В музыке и джазовой гармонии , то прогрессия Stomp является восемь-бар прогрессии аккорда имени для его использования в разделе «Stomp» композиции « King Porter Stomp » (1923) по Джелли Ролл Мортон . Позднее композиция была аранжирована Флетчером Хендерсоном , сделав больший акцент на секции Trio, содержащей гармоническую петлю, очень похожую на ту, что есть в секции Stomp. [1] Это была одна из самых популярных мелодий эпохи свинга , и часто использовалась прогрессия Stomp. [ необходимая цитата ] Маги (2014) описывает двухмерную трехаккордовую гармоническую петлю: F–F ♯ o 7 -C 7 -C 7 . [1] Играть ( помощь · информация )
Прогрессирование ( Play ( помощь · информация ) ) базируется на последний раздел части, баре 57 до 64 в оригинальных нотах для фортепиано [2] или поддельных книги свинцового листа , [3] , где аккордов для последнего десять слитков пьесы составляют:
| G ♭ ⁄ G o ⁄ | D ♭ 7 / A ♭ ⁄ Д ♭ 7 ⁄ | G ♭ ⁄ G o ⁄ | D ♭ 7 / A ♭ ⁄ Д ♭ 7 ⁄ | | G ♭ 7 ⁄ G o ⁄ | D ♭ / A ♭ А о Б ♭ м D ♭ / A ♭ | G o ⁄ G ♭ ⁄ | D ♭ / F Б ♭ м А о D ♭ / A ♭ | | G o G ♭ 6 D ♭ / F А ♭ | Д ♭ 9 ⁄ ⁄ ⁄ ∥
В частях, в которых последовательность повторяется, это становится чем-то вроде: [ необходима цитата ]
∥: G ♭ 7 G o 7 | D ♭ 7 / A ♭ Д ♭ 7 | G ♭ 7 G o 7 | D ♭ 7 / A ♭ Д ♭ 7 | | G ♭ 7 G o 7 | D ♭ 7 / A ♭ B ♭ 7 | E ♭ 7 | A ♭ 7 Д ♭ 7 : ∥
то есть, игнорируя временную тонизацию G ♭ , [ необходима цитата ] и относясь к тональности как к тональности секции трио и стомп, D ♭ : [4]
∥: IV 7 ♯ iv o 7 | Я 7 (4
3 )Я 7 | IV 7 ♯ iv o 7 | Я 7 (4
3 )Я 7 | | IV 7 ♯ iv o 7 | Я 7 (4
3 )VI 7 | II 7 | V 7 Я 7 : ∥
Последние два такта содержат прогрессию регтайма .
Многие группы и композиторы использовали аккордовое Stomp писать новые композиции, писать новые головы мелодии или мелодию , но с использованием аккордов , чтобы, как и Мортон выразился, «делают большие мелодии самого по себе». [5] Примеры включают " Everybody Shuffle " Бенни Картера (1934). [5] См. Контрафакт .
Другие примеры включают:
- « Этюд в коричневом » Ларри Клинтона и Банни Беригана [6]
- " Успокаивающий сироп " Фэтса Уоллера
- " На карнавале в Клэмбаке " Кэба Кэллоуэя [6]
- « Город прыжков » и « Вызов портье » Гарри Джеймса [6]
- « Поскользнувшийся диск » Бенни Гудмана [6]
- " Bojangles (Портрет Билла Робинсона) " Дюка Эллингтона (1940) хоровой рифф [5]
- Sy Oliver 's " Ну, Git It! " Для Tommy Dorsey ' s оркестр (1942) [5]
- Запись " Лизы " Джорджа Гершвина, сделанная оркестром Вилли Брайанта в 1935 году , с восьмитактовым окончанием [5]
Источники
- ^ a b Мэги, Джеффри (2004). Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и Big Band Jazz , np. Оксфорд. ISBN 9780190282363 .
- ^ Magee (2001), 28, цитирует: Мортон, Ферд «Желейный рулет» (1924). "Король Портер Топот". Эдвин Х. Моррис и компания . MPL Communications, Inc.
- ^ Родин, Сид; Сонни Берк; Фердинанд «Джелли Ролл» Мортон (1987). "Король Портер Топот". Jazz Fake Book (неофициальная компиляция) (3-е изд.). Эдвин Х. Моррис и компания, подразделение MPL Communications. п. 208.
- Перейти ↑ Magee (2001), p.27. [ требуется проверка ]
- ^ a b c d e Маги, Джеффри. "" Король Портер Топот и джазовая традиция " " . Архивировано 20 декабря 2012 года . Проверено 3 июня 2018 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), стр. 46, Современное музыковедение , 71-73 (весна 2001 г. - весна 2002 г.), стр. 22-53.
- ^ a b c d Magee (2002), цитирует: Schuller, Gunther and Martin Williams (1983). «Примечания к биг-бэнду джазу: от истоков до пятидесятых », стр.14. Смитсоновский институт RD 030.