Послушайте эту статью
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про альбом Дэвида Аксельрода. Стихи Уильяма Блейка вдохновили его, см. « Песни невинности и опыта» . Для использования в других целях, см Песни невинности (значения) .

Песня невинности
Дэвид Аксельрод - Песня невинности.jpg
Студийный альбом по
Дэвид Аксельрод
ВышелОктябрь 1968 г.
Записано1968 г.
СтудияКапитолий (Лос-Анджелес)
Жанр
Длина26 : 35
ЭтикеткаКапитолий
РежиссерДэвид Аксельрод
Хронология Дэвида Аксельрода
Песня невинности
(1968)		Песни опыта
(1969)

Song of Innocence - дебютный альбом американского композитора и продюсера Дэвида Аксельрода . Он был выпущен в октябре 1968 года лейблом Capitol Records .

Аксельрод стремился извлечь выгоду из экспериментального климата популярной музыки и сочинил альбом в виде поэмы, похожей на сюиту, интерпретирующей « Песни невинности» , иллюстрированный сборник стихов Уильяма Блейка 1789 года . Он записал альбом в Capitol Studios в Лос-Анджелесе с оркестром и студийными музыкантами из коллектива Wrecking Crew , в том числе клавишником и дирижером Доном Рэнди , гитаристом Элом Кейси , басисткой Кэрол Кэй и барабанщиком Эрлом Палмером .

Song of Innocence - инструментальная джазовая фьюжн- пластинка, включающая в себя элементы классики , рока , фанка , поп-музыки и театральной музыки . Он аранжирован для баса, ударных и струнных инструментов, написан на рок- идиоме с темпами, сосредоточенными на рок-образцах Палмера. Аксельрод использовал контраст в своих оркестровых композициях, чередуя их эйфорический психоделический R&B.структуры с драматическими, пугающими аранжировками, чтобы отразить сверхъестественные темы, найденные в стихах Блейка. Благоговейный психоделический подтекст этой музыки вызывает у поэта темы невинности и духовности.

Альбом был новаторским с точки зрения применения рок- и джазовых техник, но он не имел коммерческого успеха и приводил в замешательство современных критиков, считавших его амбициозным, но глупым произведением из любопытства. В 1990-х критики переоценили Song of Innocence как классику, в то время как ведущие диск-жокеи в хип-хопе и электронике заново открыли для себя и попробовали музыку из альбома. «Святой четверг», самая известная песня на пластинке, часто сэмплировалась продюсерами хип-хопа. Возобновившийся интерес к творчеству Аксельрода побудил Stateside Records переиздать Song of Innocence в 2000 году.

Фон [ править ]

Титульная пластина к " Песням невинности" Уильяма Блейка

В 1960 - е годы, Аксельрод работал в качестве продюсера и A & R исполнительной для Capitol Records в Лос - Анджелесе. В это время он начал зарождать свои собственные музыкальные идеи, включающие сплав классических звуков барокко, ритмов R&B и духовных тем. [1] Столкнувшись с проблемой, которую он описал как «новое поколение покупателей пластинок ... более искушенных в своем мышлении», он был одним из нескольких музыкальных чудаков из Лос-Анджелеса в конце 1960-х, которые хотели расширить свое присутствие в середине 1960-х студийные эксперименты Брайана Уилсона и Джорджа Мартина . [2] Его первой попыткой реализовать это творческое видение было сочинение психоделической оперы на религиозную тематику для Electric Prunes., местная гаражная рок- группа. Когда группе стало слишком сложно закончить запись, Аксельрод нанял студийных музыкантов из Wrecking Crew для завершения альбома, выпущенного как Mass in F Minor в 1968 году. [1] Запись вызвала как споры, так и национальную известность продюсера. [3]

