Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Парковая скульптура 1950-х годов
Камил Рессу , отдыхающие жнецы , и на румынской марке 1966 года

После Второй мировой войны , социалистический реализм , как и в Советском Союзе , был принят целый ряд новых коммунистических государств Восточной Европы , включая Румынию . Это сопровождалось рядом организационных шагов, таких как заключение в тюрьму многочисленных поэтов, связанных с фашистской военизированной организацией « Железная гвардия» . Между 1948 и 1956 годами ранее существовавшая в Румынии система ценностей и соответствующие культурные институты были реструктурированы в попытке создать « нового социалистического человека ». Как и в политической и экономической сферах, культурные реформы иногда навязывались насильственно, связи интеллектуалов с Западом были разорваны, иРумынская академия и давние профессиональные организации, такие как Общество румынских писателей или Общество румынских композиторов, были распущены и заменены новыми, из которых были удалены антикоммунистические члены. Были также запрещены произведения антисемитских авторов, таких как Октавиан Гога , Никифор Крайнич и Мирча Вулкэнеску .

В литературе [ править ]

Символический дебют социалистического реализма в литературе как официальной идеологии состоялся в январе 1948 года, когда в Scînteia были опубликованы три статьи за подписью Сорина Тома . Названные «Поэзия гниения или гниение поэзии», они касались поэтических произведений Тюдора Аргези . Эти статьи ознаменовали собой полный разрыв с ценностями периода между двумя мировыми войнами: « Имея дурно пахнущую лексику [...], Аргези делает в поэзии только то, что Пикассо делал в живописи, используя экскременты как художественный материал ... Здесь можно найти кусочки настоящей красоты и в стихах Аргези » . В 1950 году была основана Литературная школа Михая Эминеску с целью формирования нового поколения писателей в Румынской Народной Республике.. В статье, опубликованной в Viaţa Românească (№ 3, 1951), Михай Бенюк , член Союза писателей Румынии , дал определение поэту-социалисту-реалисту: «Он должен быть философом, знакомым с самыми глубокими идеями. эпохи [...], к которой Маркс , Энгельс , Ленин и Сталин открыли путь [...], и активист, служащий этим идеям ».

Новоявленные литературоведы под руководством Леонте Рэуту опубликовали исследования в духе доктрины социалистического реализма. Среди них были Овидий С. Крохмэлничану - Un roman al industrializării socialiste («Роман социалистической индустриализации»), Silvian Iosifescu - Pe drumul înfloririi gospodăriei Agricole colective («На пути к расцвету управления коллективным сельским хозяйством»), Михай Гафица. - Romanul luptei tractoriştilor («Роман о борьбе трактористов»), Нестор Игнат - O carte despre frumuseţea vieţii noi («Книга о красоте новой жизни»),Михай Новиков- Pe marginea poeziei lui Дан Дешлю («На краю поэзии Дана Дешлю»), Траян Чельмару - Митреа Кокор де Михаила Садовяну (« Митреа Кокор » Михаила Садовяну ») и Ион Витнер - Поэзия луи А. Тома (« The Поэзия А. Тома »).

Прозаические произведения [ править ]

Несколько репрезентативных примеров:

  • Садовяну : Fantezii răsăritene ( "Восточные Фантазии", 1946), Паун слюда ( "The Little Peahen", 1948), Mitrea Cocor ( "Mitrea Crane ", 1950), роман , который стал символом соцреалистической прозы, с изображением классовой борьбы , положительных героев, коммунистического слесаря ​​Флореа Костя и котельника Войку Чернеа, морального и идеологического преобразования Митреи во время его тюремного заключения в Советском Союзе.
  • Захария Станку , первый де-факто президент только что созданного Союза писателей Румынии (1949 г.): роман Дескулу («Босиком; первое издание, 1948 г.»).
  • Александру Джар : Sfârşitul jalbelor («Конец жалоб»; 1950), Marea pregătire («Великая подготовка»; 1952), романы о забастовке в Гривице 1933 года, которые следовали образцу классовой борьбы и содержали свою историческую правду.
  • Петру Думитриу : Drum fără pulbere («Дорога без пыли») и Pasărea furtunii (« Грозовая птица»), романы, в которых приветствуются «достижения», достигнутые при рытье канала Дунай-Черное море , известного еще в то время как суровая политическая тюрьма.
  • Эусебиу Камилар : роман « Негура» («Туман»; 1949), книга, полная варварства, глупости и жестокости, приписываемых румынской армии во время ее войны «за завоевание Советского Союза ».
  • Ойген Барбу : автор романов Groapa («Яма»; 1957) и Şoseaua Nordului («Северное шоссе»).

