Superflat - это движение постмодернистского искусства , основанное художником Такаши Мураками , на которое повлияли манга и аниме . [1] Это также название художественной выставки 2001 года, организованной Мураками, которая посетила Западный Голливуд , Миннеаполис и Сиэтл . [2]
Описание
«Суперплоскость» используется Мураками для обозначения различных плоских форм в японской графике, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также «неглубокой пустоте японской потребительской культуры». [3] Суперплоскость понравилась американским художникам, которые создали гибрид под названием " SoFlo Superflat ". [2]
Superflat художники включают Чихо Аошима , Mahomi Kunikata , Саюри Michima , Yoshitomo Нара , Ая Такано и Такаши Мураками. [4] [5] Кроме того, на выставках Superflat были представлены прошлые и настоящие работы некоторых аниматоров аниме и некоторых художников манги , особенно Кодзи Моримото и работы Хитоши Томидзавы , автора книг « Чужой 9» и « Молочный шкаф» .
Мураками определяет Superflat в общих чертах, поэтому предмет очень разнообразен. Некоторые работы исследуют потребительство и сексуальный фетишизм, преобладающие в послевоенной японской культуре . Это часто включает искусство лоликона , которое пародируется такими произведениями, как работы Хенмару Мачино . Эти работы представляют собой исследование сексуальности отаку через гротескные и / или искаженные изображения. Другие работы больше связаны со страхом взросления. Например, в работах Ёситомо Нары часто встречаются игривые граффити на старинных японских укиё-э, выполненные в детской манере. И некоторые работы сосредоточены на структуре и основных желаниях, которые составляют отаку и послевоенную японскую культуру в целом. Мураками находится под влиянием таких режиссеров, как Хидеаки Анно . [6]
Подрывной взгляд на отакуизм не является определяющим фактором для галерей Kaikai Kiki; Боме , один из самых важных художников, участвовавших в первой выставке Superflat, является известным скульптором фигурок отаку, и его работы, основанные на существующих персонажах аниме- бисодзё , были представлены в нескольких галереях, включая персональную выставку в галерее Kaikai Kiki. Художник г-н - самопровозглашенный лоликон и рассматривает свои работы не как культурный комментарий, а как отражение его собственных личных фантазий. [7]
Происхождение
Есть несколько факторов, которые сыграли роль в том, что Мураками выступил с заявлением о суперплоскости. В своем Манифесте он описывает « суперплоскость » как оригинальную концепцию полностью вестернизированных японцев, которая одновременно связывает прошлое с настоящим и будущим. [8]
В данном случае прошлое относится к искусству, созданному в период Эдо в Японии, где Мураками находит свое главное вдохновение в работах художников изобразительного искусства, таких как Кано Сансэцу , Ито Джакучу , Сога Шохаку и Кацусика Хокусай . Мураками объясняет, что его теория родилась из гипотезы, созданной историком искусства Нобуо Цудзи в его книге «Линия эксцентричности» . [8]
В своей книге Цуджи критически анализирует работы художников периода Эдо и объясняет, как картина контролирует скорость и направление взгляда наблюдателя, создавая зигзагообразное взаимодействие между поверхностью и зрителем. Это более подробно рассматривается в Takashi Murakami: Lineage of Excentrics , книге, которая представляет ключевые примеры работ Мураками наряду с подборкой японских шедевров, оформленных в соответствии с концепциями, изложенными самим Цудзи. Упоминается, что сопоставление форм переднего плана, простирающихся по горизонтали через широкие композиции и двумерные поверхности, - еще одна особенность, которую Мураками адаптировал для своей теории и современного предмета. [9]
Особая чувственность взгляда и вдохновение старых мастеров - это то, что Мураками продолжает использовать в своих работах. Примером этого является его картина под названием 727 , работа, сделанная акриловыми красками на трех панелях. В центре изображено его альтер-эго, также известное как «Мистер. DOB ', едущий на стилизованной волне, которая является прямой ссылкой на Хокусая, его знаменитую « Великую волну у берегов Канагавы». Панели, на которых он был написан, демонстрируют сходство с плоским и часто «пустым» фоном, характерным для картин Нихонга и складных ширм, иллюстрирующих особенности суперплоскости.
