Английский дом - это книга по истории дизайна и архитектуры, написанная немецким архитектором Германом Мутезиусом и опубликованная в 1904 году. [1] В трех томах содержится отчет о возрождении английской домашней архитектуры в конце девятнадцатого века. [2] Основные темы, которые он обсуждает, - это история, форма и декор.
Отредактированный однотомный перевод на английский язык был опубликован в 1979 году. [3] [4] Первый полный английский перевод был выпущен не более века, в 2007 году. [5] [6]
Часть I: Развитие
В Части I Муфезиус обсуждает людей, вовлеченных в параллельное развитие архитектуры и Движение искусств и ремесел .
Ранее архитекторы
Муфезиус утверждает, что изучение природы прерафаэлитами спровоцировало падение господствовавшего в то время академического искусства . Критик Джон Раскин представил синтез художественного творчества, природы и строительства, который стал руководящим принципом движения искусств и ремесел. [7]
Уильям Моррис перевел идеи Раскина в практическое мастерство . [8] Моррис основал общинные ремесленные мастерские [9], и создание Century Guild повысило осведомленность об этом движении. Растущая поддержка позволила создать Гильдию художников в 1884 году, что стало первым видимым признаком «нового искусства». Движение усиливалось по мере того, как увеличивалось количество художественных мастеров, окончивших школы Южного Кенсингтона . [8]
Внутренняя архитектура конца девятнадцатого века представляла собой смесь классицизма , ренессанса и готики и поэтому нуждалась в переопределении. Это означало отказ от идей прекрасной архитектуры и проектирования с упором на практические соображения. [10]
Мутезиус описывает Нормана Шоу как архитектора, чей стиль постоянно развивался и, таким образом, иногда приводил к появлению нескольких стилей, влияющих на один дизайн. Он предлагает Лейес Вудс как пример готического и классического влияния Шоу и Лоутер Лодж как пример влияния барокко в его домашнем дизайне. Через Брэдфорд Парк (sic) Шоу решил проблемы, с которыми столкнулся небольшой дом в конце девятнадцатого века, объединив принципы эстетизма и практичности. [11]
Развитие современного английского дома под руководством молодых архитекторов
Независимое развитие искусства и архитектуры в девятнадцатом веке основывалось на том, что архитектор рассматривал их как отдельные объекты. Тем не менее, новые художественные идеи прагматики и материальности действительно проникли через пуристический архитектурный подход, очевидный в работах У. Р. Летаби и Эрнеста Ньютона . Это развитие способствовало разделению архитекторов с общей ценностью мастерства, но не согласных с принятием традиционных форм. Отказ от традиционных форм продвигал идею синтеза дома и его содержимого с помощью одного дизайнера для обоих. Движение Глазго, основанное Чарльзом Ренни Макинтошем, расширило эту идею, сделав акцент на дизайне как на цвете, форме и атмосфере. [12]
Часть II: Планировка и конструкция
Во второй части Муфезиус обсуждает географическое, правовое, социальное и систематическое влияние на планирование загородного дома. Он также знакомит с различными типами жилья, существующими в Англии.
