Сопрано сфогато

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Октябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Soprano sfogato («Вентилируемое» сопрано ) - это контральто или меццо-сопрано , которое способно - исключительно трудолюбием или природным талантом - расширить свой верхний диапазон и быть способным охватить колоратурное сопрано тесситура . Вытянутое вверх «натуральное» сопрано иногда называют сопрано-ассолуто .

Происхождение [ править ]

В начале 19 века, а также в периоды барокко и классики различия между голосами основывались не столько на диапазоне, сколько на тесситуре и цвете голоса. Были две основные группы: сопрано и альт . Их диапазон часто был размытым, они больше полагались на тесситуру при исполнении разных ролей в опере. В итальянском бельканто в сопрано не было написано очень высоких нот (часто только до B ₅ или высокого C ♭ ), и так было до сопрано типа «соловья», таких как Jenny Lind , Fanny Persiani , Adelina Patti.и ее подражатели , которые заканчивая cabalettas в наивысшем высокой E ₆ или E ♭ ₆ стал традиционным , как это было во французской большой оперы , которая стала настолько популярной , когда Россини переехал в Париж. Певцы, однако, украшали выше C _6, но легким и быстрым способом, как это делалось еще в классические периоды и периоды барокко. Виртуозность проявлялась в быстрой серебряной ловкости, смене регистра и тесситуры, прекрасном контроле динамики и тональной окраски, а не в свистящих высоких нотах.

Для контральто, с другой стороны, они начали больше использоваться, например, в операх бельканто Россини и брать на себя роли, заменяющие кастратов, которые к тому времени почти вымерли, а композиторы требовали диапазона, часто доходящего до B ₅ . Это изменение спроса на голос породило бы сопрано sfogato или assoluta .

Эти голоса объединяли с голосами величайших кастратов способность петь резко контрастирующие тесситуры, сегменты в контральто и сегменты в высоком сопрано.

Характеристики [ править ]

По определению, сопрано сфогато связано с контральто. Он обладает темным тембром с богатым и сильным низким регистром, а также высокими нотами сопрано и иногда колоратурного сопрано. Эти голоса обычно сильны, драматичны и подвижны, поддерживаются превосходной техникой бельканто и способностью петь в тесситуре сопрано, а также в тесситуре контральто, как это было сказано о Джудитта Паста .

Свидетельства того времени говорят нам, что основным недостатком сфогато сопрано было отсутствие однородности голоса, что так ценилось во времена Моцарта . Его не следует путать с меццо-сопрано, которое находится между сопрано и контральто и отличается как тесситурой, так и вокальным цветом. В настоящее время партии контральто для "сопрано сфогато" обычно исполняются меццо-сопрано, поскольку настоящих контральто мало. ^{[ необходима цитата ]}

Экспоненты [ править ]

Термин « сопрано сфогато» появился в эпоху бельканто 19 века, когда выступали его величайшие исполнители. Среди них: Изабелла Колбран , Джудитта Паста , Мария Малибран , Джузеппина Ронци де Бегнис , Вильгельмина Шредер-Девриент , Мэри Энн Патон (миссис Вуд), Джузеппина Стреппони , Эмма Кальве , Марианна Брандт , Фелия Литвинн и другие. Другой пример - Полина Виардо , которая чередовала партии сопрано и контральто.

В 20 - м веке, главный показатель этой категории голосовым была Мария Каллас ^[1] , который был диапазон F ♯ ниже среднего C , чтобы в альт E ₆ . Она спела отрывки из ролей для меццо-сопрано, в том числе Cenerentola и Dalila в оригинальных тональностях, а также многие роли, связанные со сфогато сопрано , такие как Médée , Armida , Norma , Anna Bolena , Amina , Abigaille и Lady Macbeth .

Роли [ править ]

Другие роли , связанные с этим голосовым типа Elisabetta в Роберто Деверо , Джемма ди Vergy , Reiza в Карл Мария фон Вебер Оберон .

Общие требования к ролям, связанным с этим типом голоса:

• широко варьируемая тесситура на протяжении всей роли, расширенные сегменты, лежащие глубоко в низком меццо или контральто тесситура, и сегменты, лежащие в высоком сопрано-тесситуре
• диапазон, простирающийся по крайней мере до низкого B и по крайней мере до высокого B с, по крайней мере, одним полным тоном, необходимым на каждом конце
• фиоратура (колоратура) пение в сложнейшем стиле бельканто
• витиеватое пение в сочетании с героическим весом
• тяжелый или плотный звук в нижнем диапазоне
• сила голоса над энергичным оркестровым сопровождением

Основные представители вокального типа сопрано-сфогато умели петь как сопрано, так и контральто: Джузеппина Ронци де Бенис была первой Элизабеттой в Деверо , она также исполнила Ромео Беллини и Норму; Изабелла Колбран спела Армиду и Дездемону в « Отелло» Россини, а также партию контральто Нины Паизиелло и героинь сопрано Моцарта; Джудитта Паста породила Анну Болену, Норму и Ла Сомнамбулу, а также поет Ла Ченентола , Танкреди , Арсаче , Керубино и Ромео.

Ссылки [ править ]

• Феррис, Джордж Титус, Великие певцы, первая серия (от Фаустины Бордони до Генриетты Зонтаг); Великие певцы, вторая серия (от Малибрана до Титьенса), D. Appleton & Company , Нью-Йорк (1881)
• Риггс, Джеффри С. (2003). Голос «Ассолута» в опере, 1797–1847 гг . МакФарланд. ISBN 0-7864-1401-4.
• Снайдер, Джеффри, "В поисках Сопрано Сфогато", Journal of Singing , vol. 68, нет. 3 (январь / февраль 2012 г.)