Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с фортепиано Stride )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шагать
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1920-е годы
Производные формы
Томас «Фэтс» Уоллер (1904–1943), ученик Джеймса П. Джонсона , внес важный вклад в развитие стиля степ-фортепьяно.

Страйд-джазовое пианино , часто сокращаемое до шага , представляет собой стиль джазового фортепиано, который возник у исполнителей рэгтайма. Среди выдающихся пианистов - Джеймс П. Джонсон , Уилли «Лев» Смит , Фэтс Уоллер и Лаки Робертс .

Техника [ править ]

Страйд использовал технику левой руки из регтайма, более широкий диапазон фортепиано и быстрые темпы. [1] Композиции были написаны, но также предназначались для импровизации. [1]

Термин «шаг» происходит от идеи прыжка левой руки пианиста через фортепиано. [2] Левая рука обычно играет четырехдольный импульс с одной басовой нотой , октавой , мажорным седьмым или мажорным десятым интервалом на первой и третьей доле и аккордом на второй и четвертой доле. Иногда этот паттерн меняется на противоположный, помещая аккорд на сильную долю, а басовую - на приподнятую. В отличие от исполнителей рэгтайма, популяризированного Скоттом Джоплином , левые руки исполнителей на клавишах держат большие расстояния. [3]

Страйд-рояль очень ритмичен из-за чередования басов и аккордов левой руки. В левой руке пианист обычно играет одну басовую ноту, басовую октаву или десятую часть, за которой следует аккордовое трезвучие по направлению к центру клавиатуры, в то время как правая рука играет синкопированные мелодические линии с гармоническими и рифовыми украшениями и образцами заливки . Правильная игра шагового джаза включает в себя тонкое ритмическое напряжение между левой рукой, близкое к установленному темпу, и правой рукой, которое часто бывает слегка опережающим.

В отличие от рэгтайм-пианистов, страйд-пианисты не интересовались формой рэгтайма и играли поп-песни того времени в строгом стиле. Рэгтайм был сочинен, но многие пианисты импровизировали. Некоторые степеры не читали нот. Страйд использовал напряжение, расслабление и динамику . Stride можно играть в любом темпе, медленном или быстром, в зависимости от основной композиции и обработки, которую исполняет пианист. Иногда у хорошего джазового пианиста левая рука может переключаться на двойной такт.

Некоторые молодые пианисты переписали заметку за заметкой из ранних записей. [4] Однако эта практика иллюстрирует лишь небольшую часть приключений в джазовой музыке.

Джеймс П. Джонсон (1894–1955), известный как «Отец Страйда», создал этот стиль джазового фортепиано вместе с другими пианистами Вилли «Лев» Смитом (1893–1973), Томасом «Толстым» Уоллером (1904–1943). ) и Лаки Робертс (1893–1968). Одним из вкладов Джонсона было преобразование "прямого" ощущения рэгтайма в более современный, свинг-ритм, утонченную гармонию и динамику. [5]

Он открыл и использовал десятый или «сломанный десятый» интервал. Пианист мог не только заменять десятые доли одиночных басовых нот, но также мог играть ломаные (ступенчатые) десятые вверх и вниз по клавиатуре [6]

Страйд-пианист Арт Татум (1909–1956) (фанат Фэтса Уоллера и Ли Симса , который сам был поклонником европейских пианистов- импрессионистов, таких как Клод Дебюсси и Эрик Сати , и вел радиопрограмму, которой наслаждалась Татум) представил более сложный гармонирует с его игрой, и, как Фэтс Уоллер, начинал песни с легато, исследуя тонкости аккордов, прежде чем переходить в свинг. Татум получил посмертную премию «Грэмми» в 1974 году [4].

Страйд-пианисты использовали такие приемы, как арпеджио , скольжение черных нот, различные ритмические акценты, а также напряжение и расслабление.

Страйд-пианисты участвовали в марафонских соревнованиях по разделке, чтобы продемонстрировать свои навыки. [7]

Практикующие [ править ]

Среди других джазовых пианистов 20-го века, вдохновленных походкой, были Кларенс Профит , Джонни Гварнери , Дональд Ламберт , Клифф Джексон , Хэнк Дункан , Пэт Флауэрс , Дюк Эллингтон , Эррол Гарнер , Граф Бэйси , Эрл Хайнс , Мэри Лу Уильямс , Дон. Юэлл , Джо Тернер , Клод Хопкинс , Ральф Саттон , Дик Уайтстэнд , Дик Хайман , Джуди Кармайкл , Дэйв Брубек, Телониус Монк , Джаки Бьярд .

Другими выдающимися джазовыми пианистами являются Бутч Томпсон , Майк Липскин , Бернд Лхоцки, [8] Луи Мазетье и Стефани Трик , выступающие на международном уровне. Сольные концерты японского пианиста Хироми Уэхара часто включают в себя пьесы, основанные на шагах.

Миссис Миллс использовала технику шага для своих многочисленных песен и песен для вечеринок. [9]

Работает [ править ]

  • По Джеймс Прайс Джонсон
    • «Крик Каролины» (1918/1921), «Прогулка на муле», «Капризная тряпка»
  • По Томас «Фэтс» Уоллер
    • « Горстка ключей » (1929), «Змеиный перетягивает» (1934), «Ползание аллигатора» (1934)
  • По Вилли «Лев» Смит
    • "Finger Buster" (1931), "Отголоски весны" (1939)

См. Также [ править ]

  • Регтайм
  • Джазовое пианино
  • Новинка фортепиано
  • Свинговая музыка

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Рай, Ховард (2002). Кернфельд, Барри (ред.). Джазовый словарь New Grove . 3 (2-е изд.). Нью-Йорк: Словари Grove. С. 281–282. ISBN 1-56159-284-6.
  2. ^ Эванс, Ли. «Наезд на этот шаг» . Джаззед . Проверено 20 декабря 2019 .
  3. Рианна Моррисон, Ник (12 апреля 2010 г.). "Stride Piano: Bottom-End Jazz" . NPR Music . Проверено 26 ноября 2017 года .
  4. ^ a b «Фортепианные стили - от рэгтайма до буги-вуги» , Высшее образование Макгроу-Хилла.
  5. ^ Шуллер, Гюнтер (1986). Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.  216 и 221. ISBN 9780195040432.
  6. ^ Scivales, Риккардо (1990). Гарлем Страйд Фортепианные соло . Экай Музыка. С. 06, 34: О фортепиано Гарлем Страйд, Каролина Шаут. ISBN 0-943748-43-7.
  7. ^ Кен Бернс (директор) (2001). "Дар" (2 часть Джаза ) (Документальный). PBS.
  8. ^ Кен Драйден, рецензия на Бернд Лхоцки, Фортепианный портрет (CD, 2006), AllMusic
  9. ↑ На той неделе по ТВ: Давай устроим вечеринку! Фортепианный гений миссис Миллс, BBC4; Нигеллиссима, BBC2 , Radio Times, 29 сентября 2012 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Записи Джеймса П. Джонсона онлайн в Национальном музыкальном автомате Библиотеки Конгресса