Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сонет 20
Деталь текста с устаревшей орфографией
Сонет 20 в квартале 1609 года
Сегмент правила - Fancy1 - 40px.svg

1



квартал 2



квартал 3 квартал



C

Лицо женщины собственноручно нарисованной природой
Ты, хозяйка моей страсти; Женское
сердце нежное, но незнакомое
с переменчивыми переменами, как в моде фальшивых женщин;
Глаз ярче их, менее ложный в
вращении , Золочение предмета, на который он смотрит;
Мужчина в оттенке, все «оттенки» в его
власти , Которая крадет мужские глаза, а женские души поражает.
И для женщины ты был прежде создан;
Пока Природа, сотворившая тебя, не упала,
И,
прибавив, я победил тебя, Ничего не добавив к моей цели.
Но с тех пор, как она уколола тебя ради женского удовольствия,
Моя любовь твоя, и любовь твоя пользуется своим сокровищем.




4



8



12

14

—Уильям Шекспир [1]

Сонет 20 - один из самых известных из 154 сонетов, написанных английским драматургом и поэтом Уильямом Шекспиром . Часть последовательности ярмарка молодежи (которая включает в себя сонеты 1 - 126 ), предмет сонета широко интерпретируется как мужчина, тем самым поднимая вопросы о сексуальности ее автора . В этом сонете (как, например, в Сонете 53 ) красота возлюбленной сравнивается как с мужской, так и с женской.

Структура [ править ]

Сонет 20 - типичный английский или шекспировский сонет, содержащий три четверостишия и двустишие, всего четырнадцать строк. Он следует схеме рифмы этого типа сонетов, ABAB CDCD EFEF GG. В нем используется ямбический пентаметр , тип поэтического метра, основанный на пяти парах метрически слабых / сильных слоговых позиций. «Только в этом сонете о гендере повсюду есть женские рифмы». [2]

Первая строка представляет собой обычный пентаметр ямба с последним экстраметрическим слогом или окончанием женского рода :

× / × / × / × / × / (×)Женское лицо, нарисованное рукой природы, (20.1)
/ = ictus , метрически сильная слоговая позиция. × = нониктус . (×) = экстраметрический слог.

Контекст [ править ]

Сонет 20 чаще всего считается членом группы сонетов «Прекрасная молодежь», в которой большинство ученых сходятся во мнении, что поэт обращается к молодому человеку. Эта интерпретация способствует распространенному предположению о гомосексуализме Шекспира или, по крайней мере, спикера его сонета. Положение Сонета 20 также влияет на его анализ и исследования. Уильям Неллес из Массачусетского университета в Дартмуте утверждает, что:

Сонет 20 делит читателей на две группы: тех, кто видит конец любой четкой последовательности после этого места, и тех, кто продолжает читать, находя повествовательную линию, соединяющую остальные сонеты в осмысленном образце. [3]

Ученые предложили бесчисленное количество мотивов или способов организации сонетов Шекспира в определенной последовательности или системе группирования. Одни видят разделение между сонетами, написанными «юноше», другие - нет. Ряд ученых полагают, что сонеты могут быть вплетены в некую форму сложного повествования, в то время как Пол Эдмондсон и Стэнли Уэллс уверенно утверждают, что сонеты «лучше рассматривать как сборник, чем последовательность, поскольку ... отдельные стихотворения не связаны друг с другом. начало заканчиваться как единое целое ... Хотя некоторые из первых 126 стихотворений в сборнике, несомненно, относятся к молодому человеку, другие могут относиться либо к мужчине, либо к женщине ». [3]

Сексуальность [ править ]

Современный читатель может прочитать 20-й сонет и задаться вопросом, отражена ли в этом сонете сексуальность Шекспира. Рассматривая сексуальные коннотации в этом сонете, важно задуматься о том, что означал гомоэротизм в то время, когда писал Шекспир. Кейси Чарльз обсуждает идею о том, что в то время у гея не было официальной личности. Были слова, которые определяли то, что мы считали бы гомосексуальным поведением, но идеи «гей-культуры» или «гей-идентичности» не существовало. [4] Чарльз продолжает говорить, что ранние современные законы против содомиибыло очень мало нарушителей, а это означает, что либо люди не проявляли гомосексуализма, либо эти действия были более социально приемлемыми, чем может подумать современный читатель. Осознание Шекспиром возможного гомоэротизма в 20 сонете не обязательно указывает на то, действительно ли он практиковал гомосексуальное поведение или нет. [4]

