Жертва Седьмое является 1943 американский фильм ужасов фильм нуар режиссера Марка Робсона иглавной роли Том Конуэй , Жан Брукс , Изабель Джуэлл , Ким Хантер , и Хью Бомонт . Автор DeWitt Бодин и Чарльз О'Нил , и произведенный Льютон для RKO Radio Pictures , фильм сосредотачивается на молодой женщиныкоторая натыкается на подземное культа из поклонников дьявола в Гринвич - Виллидж, Нью-Йорк, в поисках пропавшей сестры. Он знаменует собой режиссерский дебют Робсона и стал первой экранной ролью Хантера.
Седьмая жертва | |
---|---|
Режиссер | Марк Робсон |
Произведено | Вэл Льютон |
Написано | |
В главной роли | |
Музыка от | Рой Уэбб |
Кинематография | Николас Мусурака |
Отредактировано | Джон Локерт |
Распространяется | Снимки Радио РКО |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 71 минута [1] [2] |
Язык | английский |
О'Нил написал сценарий как детективное убийство, действие которого происходит в Калифорнии, за женщиной, за которой охотился серийный убийца. Боден пересмотрел сценарий, основав историю на сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке. Съемки фильма проходили в течение 24 дней в мае 1943 года на студии RKO в Лос-Анджелесе .
Вышедший 21 августа 1943 года фильм не получил значительных кассовых сборов и получил неоднозначные отзывы критиков, которые сочли его повествовательную бессвязность основной ошибкой. Позже выяснилось, что Робсон и редактор Джон Локерт удалили четыре существенных сцены из окончательной версии, включая расширенное заключение. Несмотря на неоднозначный прием, фильм стал культовым в Англии, отмеченным критиками за его гомоэротический оттенок.
Сюжет
Мэри Гибсон, девушка из католической школы-интерната Highcliffe Academy, узнает, что ее старшая сестра и единственная родственница Жаклин пропала без вести и уже несколько месяцев не оплачивает обучение Мэри. Руководители школы говорят Мэри, что она может остаться в ней, только если будет работать в школе. Мэри решает бросить школу, чтобы найти свою сестру, которая владеет косметической компанией La Sagesse в Нью-Йорке .
По прибытии в Нью-Йорк Мэри обнаруживает, что Жаклин продала свой косметический бизнес восемью месяцами ранее. Близкая подруга и бывший сотрудник Жаклин, Фрэнсис Фэллон, утверждает, что видела Жаклин за неделю до этого, и предлагает Мэри посетить Dante's, итальянский ресторан в Гринвич-Виллидж . Мэри находит ресторан и обнаруживает, что Жаклин сняла комнату над магазином, но не въехала. Мэри убеждает владельцев позволить ей увидеть комнату, которую она находит пустой, если не считать деревянного стула и петли над ним, свисающей с тумбочки. потолок. Это заставляет Мэри более тревожиться и решительно искать сестру.
Расследование Мэри приводит ее к нескольким людям, которые знали Жаклин, включая ее тайного мужа, адвоката Грегори Уорда и психиатра доктора Луи Джадда. Мэри узнает, что Жаклин была пациентом Джадда, ища лечения депрессии, вызванной ее членством в сатанинском культе под названием Палладисты . Жаклин была соблазнена присоединиться к культу ее бывшие коллеги по La Sagesse, особенно Эстер Реди, которая с тех пор взяла на себя руководство компанией в отсутствие Жаклин. Мэри нанимает частного детектива Ирвинга Августа, чтобы тот помог найти Жаклин. Когда Мэри сопровождает его в штаб-квартиру La Sagesse в нерабочее время, Ирвинг зарезан невидимым нападавшим. Мэри убегает в метро, где видит, как двое официально одетых мужчин входят в ее машину, неся между собой труп Ирвинга. Она пытается предупредить полицию, но мужчины исчезают вместе с телом Ирвинга до их прибытия.
