Лишенный классицизм (или «голодный классицизм» или «греческий модерн») [1] - это прежде всего классицистический архитектурный стиль 20-го века, лишенный большей части или всех украшений , часто используемый правительствами при проектировании официальных зданий. Его адаптировали как тоталитарные, так и демократические режимы. [A] Стиль включает «упрощенный, но узнаваемый» классицизм в его общей массе и масштабе, при этом исключая традиционные декоративные детали. [3] [4] [5] [6] Эти порядки архитектуры только намекают или косвенно участвуют в форме и структуре.[B]
Несмотря на этимологическое сходство, «раздетый классицизм» иногда отличается от «голодного классицизма», последний «не проявляет особого чувства к правилам, пропорциям, деталям и изяществу и лишен всякого воодушевления и пылкости». [5] [7] В других случаях термины «лишенный» и «голодный» используются как синонимы. [8] [9]
Лишенный классицизма был материалистическим проявлением «политического» модернизма . Недавняя историография явно связала этот архитектурный стиль - и его связь с модернистским мышлением - с политическими проектами, возникшими в 1920–1930-х годах, которые использовали художественную ловкость, чтобы сформулировать - в построенной форме - мощный политический этос, ориентированный на будущее. [10]
Другие писатели отметили необходимость прочитать влияние авангардных движений, таких как итальянские футуристы , превозносившие бесчисленные возможности современного мира, на этот уникальный стиль (и футуризм, который он поддерживает). [11] Он был популяризирован французом Полом Филиппом Кре , среди прочих, и использовался в нацистской Германии , фашистской Италии , Советском Союзе и Америке Нового курса .
Описание и история
Хотя этот термин обычно зарезервирован для более тщательного стиля, который является частью рациональной архитектуры 20-го века , [5] характеристики раздетого классицизма воплощены в работах некоторых прогрессивных неоклассических архитекторов конца 18-го и начала 19-го веков , таких как Этьен- Луи Булле , Клод Николя Леду , Фридрих Гилли , Питер Спет , сэр Джон Соан и Карл Фридрих Шинкель . [5]
Между мировыми войнами упрощенный классицизм стал фактическим стандартом для многих монументальных и институциональных правительственных зданий по всему миру. [2] Правительства использовали этот архитектурный метод, чтобы объединить модернизм и классицизм , что стало идеальным политическим ответом на модернизацию мира. [12] Частично это движение, как утверждается, возникло из-за необходимости сэкономить деньги на правительственных работах , избегая затрат на ручную работу классических деталей. [6]
В Европе примеры посольства Германии в Санкт-Петербурге , спроектированные Петером Беренсом и завершенные в 1912 году, «установили образцы классической чистоты, к которой стремились высокие модернисты, такие как Мис ван дер Роэ, но также и негабаритный, лишенный классицизма классицизм. Архитекторов Гитлера, Сталина и Ульбрихта , а также, возможно, американских, британских и французских официальных зданий 1930-х годов ». [13] Позже этот стиль нашел приверженцев в фашистских режимах Германии [14] и Италии, а также в Советском Союзе во время сталинского режима. [15] Альберт Шпеер «s Zeppelinfeld и другие части партии раллийных оснований нацистского комплекса за пределами Нюрнберг были , пожалуй, самыми известными примерами в Германии, используя классические элементы , такие как колонны и алтари наряду с современными технологиями , такие как прожектора . Каса - дель - Fascio в Комо также были приведены в соответствие с движением. В СССР некоторые из предложений по постройке Дворца Советов также имели особенности стиля. [2]
Среди американских архитекторов работа Поля Филиппа Кре является примером стиля. Его американский памятник Шато-Тьерри, построенный в 1928 году, был назван ранним примером. [16] Среди других его работ, отождествляемых со стилем, - внешний вид библиотеки Фолджера Шекспира 1933 года в Вашингтоне, округ Колумбия (но не интерьер библиотеки Возрождения Тюдоров ), Техасский университет 1937 года в главной башне Остина , здание Федеральной резервной системы 1937 года в Вашингтон, округ Колумбия, и башня военно-морского госпиталя Bethesda 1939 года . [16] [17] [18]
