 | |
| Автор | Сандра Гилберт Сьюзан Губар |
|---|---|
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Предмет | Викторианская литература |
| Дата публикации | 1979 г. |
| Тип СМИ | Распечатать |
Сумасшедшая на чердаке: женщина-писательница и литературное воображение девятнадцатого века - это книга Сандры Гилберт и Сьюзен Губар 1979 года, в которой они исследуют викторианскую литературу с феминистской точки зрения. Гилберт и Губар взяли свое название из романа Шарлотты Бронте « Джейн Эйр» , в котором жена Рочестера (урожденная Берта Мейсон ) тайно заперта в квартире на чердаке своим мужем.
Текст [ править ]
В тексте конкретно исследуются Джейн Остин , Мэри Шелли , Шарлотта и Эмили Бронте , Джордж Элиот , Элизабет Барретт Браунинг , Кристина Россетти и Эмили Дикинсон .
В своей работе Гилберт и Губар исследуют представление о том, что писательницы девятнадцатого века были ограничены в своем творчестве, чтобы их женские персонажи воплощали либо «ангела», либо «монстра», борьба, которая, по их мнению, проистекает из склонностей писателей-мужчин. классифицировать женские персонажи как чистые ангельские женщины или мятежные, неопрятные сумасшедшие. В своем аргументе Гилберт и Губар указывают на Вирджинию Вульф , которая говорит, что писательницы должны «убить эстетический идеал, из-за которого они сами были« убиты »в искусстве». [1] [2] Хотя может быть легко истолковать, что писатели-феминистки олицетворяют «сумасшедшую» или «чудовище», Гилберт и Губар подчеркивают важность уничтожения обеих фигур, потому что ни одна из них не представляет женщин-писателей точно. Вместо этого Гилберт и Губар призывают женщин-писателей стремиться к автономному самоопределению, выходящему за рамки этой дихотомии, которую они считают навязанной редукционистским патриархальным взглядом на роли женщин.
Они также исследуют то, как женщины тормозили писать из-за того, что они называли тревогой перед авторством - отсутствие легитимных образцов для подражания для писательницы девятнадцатого века. [3] Одним из результатов стало то, что они определили как литературный палимпсест или двуголосый текст - текст с феминистским подтекстом, скрытым в более традиционном повествовании, так что «поверхностный дизайн скрывает или затемняет более глубокие, менее социально приемлемые уровни значения». [4]
Феминистская критика [ править ]
Работа объемом более 700 страниц является ранней вехой в феминистской литературной критике . [5] Хотя некоторые отмечают, что он устарел и что метафорическая структура, изложенная Гилбертом и Губаром, является ограничивающей, эссенциалистской, самореферентной и недостаточно осведомленной о различных индивидуальных обстоятельствах, [6] она остается краеугольным камнем работы. в феминистской критике. [7]
Книга, впервые опубликованная в 1979 году, вышла во втором издании (2000 год). Первый из издательства Йельского университета, а второй из прессы Йельского университета Nota Bene . С тех пор он больше не издается.
Сотрудничество [ править ]
Гилберт и Губар продолжали вместе писать критику, исследуя , среди прочего , Шекспира и модернистское письмо.
Ссылки [ править ]
- ^ Безумный в мансардах Сандры Гилберт и Сьюзен Губарь
- ^ Вульф, Вирджиния. «Профессии для женщин», « Смерть мотылька» и другие очерки . Harcourt, 1942, стр. 236-8.
- Перейти ↑ J. Childers ed. Колумбийский словарь современной литературной и культурной критики (1995), стр. 14
- ^ Цитируется в издании Дж. Чайлдерса. Колумбийский словарь современной литературной и культурной критики (1995), стр. 218
- ^ К. Холл, Феминистские исследования инвалидности (2011), стр. 91
- ^ F. O'Gorman ред., Викторианский роман (2008) стр.85
- ^ Х. Бертенс, Теория литературы (2012) стр. 115
- Литература После феминизма , по Рите Felski ISBN 0-226-24115-7
