Текстильное искусство - это искусство и ремесла , в которых используются растительные , животные или синтетические волокна для создания практических или декоративных предметов.
Текстиль был неотъемлемой частью человеческой жизни с самого начала цивилизации . [1] [2] Методы и материалы, используемые для их изготовления, значительно расширились, в то время как функции текстиля остались прежними. История текстильного искусства - это также история международной торговли . Тирский пурпурный краситель был важным товаром в древнем Средиземноморье . Шелковый путь принес китайский шелк в Индию , Африку и Европу . Вкус импортных роскошных тканей привел к появлению законов о роскоши в средние века и в эпоху Возрождения . Промышленная революция была сформирована в основном за счет инноваций в технологии текстильной промышленности: на ватный джин , то спиннинг Jenny , и ткацкий станок механизированного производства и привело к луддитов восстания.
Концепции
Слово « текстиль» происходит от латинского texere, что означает «ткать», «плести» или «строить». [1] Самым простым искусством текстиля является валяние , при котором волокна животного происхождения сплетаются вместе с использованием тепла и влаги. Большинство текстильных искусств начинаются с скручивания или спиннинг и курсирующих волокон , чтобы сделать пряжу ( так называемый поток , когда очень хорошо , и веревка , когда очень тяжело). Затем пряжу завязывают в узлы , петли , плетут или ткут, чтобы сделать гибкую ткань или ткань , а ткань можно использовать для изготовления одежды и мягкой мебели. Все эти предметы - войлок, пряжа, ткань и готовые предметы - вместе называются текстилем . [3]
Текстильное искусство также включает в себя те техники, которые используются для украшения или украшения тканей - крашение и печать для добавления цвета и рисунка; вышивка и другие виды рукоделия ; планшетное плетение ; и кружевоплетение . Строительные методы, такие как шитье , вязание , вязание крючком и пошив одежды , а также используемые инструменты ( ткацкие станки и швейные иглы ), используемые методы ( стегание и складывание ) и сделанные предметы ( ковры , килимы , коврики с крючками и покрывала ) падают. в категории текстильного искусства.
Функции
С давних времен ткани использовались, чтобы покрывать человеческое тело и защищать его от непогоды; посылать социальные сигналы другим людям; для хранения, защиты и защиты имущества; и для смягчения, утепления и украшения жилых помещений и поверхностей. [4]
Живучесть древних текстильного искусства и функций, а также их разработки для декоративного эффекта, можно увидеть в эпоху якобинской портрет Генри Фредерика, принца Уэльского по Роберт Пик ( выше ). Княжеская capotain шляпа из фетра с использованием самых основных методов текстильной. Его одежда сделана из тканой ткани, богато расшитой шелком , а чулки связаны трикотажем. Он стоит на восточном ковре из шерсти, который смягчает и согревает пол, а тяжелые занавески одновременно украшают комнату и не пропускают холодные сквозняки из окна. Золотая вышивка на скатерти и шторах провозглашает статус хозяина дома, точно так же, как войлочная меховая шапка, прозрачная льняная рубашка, отделанная кружевом ретичелла , и роскошная вышивка на одежде принца заявляют о его социальном положении. [5]
Текстиль как искусство
Традиционно термин « искусство» использовался для обозначения любого навыка или мастерства, концепция, которая изменилась в романтический период девятнадцатого века, когда искусство стало рассматриваться как «особая способность человеческого разума, которую можно отнести к религии и науке». . [6] Это различие между ремеслом и изящным искусством также применяется к текстильному искусству, где термин « искусство волокна» или « искусство текстиля» теперь используется для описания декоративных предметов на текстильной основе, которые не предназначены для практического использования. [7] [8]
История использования растений в текстильном искусстве
Натуральные волокна были важным аспектом человеческого общества с 7000 г. до н.э. [9], и есть подозрение, что они впервые использовались в декоративных тканях с 400 г. до н.э. в Индии, где впервые был выращен хлопок. [10] Натуральные волокна использовались в течение последних 4000-5000 лет для изготовления ткани, а растительные и животные волокна были единственным способом создания одежды и тканей до 1885 года, когда было изготовлено первое синтетическое волокно. [9] Хлопок и лен являются двумя наиболее распространенными натуральными волокнами, которые используются сегодня, но исторически натуральные волокна были сделаны из большинства частей растения, включая кору, стебель, листья, плоды, волоски семян и сок. [10]
Лен
Лен считается самым древним волокном, которое использовалось для создания тканей, поскольку оно было найдено в гробницах мумий еще в 6500 г. до н.э. [10] [9] [11] Волокна льна взяты из волокон в стебель растения, сплетенный вместе, чтобы образовать длинные пряди, а затем сотканный в длинные льняные ткани, которые использовались от всего, от бинтов до одежды и гобеленов. [11] Длина каждого волокна зависит от высоты листа, который он обслуживает, с 10 нитями в пучке, обслуживающем каждый лист растения. Каждая нить имеет одинаковую толщину, что придает ей идеальную консистенцию для прядения. [9] Пряжу лучше всего использовать на сновальных досках или сновальных барабанах для создания больших кусков ткани, которые можно красить и ткать в различные узоры для создания сложных гобеленов и вышивок. [10] Одним из примеров использования полотна является изображение повязки, в которую была завернута мумию, датируемой 305–30 гг. До н.э. Некоторые из повязок были нарисованы иероглифами, если человек, которого хоронили, был важен для общества.
