Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено сэром Томасом Бичемом )
Перейти к навигации Перейти к поиску
О дедушке Бичема см. Томас Бичем (химик) .

Бичем на репетиции в 1948 году

Сэр Томас Бичем, 2-й баронет , Швейцария (29 апреля 1879 - 8 марта 1961) был английским дирижером и импресарио, наиболее известным своей связью с Лондонским филармоническим и Королевским филармоническими оркестрами. Он также был тесно связан с Ливерпульским филармоническим оркестром и оркестром Халле . С начала 20 века до своей смерти Бичем оказал большое влияние на музыкальную жизнь Великобритании и, по данным BBC , был первым британским международным дирижером.

Родившись в богатой индустриальной семье, Бичем начал свою карьеру дирижера в 1899 году. Он использовал свой доступ к семейному богатству для финансирования оперы с 1910-х годов до начала Второй мировой войны, проводя сезоны в Ковент-Гарден , Друри-Лейн и его окрестностях. Majesty's Theater с мировыми звездами, собственным оркестром и широким репертуаром. Среди произведений, которые он представил Англии, были « Электра» Рихарда Штрауса , « Саломея» и «Кавалер роз» и три оперы Фредерика Делиуса .

Вместе со своим младшим коллегой Малкольмом Сарджентом Бичем основал Лондонский филармонический оркестр, и в 1932 году он дирижировал его первым выступлением в Королевском зале . В 1940-х годах он три года работал в США, где был музыкальным руководителем Симфонического оркестра Сиэтла и дирижировал в Метрополитен-опера . После своего возвращения в Великобританию он основал Королевскую филармонию в 1946 году и дирижировал им до своей смерти в 1961 году.

Репертуар Бичема был эклектичным, иногда предпочитая менее известных композиторов известным. В его специальности входили композиторы, произведениями которых в Британии пренебрегали до того, как он стал их защитником, такие как Делиус и Берлиоз . Другими композиторами, с музыкой которых он часто ассоциировался, были Гайдн , Шуберт , Сибелиус и композитор, которого он почитал больше всех, Моцарт .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Фабрика Бичем на Сент-Хеленсе

Бичем родился в Сент-Хеленсе , Ланкашир (ныне Мерсисайд), в доме, примыкающем к фабрике слабительных таблеток Beecham's Pills, основанной его дедом Томасом Бичемом . [1] Его родителями были Джозеф Бичем , старший сын Томаса, и Жозефина, урожденная Бернетт. [1] Он был дядей поэтессы Одри Бичем . В 1885 году, когда семейная фирма процветала в финансовом отношении, Джозеф Бичем переехал со своей семьей в большой дом в Эванвилле, Хайтон , недалеко от Ливерпуля . Их бывший дом был снесен, чтобы освободить место для пристройки к фабрике по производству таблеток. [2]

Бичем получил образование в школе Россолл между 1892 и 1897 годами, после чего надеялся поступить в музыкальную консерваторию в Германии, но его отец запретил это, и вместо этого Бичем отправился в Уодхэм-колледж в Оксфорде, чтобы читать классику . [3] Ему не нравилась университетская жизнь, и он успешно добился разрешения своего отца покинуть Оксфорд в 1898 году. [4] Он изучал композицию у Фредерика Остина в Ливерпуле, Чарльза Вуда в Лондоне и Морица Мошковски в Париже. [n 1] Как дирижер, он был самоучкой. [7]

Первые оркестры [ править ]

Бичем впервые дирижировал публично на острове Сент-Хеленс в октябре 1899 года со специальным ансамблем, в состав которого вошли местные музыканты и игроки Ливерпульского филармонического оркестра и Халле в Манчестере. [4] Месяц спустя он незамедлительно предстал перед знаменитым дирижером Хансом Рихтером на концерте в Халле, посвященном инаугурации Джозефа Бичема на посту мэра Сент-Хеленса. [4] Вскоре после этого Джозеф Бичем тайно отправил свою жену в психиатрическую больницу. [n 2] Томас и его старшая сестра Эмили помогли добиться освобождения своей матери и заставить отца платить ежегодные алименты в размере 4500 фунтов стерлингов. [9]За это Джозеф лишил их наследства. Бичем был отчужден от своего отца в течение десяти лет. [10]

Профессиональный дирижерский дебют Бичема состоялся в 1902 году в Шекспировском театре в Клэпхэме с оперой Балфа « Богемская девушка» для труппы Imperial Grand Opera. [11] Он был приглашен в качестве помощника дирижера для гастролей и получил четыре других оперы, в том числе « Кармен» и « Пальяччи» . [11] Биограф Бичема называет компанию «величественно названной, но явно ветхой», [11] хотя Кармен Бичема была Зели де Люссан , ведущей представительницей главной роли. [12]Бичем тоже писал музыку в те ранние годы, но он не был удовлетворен собственными усилиями и вместо этого сосредоточился на дирижировании. [13] [n 3]

Бичем, гр. 1910 г.
Карикатура на Бичема по "Эму", 1910 год.

В 1906 году Бичем был приглашен дирижировать Новым симфоническим оркестром, недавно сформированным ансамблем из 46 исполнителей, в серии концертов в Бехштейн-холле в Лондоне. [15] На протяжении своей карьеры Бичем часто выбирал программирование произведений в соответствии со своими вкусами, а не с вкусами платящей публики. В своих ранних обсуждениях со своим новым оркестром он предлагал произведения длинного списка малоизвестных композиторов, таких как Этьен Мехул , Николас Далайрак и Фердинандо Паер . [16] В этот период Бичем впервые столкнулся с музыкой Фредерика Делиуса , которую он сразу же глубоко полюбил и с которой он стал тесно связан на всю оставшуюся жизнь.[17]

Бичем быстро пришел к выводу, что для того, чтобы соревноваться с двумя существующими лондонскими оркестрами, оркестром Queen's Hall и недавно основанным Лондонским симфоническим оркестром (LSO), его силы должны быть расширены до полной симфонической силы и играть в больших залах. [18] В течение двух лет, начиная с октября 1907 года, Бичем и расширенный Новый симфонический оркестр давали концерты в Королевском зале. Он мало обращал внимания на кассовые сборы: его программы были описаны биографом как «даже более надежные, чтобы отпугнуть публику, чем в наши дни». [19] Основные части его первого концерта с оркестром были д'Энди «s симфоническая баллада La forêt Enchantee , Сметанасимфоническая поэма « Шарка» и малоизвестная « Симфония соль минор» Лало . [20] Бичем сохранил привязанность к последней работе: она была среди работ, которые он дирижировал на своих последних сессиях записи более чем пятьдесят лет спустя. [21]

В 1908 году Бичем и Новый симфонический оркестр расстались из-за разногласий по поводу художественного контроля и, в частности, депутатской системы. В соответствии с этой системой оркестровые исполнители, если им предложили более высокооплачиваемую работу в другом месте, могли послать замену на репетицию или концерт. [22] Казначей Королевского филармонического общества описал это так: « А , которого вы хотите, расписывается, чтобы сыграть на вашем концерте. Он посылает Б (которого вы не возражаете) на первую репетицию. Б без вашего ведома или согласие, отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C отправляет D , которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он не выступал ".[23] [n 4] Генри Вуд уже запретил депутатскую систему в оркестре Королевского зала (спровоцировав мятежников на создание Лондонского симфонического оркестра), и Бичем последовал его примеру. [24] Новый симфонический оркестр выжил без него и впоследствии стал Королевским оркестром Альберт-холла . [24]

В 1909 году Бичем основал Симфонический оркестр Бичема. [25] Он не переманивал у известных симфонических оркестров, но вместо этого набирал их из театральных оркестров, местных симфонических обществ, пальмовых дворов гостиниц и музыкальных колледжей. [26] Результатом стала молодая команда - средний возраст его игроков был 25. Среди них были имена, которые стали знаменитыми в своих областях, такие как Альберт Саммонс , Лайонел Тертис , Эрик Коутс и Юджин Крафт . [25]

Потому что он упорно программируется работа , которые не привлекают общественность, музыкальная деятельность Бич в это время постоянно теряла деньги. В результате его разлуки с отцом в период с 1899 по 1909 год его доступ к семейному состоянию Бичем был строго ограничен. С 1907 года ему по завещанию деда оставалась рента в размере 700 фунтов стерлингов, а его мать субсидировала некоторые из его убыточных концертов [10], но только когда отец и сын помирились в 1909 году, Бичем смог извлечь на семейное состояние, чтобы продвигать оперу. [27]

1910–1920 [ править ]

С 1910 года, на деньги отца, Бичем реализовал свое стремление проводить оперные сезоны в Ковент-Гардене и других домах. В эдвардианской опере звездные певцы считались главными, а дирижеры - вспомогательными. [28] Между 1910 и 1939 годами Бичем многое сделал для изменения баланса сил. [28]

По часовой стрелке сверху слева: Бичем, Рихард Штраус , Бруно Уолтер и Перси Питт , все в 1910 году.