Еще одна область искусства, которая, по мнению Мураками и Цудзи, тесно связана с эксцентричностью традиционного японского искусства и также несет в себе черты суперплоского искусства, - это анимация. В своем манифесте Мураками рассматривает Ёсинори-Канаду как яркий пример аниматора, чьи работы содержат композиционную динамику, поразительно напоминающую динамику «эксцентричных» художников. [8]
Можно связать современную анимацию с японскими скроллами двенадцатого и тринадцатого веков, где повествование составлено на нескольких листах соединенных бумаги, читаемых справа налево, что снова дает наблюдателю двумерное «плоское» изображение. 'пространство и композиция, в которых взгляд ведет зрителя через историю. [9]
Другой фактор, сыгравший роль в появлении суперплоскости, был лопнувший пузырь японской экономики в 1990-х годах, когда Япония оказалась на неопределенной территории и утратила чувство безопасности. Майкл Дарлинг объясняет, что « бешеный потребительство и рабское следование модам, особенно в моде, внесли дополнительный вклад в культуру поверхностей и поверхностности, представляя еще один аспект концепции Superflat». [10] Дарлинг, 2001). Он использует фотографию и моду в качестве дополнительных примеров, чтобы проиллюстрировать суперплоскость, ажиотаж и высокий потребительский спрос в Японии.
Смотрите также
Рекомендации
- ↑ Натали Авелла, Graphic Japan: From Woodblock and Zen to Manga and Kawaii , Rotovision, 2004, p111. ISBN 2-88046-771-3
- ^ a b Китти Хаузер, Суперплоскость: Китти Хаузер на фанатской гонке , ArtForum , октябрь 2004 г.
- ^ Дрогойовская-Филп, Хантер (18 января 2001 г.). «Суперплоскость (Обзор художественной выставки)» . Архивировано 27 января 2021 года.
- ^ «Суперплоскость» . artnet.com. 2001-01-14 . Проверено 27 октября 2015 года .
- ^ «Маленький мальчик: искусство развивающейся субкультуры Японии» . japansociety.org. 2005-04-08 . Проверено 27 октября 2015 года .
- ^ Frenchy Lunning, Новые миры аниме и манга , Университет Миннесоты Press, 2006, стр. 133. ISBN 0-8166-4945-6 .
- ↑ Чен, Арик (май 2007 г.). " Candy Man архивации 2017-07-15 в Wayback Machine ". Подсказка Fashion Magazine . По состоянию на 9 марта 2009 г.
- ^ а б в Мураками, Такаши (1 ноября 2000 г.). Суперплоский . Япония: Мадора Шуппан. ISBN 978-4944079209.
- ^ а б Мураками, Такаши (2018). Происхождение эксцентриков; сотрудничество с Нобуо Цудзи и Музеем изящных искусств в Бостоне . Бостон: Публикации МИД. п. 65. ISBN 978-0878468492.
- ^ Дорогой, Майкл ( https://www.jstor.org/stable/778139 ). «Прокладывая глубины суперплоскости» . Художественный журнал . 60 : 76–89 - через Jstor. Проверить значения даты в:
|date=
( помощь )
Библиография
- Мураками, Такаши, изд. (2018). Происхождение эксцентриков; Сотрудничество с Нобуо Цудзи и Музеем изящных искусств в Бостоне. Бостон; Публикации МИД. ISBN 978-0878468492 .
- Мураками, Такаши, изд. (2003). Маленький мальчик: искусство развивающейся субкультуры Японии . Нью-Йорк: Японское общество. ISBN 0-913304-57-3.
- Мураками, Такаши, изд. (2001). Суперплоский . Последний вздох. ISBN 4-944079-20-6.
- Майкл Дарлинг (2001). «Прокладывая глубины суперплоскости». Художественный журнал . Колледж художественной ассоциации. 60 (3, осень): 76–89. DOI : 10.2307 / 778139 . JSTOR 778139 .
- Магазин А, изд. (1999). Такаши Мураками: смысл бессмыслицы смысла . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Музей Центра кураторских исследований, Бард-колледж, совместно с Harry N. Abrams, Inc., Publishers. ISBN 0-8109-6702-2.
Внешние ссылки
- Kaikai Kiki Co., Ltd. - официальный сайт Такаши Мураками, на котором представлены художники Superflat.
- Суперплоский японский постмодерн Хироки Адзумы [ постоянная мертвая ссылка ] - на blog.emilkerie.com
- Superflat Japanese Postmodernity (Архивировано) - эссе Хироки Адзумы .
- Проникновение в глубины суперплоскости
- Вдохновленные работы от Superflat
- Переосмысление Superflat