Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Внештатные актеры , как правило , любительские актеры характера в опере и балетные спектакли , которые тренируются под профессиональным руководством , чтобы создать правдоподобную сцену.

Определение [ править ]

Штатные сотрудники репетируют сцену из оперы Джузеппе Верди « Дон Карло».

Первоначальное использование этого термина от латинского supernumerarius означало, что кому-то платят за то, чтобы он появлялся на сцене в массовых сценах или, в случае оперы, в качестве не поющих небольших частей. Это слово до сих пор можно встретить в театре и опере. Это эквивалент « экстра » в киноиндустрии. Любая устоявшаяся оперная труппа будет иметь нештатное ядро ​​артистов для улучшения оперного опыта. Метрополитен Опера (Met) в Нью - Йорке и Вашингтоне Национальная операизвестны своим высоким профилем и опытными внештатными сотрудниками. WNO пережила свой сверхштатный золотой век под руководством английской актрисы Дженнифер Криер Джонстон, которая была дополнительным директором в течение восьми лет (1998–2006). Мисс Джонстон снималась в классических голливудских фильмах, таких как « Моя прекрасная леди» , «Непотопляемая Молли Браун» , «Американизация Эмили» и «Звуки музыки» . В ноябре 2002 года газета Washington Times опубликовала исчерпывающую статью [1] о внештатных сотрудниках, в которой Дженнифер Джонстон подробно описывает тонкое мастерство статистов в опере.

У WNO на сцене были несколько крупных нештатных личностей, таких как судьи Верховного суда США Гинзбург и Кеннеди, которые в последний раз появлялись на открытии комедийной оперы Штрауса «Летучая мышь».. Среди новых многообещающих и интересных сотрудников Вашингтонской национальной оперы: Марлен Холл, Дэвид Бриндли, Майкл Уокер, Эмили Коэн, Эрик Шульц, Фелипе Лагос, Виктор Ягер, Джон Тинпе, Рей Ривера, Саманта Смит, Лиам МакКенна и Тони Смайли. . Среди других давно известных статистов - Фернандо Вариско, Карл Мёллер, Патриция ДиЗебба, Гарри Спенс, Питер Уиттен, Алекс Райли, Гэри Нугер и Ален Леторт. В 2005 году Уокер, Ягер и Varisco были приглашены хорошо известный оперный режиссер Синди Oxberry, который был помощником директора по WNO более 10 лет, к работе в новом производстве The Washington Savoyards " Микадо . Стиль и сила Оксберри были очевидны в этих выступлениях и в газете Washington Post.согласился с тем, что «Савоярды полностью захватили энергию неподражаемой мелодичности Артура Салливана и силу сатирического диалога Уильяма Швенка Гилберта, пронизанного - возможно, слишком явно - обновленными политическими уколами». [2]

Типичная внештатная работа [ править ]

Внештатные сотрудники обычно являются художниками-любителями, которые тренируются под профессиональным руководством, чтобы создать правдоподобную сцену. Они почти становятся частью декораций и придают достоверность сценам, в которых нужны толпы, придворные помощники, лакеи, крестьяне или различные исторические персонажи. Стиль г-жи Джонстон сформировался благодаря ее опыту в Голливуде и британском театре, и она тренировала всех своих внештатных сотрудников до тех пор, пока характер, движения, поза и манера поведения не соответствовали периоду представляемой оперы. Репетиции могут длиться от двух недель до нескольких месяцев в зависимости от сложности спектакля. Для некоторых опер требуется более 50 внештатных сотрудников. Работа распределяется в зависимости от способности выглядеть соответствующим образом и во многих случаях по размеру костюма, поскольку многие постановки заимствованы из других крупных оперных театров.Стиль «суперинга» Вариско-Джонстона подчеркивает сдержанную игру, которая не «отвлекает внимание главных действующих лиц», но все же остается яркой и яркой. Другие стили эволюционировали, как иметод актерского мастерства Ягера и Уокера. Репертуар любого известного оперного театра, безусловно, включает в себя оперы со многими внештатными исполнителями. Рекордом стала новая постановка Прокофьева « Война и мир» , последняя постановка которой состоялась 19 марта 2006 года. В Метрополитен и других великих оперных театрах, наводненных суперами, есть и другие оперы, включая « Аиду» (триумфальный спектакль). марш с 165) и " Богема" Пуччини(сцена в кафе Momus с 125), по словам Франсуа Джулиани, пресс-директора Met. (В эти числа не входят солисты, участники хора и танцоры.) Но шанс стать супергероем в значительной степени ограничен теми, у кого есть опыт, и «людьми, которые могут руководить», - сказал Боб Даймонд, администратор внештатных сотрудников в Met . «Мы не убираем людей с улицы», - добавил он. Принято считать, что в опере на каждую женщину в качестве статистов будут приходиться десять мужчин. «Это опера, и мы не можем ее контролировать», - сказал г-н Даймонд. Обязательства с точки зрения времени могут варьироваться от одной двухчасовой репетиции и генеральной репетиции - но суперу нужно согласиться на участие в минимальном количестве представлений - до пяти часов в день по четыре или пять недели, скажем, на недавно поставленную оперу.[3]