Локальные детерминанты английского дома
Географические детерминанты
В Англии с умеренным климатом строительные конструкции не так специализированы, как, например, в Германии. Однако климат влажный и требует хорошей вентиляции через створчатые окна и дымоход . [13]
Песчаные почвы больше подходят для строительства из-за лучшего дренажа. Широко распространенные глинистые почвы, хотя и проблематичные в качестве фундамента для домов, перерабатываются в кирпич, который сейчас является обычным строительным материалом. В разных регионах преобладают разные материалы; это связано с исторической нехваткой транспорта. [14]
Факторы в социальной жизни
Муфезиус объясняет, что англичане (землевладельцы) живут комфортной жизнью, и поэтому необходимо предусмотреть домашние помещения для таких слуг, как дворецкий и горничных. Он также отмечает, что изолированный характер загородного дома побуждает посетителей оставаться на ночь и, следовательно, дома должны выдерживать временное увеличение числа жителей. [15]
Законы землепользования
В Англии арендное владение возникло потому, что землевладельцы не хотели продавать землю напрямую. Земля сдавалась в аренду на определенный период, выплачивалась годовая арендная плата, и арендатор мог построить дом в соответствии со спецификациями, указанными владельцем. По окончании срока аренды арендатор должен был вернуть землевладельцу и землю, и дом. [16]
Правовые детерминанты
Закон о строительстве 1894 г. законодательствует по пунктам здоровья и пожарной безопасности, но практически игнорирует вопросы строительства. Муфезиус критически относится к тому факту, что ответственность за строительство возлагается на человека, и к нему привлекаются власти только в том случае, если здание считается «опасным сооружением». [17]
Планировка английского дома
Муфезиус считает конфиденциальность ключевой причиной четко разделенного дизайна дома. Планировка разделена на жилые помещения и помещения для прислуги, чтобы разделить жителей и сотрудников. [18]
План большого загородного дома
Муфезиус подробно описывает комнаты в жилом квартале дома: [19]
- Гостиная - расположена с юго-восточной стороны из-за потребности в солнечном свете и с видом на сад.
- Столовая - Расположена с восточной стороны из-за нежелательности дневного света. Он должен располагаться напротив гостиной, так как жильцы собираются там перед ужином.
- Библиотека - расположена на востоке, чтобы ловить утренний солнечный свет. Он должен быть относительно изолированным, часто рядом со столовой, и хорошо вентилироваться.
- Утренняя комната и зал для завтрака - обе комнаты должны иметь вид на восток, чтобы залить утренним светом.
- Гардеробные - расположены рядом с главной спальней.
- Бизнес-зал - расположен у входной двери.
- Бильярдная - должна выходить в сад для легкого доступа посетителей, не мешая домочадцам. Обычно предпочитают размещать его как пристройку к дому.
- Холл - вход в дом, который обеспечивает связь с интерьером. Нежелательно использовать помещения как проходы. К холлу примыкают гардеробная, место для умывания и санузел для обслуживания посетителей по прибытии.
- Спальни - расположены на первом этаже с юго-восточной стороны для света.
- Ванная комната - ванная комната и туалет должны находиться в отдельных комнатах, и последняя должна быть расположена незаметно по эстетическим соображениям.
- Запасные комнаты - расположены на первом этаже и разделены на мужскую и женскую. Гости женского пола размещаются возле спальни дочери, а гости мужского пола размещаются в задней части дома, чтобы они могли свободно входить и уходить через черный ход.
- Детские комнаты - расположены в удаленной части дома, чтобы не беспокоить посетителей. К этим комнатам относятся ночные и дневные ясли и классная комната.
Основное внимание в жилых помещениях уделяется практичности, а не декору. Кухня размещается по отношению к окружающим помещениям, таким как кладовая, кладовая и кладовая. В этих помещениях размещаются сотрудники. обычно на верхних этажах. Они обслуживаются отдельной лестницей, чтобы обеспечить разделение сотрудников и жителей. [20]
Окрестности дома
Муфезиус выступает за возрождение формального симметричного сада. [21]
Он выдвигает тезис о том, что дом и сад неразрывно связаны. Новое направление в садовом дизайне возвращается к идеальному формальному плану, с четко определенной планировкой и вниманием к выращиванию местных растений и цветов. В каждом саду есть терраса, клумбы и лужайка. Терраса предлагает достойный вход в типичный французский сад , который обычно включает центральную дорожку из гравия и от двух до шести грядок. Клумбы обычно делятся на геометрические отсеки и окаймлены деревом или терракотой . Английский климат способствует выращиванию газонов. Идея о том, что для сохранения газона необходимо, чтобы люди «держались подальше от травы», англичанам неведомо. [21]
Меньший загородный дом
Растущее благосостояние среднего класса в сочетании с энтузиазмом по поводу природы и сельской жизни привели к буму строительства небольших загородных домов, называемых «домами для выходных». Небольшой загородный дом - это уменьшение большого загородного дома. Его основная форма обычно включает холл, гостиную, столовую, бильярдную и библиотеку. Когда функции помещения должны быть нарушены из-за пространственных ограничений, зал обычно предоставляет пропущенные услуги. В этом доме жилой блок недостаточно велик, чтобы его можно было разделить, и поэтому он рассматривается как единое целое с основным домом. Однако помещения для семьи и персонала по-прежнему остаются изолированными. [22]
Городское жилище
План городского жилища выполнен вертикально, а план загородного дома - горизонтально. Мутезис перечисляет четыре типа городских жилищ:
- отдельно стоящий дом большего размера,
- городской таунхаус,
- многоквартирный дом, и
- небольшой загородный дом.