В 1910 году Бичем дирижировал или отвечал в качестве импресарио на 190 спектаклях в Ковент-Гарден и Театре Его Величества . Его помощниками дирижёрами были Бруно Уолтер и Перси Питт . [29] В течение года он смонтировал 34 различных оперы, большинство из которых были либо новыми для Лондона, либо почти неизвестными там. [30] Бичем позже признал, что в ранние годы его оперы были слишком малоизвестными, чтобы привлечь внимание публики. [31]Во время его сезона 1910 года в Его Величестве конкурирующий Синдикат Гранд Опера провел параллельный сезон в Ковент-Гардене; Общее количество оперных спектаклей в Лондоне за год составило 273 спектакля, что намного больше, чем требовались кассовые сборы. [32] Из 34 опер, поставленных Бичем в 1910 году, только четыре принесли деньги: новые оперы Рихарда Штрауса « Электра» и « Саломея» , получившие свои первые и получившие широкую огласку, выступления в Великобритании, а также «Сказки о Гофмане» и «Летучая мышь» . [33] [n 5]

В 1911 и 1912, симфонический оркестр Бичем играл Сергея Дягилева «s балета , как в Ковент Гарден и в Krolloper в Берлине, под дубинки из Бичем и Пьер Монтё , главный дирижер Дягилева. Бичем вызвал большое восхищение за то, что он дирижировал сложной новой партитурой « Петрушки» Стравинского без репетиции и с двухдневным уведомлением, когда Монтё стал недоступен. [35] Находясь в Берлине, Бичем и его оркестр, по словам Бичема, вызвали «легкий переполох», одержав победу: берлинская пресса признала оркестр элитным, одним из лучших в мире. [36] Главный берлинский музыкальный еженедельник Die Signale спросил: «Где в Лондоне таких великолепных молодых инструменталистов?» Скрипкам приписывали богатый благородный тон, деревянные духовые инструменты - с блеском, медь, «которая не совсем по величине и размаху наших лучших немецких медных духовых инструментов», - с необыкновенной деликатностью исполнения. [36]

Тамара Карсавина в роли Саломеи в сезоне русского балета Бичем, 1913 год.

Сезоны 1913 года Бичема включали в себя британскую премьеру кавалерийской пьесы Штрауса в Ковент-Гардене и «Грандиозный сезон русской оперы и балета» на Друри-лейн . [37] В последнем было три оперы, все в главной роли Федора Шаляпина , и все новое в Великобритании: Мусоргский «s Борис Годунов и Хованщина , и Римский-Корсаков » с Иваном Грозным . Было также 15 балетов с ведущими танцорами, среди которых были Вацлав Нижинский и Тамара Карсавина . [38] В балетах участвовали « Жё Дебюсси ».и его спорное эротическое L'après-миди d'ООН фауне , а британская премьера Стравинского Обряд Весны , через шесть недель после его первого выступления в Париже. [38] Бичем разделял частную неприязнь Монтё к пьесе, предпочитая Петрушку . [39] Бичем не дирижировал в этом сезоне; Монтё и другие дирижировали Симфоническим оркестром Бичема. В следующем году, Бичем и его отец подарил Римского-Корсакова Псковитянка и Бородин «s Князь Игорь , с Шаляпиным, и Стравинского Соловей . [7]

Во время Первой мировой войны Бичем старался, часто бесплатно, сохранить музыку в Лондоне, Ливерпуле, Манчестере и других британских городах. [40] Он дирижировал и оказывал финансовую поддержку трем учреждениям, с которыми он был связан в разное время: оркестру Халле, LSO и Королевскому филармоническому обществу. В 1915 году он основал оперную труппу Бичема, в которую входили в основном британские певцы, которые выступали в Лондоне и по всей стране. В 1916 году он получил рыцарское звание в новогодних почестях [41] и стал баронетом после смерти своего отца позже в том же году. [42]

После войны были совместные сезоны Ковент-Гарден с Синдикатом Гранд Опера в 1919 и 1920 годах, но, по словам биографа, это были бледные смутные отголоски лет до 1914 года. [43] Эти сезоны включали сорок постановок, из которых Бичем. проведено всего девять. [43] После сезона 1920 года Бичем временно отказался от дирижирования, чтобы решить финансовую проблему, которую он назвал «самым тяжелым и неприятным опытом в моей жизни». [44]

Поместье Ковент-Гарден [ править ]

1913 г. панорама поместья Ковент-Гарден

Под влиянием амбициозного финансиста Джеймса Уайта сэр Джозеф Бичем в июле 1914 года согласился купить имение Ковент-Гарден у герцога Бедфордского и создать компанию с ограниченной ответственностью для коммерческого управления имением. [45] Сделка была описана The Times как «одна из крупнейших когда-либо совершенных в сфере недвижимости в Лондоне». [46] Сэр Джозеф внес первоначальный депозит в размере 200 000 фунтов стерлингов и заключил договор об уплате остатка покупной цены в размере 2 миллионов фунтов стерлингов 11 ноября. Однако в течение месяца разразилась Первая мировая война, и новые официальные ограничения на использование капитала помешали завершению контракта. [45] Поместьем и рынком продолжали управлять штаты герцога, и в октябре 1916 года Джозеф Бичем внезапно скончался, сделка так и не была завершена. [47] Дело было передано в гражданские суды с целью разобраться в делах сэра Джозефа; суд и все стороны согласились с тем, что должна быть создана частная компания с двумя его сыновьями в качестве директоров для завершения контракта на Ковент-Гарден. В июле 1918 года герцог и его опекуны передали поместье новой компании при условии залога оставшейся невыплаченной суммы покупной цены: 1,25 миллиона фунтов стерлингов. [47]

Бичему и его брату Генри пришлось продать достаточно имущества своего отца, чтобы погасить эту закладную. Более трех лет Бичем отсутствовал на музыкальной сцене, работая над продажей собственности на сумму более 1 миллиона фунтов стерлингов. [47] К 1923 году было собрано достаточно денег. Ипотека была погашена, а личные обязательства Бичема на сумму 41 558 фунтов стерлингов были выплачены полностью. [48] В 1924 году собственность Ковент-Гарден и производство таблеток на Сент-Хеленсе были объединены в одну компанию, Beecham Estates and Pills. Номинальный капитал составлял 1 850 000 фунтов стерлингов, из которых Бичем владел значительной долей. [47]

Лондонский филармонический оркестр [ править ]

После его отсутствия Бичем впервые появился на трибуне, дирижируя Халле в Манчестере в марте 1923 года, в программе, включающей произведения Берлиоза , Бизе , Делиуса и Моцарта . [49] Он вернулся в Лондон в следующем месяце, дирижируя объединенным Королевским оркестром Альберт-холла (переименованным в Новый симфонический оркестр) и Лондонским симфоническим оркестром в апреле 1923 года. Основной работой над программой была « Эйн Хелденлебен» Рихарда Штрауса . [50] Больше не имея собственного оркестра, Бичем установил отношения с Лондонским симфоническим оркестром, которые просуществовали до конца 1920-х годов. К концу десятилетия он безрезультатно провел переговоры с BBC о возможности создания постоянного радио-оркестра. [51]

В 1931 году к Бичему обратился подающий надежды молодой дирижер Малькольм Сарджент с предложением создать постоянный оплачиваемый оркестр с субсидией, гарантированной покровителями Сарджента, семьей Курто. [52] Первоначально Сарджент и Бичем планировали перегруппировать версию Лондонского симфонического оркестра, но LSO, самоуправляемый кооператив, воздержался от отсеивания и замены неэффективных игроков. В 1932 году Бичем потерял терпение и согласился с Сарджентом создать новый оркестр с нуля. [53] Лондонский филармонический оркестр (ПОЛ), так как он был назван, состоял из 106 игроков , в том числе нескольких молодых музыкантов прямо из музыкального колледжа, многие известных игроков из провинциальных оркестров, а также 17 ведущих членов РБПА в.[54] Среди руководителей были Пол Бирд , Джордж Страттон, Энтони Пини , Джеральд Джексон , Леон Гуссенс , Реджинальд Келл , Джеймс Брэдшоу и Мари Гуссенс. [55]

В королевы зал , первый дом в Лондоне филармонии

Оркестр дебютировал в Королевском зале 7 октября 1932 года под управлением Бичема. После первого номера, увертюры Берлиоза « Римский карнавал» , публика взбесилась, некоторые из них стояли на своих местах, чтобы хлопать в ладоши и кричать. [56] В течение следующих восьми лет LPO появлялся почти сто раз в Королевском зале только для Королевского филармонического общества, играл в оперные сезоны Бичема в Ковент-Гардене и сделал более 300 граммофонных пластинок. [57] Берта Гейссмар , его секретарь с 1936 года, писала: «Отношения между оркестром и сэром Томасом всегда были легкими и сердечными. Он всегда относился к репетиции как к совместному мероприятию с оркестром. … Музыканты были совершенно беззастенчивы с ним. Инстинктивно они наделили его художественным авторитетом, на который он прямо не претендовал. Таким образом, он получил от них лучшее, и они раздавали его без остатка » [58].