Джадд подходит к Мэри и предлагает ей навестить Жаклин в его резиденции, где она пряталась. Там Мэри ненадолго встречает Жаклин, которая жестом приказывает ей замолчать, прежде чем снова исчезнуть. Решив остаться в Нью-Йорке, Мэри устраивается на работу в детский сад и заводит роман с поэтом Джейсоном Хогом. Некоторое время спустя Эстер врывается в квартиру Мэри и противостоит ей в душе, утверждая, что Жаклин убила Ирвинга, и убеждает Мэри вернуться в Хайклифф. Мэри принимает во внимание предупреждение Эстер и сообщает Грегори и Джейсону, которые решают найти Жаклин и заставить ее сдаться полиции за убийство Ирвинга. Они объединяются с Джаддом, который ведет их на встречу с Жаклин. Жаклин рассказывает, как она присоединилась к палладистам, а также как она нечаянно убила Ирвинга, считая его одним из них.
Палладисты собираются, в том числе Фрэнсис, и размышляют, как убить Жаклин в отместку за то, что она раскрыла организацию Джадду. Она станет седьмым человеком, подвергшимся такому осуждению с момента основания культа. Фрэнсис, которая глубоко привязана к Жаклин, умоляет членов культа пощадить ее. Сектанты похищают Жаклин, но, брезгливо относясь к совершению актов насилия, решают, что она должна покончить с собой, поскольку в любом случае она уже давно склонна к самоубийству. Они предлагают ей чашу яда . Когда она отказывается пить, они позволяют ей уйти, но присылают убийцу, чтобы тот последовал за ней. Убийца преследует ее по улицам с ножом , но она ускользает от него и возвращается в свою квартиру над домом Данте. Одновременно Джейсон и Джадд противостоят палладистам, осуждая их за их преданность злу, и читают молитву «Отче наш» в ответ мистеру Бруну, высокопоставленному члену культа, хвастающемуся нигилистическим философским объяснением их доктрины.
В коридоре своей квартиры Жаклин ненадолго встречает свою соседку, Мими, молодую женщину, которая неизлечимо больна. Мими признается Жаклин, что боится умереть и планирует провести одну ночь в городе. Жаклин входит в свою квартиру и вешается. Слышен стук падающего стула, но Мими не узнает звук, когда уходит на вечер.
Бросать
- Том Конвей, как доктор Луи Джадд
- Джин Брукс в роли Жаклин Гибсон
- Ким Хантер в роли Мэри Гибсон
- Изабель Джуэлл в роли Фрэнсис Фэллон
- Эвелин Брент в роли Натали Кортес
- Эрфорд Гейдж в роли Джейсона Хоага
- Бен Бард, как мистер Брун
- Мэри Ньютон в роли Эстер Реди
- Хью Бомонт, как Грегори Уорд
- Шеф-повар Милани в роли мистера Джейкоба
- Маргарита Сильва в роли миссис Белла Ромари (в титрах) [1]
- Джоан Барклай в роли Глэдис
- Уолли Браун в роли Дурка
- Федор Шаляпин-младший в роли Льва
- Ричард Дэвис как партнер Радо
- Бад Гири, как сержант полиции
- Барбара Хейл в роли пассажира метро
- Уильям Халлиган в роли Пола Радо
- Ллойд Ингрэм, как La Sagesse Nightwatchman
- Лу Любин в роли частного детектива Ирвина Августа (в титрах)
- Ева Марч, как Милдред Гилкрист
- Оттола Несмит, как миссис Ловуд
- Дьюи Робинсон - дирижер
- Элизабет Рассел в роли Мими
- Джеймссон Шейд, как Свенсон
Темы и анализ
Нигилизм
Наиболее спорно то, что фильм разворачивается самоубийством одного из главных героев (вопреки духу, если не букве Кодекса постановки ). [4] Историк кино Стив Хаберман в своем аудиокомментарии к DVD-релизу фильма Warner Bros. 2005 г. охарактеризовал Жаклин как философский центр фильма, отметив ее экзистенциалистские взгляды: «Ее жизнь - это та самая кошмарная версия жизни, которую Вэл Льютон. изображает во многих своих фильмах: бессмысленное существование, попытки найти смысл, всегда терпящие неудачу и в конце концов ищущие своего рода покоя через смерть ». [5] Киновед Дж. П. Телотт поддержал это мнение, заявив: « Седьмая жертва исследует некоторые невыразимые страхи, которые всегда преследуют человеческую психику, особенно страх бессмысленности или иррациональности, из-за которых смерть может казаться почти долгожданным освобождением от жизни». [6]