В больших отдельно стоящих и городских домах с террасами бытовые помещения находятся в подвале, приемные - на первом этаже, а иногда и на верхних этажах со спальнями. Квартиры в многоквартирном доме малы для жилых помещений. Они компенсируют это тем, что имеют общую столовую на чердаке, где еда подается из общей кухни. Муфезиус отмечает, что комнаты в квартире слишком маленькие, и сравнивает это с жизнью в отеле. [23]
Часть III: Интерьер
В части III Муфезий обсуждает материальность и декор.
Интерьер
Современный интерьер (около 1900 г.) впервые появился во время движения искусств и ремесел, и ему бросили вызов такие группы, как викторианцы и неопалладианцы. Муфезиус представляет идеи о структурном образовании и материалах стен, потолка и пола, а также о деталях конструкции здания. [24]
Стена, потолок и пол
- стена
Деревянная перегородка представлена как основная стена. Внутреннее пространство обычно заполняется коксом или подобным материалом для звукоизоляции и изоляции. [25]
В декоративном отношении стена разделена фризом и дадо , которые могут быть оштукатурены, оклеены обоями и нанесены трафарет. Риск чрезмерного украшения побудил один элемент быть украшенным, а другой - достаточно простым. Стена также может быть цельной; тогда это обычно деревянные панели, возрождение елизаветинской формы, а иногда и оштукатуренные. Поклейка обоев началась как имитация материалов, но эволюционировала благодаря Уильяму Моррису и Движению искусств и ремесел, чтобы стать множеством плоских узоров, обычно с натуралистическими мотивами. Поклейка обоев расширила свой ассортимент мотивов, а также за счет использования кожи и рельефной бумаги. Альтернативой обоям были материалы для настенных покрытий, такие как хлопок, шелк и мат. [26]
- Потолок
Высота потолка способствует созданию атмосферы; низкие потолки - домашнее, высокие - театральные. Поскольку английские потолки, как правило, низкие, Муфезиус предлагает два метода звукоизоляции. Первый предполагает вставку минеральной ваты между потолочными балками, а второй - укороченную форму потолка двойной высоты. Это предполагает, что нижний потолок сооружается независимо от верхнего несущего потолка пола, но располагается как можно ближе к нему. [27]
В декоре потолок вернулся к своей елизаветинской форме, которая включает либо дерево с открытыми балками, либо лепнину с плоским узором . Балки обычно используются в сетке для эстетических целей и могут быть оставлены в их естественном состоянии или окрашены. Произведенная вручную штукатурка и вставная лепнина также были возрождены, поскольку они позволяют небольшое количество орнаментов на обычно плоской поверхности, хотя и то, и другое довольно дорого. Наклейка на потолок также стала популярной, поскольку она обеспечивает визуальное разнообразие, но не навязчиво. Бумага для потолка отличается от обоев тем, что у них ненаправленный рисунок и порошковая окраска, поэтому они не становятся навязчивыми. [28]
- Пол
Использование коврового покрытия вызывает проблемы с гигиеной, хотя это приемлемый вариант напольного покрытия. Поэтому ковер обычно бывает свободным, а не подогнанным, чтобы его можно было снять и почистить. Ковер также обычно не покрывает всю площадь пола; полоса пола, обычно деревянный паркет, остается открытой по краям комнаты. Паркет - не самый подходящий вариант, так как в его полостях может скапливаться пыль и вредители. [29]
Широкое распространение ковровых покрытий - новое явление, возникшее в результате разработки жаккардового ткацкого станка . Раньше ковры ткали вручную и поэтому были дорогими. Он отмечает, что японский войлок и индийские маты также используются из-за их эстетической привлекательности, в то время как линолеум считается подходящим только для чисто утилитарных помещений, таких как уборная. [30]
Проемы в стене
- Камин
Камин важен как средство домашнего уюта, семейного счастья и как декоративный элемент. Описываются элементы камина, отмечается, что колосниковая решетка, камин и углубление для камина представляют собой наибольший потенциал для художественного развития. Мутезис также отмечает, что технологические достижения, такие как дроссельная заслонка, открывающая и закрывающая дымоход и, следовательно, повышающая тяга, снизили расход топлива. [31]