К началу 1930-х Бичем обеспечил существенный контроль над сезонами оперы Ковент-Гарден. [59] Желая сосредоточиться на создании музыки, а не на управлении, он взял на себя роль художественного руководителя, а Джеффри Той был принят на работу в качестве управляющего директора. В 1933 году « Тристан и Изольда» с Фридой Лейдер и Лауриц Мельхиор имели успех, и сезон продолжился циклом « Кольцо» и девятью другими операми. [60] Сезон 1934 показали Супервиа в Золушке , и Лотта Леман и Александр Кипнис в кольце. [61] Клеменс Краусс дирижировал британской премьерой « Арабеллы » Штрауса . В течение 1933 и 1934 годов Бичем отражал попытки Джона Кристи наладить связь между новым фестивалем Christie's Glyndebourne и Королевским оперным театром. [62] Бичем и Той поссорились из-за того, что последний настаивал на том , чтобы пригласить популярную кинозвезду Грейс Мур , чтобы она спела Мими в «Богеме» . Спектакль имел кассовый успех, но художественный провал. [63] Бичем отстранил Той от поста управляющего директора, что их коллега-дирижер сэр Адриан Боулт назвал «совершенно чудовищной» манерой. [64]

С 1935 по 1939 год Бичем, теперь полностью контролирующий его, проводил международные сезоны с участием выдающихся приглашенных певцов и дирижеров. [65] Бичем проводил от трети до половины выступлений каждый сезон. Он намеревался включить в сезон 1940 года первые полные спектакли «Троянцев» Берлиоза , но из-за начала Второй мировой войны сезон был отменен. Бичем не дирижировал в Ковент-Гардене до 1951 года, и к тому времени это уже не было под его контролем. [66]

Бичем взял Лондонский филармонический оркестр в неоднозначный тур по Германии в 1936 году. [67] Были жалобы, что он использовался нацистскими пропагандистами, и Бичем выполнил просьбу нацистов не играть Шотландскую симфонию Мендельсона , который был христианином. вера, но еврей по происхождению. [n 6] В Берлине концерт Бичема посетил Адольф Гитлер , отсутствие пунктуальности которого заставило Бичема очень внятно сказать: «Старый педераст опоздал». [71] После этого тура Бичем отказался от повторных приглашений дать концерты в Германии, [72] хотя он выполнил договорные обязательства по дирижированию в Берлинской государственной опере., в 1937 и 1938 годах, и в те же годы записал «Волшебную флейту для EMI» в Бетховенсале в Берлине. [73]

Когда приближалось его шестидесятилетие, врачи посоветовали Бичему взять годичный перерыв в музыке, и он планировал поехать за границу, чтобы отдохнуть в теплом климате. [74] комиссия по телерадиовещанию австралийской , искали в течение нескольких лет , чтобы заставить его вести в Австралии. [74] Начало войны 3 сентября 1939 года вынудило его отложить свои планы на несколько месяцев, вместо этого стремясь обеспечить будущее Лондонской филармонии, финансовые гарантии которой были отозваны ее сторонниками после объявления войны. [75] Перед отъездом Бичем собрал большие суммы денег для оркестра и помог его членам сформировать самоуправляемую компанию. [76]

1940-е [ править ]

Старый театр Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где Бичем дирижировал с 1942 по 1944 год.

Весной 1940 года Бичем покинул Великобританию, отправившись сначала в Австралию, а затем в Северную Америку. Он стал музыкальным руководителем Симфонического оркестра Сиэтла в 1941 году. [77] В 1942 году он присоединился к Метрополитен-опера в качестве старшего дирижера со своим бывшим ассистентом Бруно Вальтером. Он начал с собственной адаптации комической кантаты Баха « Феб и Пан» , за которой последовал «Золотой коктейль» . Его основной репертуар был французским: Кармен, Луиза (с Грейс Мур), Манон , Фауст , Миньон и Сказки Гофмана.. Помимо своих должностей в Сиэтле и Нью-Йорке, Бичем был приглашенным дирижером с 18 американскими оркестрами. [78]

В 1944 году Бичем вернулся в Великобританию. В музыкальном плане его воссоединение с Лондонской филармонией было триумфальным, но оркестр, ставший теперь (после его помощи в 1939 году) самоуправляемым кооперативом , попытался нанять его на своих условиях в качестве оплачиваемого художественного руководителя. [79] «Я категорически отказываюсь, - заключил Бичем, - чтобы меня волновал какой-либо оркестр ... Я собираюсь основать еще один великий оркестр, чтобы завершить свою карьеру». [80] Когда Уолтер Легге основал Филармонический оркестр в 1945 году, Бичем дирижировал его первым концертом. Но он не был склонен соглашаться на оплачиваемую должность от Легге, своего бывшего помощника, не больше, чем от своих бывших игроков в LPO. [80]

В 1946 году Бичем основал Королевский филармонический оркестр (RPO), обеспечив соглашение с Королевским филармоническим обществом о том, что новый оркестр должен заменить LPO на всех концертах Общества. [80] Позже Бичем договорился с Глайндборнским фестивалем, что RPO должно каждое лето быть резидентным оркестром в Глайндборне. Он заручился поддержкой, в том числе звукозаписывающих компаний в США и Великобритании, с которыми были заключены выгодные контракты на звукозапись. [80] Как и в 1909 г. и в 1932 г., помощники Бичема нанимали сотрудников в пул фрилансеров и в других местах. Первоначальными членами RPO были Джеймс Брэдшоу, Деннис Брэйн , Леонард Брэйн, Арчи Камден , Джеральд Джексон и Реджинальд Келл. [81]Позже оркестр прославился своей постоянной командой исполнителей на деревянных духовых инструментах, часто называемой «Королевской семьей», состоящей из Джека Браймера (кларнет), Гвидиона Брука (фагот), Теренса МакДонаха (гобой) и Джеральда Джексона (флейта). [82]

Долгое сотрудничество Бичема с оркестром Халле в качестве приглашенного дирижера прекратилось после того, как Джон Барбиролли стал главным дирижером оркестра в 1944 году. Бичем, к его великому негодованию, был отстранен от почетного поста президента Hallé Concerts Society [83], а Барбиролли отказался " пусть этот человек рядом с моим оркестром ». [84] Отношения Бичема с Ливерпульской филармонией, которые он впервые дирижировал в 1911 году, гармонично возобновились после войны. Менеджер оркестра вспоминал: «В Ливерпуле был неписаный закон, что право выбора свиданий для приглашенных дирижеров предоставлялось Бичему ... В Ливерпуле был один решающий фактор - его обожали». [85]

1950-е и более поздние годы [ править ]

Бичем, которого BBC назвала «первым британским международным дирижером» [86], взял RPO в напряженное турне по США, Канаде и Южной Африке в 1950 году. [7] [87] Во время турне по Северной Америке Бичем дирижировал 49 концерты почти ежедневно. [88] В 1951 году он был приглашен дирижировать в Ковент-Гарден после 12-летнего отсутствия. [89] Впервые финансируемая государством, оперная труппа действовала совсем не так, как при его довоенном режиме. Вместо коротких звездных сезонов с большим симфоническим оркестром новый директор Дэвид Вебстерпытался создать постоянный ансамбль отечественных талантов, выступающих круглый год в английских переводах. Чрезвычайная экономия в постановках и большое внимание к кассовым сборам были необходимы, и Бичем, хотя он и был обижен и разгневан своим исключением, не подходил для участия в таком мероприятии. [90] Когда ему предложили припев из восьмидесяти певцов, дирижирующих Die Meistersinger , он настоял на увеличении их числа до 200. Он также, вопреки политике Вебстера, настоял на исполнении пьесы на немецком языке. [89] В 1953 году в Оксфорде Бичем представил мировую премьеру первой оперы Делиуса « Ирмелин» , а его последние оперные выступления в Великобритании состоялись в 1955 году.Баня с « Земиром и Азором» Гретри . [87]

С 1951 по 1960 год Бичем провел 92 концерта в Королевском фестивальном зале . [91] Характерные программы Бичема лет RPO включали симфонии Бизе, Франка , Гайдна , Шуберта и Чайковского ; « Эйн Хелденлебен» Рихарда Штрауса ; концерты Моцарта и Сен-Санса ; программа Делиуса и Сибелиуса ; и многие из его любимых более коротких пьес. [92] Он не придерживался бескомпромиссно привычного репертуара. После внезапной смерти немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглерав 1954 году Бичем в честь дирижирования двух программ, которые его коллега должен был представить в Фестивальном зале; они включали Баха Третий Бранденбургский концерт , Равеля «s рапсодия , Брамс » ы Симфония № 1 , и цирюльник «s Второй Эссе для оркестра . [93]

Могила Бичема в церкви Святого Петра в Лимпсфилде , графство Суррей. Его эпитафия из спектакля Ложное Один на Фрэнсис Бомонт и Мэссинджер , Акт 2 Сцена 1, 169.