После успеха Мессы фа минор , Капитолий попросил Аксельрода записать аналогичный альбом. [4] Он хотел и дальше извлекать выгоду из экспериментального климата популярной музыки и решил адаптировать произведения английского поэта Уильяма Блейка для альбома. [3] Музыкальные установки Блейка были на пике популярности среди музыкантов и композиторов. [5] Многие серьезные композиторы положили его стихи на музыку с 1870-х годов, и эта практика в конечном итоге была адаптирована в других музыкальных областях в течение 20-го века, включая популярную музыку, музыкальный театр и народную идиому 1960-х годов  . [6]Аксельрод, самопровозглашенный «урод Блейка», был очарован живописью и поэзией Блейка с подросткового возраста и часто читал стихи, будучи взрослым. [7] Он задумал « Песню невинности» после того, как купил издание полного стихотворения Блейка, работая в художественном отделе Капитолия, и обдумывал эту концепцию за несколько лет до мессы фа минор . [8] Аксельрод не был общительным с коллегами, такими как руководители звукозаписи, которые могли бы помочь ему в профессиональном плане, и чувствовал, что он может идентифицировать себя с Блейком; он считал поэта «очень плохо умеющим заводить новых друзей». [9]

Запись [ править ]

Здание Capitol Records (в 2006 г.), в котором размещаются Capitol Studios.

Аксельрод написал Song of Innocence за одну неделю и начал запись в середине 1968 года. [10] Он записал альбом в Capitol Studios в Лос-Анджелесе со своей сплоченной группой ветеранов студийных музыкантов из Wrecking Crew, включая клавишника и дирижера Дона Рэнди , гитариста Эла Кейси , басиста Кэрол Кэй и барабанщика Эрла Палмера . [11] Он уже работал с ними раньше, когда продюсировал записи для артистов Capitol. [3]

Аксельрод не играл ни на каких инструментах в « Песне невинности» ; вместо этого он написал аранжировки для своего оркестра и задействовал 33 игрока для исполнения нотных таблиц . [12] Он научился читать и организовывать сложные музыкальные таблицы у джазовых музыкантов в 1950-х годах. [13] Рэнди дирижировал оркестром и играл на пластинке как на фортепиано, так и на органе . [3] Аксельрод предпочитал слушать сеанс из звукозаписывающей кабины, как его современник Игорь Стравинский . «Таким образом, кажется, что звуки не распространяются повсюду», - сказал он позже. «Музыка кажется такой маленькой в ​​студии». [14]Аксельрод первоначально хотел некоторые из композиций альбома , чтобы показать крупномасштабный хор , но не был уверен , если бы он мог найти подходящий ансамбль, поэтому он записал полностью инструментальный альбом и включал одну установки Blake для каждого раздела в счете . [15]

Состав и исполнение [ править ]

Джаз - фьюжн альбом, Песня невинности сочетает в себе джазовые элементы с импрессионистической музыкальных деятелей и хард - рок гитарных соло . [16] Его музыка также включает в себя стили фанк , рок , театр и поп . [17] Музыкальные журналисты охарактеризовали пластинку как джаз-рок , барокко-поп и психоделический R&B . [18] Джон Мерф из журнала JazzTimes сказал, что эту музыку лучше охарактеризовать как арт-поп.чем джаз. [9] Аксельрод, который продюсировал бибоп- альбомы до работы в Capitol, утверждал, что джаз играет решающую роль в музыке: «В течение многих лет все, что я делал, было джазом. Когда я впервые попал в звукозаписывающий бизнес, я был так увлечен джазом. что я никогда не слышал Элвиса Пресли . Я все еще, наверное, слушаю джаз больше всего на свете ». [9]

Аксельрод составил альбом как сюиту для тональных стихов, основанную на иллюстрированном сборнике стихов Блейка 1789 года « Песни невинности» . [19] Его композиции заимствовали названия из стихотворений Блейка, которые касались таких тем, как видения , религиозное беззаконие, обряд посвящения и жизненный опыт после рождения человека и невиновности. [20] Мэри Кэмпбелл из The Baltimore Sun сказала, что элементы классической и христианской церковной музыки сделали запись «благоговейной, как если бы она описывала библейскую историю». [21] Ль Inrockuptibles описал его как " психика - литургический«Работа, посвященная Блейку. [22] По словам Тома Юрека из AllMusic , психоделия была неявной в музыкальной форме и чувстве пластинки , что побудило Аксельрода« праздновать дикость и глупость юности с праздником и воодушевлением » [23].

