ~ | <gis e cis> 4. }

II. Dies irae

\ relative c '' '{\ скрипичный ключ \ ключ ре \ минор \ время 3/4 \ темп "Allegro con fuoco" 4 = 148 r4 a: 32 \ pp \ <a8 \! -. а-> | а->}
\ relative c '' {\ скрипичный ключ \ ключ d \ минор \ время 3/4 \ темп "Con anima" 4 = 148 \ times 2/3 {g8 (\ mf ^ "molto marcato" b) b} \ times 2 / 3 {bbb} \ times 2/3 {b (g) g} | \ times 2/3 {ggg} \ times 2/3 {g (b) b} \ times 2/3 {b (g) g} | а}
\ relative c '{\ скрипичный ключ \ key g \ minor \ numericTimeSignature \ time 4/4 \ tempo "Alla marcia" 4 = 148 r2 ees ~ (\ <| ees2. \! \ p_ "espr." e4 ~ | e4 . \ <f8 ~ f4 \! c'4 ~ \> | c2. \!}
\ относительный c '' {\ скрипичный ключ \ ключ g \ минор \ numericTimeSignature \ время 4/4 \ темп 4 = 148 << {e8-. f4-- e8-- ~ ed cis-. е-. | d-. r e-. d-- ~ d c4-- b8-. } \\ {r4 e8-. d-- ~ d e-. d-. е-. | d-. r r4 c8-. d-. c-. б-. } >>}

III. Requiem aeternam

\ relative c '' '{\ clef treble \ key d \ major \ time 3/4 \ tempo "Andante molto tranquillo" 4 = 60 a4 \ pp \ <(b2 \! | a4. g8 \> fis [a \! ] | g2 \ <) a4 (~ \! | a8 g \> fis e fis4 \!)}
\ relative c '{\ clef treble \ key d \ major \ time 3/4 \ tempo "semper molto tranquillo" 4 = 60 r4 r8 fis \ pp fis ([gis)] | gis (a) a ([d, a 'e')] | e4 .--}

Инструменты [ править ]

Оценка записывается в течение 3 канавок (3 удвоения пикколо и альт флейта Ad Lib .), 2 гобоев , рожок , 2 кларнетов в B ♭ , бас - кларнет в B ♭ (удвоение малого кларнета ), альт саксофона (вволю. ), 2 фагота , контрафагот , 6 валторн (2 из них ad lib.), 3 трубы , 3 тромбона , туба , литавры , большой барабан , боковой барабан, тарелки , бубен , хлыст , ксилофон , 2 арфы (вторая импровизация), фортепиано и струнные .

Антивоенный тон [ править ]

По словам Герберта Гласса, Бриттен написал Sinfonia da Requiem в память о своих родителях. Это также было выражением пацифизма композитора на протяжении всей его жизни и реакцией на мрачные политические события, которые в конечном итоге привели ко Второй мировой войне . Фактически, он недавно поселился в Соединенных Штатах из-за участия Великобритании в войне. [6] В статье, опубликованной 27 апреля 1940 года, он сказал New York Sun, "Я делаю это настолько антивоенным, насколько это возможно ... Я не верю, что вы можете выражать социальные, политические или экономические теории в музыке, но, сочетая новую музыку с хорошо известными музыкальными фразами, я думаю, что это возможно чтобы преодолеть определенные идеи ... все, в чем я уверен, - это мои собственные антивоенные убеждения, когда я пишу это ". [15]

Политически тематические работы Бриттена до 1939 года не пользовались популярностью. В то время как его издатель, Boosey & Hawkes , поддерживал его сочинение, он также пытался побудить его писать более традиционные произведения, предлагая, например, фортепианный концерт для BBC и балет для Sadler's Wells. Война все изменила. До Симфонии « Баллада о героях» и « Продвинутая демократия» преуспели благодаря своей политической тематике. [16]

Место в каноне Бриттена [ править ]

Музыковед Питер Эванс утверждает, что, хотя позднее появились « Диверсии для левой руки и оркестр» , Симфония представляет собой вершину раннего оркестрового творчества Бриттена. [17]

См. Также [ править ]

  • Японская фестивальная музыка
  • Питер Граймс
  • Военный Реквием

Сноски [ править ]

  1. ^ Бриттен, Митчелл и Рид 2004 , стр. 58.
  2. ^ "Бриттен, Бенджамин: Sinfonia da Requiem , op. 20 (1940) 20 'для оркестра" . Boosey & Hawkes . 2012 . Проверено 26 авг 2012 .
  3. ^ а б в г Бриттен 2003 , стр. 19.
  4. Перейти ↑ White 1970 , p. 32.
  5. ^ Ли 2013 , стр. 94.
  6. ^ Б с д е е Herbert стекла (2012). «О пьесе: Симфония Реквиема , Бенджамин Бриттен» . Филармония Лос-Анджелеса . Архивировано из оригинала на 2013-10-17 . Проверено 26 авг 2012 .
  7. ^ а б Джозеф Стивенсон (2012). "Бенджамин Бриттен, Sinfonia da Requiem , для оркестра, соч. 20" . Allmusic.com . Проверено 26 авг 2012 .
  8. ^ a b Освобожден 2003
  9. ^ Шерер 2003 , стр. 217-18.
  10. ^ Бриттен , стр. 19.
  11. Перейти ↑ White 1970 , p. 33.
  12. ^ Бриттен, Митчелл и Рид 2004 , стр. 86.
  13. ^ Бриттен, Митчелл и Рид 2004 , стр. 111.
  14. ^ Груши, Питер; Рид, Филип, изд .; Торп, Марион, вносят свой вклад. (1999) Дневники путешествий Питера Пирса, 1936–1978: 1936–1978 в Google Книгах . Бойделл и Брюэр. стр. 64. ISBN 0-85115-741-6 . 
  15. Перейти ↑ Cooke 1996 , pp. 13–14.
  16. ^ Kildea 2002 , стр. 39-40.
  17. Перейти ↑ Evans 1979 , pp. 57–58.

Ссылки [ править ]

  • Бриттен, Бенджамин (2004). Митчелл, Дональд ; Рид, Филип (ред.). Письма из жизни: Избранные письма и дневники Бенджамина Бриттена, 1946–1951 . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-24259-9.
  • Кук, Мервин (1996). Бриттен: Военный реквием . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-44633-3.
  • Эванс, Питер (1979). Музыка Бенджамина Бриттена . Университет Миннесоты Press. ISBN 0-8166-0836-9.
  • Фрид, Ричард (2003). " Симфония Реквиема , соч. 20" . Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди . Проверено 25 ноя 2013 .
  • Килдеа, Пол (2002). Продажа Бриттена: музыка и рынок . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816715-6.
  • Ли, Дуглас (2013). Шедевры музыки ХХ века: современный репертуар симфонического оркестра . Рутледж. ISBN 9781136066900.
  • Акционер, Роберт Дж. (2003). Товарищ Рихарда Штрауса . Издательская компания "Гринвуд". ISBN 0-313-27901-2.
  • Белый, Эрик Уолтер (1970). Бенджамин Бриттен: его жизнь и оперы . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-01679-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Килдеа, Пол, изд. (2003). Бриттен о музыке . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816714-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Sinfonia da Requiem на сайте фонда Бриттен-Пирс