Летом 1958 года Бичем дирижировал сезоном в Театре Колон в Буэнос-Айресе, Аргентина, в который входили « Отелло » Верди , « Кармен» Бизе , « Фиделио » Бетховена , « Самсон и Далила» Сен-Санса и «Волшебная флейта» Моцарта . Это были его последние оперные спектакли. [94] Именно в этом сезоне Бетти Хамби внезапно умерла. Ее кремировали в Буэнос-Айресе, а ее прах вернули в Англию. Последняя болезнь Бичема помешала его оперному дебюту в Глайндборне в запланированной « Волшебной флейте» и последнему появлению в Ковент-Гардене под управлением Берлиоза « Троянцы» .[n 7]

Спустя шестьдесят шесть лет после своего первого визита в Америку Бичем в последний раз, начиная с конца 1959 года, дирижировал в Питтсбурге, Сан-Франциско, Сиэтле, Чикаго и Вашингтоне. Во время этого турне он также провел в Канаде. Он вылетел обратно в Лондон 12 апреля 1960 года и больше не покидал Англию. [96] Его последний концерт был в Портсмутской ратуше 7 мая 1960 года. Программа, все характерные варианты, включали увертюру « Волшебная флейта» , симфония № 100 Гайдна ( Военная ), собственная аранжировка Генделя Бичема, любовь в ванне , симфония № Шуберта. . 5 , На реке Делием и Вакханалия изСамсон и Далила . [97]

Бичем умер от коронарного тромбоза в своей лондонской квартире в возрасте 81 года 8 марта 1961 года. [98] Через два дня он был похоронен на кладбище Бруквуд , графство Суррей. Из-за изменений в Бруквуде его останки были эксгумированы в 1991 году и перезахоронены на кладбище Святого Петра в Лимпсфилде , графство Суррей, недалеко от совместной могилы Делиуса и его жены Джелки Розен . [99]

Личная жизнь [ править ]

Сын Бичема, композитор Адриан Бичем

Бичем был женат трижды. В 1903 году он женился на Ютике Селестине Уэллс, дочери доктора Чарльза С. Уэллса из Нью-Йорка, и его жене Элле Селесте, урожденной Майлз. [100] У Бичема и его жены было два сына: Адриан, родившийся в 1904 году, который стал композитором и стал знаменитостью в 1920-х и 1930-х годах, [101] и Томас, родившийся в 1909 году. [10] После рождения второго сына. В детстве Бичем начал отдаляться от брака. К 1911 году, больше не живя со своей женой и семьей, он был вовлечен в качестве со-ответчика в получившее широкую огласку дело о разводе. [102] Утика проигнорировала совет о разводе с ним и получении значительных алиментов; она не верила в развод. [103]Она больше не вышла замуж после того, как Бичем развелся с ней (в 1943 году), и она пережила своего бывшего мужа на шестнадцать лет и умерла в 1977 году. [104]

В 1909 или в начале 1910 года Бичем завязал роман с Мод Элис (известной как Изумруд), леди Кунард . Хотя они никогда не жили вместе, это продолжалось, несмотря на другие отношения с его стороны, до его повторного брака в 1943 году. [87] Она неутомимо занималась сбором средств для его музыкальных предприятий. [105] Биографы Бичема согласны с тем, что она была влюблена в него, но его чувства к ней были менее сильными. [103] [106] В течение 1920-х и 1930-х годов у Бичема был роман с Дорой Лаббетт , сопрано, иногда известной как Лиза Перли, от которой у него был сын Пол Стрэнг, родившийся в марте 1933 года. [107]

В 1943 году леди Кунард была опустошена, узнав (не от Бичема), что он намеревался развестись с Ютикой, чтобы жениться на Бетти Хамби , пианистке на 29 лет моложе его. [108] Бичем женился на Бетти в 1943 году, и они были преданной парой до ее смерти в 1958 году. [94] 10 августа 1959 года, за два года до своей смерти, он женился в Цюрихе на своей бывшей секретарше Ширли Хадсон, которая работала на управляет Королевским филармоническим оркестром с 1950 года. Ей было 27, ему 80. [109]

Репертуар [ править ]

Гендель, Гайдн и Моцарт [ править ]

Мэгги Тейт в роли Керубино в постановке Бичема « Женитьба Фигаро » 1910 года

Первым композитором, музыку которого Бичем регулярно исполнял, был Гендель , которого он называл «великим международным мастером всех времен ... Он писал итальянскую музыку лучше любого итальянца, французскую музыку лучше любого француза, английскую музыку лучше любого англичанина; и, за исключением Баха, превзошел всех остальных немцев ». [110] В своих выступлениях Генделя Бичем игнорировал тех, кого он называл «профессорами, педагогами, педагогами». [111] Он следовал за Мендельсоном и Моцартом в редактировании и реорганизации партитур Генделя в соответствии с современными вкусами. [111] В то время, когда оперы Генделя были малоизвестны, Бичем знал их настолько хорошо, что смог аранжировать из них три балета, две другие сюиты и концерт для фортепиано с оркестром.[n 8] Он дал ораторию Генделя « Соломон» первое исполнение с 18 века с текстом, отредактированным дирижером. [113]

Что касается Гайдна, Бичем тоже был далек от аутентициста, использовал ненаучные версии партитуры XIX века, избегал использования клавесина и выражал музыку романтически. [114] Он записал двенадцать « лондонских » симфоний и регулярно программировал некоторые из них на своих концертах. [115] Ранее произведения Гайдна были незнакомы в первой половине 20-го века, но Бичем дирижировал некоторыми из них, включая Симфонию № 40 и ранний фортепианный концерт. [116] Он регулярно программировал «Времена года» на протяжении всей своей карьеры, записывая его для EMI в 1956 году, а в 1944 году добавил «Сотворение» в свой репертуар.[111]

Для Бичема Моцарт был «центром европейской музыки» [117], и он относился к партитурам композитора с большим почтением, чем к большинству других. Он отредактировал неполный Реквием , сделал английские переводы по крайней мере двух великих опер и познакомил публику Ковент-Гардена, которая редко, если вообще когда-либо слышала их, с Così fan tutte , Der Schauspieldirektor и Die Entführung aus dem Serail ; он также регулярно программировал «Волшебную флейту» , « Дон Жуан» и «Свадьбу Фигаро» . [118] [n 9]Он считал лучшие фортепианные концерты Моцарта «самыми красивыми сочинениями в своем роде в мире» и много раз играл их с Бетти Хамби-Бичем и другими. [124]

Немецкая музыка [ править ]

Постановка Бичема " Кавалера роз" Штрауса в 1913 году

Отношение Бичема к немецкому репертуару XIX века было неоднозначным. Он часто пренебрежительно относился к Бетховену, Вагнеру и другим, но регулярно дирижировал их произведениями, часто с большим успехом. [125] Он заметил: «Вагнер, хотя и был огромным гением, ел музыку, как немец, который переедает. А Брукнер был бродягой, у которого вообще не было стиля ... Даже Бетховен стукнул в ванну; Девятая симфония была сочинена некой музыкального мистера Гладстона ". [125] Несмотря на его критику, Бичем дирижировал всеми симфониями Бетховена в течение своей карьеры, и он сделал студийные записи №№ 2, 3, 4, 6, 7 и 8, а также концертные записи № 9 и Missa Solemnis . [126]Он с удовольствием дирижировал Четвертым фортепианным концертом (записывая его с Артуром Рубинштейном и LPO), но по возможности избегал Императорского концерта . [127]

Бичем не был известен своим Бахом [128], но, тем не менее, выбрал Баха (в аранжировке Бичема) для своего дебюта в Метрополитен-опера. Позже он дал Третий Бранденбургский концерт на одном из своих мемориальных концертов для Вильгельма Фуртвенглера (выступление, которое The Times охарактеризовало как «пародию, хотя и воодушевляющую»). [129] В музыке Брамса Бичем был избирательным. Он специализировался на Второй симфонии [127], но Третью дирижировал лишь изредка [n 10], Первую - редко, а Четвертую - никогда. В своих мемуарах он не упомянул ни одного выступления Брамса после 1909 года. [131]

Бичем был большим вагнеровским , [132] , несмотря на его частое увещевание о длине композитора и repetitiousness: «Мы репетировали в течение двух часов - и мы по- прежнему играем ту же самую кровавую мелодию» [133] Бичем руководил всеми работами в соответствии с обычным каноном Вагнера, за исключением Парсифаля , который он представил в Ковент-Гарден, но никогда с самим собой в яме. [134] [135] Главный музыкальный критик The Times заметил: « Лоэнгрин Бичема был почти итальянским по лиризму; его Кольцо было менее героическим, чем Кольцо Бруно Вальтера или Фуртвенглера, но оно пело от начала до конца». [136]

У Рихарда Штрауса был пожизненный чемпион в Бичеме, который представил Англии Электру , Саломею , Кавалер роз и другие оперы. Бичем программировал Эйна Хелденлебена с 1910 года до последнего года своей жизни; его последняя запись была выпущена вскоре после его смерти. [127] [137] Дон Кихот , Тиль Уленшпигель , музыка Bourgeois Gentilhomme и Дон Хуан также фигурировали в его репертуаре, но не Sprach Zarathustra или Tod und Verklärung . [138] У Штрауса была первая и последняя страницы рукописи Электры.оформил и подарил их «моему высокочтимому другу ... и выдающемуся дирижеру моего творчества». [139]

Французская и итальянская музыка [ править ]

По мнению жюри Académie du Disque Français, «сэр Томас Бичем сделал для французской музыки за рубежом больше, чем любой французский дирижер». [140] Берлиоз занимал видное место в репертуаре Бичема на протяжении всей своей карьеры, и в эпоху, когда произведения композитора мало освещались, Бичем представил большинство из них и много записал. Наряду с сэром Колином Дэвисом Бичем был описан как один из двух «передовых современных интерпретаторов» музыки Берлиоза. [141] И на концерте, и в студии звукозаписи выбор французской музыки Бичем был характерно эклектичным. [142] Он избегал Равеля, но регулярно программировал Дебюсси. Форе не часто появлялся ,хотя его оркестровая Паванабыло исключением; Последние записи Бичема в 1959 году включали « Павану» и « Долли-сюиту» . [143] Бизе был среди фаворитов Бичема, и другие любимые им французские композиторы, включая Гюстав Шарпантье , Делиб , Дюпарк , Гретри, Лало, Люлли , Оффенбах, Сен-Санс и Амбруаз Томас . [144] Многие из более поздних записей французской музыки Бичем были сделаны в Париже с Национальным оркестром французского радиодиффузии . « C'est un dieu », - сказал их концертмейстер о Бичеме в 1957 году. [145] [146]