Музыка альбома написана на идиоме рока и аранжирована для баса, ударных и струнных. [19] Как композитор, Аксельрод отказался от традиционного унисонного подхода к оркестровому письму в пользу большего количества контрастов , сосредоточив свои темпы на рок-паттернах ударных, которые Палмер играл в основном в обычное время . [25] Он использовал свой инструментальный ансамбль в качестве рок-оркестра , играя мелодраматические струнные и произнося полные эха брейкбиты . [26] Музыка также была украшена электрическим пианино , замысловатыми басовыми партиями , Echoplex.эффекты и элементы саспенса Аксельрод использовал, чтобы отразить сверхъестественные темы, найденные в стихах Блейка. [27] По словам Дэвида Н. Ховарда, «эйфорически» приподнятая психоделическая форма R&B на альбоме была перемежена «резко скудными» и «мучительными» аранжировками. [15]

Аксельрод и его музыканты использовали ключевые музыкальные фразы , которые раскрываются в Песне Невинности . [28] Его интересовала пьеса Дьёрдь Лигети 1961 года « Атмосфер» и идея Лукаса Фосса о том, чтобы начинать пьесу с продолжительного аккорда , заставляя музыкантов импровизировать более 100  тактов , и заканчивая другим аккордом, когда они заканчиваются. [14] "Urizen" открылся длинными устойчивыми аккордами, звуковыми эффектами , реверберацией гитарных ударов и гибкой басовой линией. [29] В «Великий четверг» ритм-секцияиграл медленный, джазовый грув и блюзовые партии фортепьяно в стиле боп, а вампир биг-бэнда играл крупномасштабную струнную секцию . В ответ на их стиль свинга , то духовые и гитаристы играли драматические, высокие тона обертонов , построенные вокруг сложной мелодии . [23] В середине альбома присутствовали более традиционные джазовые пассажи и присутствие психоделического клавесина . [28] "The Smile" была записана с ритмичным барабанным ритмом, оригинальным басом и прогрессивной струнной партией. [30]В песнях ближе к концу музыканты неуклонно переходили к пьянящей психоделии с грубыми гитарами и дезориентирующими органными фразами . [28] В «Ментальном путешественнике» Аксельрод сказал, что пытался экспериментировать с атональностью, но «струсил». [14]

Выпуск и прием [ править ]

Song of Innocence была выпущена в октябре 1968 года лейблом Capitol Records и вызвала значительный интерес критиков. [31] Написав для Gramophone в 1969 году, Найджел Хантер обнаружил, что песни «поглощают силу и глубину», но пожаловался на партии электрогитары. [32] Аласдер Клэйр в том же журнале задался вопросом , отражает ли «случайное глотание гитары» подлинные идеи Аксельрода или «обязательную уступку современному звучанию», но в конечном итоге он считал « Песню невинности»как убедительный рекорд. По его мнению, впечатления продюсера от Блейка «раскрывают глубину воображения и мастерства, требующие внимания, выходящего за рамки поп-музыки», доказывая, что он может сочинять новаторские произведения для большого оркестра, который, по мнению Клэйра, состоял из лучших студийных музыкантов Калифорнии на музыкальном фестивале. альбом. [33] Журнал Billboard назвал это «эстетическим сочетанием музыки и философии ... переполненное мистикой , творчеством и переменами», полагая, что идиллическая музыка Аксельрода будет достаточно интересной, чтобы повлиять на чарты рекордов . [34]

Другие были более критичны, считая музыку глупой. [35] Пол Креш из журнала Stereo Review негативно оценил альбом, посчитав его претенциозным, неадекватным и зависящим от музыкальных трюков из фильмов и устаревших техник, таких как принудительные кульминации и яркая оркестровка. Он сказал, что это совершенно не соответствует той концепции, к которой стремился Аксельрод, и что «только самые необразованные будут захвачены горами таинственной ерунды, окружающей этих скрипучих музыкальных мышей». [19] Нэт Фридланд из Entertainment World обвинил Аксельрода в том, что он «безуспешно балуется здесь». [36]

Песня Innocence получила радиоэфирование как на AM, так и на FM- станциях с такими песнями, как заглавный трек и "Holy Thursday", ставшая самой известной записью альбома. [37] Альбом не имел коммерческого успеха, и к октябрю 1969 года было продано только 75 000 копий [38].

