История Константина - это серия гобеленов, созданных фламандским художником Питером Полем Рубенсом и итальянским художником Пьетро да Кортона, на которых изображена жизнь Константина I , первого христианского императора Древнего Рима . В 1622 году Рубенс написал первые двенадцать масляных эскизов, которые использовались в качестве руководств, а сами гобелены были сотканы в мастерской Марка Комана и Франсуа де ла Планша в предместье Сен-Марсель в Париже к 1625 году [1].превращение каждого маленького наброска (примерно два фута на сторону) в роскошное творение из шерсти, шелка, золотых и серебряных нитей, которые легко могли бы заполнить стену. [2] Еще пять рисунков были написаны Кортоной в 1630 году и сотканы в ателье кардинала Франческо Барберини в Риме в течение следующего десятилетия. [3]
История Константина | |
---|---|
Художник | Питер Пауль Рубенс, Пьетро да Кортона |
Год | 1622-40 |
Тип | картины маслом, гобелены |
Историческая справка
Серия была заказана в 1622 году, когда Рубенс был в Париже, обсуждая картины, которые он создавал для Люксембургского дворца для Марии Медичис . [1] Несмотря на то, что популярное мнение о том, что гобелены были заказаны Людовиком XIII в течение долгого времени , основано на письме Рубенса 1626 года, историки искусства начали ставить под сомнение этот вывод в последние десятилетия. Новые доказательства, такие как тот факт, что образцы были внесены в список собственности де ла Планш после его смерти, устанавливающие слабую форму авторского права, запутали проблему. Одна из теорий состоит в том, что Рубенс в вышеупомянутом письме упомянул короля как уполномоченного по гобеленам только для того, чтобы повысить их воспринимаемую важность, потому что его платеж был просрочен. [4] Финансовые данные убедительно свидетельствуют о том, что сам Рубенс заказал карикатуры, из которых будут тканы гобелены, на личные средства в размере 500 ливров, что сделало его главным инициатором проекта. [5]
На отсутствие инвестиций Людовика XIII в проект указывает тот факт, что он немедленно передал первые семь завершенных гобеленов папскому легату кардиналу Барберини в 1625 году, хотя Барберини поначалу не хотел принимать столь величественный подарок. Барберини в конце концов согласился и заказал еще пять гобеленов у Пьетро да Кортона, другого мастера барокко, который оказался художественным руководителем недавно основанного ателье Барберини. Он повторил только один рисунок из набора Рубенса - видение креста. Кортона также разработал несколько небольших гобеленов, таких как портьеры и балдахин, чтобы обставить всю комнату, и нарисовал потолок салона, где они были выставлены. Доссаль он разработал, показывая огромную золотую статую Константина, подвешивали за трон Урбана VIII , дядя Барберини. [3]
Жизнь первого христианского монарха имела бы особое значение для короля, чей собственный отец пережил такое заметное обращение в католицизм. Хотя сюжет мог быть выбран самим Людовиком XIII, он также мог быть выбран Комансом и де ла Планш, чтобы обратиться к нему и принести Рубенсу королевское назначение. Сам Рубенс, возможно, приложил руку к выбору темы, поскольку его интенсивное изучение классической эпохи, включая приобретение многих древностей, сделало его очень подходящим для решения исторических сложностей этого предмета. [1]
Рубенс черпал вдохновение и исторические подробности из « Annales Ecclesiastici» кардинала Чезаре Баронио (1588–1607). Баронио основывал свои сочинения на рассказах современников Евсевия . Эта информация из третьих рук в сочетании с его глубокими историческими познаниями позволила Рубенсу создать сцены, которые были настолько точными, что инспекторы Луи хвалили его за столь точное изображение «даже гвоздей ботинок». [6]
Дизайны Рубенса оказались очень популярными и были сотканы мастерской Comans-La Planche несколько раз в течение следующих десятилетий, хотя они, как правило, эволюционировали в сторону от оригиналов. Гобелены Кортоны были сотканы только один раз. Единственный комплект остался с коллекцией Барберини в Риме до 1889. Гобелены были разделены и прошли через различные руки , прежде чем воссоединиться с помощью Кресс фонда Samuel H. и дали Музей искусств Филадельфии в 1959 году [3] эскизах остаются широко разбросанными, многие из них находятся в частных руках. [7]
Эскизы Рубенса
Браки Константина и Фаусты, Констанции и Лициния
эскиз: частное собрание, 18,625 x 25,375 дюйма (47,3 x 64,4 см) [8]
гобелен: Филадельфия , Музей искусств Филадельфии 15 футов 11 дюймов x 19 футов 11,5 дюймов (485,14 x 608,33 см) (все гобелены, если не указано иное, принадлежат PMA) [9]