Хлопок
Впервые хлопок был использован в 5000 году до нашей эры в Индии и на Ближнем Востоке и распространился в Европу после вторжения в Индию в 327 году до нашей эры. Производство и производство хлопка быстро распространилось в 18 веке, и он быстро стал одним из самых важных текстильных волокон, потому что его комфорта, прочности и впитываемости. [9] Хлопковые волокна представляют собой семенные волоски, образующиеся в капсуле, которая растет после цветков растения. Волокна завершают свой цикл роста и лопаются, высвобождая около 30 семян, каждое из которых имеет от 200 до 7000 семенных волосков длиной от 22 до 50 миллиметров. Около 90% семенных волосков состоит из целлюлозы, а остальные 10% составляют воск, пектат, белок и другие минералы. [9] После обработки из хлопка можно производить пряжу различной толщины, из которой можно ткать или вязать различные изделия, такие как бархат, шамбре, вельвет, трикотаж, фланель и велюр, которые можно использовать в гобеленах для одежды, коврах и т. Д. и портьеры, как показано на изображении хлопкового гобелена, сотканного в Индии. [10]
Идентификация растительных волокон в древних тканях
Световая микроскопия, обычная просвечивающая электронная микроскопия и совсем недавно сканирующая электронная микроскопия (SEM) используются для изучения древних текстильных остатков, чтобы определить, какие натуральные волокна использовались для их создания. [12] После того, как текстиль найден, волокна выдергиваются с помощью светового микроскопа, а SEM используется для поиска характеристик в текстиле, которые показывают, из какого растения он сделан. [12] У льна, например, ученые ищут продольные бороздки, которые показывают клетки стебля растения, а также поперечные бороздки и узлы, характерные для льняных волокон. Хлопок идентифицируется по перекручиванию, которое происходит в семенных волосках, когда волокна сушат для изготовления ткани. [12] Эти знания помогают нам узнать, где и когда впервые произошло выращивание растений, используемых в текстиле, подтверждая предыдущие знания, полученные в результате изучения эпохи, в которой различные текстильные искусства совпадали с точки зрения дизайна. [10] [12]
Будущее растений в текстильном искусстве
Хотя использование растений в текстильном искусстве все еще широко распространено сегодня, в настоящее время разрабатываются новые инновации, такие как художественная инсталляция Сюзанны Ли «BioCouture». Ли использует ферментацию, чтобы создать лист бумаги на растительной основе, который можно разрезать и сшить так же, как ткань, - от тонких материалов, похожих на пластик, до толстых листов, похожих на кожу. [13] Одежда является «одноразовой», потому что она полностью изготовлена из продуктов растительного происхождения и полностью поддается биологическому разложению. В рамках своего проекта Ли уделяет большое внимание тому, чтобы одежда выглядела модно, используя авангардный стиль и натуральные красители из фруктов, потому что компостируемая одежда не нравится большинству покупателей. [13] Кроме того, есть возможность создавать рисунки с растениями, разрывая или разрезая растущий лист и позволяя ему заживать, создавая узор из шрамов на ткани. [13] Возможности использования этого текстиля в художественных инсталляциях невероятны, потому что художники будут иметь возможность создавать живые произведения искусства, как это делает Ли со своей одеждой.
Текстильное искусство по регионам
- Статьи о текстильном искусстве по регионам см. На Все страницы, названия которых начинаются с Текстильное искусство .
Список современных художников по текстилю
- Магдалена Абаканович
- Ольга де Амарал
- Кэролайн Ашантр
- Анни Альберс
- Карла Фрески
- Ян Берри [14]
- Алигьеро Боэтти
- Ник Кейв
- Трейси Эмин [15]
- Родриго Франзао
- Шейла Хикс
- Бритта Маракатт-Лабба [16]
- Маша Миони
- Мария Тереза Муньос Гильен
- Мартин Наннестад Йоргенсен
- Грейсон Перри [17]
- Эрин М. Райли
- Вера рингголд
- Джудит Скотт
- Кики Смит
- Хоана Васконселос
- Ёсико Ивамото Вада
- Брент Вадден
- Пэй Уайт
- Билли Зангева
[18] [19] [20] [21]
Галерея
Мантия (« Текстиль Паракас »), 100–300 гг. Н. Э., Бруклинский музей.
Казино Бокор, Гобелен Мартина Наннестада , 2014 г.
Смотрите также
- История одежды и текстиля
- Ремесло
- Драматическое искусство
- Пластическое искусство
- Изобразительное искусство
- Крафтивизм
Заметки
- ^ a b Gillow & Sentance 1999 , стр. 10–11.
- ^ Barber 2008 , стр. 42-70.
- ^ Kadolph 2007 .
- Перейти ↑ Jenkins 2003 , pp. 1–6.