Наследие и влияние [ править ]

«Песня невинности» в свое время заставила критиков повернуть голову, считая ее фантастическим произведением из любопытства; сегодня это просто великолепное, неподвластное времени произведение поп-арта, которое продолжает вдохновлять спустя более трех десятилетий после его первого выпуска.

- Том Юрек ( AllMusic , 2002) [23]

Song of Innocence был одним из многих концептуальных альбомов, записанных по мере того, как в конце 1960-х рок-музыка развивалась в различных направлениях, вслед за альбомом Beatles 1967 года Sgt. Группа клуба одиноких сердец Пеппера . [39] Он был новаторским благодаря оригинальному применению рок и джазовых техник . [40] По словам музыкального журналиста Зейда Мудхаффера, термин «джазовый фьюжн» был придуман в обзоре записи, когда она была выпущена. [41] Аксельрода последовал альбом в 1969 году с аналогичной Блейкой Вдохновленных Песней опыта , который приспособленный Гюнтер Шуллер «с третьим потокомконцепция барочных оркестровок, ритмов и мелодий рока, поп, R&B. [9] Оба альбома сделали Аксельрода непредсказуемым и сложным концептуальным художником . [15] Его инструментальные интерпретации Блейка были первыми в джазе, а затем в 1971 году Рафа Огастин «s Niewinność и Адриан Митчелл » s музыкальный Тайгер: Празднование Уильяма Блейка с композитором Майком Уэстбрук ; Позже Уэстбрук написал больше произведений, вдохновленных Блейком, в том числе Уэстбрук Блейк: «Яркий как огонь» (1980). [42]

В конце 1990-х пластинки Аксельрода были переоценены и признаны критиками новаторскими, в том числе « Песней невинности» , которая считалась классикой. [43] Моджо назвал его «сердцем наследия Аксельрода», в то время как Джон Малви из NME назвал его «восхитительно высоким и божественным», найдя Аксельрода достаточно универсальным, чтобы «парить над своими притязаниями», [44] Написание для AllMusic Джон Буш сказал, что альбом «звучал как ничто другое из своей эпохи», в то время как Том Джурек утверждал, что он продолжает звучать по-новому при каждом прослушивании из-за отсутствия в музыке «цинизма и модного позерства». [45]В ретроспективном обзоре с участием четырех с половиной звезд Юрек сказал, что он был новаторским в 1968 году и до сих пор «выдерживает испытание временем лучше, чем альбом группы Lonely Hearts Club Band Beatles сержанта Пеппера, который якобы вдохновил его». [23] Поставив ему пять баллов из пяти, Tiny Mix Tapes сказали, что оно звучит привлекательно, великолепно и разнообразно, назвав его одним из самых динамичных музыкальных сочетаний и «одним из самых уникальных и заставляющих задуматься музыкальных усилий в мире. последние несколько десятилетий ». [28]

Song of Innocence использовалась различными продюсерами звукозаписи с тех пор, как была заново открыта в 1990-х, включая DJ Shadow (2006).

Музыка Аксельрода также была заново открыта и сэмплирована ведущими диск-жокеями 1990-х, включая продюсеров хип-хопа . [46] Когда сэмплирование в хип-хопе достигло пика в начале и середине 1990-х, они искали архивные записи с атмосферными битами и струнными для сэмплирования. Диск-жокей Би + из Лос-Анджелеса вспомнил, что нашел копию Песни невинности в гостях у доброй воли в Калвер-Сити, и сказал, что она понравилась ему из-за своего диссонирующего качества, музыкальной динамики и звучания струн: «Этот большой звук. Аксельрод] призывал будущее, чтобы вы могли спроецировать эту среду, этот момент в будущее ».[47] Пионеры электроники, такие как DJ Cam и DJ Shadow, также сэмплировали Song of Innocence . [23] Последний продюсер сэмплировал хоровые темы пластинки и мотивы фортепьяно на своем влиятельном дебютном альбоме Endtroduction ..... (1996). [48] "The Smile" был использован Питом Роком в его песне 1998 года "Strange Fruit" и DJ Premier напесне Royce da 5'9 "2009 года" Shake This ". [49] " Великий четверг "использовался часто. продюсерами, в том числе The Beatnuts с их песней 1994 года " Hit Me with That ",Дядяна их песню 1998 года " Rabbit in Your Headlights " и Swizz Beatz на песню Лил Уэйна 2008 года "Dr. Carter". [50]