Хотя изображенные свадьбы на самом деле произошли с разницей в шесть лет, большинство ученых принимают анахронизм как попытку укрепить связь между Константином и Людовиком XIII, чей собственный брак с Анной Австрийской был двойной свадьбой, в которой также фигурировал союз его сестры с братом Анны. , Филипп IV Испании . Событие происходит в храме Юпитера и Юноны , которые предстоят в форме скульптуры. Основное различие между эскизом и гобеленом можно увидеть в изображении Юпитера, который имеет суровое лицо и размахивает своей молнией в первом, что вполне подходит, учитывая конфликт, который вскоре возникнет между Константином и Лицинием . Однако в последнем гобелене Юпитер носит более благотворный вид и держит свою молнию менее угрожающей, как и положено счастливому союзу между королевскими домами Франции и Испании. [5]
Эмблема Христа, являющегося Константину
эскиз: Художественный музей Филадельфии , 18,186 "x 22,063" (46,2 x 56 см) [10]
гобелен: Париж , Mobilier National [3]
В этой сцене монограмма Христа Чи-Ро появляется перед Константином в небе в полдень незадолго до его битвы с Максентием . Во сне он узнает, что размещение этой эмблемы на своем знамени гарантирует ему победу над Максентием, его соправителем. [1] Рубенс довольно близко следует за Евсевием, но заменяет пылающий крест, который он описал, монограммой в хронике Лактанция . Один солдат, глядя на Константина, а не на видение, указывает лабарумом, или военным штандартом, на следующую сцену. [5]
Лабарум
эскиз: частное собрание, 13,9 x 10,8 дюйма (35,4 x 27,5 см) [1]
гобелен: Париж , Mobilier National [3]
Этот эпизод описывает моменты непосредственно перед битвой у Мильвийского моста , когда Константин (уже увенчанный лаврами победителя) представляет свой лабарум. Он был украшен символом Христа, как ему было сказано. Монограмма Мишеля Вриента, обычного изготовителя панелей Рубенса, выбита на обратной стороне панели вместе с фирменной буквой «А», которая указывает на то, что панель была изготовлена примерно в 1621–1622 годах. [1]
Обрушение Мильвийского моста и смерть Максенция
эскиз: Лондон , Коллекция Уоллеса , 14,5 x 25 дюймов (36,83 x 63,5 см) [11]
гобелен: 15 футов 11 дюймов x 24 фута 5 дюймов (485,14 x 744,22 см) [12]
Этот гобелен изображает поражение Константином своего соправителя Максенция в 312 году в битве у Мильвийского моста. Правая арка каменного моста прерывается деревянными балками, что указывает на то, что Рубенс последовал предложению Баронио о том, что Максентиус вмешался в мост, чтобы поймать Константина в ловушку. Вместо этого он был поднят на собственной петарде, когда она рано рухнула, отправив его в реку, где его утопил вес собственной брони. Рубенс также сильно заимствовал свое собственное изображение битвы греков и амазонок 1615 года, еще одной битвы на мосту. [5]
Триумфальный въезд Константина в Рим
эскиз: Индианаполис , Художественный музей Индианаполиса , 19 дюймов x 25,5 дюйма (48,26 x 64,77 см) [13]
гобелен: 15 футов 11,75 дюйма x 17 футов 10,313 дюйма (487,054 x 544,355 см) [14]
На этом гобелене изображен Константин, триумфально возвращающийся в Рим после победы над своим соправителем Максенцием. Позвонив по христианскому Богу на Мильвийском мосте , Константин узаконил христианскую религию, предлагая ему новый статус и защиту. Соответственно, греческий символ Христа можно увидеть на имперском знамени, а языческих священников оттесняет олицетворение цыган, почитающих Константина. [13] Рубенс использовал Арку Константина в качестве вдохновения, имитируя форму и представление рельефа триумфального шествия. Полузаброшенное состояние архитектуры может указывать на скорое возрождение разрушенного города. Легитимность Константина неуклонно подрывается провозглашением славы и победы , а также присутствием ликтора с фасциями , символизирующими его власть. При преобразовании работы из эскиза в гобелен композиция была сжата по горизонтали, уменьшив разрыв между Константином и Ромой и, таким образом, уменьшив чувство движения. Добавлены дополнительные архитектурные детали и листва. [6]
Трофей
эскиз: частное собрание, 15 "x 11,5" (38,1 x 29,21 см) [5]
гобелен: Париж , Mobilier National [3]
Снова вслед за Евсевием Рубенс изображает Константина, устанавливающего трофей победы в Риме после его поражения Максенция. Крылатая Победа венчает его перед собранием орудий войны. Бородатая голова на шесте, вероятно, принадлежит самому Максенцию, чья голова была отрезана и, по словам Баронио, перенесена в Рим на копье. [5]
Крещение Константина
эскиз: частное собрание, 17,75 x 22,813 дюйма (45,085 x 57,945 см) [5]
гобелен: 15 футов 8 дюймов x 17 футов 10,75 дюймов (477,52 x 545,465 см) [15]