- ^ Общее обсуждение текстильных технологий в эту эпоху и их значения см. В Arnold 2018 и Arnold 2009 , а также в Hearn 2010 .
- ^ Гомбрич, Эрнст (2005). «Заявление для прессы об истории искусства» . Архив Гомбрича . Архивировано из оригинального 14 февраля 2008 года . Проверено 18 января 2008 года .
- ^ Пантелич, Ксения (23 декабря 2016 г.). «Волоконное искусство и его масштабы» . Широкие стены . Проверено 23 октября 2019 года .
- ^ Лунин, Лоис Ф. (весна 1990 г.). «Описательные вызовы волокнистого искусства». Библиотечные тенденции . Попечительский совет Иллинойского университета. 38 (4): 697–8. CiteSeerX 10.1.1.190.6501 .
- ^ а б в г д е Козловский, РМ; Мацкевич-Таларчик, М. (2012). Справочник натуральных волокон . С. 1–8. DOI : 10.1533 / 9780857095503.1 . ISBN 9781845696979.
- ^ а б в г д е Биррелл, Верла Леоне (1959). Текстильное искусство, справочник по структуре ткани и процессам дизайна: древнее и современное ткачество, плетение, печать и другие текстильные техники . Нью-Йорк: Harper & Brothers, Publishers. hdl : 2027 / mdp.39015006754272 .
- ^ а б Майер, Урсула; Шлихтерле, Гельмут (1 ноября 2011 г.). «Выращивание льна и текстильное производство в неолитических водно-болотных поселениях на Боденском озере и в Верхней Швабии (юго-запад Германии)». История растительности и археоботаника . 20 (6): 567–578. DOI : 10.1007 / s00334-011-0300-8 . ISSN 0939-6314 .
- ^ а б в г Райдер, М.Л .; Габра-Сандерс, Теа (1985). «Применение микроскопии в истории текстиля». История текстиля . 16 (2): 123–140. DOI : 10.1179 / 004049685793701061 .
- ^ а б в Хеммингс, Джессика (2008). «Мода для взрослых: животные, овощи или пластик?». Текстиль . 6 (3): 262–273. DOI : 10.2752 / 175183508X377627 .
- ^ «Художник создает работы в джинсовой ткани» . BBC News . 23 мая 2018 . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ Криппс, Шарлотта (15 марта 2010 г.). «Стежки во времени: лоскутное шитье как современное искусство» . Независимый . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ «Группа саамских художников (Кевисели / Ханс Рагнар Матисен, Бритта Маракатт-Лабба, Синнёв Персен)» . Проверено 25 октября 2018 года .
- ^ Фрейберг, Аннабель (1 ноября 2008 г.). «Грейсон Перри: прядет пряжу» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ Готтесман, Сара (31 октября 2016 г.). «10 художников по текстилю, которые продвигают среду вперед» . Вычурный . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ Лин, Эми (25 декабря 2016 г.). «Знаменитые художники по волокну» . Широкие стены . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ Кувшин, Джо (9 декабря 2013 г.). «В центре внимания 5 современных художников по текстилю» . TextileArtist.org . Проверено 9 июля 2018 года .
- ^ Белл, Кирсти (18 мая 2015 г.). «Новая пряжа | Тейт» . www.tate.org.uk . Архивировано из оригинала 9 июля 2018 года . Проверено 9 июля 2018 года .
Рекомендации
- Арнольд, Джанет (2018). Гардероб королевы Елизаветы разблокирован . Лидс: ISBN компании WS Maney and Son Ltd. 978-0-901286-20-8.
- Арнольд, Джанет (2009). Образцы моды: крой и построение одежды для мужчин и женщин 2000 г. (пересмотренное издание 2006 г.). Макмиллан. ISBN 978-0-89676-083-7.
- Парикмахер, Элизабет Вэйланд (2008). Женская работа: первые 20000 лет . WW Нортон. ISBN 978-0-393-03506-3.
- Парикмахер, Элизабет Вэйланд (1992). Доисторический текстиль: развитие ткани в неолите и бронзовом веке с особым упором на Эгейское море . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691002248.
- Гиллоу, Джон; Sentance, Брайан (1999). Мировой текстиль . Нью-Йорк: Bulfinch Press / Little, Brown. ISBN 0-8212-2621-5.
- Хирн, Карен, изд. (2010). Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 2000–2007 . Нью-Йорк: Риццоли. ISBN 978-0-8478-1940-9.
- Дженкинс, Дэвид, изд. (2003). Кембриджская история западного текстиля . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-34107-8.
- Кадольф, Сара Дж., Изд. (2007). Текстиль (10-е изд.). Пирсон / Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-118769-6.
дальнейшее чтение
- Ловенгард, Сара (2006). Создание цвета в Европе восемнадцатого века . Издательство Колумбийского университета.
- Ватт, Джеймс CY; Уордвелл, Энн Э. (1997).Когда шелк был золотом: ткани Центральной Азии и Китая. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-0870998256.
Внешние ссылки
- Архив старинного текстильного дизайна - Андре Хегет
- Современные художники по текстилю - TextileArtist.org
- Фольклор Пенсильвании: сотканы вместе - видео о текстильном искусстве