Гомоэротизм
Критики отметили скрытые гомосексуальные мотивы в фильме [7], особенно в характере Жаклин и ее отношениях с Фрэнсис, членом культа, которая является сотрудницей компании, которой она раньше владела. Фильм был показан на канале Turner Classic Movies Channeled Out , посвященном темам геев и лесбиянок в классическом голливудском кино. [8] Другие теоретики кино, такие как Гарри М. Беншофф, автор книги « Монстры в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов» (1997), читали, как в фильме изображены персонажи-палладисты в Гринвич-Виллидж - районе с историей геев. и жительницы лесбиянок - как еще одно заметное скрытое течение. [9] В своей оценке фильма Беншофф отмечает: « Седьмая жертва обращается к аналогии более сочувственно по отношению к гомосексуализму. Хотя она могла легко попасть в ловушку использования означающих геев и лесбиянок для характеристики своих злодеев (т.е. гомосексуалист = «Сатанист», как и « Черная кошка» из Universal в 1934 году, фильм намного сложнее ». [10] Кроме того, Беншофф отмечает, что, хотя современные обзоры не комментировали гомосексуальный подтекст фильма, они отметили его «озадачивающие» тонкости. [10]
Производство
Разработка
Сценарий «Седьмой жертвы» на стадии подготовки к съемкам претерпел несколько воплощений. Одна из версий была посвящена сироте, уличенной в заговоре с целью убийства на нефтяных скважинах Сигнал-Хилл в Калифорнии ; [11] в этом повествовании героине нужно было раскрыть личность сироты, спасти его от того, чтобы он стал седьмой жертвой неизвестного убийцы. [1] Эта версия сценария была полностью переписана ДеВиттом Бодином под руководством продюсера Вэла Льютона. Новый сюжет разворачивается вокруг молодой женщины, которая раскрывает культ сатанистов в Гринвич-Виллидж. Бодин якобы основывал свою идею фильма на реальном сатанинском обществе, с которым он столкнулся в Нью-Йорке. [12] Сценарий включал в себя и другие элементы его опыта в Нью-Йорке: косметический бизнес Жаклин, La Sagesse, был вдохновлен его предыдущей работой в качестве журналиста, освещающего косметические компании, а итальянский ресторан Dante's был основан на ресторане Barbetta. в Театральном районе Манхэттена . [13]
Экранизация
Марк Робсон, канадский редактор, который работал ассистентом в « Гражданине Кейне» , был подписан на режиссуру этого фильма, его режиссерского дебюта. [14] Он был снят в течение 24 дней в студии RKO на Гауэр-стрит в Лос-Анджелесе, штат Калифорния , [15] начиная с 5 мая 1943 года и заканчивая 29 мая. [16] В начальной сцене в школе-интернате использовалась декорация из представленных материалов. в " Великолепных Эмберсонах" RKO , вышедшем годом ранее. [15]
Послепроизводственный этап
По словам Льютона и Бодина, Марк Робсон и Джон Локерт [17] несколько раз редактировали фильм во время постпродакшна, что привело к слегка «несвязному» повествованию. [16] Сын Льютона говорил об этом в интервью 2003 года:
Сценарии [моего отца] были очень конкретными в отношении декораций, направления камеры, а также того, что вы обычно оставляли одному редактору - растворение, сокращение и так далее. Большая часть путаницы в «Седьмой жертве» была бы устранена, если бы сцены не были вырезаны. Была финальная сцена после того, как женщина повесилась, это была просто ужасная перефразировка, и она была грамотно вырезана. Это отличный финал, с удаленной финальной сценой, но этот последний кадр (когда мы слышим, как падает стул) нужно продержаться еще четыре или пять секунд, ровно столько, чтобы позволить ему осесть. Но этого не происходит. Фильм просто заканчивается, и причина в том, что они не могли вернуться, чтобы переснять его.