Чтобы держаться на безопасном расстоянии от арианской ереси, осужденной Никейским собором , Рубенс однажды проигнорировал рассказ Евсевия и вместо этого использовал гораздо более позднюю Виту Сильвестри , средневековый сборник легенд. Таким образом, Константин здесь благополучно крещен папой Сильвестром в Риме, а не в Никомидии, как это было на самом деле. Основное различие между эскизом и гобеленом заключается в том, что в последнем изображена корона Константина на соседней подушке, отсылка к легенде о том, что самопроизвольное пламя возникло над купелью для крещения и не погаснет, пока Константин не снимет корону. [5]
Константин дает своему сыну Криспу командование флотом
эскиз: Сидней , Художественная галерея Нового Южного Уэльса , 14,4 "x 11,9" (36,576 x 30,226 см) [16]
гобелен: Париж , Mobilier National [3]
Крисп был старшим сыном Константина, рожденным наложницей. Легенда гласит, что он принял командование имперским флотом перед походом против Лициния, наземная половина которого изображена на следующем гобелене. Приморский пейзаж и включение Нептуна плюс руль, с которым он представлен, символизирующий правительство, составляют четкую ссылку на военно-морское командование Криспа. Баронио пошел еще дальше, сравнив момент, когда Бог доверил Иисусу спасение человечества. [5]
Константин побеждает Лициния
эскиз: Канзас-Сити , Художественный музей Нельсона-Аткинса , 14,625 x 22,625 дюйма (37,15 x 57,47 см) [17]
гобелен: Париж , Mobilier National [3]
Шурин и соправитель Константина Лициний был побежден Константином не один, а дважды за то, что продолжал преследовать христиан. На этом гобелене изображена первая битва на суше, которую вел сам Константин, в лавровом венке. [5]
Константин поклоняется Истинному Кресту
эскиз: частное собрание, 13,9 x 13,3 дюйма (35,306 x 33,782 см) [5]
гобелен: 16 футов 3 дюйма x 16 футов 6 дюймов (495,3 x 502,92 см) [18]
Согласно легенде, мать Константина Святая Елена обнаружила настоящий крест в Иерусалиме и помолодела, что объясняет ее юный облик в изображении Рубенса. Гобелен отличается от эскиза увеличением архитектурного фона, очевидно, чтобы сделать больший акцент на окружении сцены. [5]
Основание Константинополя
эскиз: частное собрание, 6,3 "x 16" (16,002 x 40,64 см) [3]
гобелен: 15 футов 10,5 дюймов x 15 футов 9 дюймов (483,87 x 480,06 см) [2]
Строительство Константинополя произошло в 324–330 годах. Орел, летящий над головой с веткой метлы, изображает легенду о том, как император выбрал место для своего города. Это было воспринято как хорошее предзнаменование, так как метлой отметили ограду города. В эскизе представленный рабочий лист пустой, но наброски гобелена изображены на плане Пантеона . [5]
Смерть Константина
эскиз: частное собрание, 13,4 "x 13,2" (34,036 x 33,528 см) [3]
гобелен: 16 футов 5 дюймов x 16 футов 4 дюйма (488,95 x 497,84 см) [19]
Смерть Константина в 337 году в Никомидии фактически не сопровождалась ни одним из его трех оставшихся в живых сыновей Констанция II , Константина II или Константа, изображенных здесь. Все трое унаследовали часть его королевства, представленную здесь сферой суверенитета, переданной Константином. [5]
Триумф Рима
эскиз: Гаага , Маурицхейс , 21,3 x 27,2 дюйма (54 x 69 см) [20]
Этот тринадцатый набросок был завершен Рубенсом, но заменен «Смертью Константина» при изготовлении гобеленов, признанных непригодными. Он полон аллегорических фигур, таких как освобожденный Рим, две крылатые Победы, Ромул и Рем, вероятно, поэтому он был отклонен в серии, посвященной реальным историческим элементам жизни Константина. [3]
Дизайн Кортоны
В отличие от Рубенса, Кортона создал как первоначальный набросок, так и увеличенный рисунок, из которого фактически были сотканы гобелены. Сохранившиеся мультфильмы сейчас хранятся в галерее Корсини во Флоренции . [3]
Явление монограммы Христа
гобелен: 16 футов 2 дюйма x 11 футов 5 дюймов (492,67 x 347,98 см) [21]
Это единственный повторный инцидент между двумя художниками. Изображая то же событие, что и Рубенс, Кортона предпочел отобразить огненный крест, описанный Евсевием, вместо монограммы Чи-Ро. [7]
Константин борется со львом
мультфильм: 10 футов 6,375 дюйма x 8 футов 5,5 дюйма (320,993 x 257,81 см)
гобелен: 16 футов 5 дюймов x 9 футов 9 дюймов (500,38 x 297,18 см) [22]
Этот образ молодого Константина, протыкающего свой меч сквозь пасть льва, в то время как зрители восхищаются этим, основан на легенде, иллюстрирующей его храбрость, даже когда он был еще мальчиком. [7]
Константин сжигает памятники
мультфильм: 10 футов 9,5 дюймов x 10 футов 4,375 дюйма (328,93 x 315,913 см)
гобелен: 16 футов 3 дюйма x 15 футов (495,3 x 457,2 см) [23]
Этот гобелен иллюстрирует налоговые льготы, установленные Константином в пользу христианской церкви. [7]