- Двери
Современное движение в искусстве ограничивало количество и размер дверей и наличие порога. Обычное использование металла для дверных накладок неудовлетворительно из-за частого использования и, как следствие, нечеткого внешнего вида. Муфезиус предлагает фарфор как более приемлемый вариант. Он также ставит под сомнение использование дверной ручки вместо рычага, что более практично. [32]
- Окна
Muthesius обсуждает использование створки , створки и фиксированные этилированных окон . В отличие от створки створчатые и неподвижные витражи являются автономными. Как створчатые, так и створчатые окна способны эффективно регулировать воздушный поток и оставаться на своем месте после открытия. Окно с створкой чаще используется, в то время как створка считается неанглийской и поэтому используется только в форме французского окна. Цветное стекло и оконные покрытия, такие как шторы и жалюзи, используются из-за их эстетической привлекательности. [33]
Меблировка индивидуальных жилых комнат
В этом разделе Муфезиус рассматривает применение материальности в сочетании с выбором мебели для создания особой атмосферы комнаты.
зал
Зал дает посетителю первое впечатление о доме. Он создает домашнюю теплую атмосферу благодаря тяжелой деревянной мебели. Типичная обстановка включает камин, стол в холле, где посетители могут отдыхать, скамейку, два стула перед камином, высокие часы и место у входной двери для дежурного слуги, принимающего посетителей. [34]
Столовая
В столовой царит приятная непринужденная атмосфера. По этой причине пол покрыт ковром, стены обшиты деревянными панелями, а в некоторых случаях окрашен фриз. Обстановка обычно включают в себя телескопический стол, Чиппендейл стулья и сервант . Стол с его сервировкой доминирует в комнате. [35]
Гостиная
Гостиная - это тихое место, где люди собираются и разговаривают. Поэтому его обычно украшают с использованием белых деревянных панелей или тонкого рельефного рисунка на стене, плоского потолка или потолка с редким рисунком и коврового покрытия. Гостиная может иметь несколько функций, например приемную, музыкальную или гостиную, но каждое устройство остается приятным местом. Обычно набор стульев, включая диван, мягкие кресла и низкие стулья перед камином, набор столов для демонстрации и использования, фарфоровый шкаф и пианино создают впечатление комфорта. [36]
Библиотека
Это пространство описывается как достойное, с преобладанием мужского влияния. Деревянные книжные шкафы от пола до потолка с книгами в основном в кожаных переплетах занимают по крайней мере три стены с обшитой панелями незанятой стеной. Толстый ковер покрывает пол, чтобы минимизировать шум, а деревянные кресла служат местом для сидения. В центре стол для изучения книг. [37]
Бильярдная
Бильярдная - это уютное пространство, которым в основном пользуются жители мужского пола и их друзья. Древесина - это обычная отделка стен (как вагонка) и пола. Однако широкая полозья покрывает пол под бильярдным столом и вокруг него. Игроки отличает приподнятая платформа с рядом мягких стульев для наблюдателей. Уголок также обеспечивает удобный уголок для тех, кто не играет. [38]
Спальня и подсобные помещения
Главная спальня
Повышение осведомленности о гигиене повлияло на дизайн спальни. Обычно на стенах используется белая краска или деревянные панели, так как это цвет безупречной чистоты. Деревянные доски или блоки в сочетании с небольшими ковриками являются желательными вариантами напольного покрытия, поскольку их легко чистить; Муфезиус предполагает, что единственная причина, по которой ковер остается наиболее распространенным вариантом напольного покрытия, заключается в том, что люди к нему привыкли. Встроенные шкафы - обычное дело, поскольку они сводят к минимуму беспорядок и упрощают уборку. Кровать, умывальник и туалетный столик - обычные предметы мебели. [39]