Поэзия [ править ]

С такими стихами, как «американский империалист / cădea-ţi-ar bomba în ocean» (« Американский империалист / Да упадет твоя бомба в океан»), Александру Тома был официальной моделью для румынских поэтов-соцреалистов до своей смерти в 1954 году.

Другие важные представители поэзии социалистического реализма, которые преобразовали лозунги Коммунистической партии Румынии в свои собственные стихи, включали:

  • Дан Дешлю : Cântec pentru tovarăşul plan («Песня для товарищеского плана») и Lazăr de la Rusca («Лазэр Руска»), оба массивных стихотворения, появившихся на двух страницах Scînteia .
  • Виктор Тулбуре : Balada tovarăşului căzut împărţind Scînteia în ilegalitate («Баллада о товарище, который упал при незаконном распространении науки »).
  • Марсель Бреслашу : Cîntec de leagăn al Doncăi («Колыбельная Донки »).
  • Михай Бенюк : În frunte comuniştii («Коммунисты наверху »), Cântec pentru tovarăşul Gheorghiu-Dej («Песня для товарища Георгиу-Дежа , Partidul ma învăţat (« Партия научила меня »).

Среди других поэтов, которые практиковали этот стиль: Евгений Фрунза , Мирон Раду Параскивеску , Нина Кассиан ( An viu, nouă sute şi şaptesprezece - «Год жизни, девятьсот семнадцать»), Ион Брад ( Cincisutistul - «Пять сотен»), Вероника Порумбаку. ( Tovarăşul Matei a primit Ordinul Muncii - «Товарищ Матей получил орден Труда»), Мария Бануш ( ie-ţi vorbesc, Americă! - «Я говорю с тобой, Америка!»), Штефан Юреш ( Ucenicul Partidului - « Ученик партии »),Вергилий Теодореску иМиху Драгомир .

Драма [ править ]

Был задуман «боевой» театр с активным участием в продолжающейся классовой борьбе и солидарностью со всем народом вокруг идеалов Коммунистической партии. Известные примеры включают:

  • Михаил Давидоглу : Омул дин Чеатал («Человек из Чеатала»), Минери («Шахтеры»), Четатеа де фок («Цитадель огня»).
  • Аурел Баранга : Bal la Făgădău («Бал в таверне»; 1946) и, вместе с Николае Морару , Anii negri («Черные годы»).
  • Мария Бануш : Ziua cea Mare («Большой день»), первая пьеса о недавно коллективизированной румынской деревне.
  • Люсия Деметриус : Кампана («Шадуф», 1949), Вадул ноу («Новый перекресток», 1951), Оамени де ази («Люди сегодняшнего дня», 1952).
  • Александру Миродан : Ziariştii (« Газетчики », 1956), Şeful sectorului suflete («Начальник сектора душ», 1963).

Другой характерной чертой соцреализма была необходимость положительного героя. По- видимому, Караджале «ы О scrisoare pierdută не может быть поставлена в связи с отсутствием такого героя. [ необходима цитата ]

Архитектура [ править ]

Casa Scînteii на банкноте 100 лей 1952 года

Casa Scînteii в Бухаресте является характерным примером здания соцреализма в Румынии.