Из более чем двух дюжин опер в каноне Верди Бичем за свою долгую карьеру дирижировал восемью: «Трубадур» , «Травиата» , « Аида» , « Дон Карлос» , « Риголетто» , «Бал-маскарад» , « Отелло» и « Фальстаф» . [135] Еще в 1904 году Бичем познакомился с Пуччини через либреттиста Луиджи Иллика , который написал либретто для юношеской попытки Бичема сочинить итальянскую оперу. [147] Во время встречи Пуччини и Иллика редактировали « Мадам Баттерфляй».после провальной премьеры. Бичем редко руководил этой работой, но он дирижировал « Тоской» , « Турандот» и «Богемой» . [148] Его запись « Богема» 1956 года с Викторией де лос Анхелес и Юсси Бьёрлингом редко выпадала из каталогов с момента ее выпуска [149] и получила больше голосов, чем любой другой оперный сет на симпозиуме видных критиков 1967 года. [150]

Делиус, Сибелиус и «леденцы» [ править ]

Делиус в 1907 году

За исключением Делиуса, Бичем в целом был настроен противно или, в лучшем случае, равнодушно относился к музыке своей родины и ее ведущих композиторов. [151] Однако победа Бичема над Делиусом вывела композитора из относительной безвестности. [152] Делиус в личном секретарь , Эрик Фенби , называют Бич , как «превосходя все остальные в музыке Delius ... Гровс и Sargent , возможно, соответствует его в больших хорах Массы жизни , но и во всем остальном Бич был бесподобна, особенно с оркестром ». [153] На концерте, посвященном Делиусу, в июне 1911 года Бичем дирижировал премьерой « Песен заката» . Он устраивал фестивали Делиуса в 1929 и 1946 годах.[154] и представил свои концертные произведения на протяжении всей своей карьеры. [155] Он дирижировал британскими премьерами опер «Деревня Ромео и Джульетта» в 1910 году и Коанга в 1935 году, а также мировой премьерой « Ирмелина» в 1953 году. [156] Однако он не был некритическим Делианцем: он никогда не дирижировал Реквиемом , и он подробно описал свою критику в своей книге о Делиусе. [n 11]

Еще одним крупным композитором 20-го века, вызвавшим симпатии Бичема, был Сибелиус, который признал его прекрасным дирижером своей музыки (хотя Сибелиус имел тенденцию щедро восхвалять всех, кто дирижировал его музыкой). [158] В живой записи концертного исполнения Второй симфонии Сибелиуса с Симфоническим оркестром BBC в Фестивальном зале в декабре 1954 года можно услышать, как Бичем произносит ободряющие крики в оркестре в решающие моменты. [159]

Бичем пренебрежительно относился к некоторым из устоявшихся классиков, говоря, например: «Я отдам все Бранденбургские концерты Баха для « Манон » Массне и думаю, что получил от обмена огромную прибыль». [160] Он, напротив, был известен тем, что исполнял на бис небольшие пьесы, которые он называл «леденцы на палочке». Одними из самых известных были « Пляска сильфов» Берлиоза ; Chabrier 's Joyeuse Marche и Гуно ' s Le Sommeil де Джульетты . [161]

Записи [ править ]

Основная статья: избранная дискография Томаса Бичема

Композитор Ричард Арнелл писал, что Бичем предпочитал записывать пластинки, а не давать концерты: «Он сказал мне, что публика мешала созданию музыки - он был склонен ловить чей-то взгляд в первом ряду». [162] Дирижер и критик Тревор Харви написал в «Граммофоне» , однако, что студийные записи никогда не смогут передать острых ощущений от живого выступления Бичема в концертном зале. [n 12]

Карикатура 1919 года о Бичеме с леди Кунард в роли Британии

Бичем начал делать записи в 1910 году, когда акустический процесс заставил оркестры использовать только основные инструменты, расположенные как можно ближе к записывающему рожку. Его первые записи для HMV были отрывками из « Сказок Гофмана» Оффенбаха и « Летучая мышь» Иоганна Штрауса . В 1915 году Бичем начал запись для Columbia Graphophone Company.. Технология электрической записи (представленная в 1925–26) позволила записать полный оркестр с гораздо более широким частотным диапазоном, и Бичем быстро освоил новую среду. Более длинные партитуры приходилось разбивать на четырехминутные сегменты, чтобы уместиться на 12-дюймовых дисках со скоростью вращения 78 об / мин, но Бичем не прочь записывать по частям - его знаменитый диск Chabrier's España 1932 года был записан за две сессии с разницей в три недели. [164] Бичем несколько раз записывал многие из своих любимых произведений, пользуясь усовершенствованными технологиями за десятилетия. [165]

С 1926 по 1932 год Бичем сделал более 70 дисков, включая английскую версию « Фауста» Гуно и первую из трех записей « Мессии » Генделя . [166] Он начал записываться с Лондонским филармоническим оркестром в 1933 году, записав более 150 дисков для Колумбии, включая музыку Моцарта, Россини, Берлиоза, Вагнера, Генделя, Бетховена, Брамса, Дебюсси и Делиуса. [57] Среди самых известных его довоенных записей была первая полная запись Моцарта « Волшебная флейта с Берлинским филармоническим оркестром» , сделанная для HMV и под руководством Вальтера Легге в Берлине в 1937–1938 годах, набор, описанный Аланом Блитом. вЖурнал « Граммофон » в 2006 году как «легендарный». [167] В 1936 году во время своего турне по Германии с LPO Бичем провел первую в мире оркестровую запись на магнитной ленте, сделанную в Людвигсхафене , доме BASF , компании, которая разработала этот процесс. [168]

Во время своего пребывания в США и после этого Бичем делал записи для American Columbia Records и RCA Victor . Его записи RCA включают основные произведения, которые он впоследствии не перезаписывал для граммофона, в том числе Четвертую симфонию Бетховена , Шестую симфонию Сибелиуса и Реформационные симфонии Мендельсона . [169] Некоторые из его записей RCA были выпущены только в США, в том числе Моцарта Симфония № 27 , K199, увертюры к Сметаны Проданная невеста и Моцарта Милосердие Тита , то Sinfonia от Баха Рождественской оратории , [169]полная запись оперы Гуно « Фауст» 1947–1948 годов и студийная версия Второй симфонии Сибелиуса. [169] RCA-записи Бичема, выпущенные по обе стороны Атлантики, были его знаменитой полной записью 1956 года « Богема» [170] Пуччини и экстравагантно переработанным набором « Мессии » Генделя . [171] Первый остается высшей рекомендацией среди рецензентов [172], а второй был охарактеризован Gramophone как «непреодолимое возмущение… огромное удовольствие». [166]

Для лейбла Columbia Бичем записал свои последние или единственные версии многих работ Делиуса, включая A Mass of Life , Appalachia , North Country Sketches , An Arabesque , Paris и Eventyr . [169] Среди других записей Колумбии начала 1950-х годов - Героическая , Пасторальная и Восьмая симфонии Бетховена , итальянская симфония Мендельсона и Скрипичный концерт Брамса с Исааком Стерном . [169]

С момента своего возвращения в Англию в конце Второй мировой войны и до своей последней записи в 1959 году Бичем продолжал свое раннее сотрудничество с HMV и Британской Колумбией, которые объединились в EMI. С 1955 года его записи EMI, сделанные в Лондоне, записывались в стерео. Он также записывался в Париже со своим собственным RPO и с Национальным оркестром французского радиодиффузии , хотя записи в Париже были в моно до 1958 года. [114] Для EMI Бичем записал две полные оперы в стерео, Die Entführung aus dem Serail и Кармен . [173] Его последние записи были сделаны в Париже в декабре 1959 года. [21]Записи Бичема EMI постоянно переиздаются на пластинках и компакт-дисках. В 2011 году, чтобы отметить 50-ю годовщину смерти Бичема, EMI выпустил 34 компакт-диска с его записями музыки 18, 19 и 20 веков, включая произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена, Брамса, Вагнера, Рихарда Штрауса и Делиуса и многих других. французских «леденцов», с которыми он был связан. [174]

Отношения с другими [ править ]

Отношения Бичема с другими британскими дирижерами не всегда были сердечными. Сэр Генри Вуд считал его выскочкой и завидовал его успеху; [175] скрупулезный сэр Адриан Боулт нашел его «отвратительным» как мужчину и музыканта; [176] и сэр Джон Барбиролли не доверял ему. [177] Сэр Малькольм Сарджент работал с ним при основании Лондонской филармонии и был другом и союзником, но он был предметом недобрых, хотя и остроумных, раскопок Бичема, который, например, описал Герберта фон Караяна , заботящегося о своем имидже, как « своего рода мюзикл Малкольм Сарджент ». [178]Отношения Бичема с иностранными дирижерами часто были превосходными. Он не ладят с Артуро Тосканини , [179] , но он любил и призвал Вильгельм Фуртвенглер , [180] восхищались Пьер Monteux , [181] способствовало Рудольф Кемпе в качестве его преемника с RPO, и восхищался Фрица Райнера , [182 ] Отто Клемперер [183] и Караян. [184]