Раздевалки
Недопустимо, чтобы мужчина и женщина раздевались в одной комнате. В гардеробной есть место, где мужчина (или женщина) может раздеться наедине и хранить одежду, поэтому она просто оформлена. [40]
Питомники
Дети проводят время в дневных или ночных яслях . Поскольку это стимулирующая среда, ее украшают яркой краской или бумагой, а на стены вешают несколько картин. Мебель в детскую - это шкаф для игрушек, книжная полка и игровой столик. В ночной комнате установлены кровати для няни и детей. [41]
Ванные комнаты
Ванная комната стала более практичной, особенно с вытеснением гейзера . Стены и полы обрабатываются водоотталкивающими материалами - стены обычно отделываются полированной штукатуркой или плиткой, а полы - плиткой или мрамором. Поскольку купание стало приятным, ванна занимает центральное место и обычно отделывается фарфором, а иногда и медью. Другая мебель включает в себя умывальник, биде, душ и зеркало. [42]
Рекомендации
- ^ Posener, J. 1979, 'The English House', 1й EDN, Гранада Publishing Limited, Frogmore
- ^ Купер, Н. 2006, "Красный дом: Некоторые архитектурные Истории., История Архитектура, vol.49, No.49, стр 210
- ^ "Английский дом" . Оксфордский художественный журнал . Vol. 5 шт. 2. 1983. С. 60–61.
- ^ Лэтам, Ян (2 июля 2007 г.). "Английский дом Германа Муфезиуса" . Архитектура сегодня .
- ^ Пирман, Хью (12 августа 2007 г.). «Прусский шпион встречает английское преуменьшение» .
- ^ Хилл, Розмари (22 мая 2008 г.). «Невосприимчив к сквознякам». Лондонское обозрение книг . Vol. 30 ч. 10. С. 23–24.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 13.
- ^ a b Muthesius (1979) , стр. 13–14.
- ↑ Борис, Э. 1986, «Искусство и труд: Раскин, Моррис и идеал мастера в Америке», Temple University Press, vol. 46, № 3, с. 300
- ^ Muthesius (1979) , стр. 15.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 19-32.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 37-63.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 67.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 67-69.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 69-70.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 71-74.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 74-78.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 79-81.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 81-95.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 95-102.
- ^ a b Muthesius (1979) , стр. 105–124.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 124-135.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 135-148.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 153-163.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 165.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 165-173.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 173-174.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 174-178.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 178-179.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 179-181.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 181-189.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 189-191.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 191-194.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 203-205.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 206-211.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 211-219.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 219-222.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 222-223.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 224-231.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 231-232.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 232-235.
- ^ Muthesius (1979) , стр. 235-237.
Библиография
- Мутезиус, Х. (1979) [1904]. Английский дом (ред. В одном томе). Frogmore: Granada Publishing. ISBN 0-258-97101-0.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Мутезиус, Х. (2007) [1904]. Деннис Шарп (ред.). Английский дом (факсимиле 1904 г.). Фрэнсис Линкольн. ISBN 978-0711226883.