- Вэл Э. Льютон, сын продюсера Вэла Льютона, в фильме. [18]
По словам Джоэла Сигеля в фильме « Вэл Льютон: Реальность террора» (1973), четыре ключевые сцены были вырезаны из фильма, что способствовало непоследовательности повествования; среди них есть эпизод, в котором Грегори навещает Мэри в детском саду, где она работает, и Мэри признается ему: «Было бы легче, если бы Жаклин была мертва». В начале другой сцены - которая остается в финальной версии - начальник Мэри говорит ей: «Разве ты не самая популярная? У тебя снова посетитель», - последнее слово дает понять, что у нее был предыдущий посетитель. , Сторожить. [19] Во второй вырезанной сцене Джадд навещает Натали Кортес, делая вид, что заинтересован в присоединении к палладистам. Эти двое обсуждают философские вопросы, в основном идею о том, что если существует добро, существует и зло, и каждый волен выбирать между ними. Кортез показывает, что она стала палладисткой, потому что «жизнь предала нас. Мы обнаружили, что на земле нет рая, поэтому мы должны поклоняться злу ради зла». [19]
В третьей вырезанной сцене Джадд снова навещает Натали, показывая, что хочет присоединиться к палладистам. В разговоре Джадд непреднамеренно показывает, что Жаклин живет с Мэри в ночлежке. Это дает аудитории понять, что палладисты смогли проследить Жаклин до комнаты Мэри, чтобы похитить ее. В усеченном театральном эстампе остается неясным, как палладисты нашли Жаклин. [19] В финальной сцене после самоубийства Жаклин Мэри, Грегори и Джейсон встречаются в ресторане Данте. Грегори и Мэри уходят вместе, оставляя Джейсона стоять перед фреской в ресторане, изображающей Данте и Беатрис , что ясно показывает его неудачу как художника и любовника. Он говорит себе: «Я жив, но все мои надежды мертвы. Смерть может быть добром. Смерть может быть счастливой. Если бы я мог говорить, как Сирано ... тогда, возможно, ты бы понял». [20]
Релиз
Премьера фильма в США 21 августа 1943 г. [21] Через пять дней, 26 августа, в соответствии с авторскими правами США , он был зарегистрирован для авторского права на РКО Pictures. [22] 17 сентября 1943 года фильм был показан в театре Риальто в Нью-Йорке. [23] В общей сложности 130 000 долларов было потрачено на рекламные материалы, включая плакаты и карточки в вестибюле. [24]
Хотя данные о кассовых сборах фильма неизвестны, по словам историка кино Джона МакЭлви, «Седьмая жертва » не понравилась зрителям после выхода в прокат и не имела кассового успеха. [24] Владелец кинотеатра в Южной Каролине сообщил, что любители театра были разочарованы: «Мы, должно быть, были восьмой жертвой; посетители ушли. Плохой бизнес. Некоторые дети не выдерживали этого». [24] Эдвардс, сотрудник театра из Скотии, Калифорния , сказал, что это «без сомнения самая неудовлетворительная картина, о которой мы когда-либо помним». [24] Неспособность получить значительный доход в прокате (помимо финансового краха последующей картины Льютона и Робсона « Корабль-призрак» ) приведет к тому, что Льютон откажется от двух запланированных проектов, «Кричащий череп» и «Любовное привидение» . [25]
Критический ответ
Современное