Иногда это проявляется в зданиях, которые были построены Управлением строительных проектов во время Великой депрессии , хотя и со смесью архитектуры ар-деко или ее элементов. Родственные стили были описаны как PWA Moderne и Greco Deco . [19] [20]
Движение было широко распространено и вышло за национальные границы. Среди архитекторов, которые, по крайней мере, заметно экспериментировали с полосатым классицизмом, были Джон Джеймс Бернет , Джорджио Грасси , Леон Криер , Альдо Росси , Альберт Шпеер , Роберт А.М. Стерн и Пол Трост . [C] [5]
Несмотря на свою популярность среди тоталитарных режимов, он был адаптирован многими англоязычными демократическими правительствами, в том числе во время Нового курса в Соединенных Штатах. [2] В любом случае предполагаемая «фашистская» подоплека препятствует принятию в мейнстрим архитектурной мысли. [2] Нет никаких доказательств того, что архитекторы, которые предпочитали этот стиль, имели определенные правые политические взгляды. Тем не менее, и Адольф Гитлер, и Бенито Муссолини были фанатами. [21] [22] С другой стороны, «раздетый классицизм» поддерживал Иосиф Сталин и различные региональные коммунистические режимы. [15]
После падения Третьего рейха и окончания Второй мировой войны этот стиль потерял популярность. Однако в 1960-х годах он был несколько возрожден в дизайне. [6] Включен Нью-Йоркский Линкольн-центр исполнительских искусств Филипа Джонсона , [6] свидетельствующий о «возрождении классического стиля раздетых». Кроме того, Канберра, Австралия видели Суды территории австралийской столицы (1961) и Национальной библиотеки Австралии (1968) Воскрешение Гранд Лишенный Классические конструкции. [6] [23] См. Австралийские нежилые архитектурные стили .
Парадоксальные объятия старого и нового
Использование культуры и «мифа» было общей особенностью тоталитарных политических программ 1920-30-х годов, включая нацизм в Германии и советский коммунизм в России. Культурные стимулы, запущенные этими государствами, и все их различные сложности вызвали течения модернистской мысли.
Посредством архитектуры они пытались - или, по крайней мере, стремились - задействовать силу современности в своих физических ландшафтах (особенно в своих столицах) и одновременно заново изобрести прошлое (что символизируется сдержанными классическими чертами Stripped Classicism), разграбив его архетипические черты. «здоровые» элементы, открывающие обновленное, обновленное, будущее, открытое и монументальное будущее.
Это любопытная дихотомия между старым и новым, неумолимая черта «лишенного классицизма», которую историк Роджер Гриффин заключил в свои концептуальные рамки «укорененного модернизма» (который он обсуждает в отношении фашистских построек). [24]
Модернизм в классических зданиях Stripped можно увидеть в их стилистических компонентах (приглушенные проемы, глухие стены и отсутствие орнамента) и в их чистой функциональности. Адольф Лоос , австрийский теоретик современной архитектуры, и его эссе « Орнамент и преступление » можно рассматривать как одного из многих философов / теоретиков / архитекторов, которые предвосхитили некоторые стилистические элементы «лишенного классицизма».
Авангардные движения, такие как футуризм, также предвосхитили форму здания, которая является столь же экстравагантной, сколь и обтекаемой, столь же многофункциональной, сколь и пригодной для многогранного современного будущего по отношению к высокоскоростным путешествиям. передовые технологические средства связи, гидротехника и т. д. «все время для самой механизированной войны в истории», как пишет Сэмюэл Паттерсон. [25]
Стиль Stripped Classical также был принят Франклином Д. Рузвельтом в Америке, который тосковал по архитектуре, символизирующей `` новое начало '' при Новом деализме (который боролся за смягчение последствий Великой депрессии ), и одновременно с архетипическим американским гением. Обсуждение администрации Рузвельта, ее переосмысления прошлого (сосредоточенного на джефферсонизме ) и ее использования архитектуры в 1930-х годах можно найти в тезисе Паттерсона «Решающие проблемы». [26]
Известные примеры
Имя | Изображение | Место расположения | Архитектор (ы) | Год завершен | Заметки |
---|---|---|---|---|---|
Посольство Германии, Санкт-Петербург | Россия, Санкт-Петербург | Питер Беренс | 1913 г. | ||
Временное здание парламента | Канберра , Австралия | Джон Смит Мердок | 1927 г. | ||