Несмотря на свою высокомерную растяжку, Бичем в душе оставался ланкастерцем. "В моем округе, откуда я родом, мы все немного вульгарны, знаете ли, но есть определенная сердечность - своего рода доброжелательность в нашей пошлости, - которая уводит вас через множество трудностей на пути. Но в Йоркшире , в месте беспокойства, они так чертовски сбиты с толку, что с ними ничего не поделать! " [185]

Бичема много цитировали. В 1929 году редактор музыкального журнала писал: «Истории, собранные вокруг сэра Томаса Бичема, бесчисленны. Где бы музыканты ни собирались вместе, он, вероятно, будет одной из тем для разговоров. Каждый, кто рассказывает историю Бичема, пытается подражать его манере и его тон голоса ". [186] В 1978 году была опубликована книга « Истории Бичема» , целиком состоящая из его словечек и анекдотов о нем. [187] Некоторые из них по-разному приписываются Бичему или одному или нескольким другим людям, включая Арнольда Бакса и Уинстона Черчилля ; Невилл Кардус признался, что изобрел их сам. [188] [n 13]Среди надежных приписываемых строк Бичема: «Музыковед - это человек, который умеет читать музыку, но не слышит ее»; [190] его изречение: «С точки зрения публики, для хорошего выступления необходимы только две вещи: оркестр должен начинать вместе и заканчивать вместе; в промежутках между ними это не имеет большого значения»; [191] и его замечание на праздновании его 70-летия после зачитывания телеграмм от Штрауса, Стравинского и Сибелиуса: «Ничего от Моцарта?» [192]

Он был совершенно безразличен к мирским задачам, таким как переписка, и меньше чем отвечал за собственность других. Однажды во время процедуры банкротства среди его бумаг были обнаружены две тысячи неоткрытых писем. Хавергал Брайан прислал ему три партитуры для исполнения. Одна из них, Вторая английская сюита , так и не была возвращена и теперь считается утерянной. [193] [194]

Почести и памятные даты [ править ]

Бичем был посвящен в рыцари в 1916 году и стал баронетом после смерти своего отца позже в том же году. В 1938 году президент Франции Альбер Лебрен присвоил ему орден Почетного легиона . [195] В 1955 году Бичем был награжден Орденом Белой розы Финляндии . [196] Он был Комендатором Ордена Короны Италии и был удостоен звания Почетного Соратника в честь Дня Рождения Королевы 1957 года . [197] [198] Он был почетным доктором музыки университетов Оксфорда , Лондона , Манчестера иМонреаль . [197]

Бичем , поставленный Кэрил Брамс и Недом Шеррином , представляет собой пьесу, прославляющую дирижера и опирающуюся на большое количество рассказов Бичема для своего материала. В его первой постановке в 1979 году в главной роли сыграл Тимоти Уэст . Позже он был адаптирован для телевидения с участием Уэста в главной роли с членами оркестра Халле, принимавшими участие в действии и играющих пьесы, связанные с Бичем. [199]

В 1980 году Royal Mail поместить изображение Бичем на 13½ р почтовой марки в серии , изображающей британских проводников; на остальных трех в серии были изображены Вуд, Сарджент и Барбиролли. [200] Общество сэра Томаса Бичема сохраняет наследие Бичема посредством своего веб-сайта и выпуска исторических записей. [201]

В 2012 году Бичем был включен в «Зал славы» первого журнала Gramophone . [202]

Книги Бичема [ править ]

Опубликованные книги Бичема были:

  • Джон Флетчер ( Романская лекция 1956 г.). Оксфорд: Clarendon Press. 1956. OCLC  315928398 .
  • Смешанный перезвон - Листья из автобиографии . Лондон: Хатчинсон. 1959. OCLC  3672200 .
  • Фредерик Делиус . Лондон: Хатчинсон. 1959.OCLC 730041374.

Последний из них был переиздан в 1975 году в лондонском «Северн Хаус» с вступительным словом Феликса Апрамяна и дискографией Малкольма Уокера, ISBN 0-7278-0073-6 . 

См. Также [ править ]

  • Избранная дискография Томаса Бичема

Заметки [ править ]