Возобновление интереса к работе Аксельрода побудило чехле записей для переиздание песни невинности в 2000 году [51] Обзор переиздание, теперь пишет , что после того, как звучание нечетным в течение 1960 - х годов, песни стали «мечта пробоотборника сбыться - кто знает? " [52] Дэвид Кинан приписал семплирование Аксельрода «оригинальному крутому барабанщику» Палмеру. В своей оценке The Wire он язвительно критиковал, что песни «могут пахнуть несвежими палочками из джосса и пачули -самореализацией , но в самой своей устаревшей форме они почему-то звучат очень современно».[46] ВилыЖурналист Шон Феннесси позже сказал, что первые две пластинки Аксельрода были «необходимы хотя бы в качестве экскурсовода по хип-хопу начала 90-х», поскольку «буквально годами были восторгом рэп-продюсера». [53] В списке 2013 года для Complex , DJ и продюсерского дуэта Кон и Амир назвали «Великий четверг» величайшим образцом хип-хопа всех времен. [54] В 2017 году Pitchfork поставил альбом на 144-е место в списке «200 лучших альбомов 1960-х годов», а в сопроводительном эссе Луи Паттисон признал, как хип-хоп- копатели ящиков «признали священное и прекрасное видение» ритмики Аксельрода. композиции. [35]

В 2018 году Song of Innocence получила еще одно переиздание, на этот раз лейблом Now-Again Records . В нем был представлен новый ремастер Рэнди, HB Barnum и вдовы Аксельрода Терри, а также заметки на обложке, написанные Eothen Alapatt, генеральным директором Now-Again. Согласно записям Алапатта, Аксельрод однажды сказал ему, что Майлз Дэвис играл этот альбом, прежде чем задумал свой собственный сплав джаза и рока для Bitches Brew (1970). [1]

Список треков [ править ]

Все песни были написаны, аранжированы и продюсированы Дэвидом Аксельродом . [55]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Уризен»3:56
2.«Великий четверг»5:30
3."Улыбка"3:25
4."Мечта"2:26
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Песня невинности"4:32
2."Пророчество Мерлина"2:43
3."Умственный путешественник"4:03

Персонал [ править ]

Кредиты были адаптированы из примечаний к альбому. [55]

  • Дэвид Аксельрод - аранжировщик, продюсер, вокал
  • Бенджамин Барретт - музыкант
  • Арнольд Белник - музыкант
  • Гарри Блюстоун - скрипка
  • Бобби Брюс - музыкант
  • Эл Кейси - гитара
  • Гэри Коулман - бэк-вокал
  • Дуглас Дэвис - музыкант
  • Элвин Динкин - музыкант
  • Джин Эстес - ударные
  • Энн Гудман - музыкант
  • Фредди Хилл - труба
  • Билл Хиншоу - музыкант
  • Гарри Хайамс - музыкант
  • Кэрол Кэй - бас
  • Рафаэль Крамер - музыкант
  • Ричард Лейт - тромбон
  • Артур Мэйбе - валторна
  • Леонард Маларский - музыкант
  • Лью МакКрири - рог
  • Олли Митчелл - труба
  • Гарет Наттикомб - музыкант
  • Роб Оуэн - координатор переиздания (2000)
  • Эрл Палмер - ударные
  • Джо Полито - инженер
  • Дон Рэнди - дирижер, орган, фортепиано
  • Красная комната - воссоздание произведений искусства (2000)
  • Найджел Рив - координатор переиздания (2000)
  • Аллен Ди Риенцо - музыкант
  • Говард Робертс - гитара
  • Винсент де Роса - валторна
  • Натан Росс - музыкант
  • Генри Рот - музыкант
  • Майрон Сэндлер - музыкант
  • Гарольд Шнайер - музыкант
  • Сид Шарп - музыкант
  • Джек Шульман - музыкант
  • Генри Сигизмонти - духовой инструмент
  • Маршалл Соссон - музыкант
  • Тони Терран - музыкант
  • Пит Вайант - музыкант
  • Тибор Зелиг - музыкант