Одним из самых известных рассказов, поднимающих вопрос о гомоэротизме в этом сонете, является рассказ Оскара Уайльда « Портрет мистера У.Х. », в котором Уайльд, или, скорее, рассказчик рассказа, описывает каламбуры на «волю» и «». оттенки «во всех сонетах, и особенно в строке в сонете 20,« Человек в оттенке, который управляет всеми оттенками », имея в виду соблазнительного молодого актера по имени Уилли Хьюз, который играл женские роли в пьесах Шекспира. Однако доказательств существования такого человека нет. [5]

Анализ [ править ]

Несмотря на то, что существует множество свидетельств, свидетельствующих о гомосексуальности рассказчика, существует также бесчисленное количество ученых, которые выступают против этой теории. Оба подхода можно использовать для анализа сонета.

Филип С. Колин из Университета Южного Миссисипи интерпретирует несколько строк из первых двух четверостиший Сонета 20 как написанные гомосексуалистом. Одна из наиболее распространенных интерпретаций строки 2 состоит в том, что оратор считает, что «молодой человек обладает красотой женщины и формой мужчины ... Шекспир наделяет молодого человека женскими добродетелями, оторванными от всей их якобы проницательной неверности. " [6] Другими словами, молодой человек обладает всеми положительными качествами женщины без всех ее отрицательных качеств. Рассказчик, кажется, считает, что молодой человек так же красив, как и любая женщина, но при этом более верен и менее непостоянен. Колин также утверждает, что «многочисленные, хотя и упускаемые из виду, сексуальные каламбуры проходят через этот непристойный панегирик юному другу Шекспира».[6]Он предлагает ссылку на глаза юноши, которые украшают предметы, на которые они смотрят, также может быть каламбуром на « мерине …» Женская красота этого мужского образца не только усиливает тех, кто находится в его поле зрения, но, имея сексуальный смысл перед нами качает тех поклонников-мужчин, которые временно подпадают под влияние женской грации и роскоши, заключенных в его мужественном теле ". [6]

Эми Стакхаус предлагает интересную интерпретацию формы сонета 20. Стакхаус объясняет, что форма сонета (написанного ямбическим пентаметром с лишним безударным слогом в каждой строке) поддается идее модели «гендерного изгиба». Безударный слог - это женская рифма , но добавление слога к традиционной форме может также представлять фаллос . [7] [ требуется пояснение ] Сонет 20 - один из двух в последовательности с женскими окончаниями строк; другой - Сонет 87 . [8]Стакхаус подчеркивает неоднозначность пола адресата на протяжении всего сонета, которая разрешается только в последних трех строках. Она пишет, что во многих частях сонета - например, в слове «главная хозяйка» - сохраняется неопределенность в отношении пола предмета сонета. [7]

Эта идея природы также отражена в анализе последней части стихотворения Филиппом Колином. Наблюдение Колина над дискуссией Шекспира о том, что мужчина стремится к «женскому удовольствию», совершенно не соответствует этой идее бисексуальности или гендерного изгиба. Колин говорит, что природа создала его для «женского удовольствия», и это «естественно». [6] Колин продолжает, что фраза «ничего для моей цели» также отражает этот естественный аспект создания для женского удовольствия. В этом, однако, он не принимает во внимание распространенный у Шекспира каламбур «ничего» («О»), означающий вагину. [9] В то время как Стэкхаус утверждал, что стихотворение почти гендерно нейтрально, Колин утверждал, что стихотворение "игривый »и« сексуальный (дуалистический) ». [6]

В других СМИ [ править ]

На своем восьмом студийном альбоме Руфус Уэйнрайт поставил Сонет 20 на музыку Take All My Loves: 9 Shakespeare Sonnets . И изначально на его альбоме «Все дни - ночи: песни для Лулу». Там же он ставит сонеты 10 и 43.