  1. ↑ Бичем сначала обратился к Чарльзу Вильерсу в Стэнфорд , но Стэнфорд не брал частных учеников. [5] Андре Мессагер рекомендовал Бичему учиться у Мошковски. [6]
  2. ↑ Лукас заключает, что Жозефина Бичем страдала послеродовой депрессией . Поскольку было установлено, что Джозеф Бичем имеет любовницу, его жена смогла добиться судебного разделения, которое лишило Джозефа права заблокировать ее выписку из больницы. [8]
  3. ^ Бичем сказал интервьюеру в 1910 годучто он провел годслагающих, и произвел три оперы - два на английском языке и один на итальянском- и «однажды провел три недели в попытке составить первое движение сонаты», что привело его к выводуэта композиция не была его сильной стороной. [14]
  4. ↑ Строки помещены в рот Бичему в пьесе 1980 года « Бичем » Кэрил Брамс и Нед Шеррин .
  5. ↑ Из других опер сезонов Бичема 1910 года менее известные пьесы, такие как Деревенский Ромео и Джульетта (Делиус), Гензель и Гретель , Вредители ( Этель Смит ), L'enfant Prodigue и Пеллеас и Мелизанда ( Дебюсси ), Айвенго ( Салливан ), Шамус О'Брайен ( Стэнфорд ), Мугетт (Эдмон де Миса), Вертер ( Массне ), Фейерснот (Рихард Штраус) и Летняя ночь ( Джордж Клутсам) ) превосходил по численности более популярные произведения, такие как «Летучий голландец» Вагнера и « Тристан и Изольда» , « Кармен» Бизе , « Риголетто » Верди и пять произведений Моцарта : Così fan tutte , «Женитьба Фигаро» , « Der Schauspieldirektor» , « Die Entführung aus dem Serail» и « Дон Жуан» . [34]
  6. ↑ По словам биографа Джона Лукаса, Бичем намеревался настоять на включении симфонии Мендельсона, но его отговорила его помощница Берта Гейссмар, еврейская беженка от нацистов. [68] Сама Гейссмар говорит, что она просто передала сообщение от министра иностранных дел Германии, и решение было принято Бичемом. [69] На протяжении всего тура оркестр нарушал обычай исполнять нацистский гимн перед концертами. [70]
  7. ↑ Колин Дэвис, ассистент Бичема по постановке Глайндборна, взял на себяисполнение« Волшебной флейты» , а Рафаэль Кубелик дирижировал Берлиозом. [95]
  8. ^ Генделя работаетна котором Бичем рисовали включены Admeto , Alcina , Ariodante , Clori, Tirsi е Fileno , Лотарио , Il Parnasso в Фесте, Il пастору Фидо , Radamisto , Ринальдо , Родриго , Serse , TESEO и Триумф Времени и Правды . [112]
  9. ↑ Бичем любил утверждать, что познакомил всех поклонников Così с Британией. [119] На самом деле, хотя он впервые за несколько десятилетий выступил в Великобритании в Театре Его Величества в 1910 году, он был исполнен в Лондоне в 1811 году, [120] [121] в 1818 году [122] и снова в Опере Святого Георгия. Company в 1873 году, что вызвало очень благоприятный отзыв The Times . [123] Бичем, однако, был прав, когда дразнил американскую аудиторию лекций, что фанат Così тутт не появлялся в США до «примерно тринадцати лет» после его лондонской постановки. [119] Премьера в США состоялась в 1922 году. [120]
  10. ↑ Бичем «блестяще» исполнил это произведение на мемориальном концерте Артуро Тосканини в Нью-Йорке в январе 1957 г. [130]
  11. ↑ Бичем считал, что изобретение Делиуса в Реквиеме не на том же уровне, чтои в более ранних крупномасштабных произведениях, и что нехристианский реквием был просчетом, особенно в разгар Первой мировой войны. [157]
  12. ↑ Харви, просматривая живую запись Второй симфонии Сибелиуса в 1956 году, выпущенную после смерти Бичема, написал: «Это в некотором роде грустная запись, поскольку она слишком ярко напоминает о тех случаях, когда Бичем никогда не повторится и которые больше не могут повториться. чтобы иметь возможность создать такую ​​возбуждающую атмосферу… [T] вот те полузадушенные вопли, которые Бичем издавал в моменты стресса и кульминации, которые понимали как «играй, такие-то, играй!» - и играет Симфонический оркестр BBC, как пламя ». [163]
  13. ↑ Типичная и хорошо известная история Бичема - которая, как и многие истории Бичема, часто повторяется, но не имеет достоверных подтверждений, - это его встреча с выдающейся женщиной, лицо которой было знакомо, но имя которой он не мог вспомнить. После некоторых предварительных размышлений о погоде и отчаянной ломки мозга он спросил о ее семье:
    «Мой брат в последнее время довольно плохо себя чувствует».
    «Ах, да, твой брат. Мне жаль это слышать. И, эээ, что твой брат сейчас делает?»
    «Ну ... он все еще король», - ответила принцесса Виктория . [189]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Рид, стр. 19
  2. ^ Лукас, стр. 6
  3. Перейти ↑ Reid, pp. 25–27
  4. ^ a b c Рид, стр. 27
  5. ↑ Лукас, стр.12 и 18
  6. ^ Бичем (1959), стр. 52
  7. ^ a b c Крайтон, Рональд и Джон Лукас. "Бичем, сэр Томас" , Grove Music Online , Oxford Music Online. Проверено 13 марта 2011 г. (требуется подписка)
  8. ^ Лукас, стр. 17
  9. Перейти ↑ Reid, pp. 31–34
  10. ^ a b c Рид, стр. 62
  11. ^ a b c Лукас, стр. 20
  12. ^ Лукас, стр. 22
  13. ^ Бичем (1959), стр. 74
  14. ↑ «Мистер Томас Бичем», «Мюзикл Таймс» , октябрь 1910 г., стр. 630
  15. ^ Лукас, стр. 32
  16. ^ Рид, стр. 54
  17. ^ Джефферсон, стр. 32
  18. ^ Лукас, стр. 24
  19. ^ Рид, стр. 55
  20. Перейти ↑ Reid, pp. 55–56
  21. ^ а б Солтер, стр. 4; и Procter-Gregg, стр. 37–38.
  22. ^ Рассел, стр. 10
  23. ^ Рид, стр. 50
  24. ^ а б Рид, стр. 70
  25. ^ а б Рид, стр. 71
  26. Перейти ↑ Reid, pp. 70–71
  27. ^ Рид, стр. 88
  28. ^ а б Рид, стр. 98
  29. ^ Бичем (1959), стр. 88
  30. ^ Рид, стр. 97
  31. ^ Рид, стр. 108
  32. ^ Рид, стр. 96
  33. ^ Рид, стр. 107
  34. ↑ Джефферсон, стр. 111–119
  35. ^ Канарина, стр. 39
  36. ^ а б Рид, стр. 123
  37. ^ Рид, стр. 141
  38. ^ а б Рид, стр. 142
  39. ^ Рид, стр. 145
  40. ^ Reid, стр. 161-162
  41. ^ "The Honors List", The Times , 1 января 1916 г., стр. 9
  42. ^ Лукас, стр. 136
  43. ^ а б Рид, стр. 181
  44. ^ Бичем (1959), стр. 181
  45. ^ а б Бичем (1959), стр. 142
  46. ↑ «Поместье Ковент-Гарден: Продажа собственности сэру Джозефу Бичему», «Таймс» , 7 июля 1914 г., стр. 8
  47. ^ а б в г Шеппард, FHW (ред.). «Поместье Бедфорд: Продажа поместья» , Обзор Лондона, Том 36: Ковент-Гарден (1970), стр. 48–52. Проверено 14 марта 2011 г.
  48. ^ "Сэр Томас Бичем должен заплатить полностью: Распоряжение о получении выполнено", The Manchester Guardian , 29 марта 1923 г., стр. 10
  49. ^ Лэнгфорд, Сэмюэл . «Концерты в Халле: возвращение сэра Томаса Бичема», The Manchester Guardian , 16 марта 1923 г., стр.18.
  50. ↑ «Концерт в Альберт-Холле: Возвращение сэра Томаса Бичема», «Таймс» , 9 апреля 1923 г., стр. 10
  51. ^ Кеннеди (1971), стр. 138
  52. ^ Олдос, стр. 68
  53. ^ Рид, стр. 202
  54. ^ Моррисон, стр. 79
  55. ^ Рассел, стр. 135
  56. ^ Рассел, стр. 18
  57. ^ a b Джефферсон, стр. 89
  58. ^ Geissmar, стр. 267
  59. ^ Джефферсон, стр. 171
  60. ^ Джефферсон, стр. 170
  61. ^ Джефферсон, стр. 173
  62. ^ Джефферсон, стр. 172
  63. ^ Джефферсон, стр. 175
  64. ^ Кеннеди (1989), стр. 174
  65. ^ Jefferson, стр. 178-190
  66. ^ Jefferson, стр. 178-190 и 197
  67. ^ Рассел, стр. 39
  68. ^ Лукас, стр. 231
  69. ^ Гейссмар стр. 233
  70. ^ Рассел, стр. 42
  71. ^ Лукас, стр. 232
  72. Перейти ↑ Reid, pp. 217–218
  73. ↑ Джефферсон, стр. 214–215
  74. ^ а б Лукас, стр. 239
  75. ^ Рид, стр. 218
  76. ^ Лукас, стр. 240
  77. ^ Джефферсон, стр. 222
  78. ^ Проктер-Грегг, стр. 201
  79. ^ Рид, стр. 230
  80. ^ a b c d Рид, стр. 231
  81. ^ Рид, стр. 232
  82. ^ Дженкинс (2000), стр. 5
  83. ^ Лукас, стр. 308-310
  84. ^ Кеннеди (1971), стр. 189
  85. ↑ Stiff, Wilfred, цитируется в Procter-Gregg, стр. 113–114.
  86. ↑ «CD Review» , BBC Radio 3, 12 марта 2011 г. Проверено 12 марта 2011 г.
  87. ^ a b c Джефферсон, Алан. «Бичем, сэр Томас, второй баронет (1879–1961)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Источник - 24 мая 2016 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  88. ^ Проктер-Грегг, стр. 200
  89. ^ а б Рид, стр. 236
  90. ^ Haltrecht, стр. 106
  91. ^ Джефферсон, стр. 103
  92. ^ "Концерты", The Times , 13 и 29 сентября, 18 и 25 октября, 1, 15 и 29 ноября и 6 декабря 1958 г.
  93. ^ "Концерты", The Times , 19 и 21 января 1955 г.
  94. ↑ a b Reid, стр. 238–239.
  95. ^ "Внезапная неудача для сэра Томаса Бичема", The Times , 13 июля 1960 г., стр. 12; и «Возрожденные троянцы », The Times , 30 апреля 1960 г., стр. 10
  96. ^ Jefferson, стр. 21 и 226-27
  97. ^ Рид, стр. 244
  98. ^ Рид, стр. 245
  99. ^ Лукас, стр. 339
  100. ↑ Лукас, стр.11, 12 и 24
  101. ^ "Мир музыки", The Illustrated London News , 30 сентября 1922 г., стр. 514
  102. ^ Reid, стр. 112-120
  103. ^ а б Рид, стр. 120
  104. ↑ Некролог, The Times , 14 октября 1977 г., стр. 17
  105. Перейти ↑ Reid, pp. 134–137
  106. ^ Джефферсон, стр. 39
  107. ^ Лукас, стр. 212
  108. ^ Рид, стр. 220
  109. ^ Рид, стр. 241
  110. ^ Бичем (1992), стр. 5
  111. ^ a b c Джефферсон, стр. 236
  112. ^ Голдинг, стр 3–6; и Мелвилл-Мейсон (Гендель), стр. 4–5.
  113. ^ Проктер-Грегг, стр. 14
  114. ^ a b Вигмор, Ричард. "Симфонии Гайдна", Граммофон , сентябрь 1993 г., стр. 53
  115. ↑ Джефферсон, стр. 235–236
  116. ^ Проктер-Грегг, стр. 197
  117. ^ Джефферсон, стр. 238
  118. ↑ Лукас, стр. 62–63
  119. ^ a b Проктер-Грегг, стр. 182.
  120. ^ а б Холден, стр. 253
  121. ^ "Королевский театр", The Times , 7 мая 1811 г., стр. 4; и 29 июня 1811 г., стр. 2
  122. ^ "Королевский театр", "Таймс" , 12 июня 1818 г., стр. 2; и 21 июля 1818 г., стр. 2
  123. ↑ «Опера Св. Георгия», «Таймс» , 21 января 1873 г., стр. 4
  124. ↑ Джефферсон, стр. 115 и 238.
  125. ^ a b Кардус, стр. 60
  126. ^ Дженкинс (1988), стр. 3; и «Результаты поиска: Бетховен / Томас Бичем» , WorldCat. Дата обращения 2 мая 2014.
  127. ^ a b c Джефферсон, стр. 235
  128. ^ Cardus, стр. 28 год
  129. ^ "Концерты", The Times , 19 января 1955 г.
  130. ^ Лукас, стр. 331
  131. ^ Бичем (1959), стр. 81 год
  132. ^ Cardus, стр. 109; Проктер-Грегг, стр. 77; и Мелвилл-Мейсон (Вагнер), стр. 4
  133. ^ Рид, стр. 206
  134. ^ Джефферсон, стр. 189
  135. ^ a b Проктер-Грегг, стр. 203
  136. ^ Хоуз, Франк, цитируемый в Procter-Грегг, с. 77
  137. ^ Гринфилд, Эдвард. "Штраус, Ричард. Эйн Хелденлебен ", Граммофон , июнь 1961 г., стр. 32
  138. ↑ Джефферсон, стр. 234–235
  139. ^ "Подарок композитора сэру Т. Бичему", The Times , 22 апреля 1938 г., стр. 12
  140. ^ Аткинс, стр. 15
  141. ^ Лебрехт, Норман. «Гектор Берлиоз - нелюбимый гений» , еженедельник «Лебрехт» (La Scena Musicale) , 10 декабря 2003 г. Проверено 31 марта 2008 г.
  142. ^ Проктер-Грегг, стр. 196
  143. Перейти ↑ Procter-Gregg, pp. 37–38
  144. ^ Проктер-Грегг, стр. 196-203
  145. ^ Дженкинс (2000), стр. 3
  146. ^ Проктер-Грегг, стр. 39
  147. ↑ Лукас, стр. 22–23 и 24–26. Джефферсон (стр. 204–205) неправильно называет имя либреттиста «Джузеппе Иллика».
  148. ^ Проктер-Грегг, стр. 202
  149. ^ Джефферсон, стр. 200
  150. Перейти ↑ March, pp. 62–63
  151. ↑ Джефферсон, стр. 230–233
  152. ^ Reid, стр. 56-61
  153. ↑ Проктер-Грегг, стр. 56–57.
  154. ^ Лукас, стр. 187-189 и 316-18
  155. ↑ Проктер-Грегг, стр. 56–59.
  156. ↑ Лукас, стр. 60, 223 и 329
  157. ^ Монтгомери и Трелфолл, стр. 135
  158. ^ Осборн, стр. 387
  159. ↑ Первоначально выпущенный на LP как HMV ALP 1947 в 1962 году, впоследствии переизданный на компакт-диске как BBC Legends BBCL 415–4 в 2005 году.
  160. ^ Cardus, стр. 29
  161. ↑ Jenkins (1991), стр. 4 и 12
  162. ^ Арнелл, Ричард. «Сэр Томас Бичем: некоторые личные воспоминания» , Tempo , лето 1961 г., стр. 2–3 и 17. Проверено 15 марта 2011 г. (требуется подписка)
  163. ^ Харви, Тревор. «Сибелиус, Симфония № 2 ре мажор», Граммофон , ноябрь 1962 г., стр. 38
  164. ^ Дженкинс (1992), стр. 3
  165. ^ Проктер-Грегг, стр. 196-199
  166. ^ a b Блит, Алан. «Музыка с небес», Граммофон , декабрь 2003 г., стр. 52
  167. ^ Блит, Алан. «Масонская магия», Граммофон , январь 2006 г., с. 28 год
  168. ^ Борвик, Джон. "Комментарий: Ленте 50 лет (BASF)", Граммофон , апрель 1984 г., стр. 91. Проверено 13 марта 2011 г.
  169. ^ а б в г д Дженкинс, Линдон. "Архивы Бичема", Граммофон , сентябрь 1987 г., стр. 11
  170. ↑ «Избранная дискография сэра Томаса Бичема», Граммофон , май 2011 г., стр. 11
  171. ^ Кулшау, стр. 212
  172. ^ См., Например, «Обзор компакт-диска: создание рекомендаций по библиотеке» , BBC, 14 июня 2008 г. Источник: 13 марта 2011 г .; и "Избранная дискография сэра Томаса Бичема", Граммофон , май 2001 г., стр. 11
  173. ^ Воган, Денис. "Бичем в студии звукозаписи: посвящение столетию сэру Томасу Бичему", Граммофон , апрель 1979 г., стр. 1
  174. ^ EMI (2011), "Sir Thomas Beecham Edition", каталожные номера 9099462 , 9099642 , 9186112 и 9099322
  175. ^ Jacobs, стр. 330-332
  176. ^ Кеннеди (1989), стр. 154
  177. ^ Джефферсон, стр. 183
  178. ^ Аткинс, стр. 61
  179. ^ Джефферсон, стр. 105
  180. ^ Джефферсон, стр. 179
  181. ^ Канарина, стр. 291
  182. ^ Рид, стр. 192
  183. ^ Klemperer, с.193
  184. ^ Осборн, стр. 248
  185. ^ Проктер-Грегг, стр. 152
  186. ^ Грю, Сидней. "British Conductors", British Musician and Musical News , июнь 1929 г., стр. 154
  187. ^ Аткинс, пассивный
  188. ^ Cardus, стр. 26 год
  189. ↑ Один из многих вариантов этой истории напечатан у Аткинса, стр. 89
  190. ^ Проктер-Грегг, стр. 154; и Cardus, стр. 75
  191. ^ «Толчки и баночки: некоторое остроумие и мудрость сэра Томас Бич», Слушатель , 3 октября 1974; также слышен на диске EMI ​​"Beecham in Rehearsal", EMI CDM 7 64465 2 (1992)
  192. ^ Cardus, стр. 125; и Аткинс, стр. 48
  193. ^ Чарльз Рид, Томас Бичем: независимая биография , 1961, стр. 93
  194. ^ Хавергал Брайен Общество Информационный бюллетень, № 228, июль-август 2013, с. 3, сноска 28 . Дата обращения 23 мая 2016.
  195. ^ Рассел, стр. 52
  196. ^ Лукас, стр. 330
  197. ^ a b Джефферсон, стр. 101
  198. ^ "Сэр Т. Бичем сделал CH", The Times , 13 июня 1957 г., стр. 10
  199. ↑ Тимоти Уэст в роли Бичема , телефильм BBC, 1979, база данных Британского института кино и телевидения. Проверено 26 июля 2007 г.
  200. ↑ «Дирижеры на марках», «Таймс» , 17 июля 1980 г., стр. 18
  201. ^ "Информация о членстве". Архивировано 5 апреля 2012 года в Wayback Machine , Общество сэра Томаса Бичема. Проверено 30 марта 2011 г.
  202. ^ "Сэр Томас Бичем" Граммофон . Проверено 10 апреля 2012 г.