История выпусков [ править ]

Область, крайДатаЭтикеткаФорматКаталог
США [56]Октябрь 1968 г.Capitol Recordsстерео LPST-2982
Соединенное Королевство [57]1968 г.
США [58]1975 г.стерео переиздание LPST-11362
Соединенное Королевство [46]2000 г.Stateside Records , EMIПереиздание CD5 21588

См. Также [ править ]

  • Песни невинности и опыта (альбом Аллена Гинзберга)
  • Уильям Блейк в популярной культуре

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в Боннер 2018 .
  2. ^ Анон. 1968b , стр. 4; Анон. 2006 , стр. 136.
  3. ^ a b c d Аноним. 1968b , стр. 4.
  4. ^ Анон. 1968b , стр. 4; Анон. 2006 , стр. 136.
  5. ↑ Fitch, 1990 , стр. xxvi.
  6. ↑ Fitch, 1990 , стр. XXI – XXIII; Fitch 1990 , стр. Xxi – xxii; Fitch 1990 , стр. XXV
  7. ^ Мёрф 2005 ; Ховард 2004 , стр. 99; Unterberger 2000
  8. Перейти ↑ Monson 1968 , p. B5; Unterberger 2000
  9. ^ а б в г Мерф 2005 .
  10. ^ Унтербергер 2000 ; Ховард 2004 , стр. 99
  11. ^ Анон. 2001 ; Ховард 2004 , стр. 99; Боннер 2018 .
  12. ^ Анон. 1969 , стр. 25; Fitch 1990 , стр. 9; Анон. 1968b , стр. 4
  13. ^ Анон. 1969 , стр. 25.
  14. ^ a b c Monson 1968 , стр. B5.
  15. ^ a b c Ховард 2004 , стр. 99.
  16. ^ Cotner 2006 , стр. 53; Анон. 1968b , стр. 4
  17. ^ Kern nd ; Сонксен 2012
  18. ^ Сонксен 2012 .
  19. ^ a b c Креш 1969 , стр. 115.
  20. ^ Howey & Реймер 2006 , стр. 532; Анон. 2006 , стр. 136; Сонксен 2012
  21. ^ Кэмпбелл 1968 , стр. B4.
  22. ↑ Conte 2000 .
  23. ^ а б в г д Юрек nd .
  24. ^ Юрек nd ; Kern nd
  25. ^ Кэмпбелл 1968 , стр. B4; Анон. 1979 , стр. 68
  26. ^ Юрек nd ; Буш nd .
  27. ^ Cotner 2006 , стр. 53; Сонксен 2012 .
  28. ^ а б в г Керн nd .
  29. ^ Креш 1969 , стр. 115; Kern nd
  30. ^ Weiner et al. 2008 .
  31. Перейти ↑ Schwann 1970 , p. 229; Юрек nd .
  32. ^ Хантер 1969 , стр. 928.
  33. ^ Clayre 1969 , стр. 1482.
  34. ^ Анон. 1968а , стр. 30.
  35. ^ а б Паттисон 2017 .
  36. ^ Freedland 1969 , стр. 45.
  37. ^ Анон. 1968b , стр. 4; Юрек nd
  38. Перейти ↑ Howard 2004 , p. 99; Анон. 1969 , стр. 25
  39. Перейти ↑ Lewis 1972 , pp. 98–99.
  40. ^ Tiegel 1971 , стр. 58.
  41. ^ Mudhaffer 2014 .
  42. ↑ Fitch, 1990 , стр. xxv; Fitch 1990 , стр. 8; Fitch, 1990 , стр. 241–242.
  43. ^ Unterberger nd ; Вольфсон 2004
  44. ^ Mulvey 2000 ; Анон. 2006 , стр. 136.
  45. ^ Юрек nd ; Буш nd .
  46. ^ a b c Кинан 2000 , стр. 54.
  47. ^ Джордж 2007 .
  48. ^ Анон. 2007 , стр. 630.
  49. ^ Феннесси 2005 ; Mudhaffer 2014
  50. ^ Goh 2006 ; Анон. 2013 ; Феннесси 2005 ; Бенбоу 2008
  51. ^ Анон. 2009 .
  52. ^ Анон. 1999 .
  53. ^ Fennessey 2005 .
  54. ^ Анон. 2013 .
  55. ^ a b Аноним. 2000b .
  56. Перейти ↑ Schwann 1970 , p. 229.
  57. ^ Анон. nd .
  58. ↑ Fitch, 1990 , стр. 9.