Дополнительная работа продолжает развиваться по мере развития оперы. Произошло слияние техник, используемых на Бродвее, в фильмах и опере. Хорошая иллюстрация такого слияния во второй раз можно увидеть в осеннем оперном сезоне WNO 2006, когда представили оперу Пуччини « Мадам Баттерфляй» , в которой польский режиссер Мариуш Трелинский, первоначально кинорежиссер, представил свою новаторскую постановку, в которой использовался широкий состав актеров. внештатные сотрудники, такие как японские рыбаки, ямадори и живые статуи. Вашингтон Блейд обратил внимание на эти статуи и эффективно описал их:

«Стена японских статуй оживает и сбрасывает лепестки цветов с высоты оперной сцены в преддверии предстоящего возвращения Пинкертона ...» [4] Сказав это, режиссеры иногда допускают слишком много артистических вольностей с некоторыми операми, и конечный результат таков: не то, чего можно было ожидать. Это можно проиллюстрировать постановкой Марты Доминго из оперы «Травиата», представленной в Вашингтонской национальной опере в мае 2004 года. Сверхштатный Вариско сыграл роль смерти в последнем акте, и вот что газета Washington Post сказала об этом нештатном персонаже:

Режиссер Марта («Миссис») Доминго, кажется, взяла клятву Гиппократа как вдохновение для этой «Травиаты»: она не причиняет вреда. Однако ее концепция довольно типична - бальные залы и койки, яркий свет и тяжелые занавески - и несколько режиссерских «прикосновений», которые я мог различить (тень смерти, марширующая с косой за окном Виолетты), не были особенно эффективными. Представьте себе постановку, любую постановку «Травиаты», и вы, вероятно, получите довольно хорошее представление об этом. [5]

Внештатные сотрудники могут добавить очень драматический эффект, если их правильно использовать в больших оперных постановках, таких как « Аида» и « Ле Сид» . Для управления таким корпусом требуется внештатный координатор с опытом и талантами. В случае с Ле Сидом сверхштатные сотрудники должны были в течение шести недель проходить обучение у профессионального специалиста по трюкам в искусстве средневекового боя, специально привезенного из Испании для этой цели. Оперные критики могут отметить эффект внушительного сверхштатного корпуса:

Планировка сцены разумная, но убедительная - набор восходящих лестниц, ведущих глубоко за кулисами, иногда увенчанный очень впечатляющим эскадроном кавалерии в полном вооружении. Кресты, ворота и движущиеся боковые панели очерчивают различные сцены. Де Ана использует свой очень большой припев, дополненный спортивными статистами, с точностью: они двигаются быстро, создавая поразительные картины, ощетинившиеся воинственной энергией. [6]

Заметки [ править ]

  1. ^ «Жизнь на сцене как опера« супер » » . Вашингтон Таймс . 21 ноября 2002 . Проверено 4 октября 2014 года .
  2. ^ Савоярды "Микадо". Вашингтон Пост , ноябрь 2005 г.
  3. ^ Поль Фрейрих. «Быть ​​супер в Метрополитен». The New York Times , 26 февраля 2007 г.
  4. ^ Грег Марзулло. «Оперное величие». Вашингтонский клинок. 10 ноября 2006 г.
  5. ^ Тим Пейдж. «Травиата» 1.0 WNO представляет оригинальную версию Верди. Вашингтон Пост . 10 мая 2004 г.
  6. ^ Филип Кенникотт. «Ле Сид: грандиознее, чем когда-либо». Вашингтон Пост . 1 ноября 1999 г.

Ссылки [ править ]