Константин уничтожает идолов
мультфильм: 10 футов 5,5 дюйма x 7 футов 5,313 дюйма (318,77 x 226,855 см)
гобелен: 16 футов 6 дюймов x 12 футов 4 дюйма (505,968 x 375,92 см) [24]
Во время активизации усилий по подавлению язычества после 323 г. законы запрещали приносить жертвы их богам и приказывали разрушать их храмы. Здесь за жестоким разрушением языческой скульптуры сразу же следует установка статуи Иисуса на освободившийся пьедестал. [7]
Кампания против Лициния, морской бой
мультфильм: 10 футов 7,5 дюймов x 19 футов 7,25 дюйма (323,85 x 597,535 см)
гобелен: 16 футов 8 дюймов x 23 фута 4 дюйма (508 x 711,2 см) [25]
Этот гобелен дополняет картину Рубенса, изображая вторую половину кампании против Лициния. Во втором противостоянии победа Криспа на море закрепила за его отцом статус верховного правителя как на востоке, так и на западе. [7]
Смотрите также
- Цикл Марии Медичи
Рекомендации
- ^ a b c d e f Виземан, Марджори Э. "Лабарум, 1622" . Нарисовано кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса . Музей искусств и науки Брюса . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ а б "Гобелен, на котором Константин руководит строительством Константинополя" . Художественный музей Филадельфии . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Дюбон, Дэвид (1964). Каталог выставки Константин Великий . Филадельфия : Художественный музей Филадельфии . п. 99.
- ^ Брозен, Коэнраад (2007/2008). «Кто заказал серию Рубенса« Константин »? Новая перспектива: предпринимательская стратегия Марка Команса и Франсуа де ла Планша» (PDF) . Simiolus: Нидерланды ежеквартально по истории искусства . 33 (3): 166–182 . Проверено 22 мая 2012 года . Проверить значения даты в:
|year=
( помощь ) - ^ Б с д е е г ч я J к л м н Хелд, Юлиус С. (1980). Масляные наброски Питера Пауля Рубенса: критический каталог . Принстон, Нью-Джерси : Издательство Принстонского университета .
- ^ а б Виземан, Марджори Э. «Триумфальный въезд Константина в Рим, 1622 год» . Нарисовано кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса . Музей искусств и науки Брюса . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ а б в г д е Дубон, Дэвид (1964). Гобелены из коллекции Сэмюэля Х. Кресса в Художественном музее Филадельфии: история Константина Великого. Дизайн Питера Пауля Рубенса и Пьетро да Кортона . Лондон : Phaidon Press . п. 152.
- ^ "Сэр Питер Пауль Рубенс (1577-1640) Лот 57 / Распродажа 4915" . Christie's . Проверено 6 июля 2012 года .
- ^ «Гобелен о свадьбе Константина и Фаусты» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ «Явление Христа Константину» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 22 июня 2012 года .
- ^ «Поражение и смерть Максенция» . Коллекция Уоллеса . Проверено 28 июня 2012 года .
- ^ "Гобелен, изображающий победу Константина над Максентием в битве у Мильвийского моста" . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ а б «Триумфальный вход Христа в Рим» . Художественный музей Индианаполиса . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ "Гобелен с изображением триумфального въезда Константина в Рим" . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением крещения Константина» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ «Констанций назначает Константина своим преемником» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 22 мая 2012 года .
- ^ «Битва Константина и Лициния» . Художественный музей Нельсона-Аткинса . Проверено 6 июля 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением Константина, поклоняющегося Истинному Кресту, указанному Святой Еленой» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением смерти Константина» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 11 июня 2012 года .
- ^ «Питер Пауль Рубенс» . Маурицхейс . Проверено 6 июля 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением явления креста перед Константином» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 28 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением Константина, убивающего льва» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 28 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением Константина, сжигающего памятники, чтобы дать христианской церкви налоговые льготы» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 28 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен с изображением Константина, приказывающего уничтожить языческих идолов» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 28 июня 2012 года .
- ^ «Гобелен, изображающий Морское сражение между флотами Константина и Лициния» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 28 июня 2012 года .