Библиография [ править ]

  • Анон. (28 сентября 1968 г.). «Обзоры альбомов» . Рекламный щит . Цинциннати. 80 (39): 30 . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги .
  • Анон. (28 сентября 1968 г.). «Аксельрод: охотник за новыми звуками» . Рекламный щит . Лос-Анджелес. 80 (39) . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги.
  • Анон. (3 октября 1969 г.). "Эл Делори и Дэвид Аксельрод". Мир развлечений . Голливуд. 1 (1).
  • Анон. (20 января 1979 г.). «Талант в действии - Фредди Хаббард, Джо Сэмпл, Джо Фаррелл, Дэвид Аксельрод» . Рекламный щит . Лос-Анджелес. 91 (3): 68 . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги.
  • Анон. (28 декабря 1999 г.). «10 лучших переизданий» . Сейчас . 20 (17). Торонто. Архивировано 21 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (2000). Песня невинности (буклет переиздания компакт-диска). Дэвид Аксельрод. Лондон: Stateside Records . 7243 5 21588 2 9.
  • Анон. (2001). «Дэвид Аксельрод» . Фейдер . Нью-Йорк (7). Архивировано 22 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (Январь 2006 г.). «Переиздания». Mojo . Лондон (146).
  • Анон. (2007). "DJ Shadow". В Ирвине, Джиме ; Маклер, Колин (ред.). Коллекция Mojo (4-е изд.). Canongate Books . ISBN 978-1-84767-643-6.
  • Анон. (2009). "Live at the Royal Festival Hall" Дэвида Аксельрода на виниле " . Факт . Лондон (5 марта). Архивировано из оригинального 22 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (2013). "1. Дэвид Аксельрод" Великий четверг "(1968) - Кон + Амир представляет: 50 величайших образцов хип-хопа всех времен" . Сложный . Нью-Йорк (17 мая). Архивировано 16 июня 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (nd). «Редкий справочник рекордных цен» . Метрополис Интернэшнл . Проверено 20 ноября 2012 года . (требуется подписка)
  • Бенбоу, Джулиан (2008). «На« Картере III »Лил Уэйн совершенствует искусство хвастовства» . Boston Globe (9 июня). Архивировано 23 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Боннер, Майкл (23 августа 2018 г.). «Дэвид Аксельрод - Песня невинности» . Необрезанный . Проверено 5 октября 2018 года .
  • Буш, Джон (nd). "Дэвид Аксельрод - Музыкальная биография, кредиты и дискография" . AllMusic . Архивировано 10 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Кэмпбелл, Мэри (21 октября 1968 г.). «Рок-влияние» . Балтимор Сан . Проверено 20 ноября 2012 года . (требуется подписка)
  • Вайнер, Йохан; Сильвестр, Ник; Иллс, Джош; Кристгау, Роберт (11 июня 2008 г.). "Великие дебаты Лил Уэйна: Тха Картер III классика?" . Блендер . Нью-Йорк. Архивировано 14 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Клэйр, Аласдер (апрель 1969). «Отслеживание: список последних популярных пластинок, мини-альбомов и синглов». Граммофон . Лондон. 46 .
  • Конте, Кристоф (2000). «Дэвид Аксельрод». Les Inrockuptibles (на французском). Париж (30 ноября).
  • Котнер, Дэвид (2006). "Дэвид Котнер издает 7" пластинок, 3 "компакт-диска и прочие мелочи". Сигнал к шуму . Берлингтон (41).
  • Феннесси, Шон (15 сентября 2005 г.). "Дэвид Аксельрод: Край: Дэвид Аксельрод в Капитолии 1966–1970" . Вилы . Архивировано 22 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Фитч, Дональд (1990). Блейк установлен на музыку: библиография музыкальных настроек стихов и прозы Уильяма Блейка . Калифорнийский университет Press . ISBN 0520097343.
  • Фридленд, Нат (3 октября 1969 г.). «Музыка – Запись». Мир развлечений . Голливуд. 1 (1).