Заметки [ править ]

  1. ^ Пулер, C [Harles] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты . Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201 .
  2. ^ Бут, Стивен (2000) [1977]. Сонеты Шекспира . Нью-Хейвен: Yale Nota Bene [Издательство Йельского университета]. п. 163 . ISBN 978-0-300-08506-8.
  3. ^ a b Уильям Неллес, «Определение пола сонетов Шекспира: чтение после сонета 20», том 39 английского литературного возрождения , выпуск 1, февраль 2009 г .: 128–140. Абстрактный
  4. ^ a b Чарльз, Кейси. «Был ли Шекспир геем? Сонет 20 и политика педагогики». Литература колледжа 25.3 (1998): 35-52. EBSCOhost. Интернет. 10 ноября 2009 г.
  5. ^ «Хьюэ» был слугой; см. OED : "hewe". Первоначальное слово «оттенков» в Quarto - «Hews».
  6. ^ a b c d e Колин, Филипп С. "Сонет Шекспира 20". Explicitor 45.1 (1986): 10-12. Распечатать.
  7. ^ a b Стэкхаус, Эми Д. "Полуфина Шекспира: гендерная просодия в сонете 20". Эксплицитор 65 (2006): 202-04. Распечатать.
  8. ^ Ларсен, Кеннет Дж. «Сонет 20» . Очерки сонетов Шекспира . Проверено 30 ноября 2014 года .
  9. ^ Уильямс, Гордон (1997). "ничего". Сексуальный язык Шекспира: Словарь . Лондон: Атлон Пресс. п. 219 . ISBN 978-0-8264-9134-3.

Ссылки [ править ]

  • Болдуин, TW (1950). О литературной генетике сонетов Шекспира . Издательство Иллинойсского университета, Урбана.
  • Хублер, Эдвин (1952). Смысл сонетов Шекспира . Издательство Принстонского университета, Принстон.
  • Шенфельдт, Майкл (2007). Сонеты: Кембриджский компаньон к поэзии Шекспира . Патрик Чейни, Издательство Кембриджского университета, Кембридж.
Первое издание и факсимиле
  • Шекспир, Уильям (1609). Сонеты с сотрясением копья: никогда не отпечатывались . Лондон: Томас Торп .
  • Ли, Сидни , изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания . Оксфорд: Clarendon Press . OCLC  458829162 .
Редакции Variorum
  • Олден, Раймонд Макдональд , изд. (1916). Сонеты Шекспира . Бостон: Компания Houghton Mifflin . OCLC  234756 .
  • Роллинз, Хайдер Эдвард , изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома] . Филадельфия: JB Lippincott & Co. OCLC  6028485 .
Современные критические издания
  • Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием . Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона . ISBN 978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499 .
  • Бут, Стивен , изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Rev. ed.). Нью-Хейвен: Йельский Нота Бене . ISBN 0-300-01959-9. OCLC  2968040 .
  • Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений . Оксфордский Шекспир . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0192819338. OCLC  48532938 .
  • Дункан-Джонс, Кэтрин , изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира . Арден Шекспир , Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Блумсбери . ISBN 978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951 .
  • Эванс, Дж. Блейкмор , изд. (1996). Сонеты . Новый Кембриджский Шекспир . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0521294034. OCLC  32272082 .
  • Керриган, Джон , изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника . Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги пингвинов . ISBN 0-14-070732-8. OCLC  15018446 .
  • Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира . Библиотека Фолджера Шекспира . Нью-Йорк: Washington Square Press . ISBN 978-0743273282. OCLC  64594469 .
  • Оргель, Стивен , изд. (2001). Сонеты . Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги Пингвина . ISBN 978-0140714531. OCLC  46683809 .
  • Вендлер, Хелен , изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира . Кембридж, Массачусетс: The Belknap Press издательства Гарвардского университета . ISBN 0-674-63712-7. OCLC  36806589 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Парафраз и анализ (Шекспир-онлайн)
  • Анализ