Пластические искусства [ править ]

Начиная с 1948 года, авангардные течения первой половины ХХ века, считавшиеся декадентскими и оторванными от реальности, отвергались за их «буржуазный формализм». В 1949 году в Бухаресте был основан Кооператив художников-пластиков . Там многообещающие молодые художники, такие как Ион Бицан , Траян Трестиореану , Пауль Герасим , Вергилий Алмэшан и Штефан Севастр, начали выполнять работы «визуальной агитации» и декора, рисуя на огромных плакатах портреты «четырех учителей» марксизма-ленинизма.и глав партий и государств в Румынской Народной Республике. Поскольку государство было единственным покровителем художников, через Пластический фонд известные художники начали перенимать темы социалистического реализма в своих работах. Среди них были Камил Рессу ( Semnarea apelului pentru pace - «Подписание воззвания о мире»), Александру Чукуренку ( 1 мая - « 1 мая », Ана Ипэтеску ) и Корнелиу Баба ( Очелари - «Металлурги»).

Другие художники-соцреалисты с репрезентативными работами включали:

Theodor Harşia ( Şantierul - де - ла - Bicaz - "The Bicaz Стройплощадка"), Гаврила Miklossy ( Griviţa, 1933 ; Lupeni, 1929 ), Спиру Чинтила ( Femei înarmate în gărzile patriotice - Женщины Armed в Отечественной гвардии "), Brăduţ Covaliu ( Greva де ла Лупени - «Забастовка Лупени»), Insurecţia armată din 23 августа 1944 года - «Вооруженное восстание 23 августа 1944 года»), Константин Пилюцэ ( Revoluţonari încarceraţi - «Заключенные революционеры»),Георгий Якоб ( Пропагандист партии сат- «Партийный пропагандист в деревне»), Кориолан Гора ( Судорий - «Сварщики», Recoltarea porumbului - «Урожай кукурузы»), Ион Биджан ( Реколта - «Урожай», Виктория - «Победа»), Георге Шару ( Судорица - «Женщина-сварщик»), Штефан Сёни ( Типография clandestină - «Тайная типография», Moartea partizanului - «Смерть партизана»), Юлия Хэлэуческу ( Centrala hidroelectrică В.И. Ленина - « VI.Ленинская ГЭС »).

Эмиль Мереану создал две известные скульптуры в этом стиле: бюст Андрея Жданова для Академии Штефана Георгиу и работу под названием Bucurie («Радость») в парке Флореаска в Бухаресте.

В музыке [ править ]

В 1949 году Общество румынских композиторов было распущено и заменено Союзом румынских композиторов. Некоторые композиторы, считали реакционеры, сотрудничающий с предыдущими фашистскими режимами, и формалистами были исключены из новой организации: Михаил Жора , Ionel Perlea , Стэн Гулистан , Дин Липатти (дублированный «фашист , который прозябает далеко от своей страны»), Тибеий Бредишен , и Димитри Куклин . Из произведений Джорджа Энеску были исполнены только две его румынские рапсодии ; некоторые композиторы, такие как Рихард Вагнербольше не играли ни на концертах, ни в эфире; музыка на религиозную тематику больше не звучала; в то время как джаз считался выражением американского империализма на том же уровне, что и жевательная резинка и кока-кола. [ необходимая цитата ] Главой Союза был Матей Сокор (впоследствии директор радиопередачи и постоянный директор Симфонического радио оркестра), который написал музыку для первых двух национальных гимнов коммунистической Румынии " Zdrobite cătuşe " (1948; слова Аурела) Баранга ) и " Te slăvim, Românie " (1953; слова Евгения Фрунза и Дэна Дешлю)). Композиторам было предложено писать увлеченные, партийные, революционные произведения. В отчете учредительного заседания Сокор подчеркнул, что «задачи Союза композиторов ясны в отношении перевоспитания некоторых художников, привыкших к буржуазным эстетическим критериям», и потребовал «насаждения партийности в музыке». [ необходима цитата ] Предпочтение отдавалось вокально-симфоническим произведениям, таким как оратория « Тюдор Владимиреску » Георгия Думитреску или кантата для хора и оркестра « Se construieşte lumea nouă»(«Создается новый мир») Джорджа Драги, а также революционные гимны, такие как «Îi mulţumim din inimă partidului» («Мы благодарим партию из глубины наших сердец»), «Hei rup!» («Heave-Ho!») Или «ntreceri, întreceri, ciocane şi seceri» («Состязания, состязания, серпы и молоты»).