  • Джордж, Линелл (2007). «Повтор» . Los Angeles Times (3 июня). Архивировано 17 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Го, Дэрил (2006). «Граница музыки Дэвида Аксельрода: исследование 50 лет в музыке» . Звезда (27 февраля). Малайзия. Архивировано из оригинального 23 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Ховард, Дэвид Н. (2004). Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 0634055607.
  • Хоуи, Энн Ф .; Стивен Рэй, Реймер (2006). Библиография современной Артурианы (1500–2000) . Бойделл и Брюэр . ISBN 1843840685.
  • Хантер, Найджел (1969). «Выбор критики - 1969». Граммофон . Лондон. 47 (декабрь): 928.
  • Юрек, Том (nd). «Песня невинности - Дэвид Аксельрод: песни, обзоры, кредиты, награды» . AllMusic . Архивировано 11 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Кинан, Дэвид (2000). «Бумеранг - Новые переиздания: рейтинг на отскоке». Проволока . Лондон (197–202): 54.
  • Керн (nd). «Дэвид Аксельрод - Песни невинности» . Крошечные микс-ленты . Архивировано 11 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Креш, Пол (март 1969). «Стерео кассета». Стерео обзор . Нью-Йорк. 22 (3): 115.
  • Льюис, Роджер (1972). Преступники Америки: подпольная пресса и ее контекст . Книги пингвинов . ISBN 0140215867.
  • Монсон, Карен (1968). «Его собственные дела» . Los Angeles Times (31 декабря) . Проверено 20 ноября 2012 года . (требуется подписка)
  • Мудхаффер, Заид (20 января 2014 г.). «Тяжелый топор: Путеводитель по Дэвиду Аксельроду» . Red Bull Music Academy. Архивировано 24 июня 2014 года . Проверено 23 июня 2014 года .
  • Малви, Джон (2000). «Дэвид Аксельрод - Песни невинности / Песни опыта» . NME . Лондон (17 мая). Архивировано из оригинального 23 августа 2000 года . Проверено 15 июля 2018 года .
  • Мерф, Джон (2005). «Осенний холод: 41 из лучших альбомов сезона, часть II» . JazzTimes . Куинси (ноябрь). Архивировано 9 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Паттисон, Луи (22 августа 2017 г.). «200 лучших альбомов 1960-х: 144) Дэвид Аксельрод - Песня невинности (1968)» . Вилы . Проверено 24 февраля 2020 года .
  • Шванн, Уильям (1970). "Каталог долгоиграющих пластинок". Ежемесячный справочник по стереозаписям Schwann . Кембридж. 22 (1–3).
  • Сонксен, Майк (15 июня 2012 г.). "LA Letters> Песни невинности и опыта: тональные стихи Дэвида Аксельрода и Уильяма Блейка" . KCET . Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Тигель, Элиот (17 июля 1971 г.). «Аксельрод: тенденция к смешиванию звуков» . Рекламный щит . Лос-Анджелес. 83 (29) . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги.
  • Унтербергер, Ричи (2000). Рок-интерпретация Мессии Генделя Дэвида Аксельрода (примечания к переизданию LP). Дэвид Аксельрод . Нью-Йорк: RCA Records . ЛСП-4636.
  • Унтербергер, Ричи (nd). «Тяжелый топор - Давид Аксельрод» . AllMusic . Архивировано 12 января 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Вольфсон, Ричард (16 марта 2004 г.). «Алхимик кроссовера» . Дейли телеграф . Лондон. Архивировано 21 февраля 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Смит, Р.Дж. (март 2001 г.). "Снова отличный" . Журнал Los Angeles - через Google Книги .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Song of Innocence на Discogs (список релизов)
  • Песня невинности в WhoSampled
Послушайте эту статью ( 21 минута )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 6 января 2015 года и не отражает последующих правок. ( 2015-01-06 )
( Аудио справка  · Больше устных статей )