Источники [ править ]

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: Жизнь Малкольма Сарджента . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0-09-180131-1.
  • Аткинс, Гарольд; Арчи Ньюман (1978). Рассказы Бичема . Лондон: Книги Робсона. ISBN 0-86051-044-1.
  • Бичем, Томас (1959) [1943]. Смешанный перезвон . Лондон: Хатчинсон. OCLC  470511334 .
  • Бичем, Томас (1992). Записки Мессии . Лондон: RCA. RCA CD 09026-61266-2
  • Канарина, Джон (2003). Пьер Монтё, мэтр . Помптонские равнины и Кембридж: Amadeus Press. ISBN 1-57467-082-4.
  • Кардус, Невилл (1961). Сэр Томас Бичем . Лондон: Коллинз. OCLC  1290533 .
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-436-11802-5.
  • Гейссмар, Берта (1944). Дубинка и сапог . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Голдинг, Робин (1962). Записки о любви в ванне . Лондон: EMI Records. EMI CD CDM 7-63374-2
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Холден, Аманда, изд. (1997). Руководство Penguin Opera . Лондон: Пингвин. ISBN 0-14-051385-X.
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-69340-6.
  • Джефферсон, Алан (1979). Сэр Томас Бичем: столетняя дань . Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN 0-354-04205-X.
  • Дженкинс, Линдон (1988). Примечания для Beecham Conducts Bizet . Лондон: EMI Records. EMI CD 5-67231-2
  • Дженкинс, Линдон (1992). Примечания к французским фаворитам . Лондон: EMI Records. EMI CD CDM 7 63401 2
  • Дженкинс, Линдон (1991). Примечания к леденцам на палочке . Лондон: EMI Records. EMI CD CDM 7-63412-2
  • Дженкинс, Линдон (2000). Ноты к симфониям Моцарта и Бетховена . Лондон: EMI Records. EMI CD 5-67231-2
  • Кеннеди, Майкл (1989). Адриан Боулт . Лондон: Papermac. ISBN 0-333-48752-4.
  • Кеннеди, Майкл (1971). Барбиролли, дирижер-лауреат: официальная биография . Лондон: Макгиббон ​​и Ки. ISBN 0-261-63336-8.
  • Клемперер, Отто (1986). Клемперер о музыке: Стружки с верстака музыканта . Лондон: Toccata Press. ISBN 0-907689-13-2.
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем: Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • Марш, Иван, изд. (1967). Великие рекорды . Блэкпул: долгоиграющая музыкальная библиотека. OCLC  555041974 .
  • Мелвилл-Мейсон, Грэм (2002). Записки сэру Томасу Бичему, дирижирует Гендель и Голдмарк . Лондон: Sony Records. Sony CD SMK87780
  • Мелвилл-Мейсон, Грэм (2002). Записки сэру Томасу Бичему, дирижирует Вагнер . Лондон: Sony Records. Sony CD SMK89889
  • Монтгомери, Роберт; Роберт Трелфолл (2007). Музыка и авторское право: случай Делиуса и его издателей . Олдершот: Ашгейт. ISBN 0-7546-5846-5.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO: век триумфа и турбулентности . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-21584-X.
  • Осборн, Ричард (1998). Герберт фон Караян: Жизнь в музыке . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 1-85619-763-8.
  • Проктер-Грегг, Хамфри, изд. (1976). Вспомнил Бичем . Лондон: Дакворт. ISBN 0-7156-1117-8.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141 .
  • Рассел, Томас (1945). Декада филармонии . Лондон: Хатчинсон. OCLC  504109856 .
  • Солтер, Лайонел (1991). Примечания к симфониям Франка и Лало . Лондон: EMI Records. EMI CD CDM-7-63396-2

Внешние ссылки [ править ]

  • Сэр Томас Бичем, второй баронет в Британской энциклопедии
  • Томас Бичем в AllMusic
  • Общество сэра Томаса Бичема
  • Комик-тур по опере Бичем 1910–1911
  • Портреты Томаса Бичема в Национальной портретной галерее, Лондон
  • Газетные вырезки из газет о Томас Бичем в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
Баронетство Соединенного Королевства
Предшественник
Джозеф Бичем		 Баронет
 (из Эванвилля)
1916–1961		Преемник
Адриан Уэллс Бичем