Министерство образования Польши | Варшава , Польша | Здзислав Монченский | 1930 г. | ||
Дом Парламента | Хельсинки , Финляндия | JS Sirén | 1931 г. | ||
Федеральное здание Уильяма Р. Коттера | Хартфорд, Коннектикут , США | Мальмфельдт, Адамс и Прентис | 1931 г. | ||
Центр визуальных искусств Фрист | Нашвилл, Теннесси , США | Марр и Холман | 1932 г. | ||
Библиотека Фолджера Шекспира | Вашингтон, округ Колумбия , США | Поль Филипп Кре | 1933 г. | Джон Грегори , архитектурная скульптура; Бренда Патнэм , статуя Пака | |
Здание Экклса [27] | Вашингтон, округ Колумбия , США | Поль Филипп Кре | 1937 г. | Сидни Во , архитектурная скульптура ; Самуэль Йеллин , кованое железо; Эзра Винтер , фрески | |
Монетный двор Сан-Франциско | Сан-Франциско, Калифорния , США | Гилберт Стэнли Андервуд | 1937 г. | ||
Здание Верховного суда Теннесси | Нашвилл, Теннесси , США | Марр и Холман | 1937 г. | ||
Виктория Палас | Бухарест , Румыния | Дуйлиу Марку | 1937 г. | ||
Здание Департамента автомобильных дорог штата Вирджиния | Ричмонд, Вирджиния , США | Карнил, Джонстон и Райт | 1937 г. | ||
Павильон Мештровича | Загреб , Хорватия | Иван Мештрович | 1938 г. | ||
Капитолий штата Орегон [1] | Салем, Орегон , США | Фрэнсис Килли и Троубридж и Ливингстон | 1938 г. | Лео Фридлендер и Ульрик Эллерхузен , архитектурная скульптура; Фрэнк Генри Шварц и Барри Фолкнер , фрески | |
Патрик Генри Билдинг | Ричмонд, Вирджиния , США | Карнил, Джонстон и Райт | 1938 г. | ||
Дворец Наций | Женева , Швейцария | Карло Броджи, Жюльен Флегенхаймер, Камиль Лефевр, Анри Поль Нено , Жозеф Ваго | 1938 г. | ||
Мэрия Хьюстона [28] | Хьюстон, Техас , США | Джозеф Фингер | 1939 г. | ||
Здание Гарри С. Трумэна (в частности, здание военного ведомства) Государственного департамента США [29] | Вашингтон, округ Колумбия , США | Андервуд и Фостер | 1939 г. | ||
Здание Правосудия | Роли, Северная Каролина , США | Нортруп и О'Брайен | 1940 г. | ||
Ратуша в Уолтем-Форест | Лондонский боро Уолтем-Форест , Англия | Филип Хепворт | 1941 г. | ||
Здание суда округа Дофин | Гаррисберг, Пенсильвания , США | Лори и Грин | 1942 г. | ||
Лиснер Аудитория | Вашингтон, округ Колумбия , США | Фолкнер и Кингсбери | 1943 г. | ||
Аныткабир | Анкара , Турция | Эмин Халид Онат и Ахмет Орхан Арда | 1953 г. | Мавзолей Мустафы Кемаля Ататюрка . | |
Государственный архив и здание библиотеки Лоренцо де Завала | Остин, Техас , США | Адамс и Адамс | 1959 г. | ||
Мемориал мучеников Чанаккале | Галлиполи , Турция | Феридун Кип , Доган Эргинбаш и Исмаил Уткулар | 1960 г. | Военный мемориал битвы при Галлиполи | |
Национальная библиотека Австралии | Канберра, Австралия | Уолтер Баннинг, совместно с TE O'Mahoney | 1968 г. | «... современное происхождение в духе древней греко-римской архитектуры. Однозначно, это здание двадцатого века в архитектурном стиле, который называют классикой конца двадцатого века». [30] |
Смотрите также
- Борис Иофан
- Конструктивистская архитектура
- Картинная галерея и мавзолей Далвича [5]
- Джузеппе Терраньи
- Нацистская архитектура
- Сталинская архитектура
- Нордический классицизм
Заметки
- ^ «Stripped Классицизм был широко популярным, международный стиль архитектурытечение периода межвоенного . Это лучше всего определяется как урезанный вариант классицизмакоторый смешивается классический словарь с постоянно растущим стремлением к абстракции ... Изза своей сильные ассоциации с тоталитарными правительствами, он часто исключается из канонического исторического повествования о современном движении. В последнее время все большее число ученых начали подвергать сомнению традиционное определение современной архитектуры. Если обсуждение модернизма выходит за рамки традиционного канонического определения, может быть достигнуто более глубокое понимание места раздетого классицизма среди современного движения ». [2]
- ^ Таким образом, например, вырезы могут быть заменены лепными украшениями . [5]
- ^ Немецкий архитектор и муж архитектора Герди Троост [5]
Цитаты
- ^ a b Уиллингем, Уильям Ф. (весна 2013 г.). "Архитектура Капитолия штата Орегон". Орегон Исторические Quarterly . Историческое общество Орегона . 114 (1): 94–107. DOI : 10.5403 / oregonhistq.114.1.0094 . JSTOR 10.5403 / oregonhistq.114.1.0094 .Jstor (требуется подписка)
- ^ а б в г д Брайант 2011 .