В категориях для легкого и легкого прослушивания хиты включали "Drag îmi e bădiţa cu tractorul" ("Милый маленький товарищ на тракторе"), "Macarale râd în soare argintii" ("Серебряные журавли, смеющиеся на солнце") и "Hai Leano" ля вот! " («Приходи и проголосуй, Леана!»).

1960-е-1989 [ править ]

После смерти от Иосифа Сталина и последующего процесса десталинизации в СССР и союзных государствах, социалистический реализм стал терять свою популярность. Многие румынские и западные авторы, чьи произведения ранее были запрещены, были «пересмотрены» и опубликованы в критических изданиях. Новое поколение писателей, которых провозгласил Николае Лабиш, но достигнувших результатов с Никитой Станеску и Марином Сореску , яростно протестовало против идеологического догматизма.и призывал к полной художественной свободе. Стили и жанры литературы, пластического искусства и музыки начали ослабевать в начале 1960-х годов, при этом сохраняя при этом основные принципы коммунизма и приверженность политике партии. Однако эта тенденция резко остановилась с июльскими тезисами 1971 года, после которых Генеральный секретарь Чаушеску начал не только репрессировать таких диссидентов , как Пол Гома и Мирча Динеску , но и продвигать свой собственный культ личности . [ необходима цитата ] Проявления этой эпохи возрождения социалистического реализма можно найти в живописи, архитектуре ( Дворец Парламента), написание (стихи Корнелиу Вадима Тюдора ), музыки (мероприятия Адриана Пэунеску « Ченаклул Флакэра» ) и другие направления. Социалистический реализм закончился в Румынии революцией 1989 года .

См. Также [ править ]

  • Доктрина Жданова

Библиография [ править ]

  • Мирча Засиу, Мариан Папахаги, Аурел Сасу: Dicţionarul scriitorilor români . Editura Fundaţiei Culturale Române, Бухарест , 1995 г.
  • Евгений Симион (координатор): Генеральный Dicionarul al Literaturii Române . Editura Univers Enciclopedic, Бухарест, 2005 г.
  • Мишель Окутюрье: реалистичный социалист . Editura Dacia, Бухарест, 2001 г.
  • Флорин Михайлеску: De la proletcultism la postmodernism . Editura Pontica, Констанца , 2002 г.
  • Пол Чернат, Ион Манолеску, Анджело Митчиевичи, Иоан Станомир, Explorări în comunismul românesc vol.1 (Polirom, 2004) ISBN  973-681-817-9 и vol.2 (Polirom, 2005) ISBN 973-46-0102-4 
  • Евгений Негрици: Poezia unei Religii politice. Patru decenii de agitaţie şi Propandă , антология поэзии социалистического реализма с предисловием Евгения Негрици, Editura Pro, 1995
  • Евгений Негрици: Literatura română sub comunism. Проза , Editura Fundaţiei Pro, 2002
  • Евгений Негрици: Literatura română sub comunism. Poezia , Editura Fundaţiei Pro, 2003 г.
  • Джоэл Кротти, «Предварительное исследование музыки, социалистического реализма и румынского опыта, 1948–1959: (пере) чтение, (пере) прослушивание и (пере) написание истории музыки для другой аудитории», Журнал музыковедческих исследований, Апр 2007, т. 26, выпуск 2/3, с.151–176. DOI : 10,1080 / 01411890701354446