- ^ Сеннотт, Стивен, редактор (2004). Энциклопедия ХХ века архитектуры . Нью-Йорк: Фицрой Дирборн. п. 269. ISBN. 1579582435.
- ^ «Раздетая классика 1900-1945 гг.» . Основная архитектура . Проверено 5 декабря 2014 года .
- ^ Б с д е е г ч Curl, Джеймс Стивенс (2000). «Раздетый классицизм» . Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры . Encyclopedia.com . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ а б в г д "Послевоенная раздетая классика" . Архипедия-архив . Мировая архитектура Archipaedia. 23 ноября 2009 . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ Cf , Curl, Джеймс Стивенс (2000). «Голодный классицизм» . Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры . Encyclopedia.com . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ «Возвращение к классицизму» . chicagotribune.com . Проверено 18 апреля 2018 года .
- ^ «Центр искусств Фриста, бывшее почтовое отделение США в Нэшвилле» . wordpress.com . 4 октября 2015 . Проверено 18 апреля 2018 года .
- ↑ Паттерсон, Сэмюэл, «Решающие проблемы: модернистский этос за архитектурой в сталинской России и Америке нового курса» [1] , 2019.
- ^ Паттерсон, «Решающие проблемы» [2] , 2019.
- Перейти ↑ Bryant 2011 , p. 5.
- ^ Лэдд, Брайан (27 июня 2004 г.). Путеводитель по Берлину . Woodbridge Rochester, NY: Companion Guides. п. 205. ISBN 1900639289. Проверено 5 декабря 2014 года .
- ^ «Фашистская раздетая классика (на немецком языке)» . Основная архитектура . Проверено 5 декабря 2014 года .
- ^ а б tjaaf (24 ноября 2009 г.). «Сталинская архитектура - региональные разновидности» . Архипедия-архив . Мировая архитектура Archipaedia . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ а б Рыбчинский, Витольд (21 октября 2014 г.). «Поздний, Великий Поль Крет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 декабря 2014 года .
- ^ Мёллер-младший, Дж. Мартин (2 мая 2012 г.). Руководство AIA по архитектуре Вашингтона (Пятое изд.). Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса . ISBN 978-1421402703.
- ^ Applewhite, EJ (1993). Сам Вашингтон: неофициальный путеводитель по столице Соединенных Штатов . Лэнхэм, Мэриленд: Мэдисон Букс. п. 165. ISBN 1568330081.
- ^ Проссер, Дэниел (1992). Новый курс строит: государственная архитектура во время нового курса . Хронология . 9 . С. 40–54.
- ^ Грейф, Мартин (1975). Современная депрессия: стиль тридцатых годов в Америке . Нью-Йорк: Книги Вселенной.
- ^ «Раздетая классика» . Архипедия-архив . Мировая архитектура Archipaedia. 23 ноября 2009 . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ «Фашистская раздетая классика (на немецком языке)» . Archipaedia-archiv . Мировая архитектура Archipaedia. 24 ноября 2009 . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ «Классика конца ХХ века в раздевалке» . Проверено 6 декабря 2014 года .
- ^ Гриффин, Роджер [3] , 2018.
- Перейти ↑ Patterson, [4] , 2019.
- Перейти ↑ Patterson, [5] , 2019.
- ^ Гоули, Мэри Энн - директор Программы изящных искусств Совета Федеральной резервной системы. «Архитектура здания Экклеса» . Совет Федеральной резервной системы . Архивировано 12 июня 2002 года . Проверено 6 декабря 2014 года .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
- ^ «Переднее дело». Журнал исследований и теории государственного управления . Oxford University Press от имени Исследовательской ассоциации государственного управления . 11 (2): и-264. Апрель 2001 г. JSTOR 3525687 .
- ^ «Найти здание: поиск» . www.gsa.gov . Проверено 18 апреля 2018 года .
- ^ Ирвинг, Роберт; Пауэлл, Рон; Ирвинг, Ноэль (2014). Сиднейский хард-рок: культурное наследие трахита . Леура, Новый Южный Уэльс: Издательство «Наследие». п. 137. ISBN 9781875891160.
Источники
- Брайант, Бриттани Пейдж (июнь 2011 г.). Переоценка лишенного классицизма в нарративе международного модернизма в 1920-1930-х годах ( PDF ) (MFA). Колледж искусств и дизайна Саванны . Проверено 5 декабря 2014 года .