Некоторые критики хвалили элементы фильма, например Кейт Кэмерон из New York Daily News , которая считала, что фильм создает «зловещую атмосферу» и имеет «невероятную» историю; однако она критиковала исполнение Брукса, которое, как она написала, «не дает ни малейшего намека на искрящуюся личность, которой должна обладать Жаклин, и при этом она не дает адекватного представления об ужасе и страхе, в которых она должна работать». [26] Критик из The Philadelphia Inquirer поочередно хвалил игру Брукса и остальных актеров и в конечном итоге охарактеризовал фильм как «жутковато, но не весело ... Режиссер Марк Робсон не пропустил многих уловок, рассчитанных на то, чтобы вызывает озноб по позвоночнику ". [27] Написав для Big Spring Daily Herald , Джерри Кэхилл также чувствовал, что «саспенс картины хорошо переносится крэком». [28]
Критик Republican Herald также похвалил фильм за то, что он «наполнен тревожным действием, которое начинается от тихого начала и заканчивается волнующим финалом». [29] Грейс Кингсли из Los Angeles Times отметила, что «вероятно, закоренелые фанаты тайн будут разочарованы тем, что ни один из ужасных обрядов не раскрывается, но есть достаточно других ознобов и острых ощущений, чтобы их компенсировать». [30] Критик Waxahachie Daily Light похвалил фильм за его «захватывающую кульминацию», посчитав его «захватывающей драмой ужасов». [31]
Фильм был также хвалили за призрачной работы камеры кинематографистом Мусурака , [32] , но некоторые критикуют за то, что слишком много символов и сюжетную линию , которая не хватало сплоченности; среди этих критиков был Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» , который считал, что фильм «мог бы иметь больше смысла, если бы он был прокручен назад». [33] Variety дал отрицательный отзыв, отметив: «Особенно плохой сценарий - основа всех бед, окружающих эту загадочную мелодраму. Даже случайное хорошее исполнение не может компенсировать этого мелкого дилера». [34]
Ретроспектива
Критик Джонатан Розенбаум назвал «Седьмую жертву» одним из своих любимых фильмов ужасов. Историк кино Карлос Кларенс также похвалил его, отметив: «Редко когда фильму удавалось так хорошо передать ночную угрозу большого города, ужас, скрытый за повседневностью, намек скрытого зла», и назвал его «навязчиво репрессивным». [36] В Руководство для фильма Fanatic , Дэнни Пири назвал фильм «полный оригинал». [3]
TV Guide дал фильму четыре звезды из пяти, отметив: «Хотя в « Седьмой жертве » происходит очень мало ужасающих действий, в фильме есть преследующее, лирическое, подавляющее чувство меланхолии и отчаяния - смерть выглядит как сладкое освобождение от гнета холодного, бессмысленного существования ". Они посчитали его заключение «без сомнения самым мрачным концом любого фильма, когда-либо снятого в Голливуде». [37] Time Out London также похвалил фильм, назвав его «шедевром Робсона, задумчивой мелодрамой, построенной вокруг группы сатанистов ... все это скреплено удивительно эффективным сочетанием угрозы и метафизики - наполовину нуар, наполовину готика. . " [38]
В ретроспективном обзоре фильма в The New York Times критик Кэрин Джеймс написала: «Несмотря на скрипучий сюжет, « Седьмая жертва » - один из лучших фильмов Льютона, торжество стиля над разумом». Она также отметила «ужасающую сцену, которая предвосхищает Психо, [в которой] Мэри потрясена посетителем, который врывается, когда она принимает душ». [39] Другие историки и критики, в том числе Джоэл Сигель и Лоуренс Рикелс, назвали эту сцену потенциальным предшественником печально известного убийства в душе в « Психо» . [40] [41]
По состоянию на февраль 2017 г.[Обновить], Фильм имел рейтинг одобрения 92% на агрегацию обзор сайте Rotten Tomatoes , на основе 13 обзоров. [2]
Домашние СМИ
The Seventh Victim был выпущен на LaserDisc & VHS в 1986 году RKO Home Video, [42] и снова на VHS в 2002 году. [43] Он дебютировал на DVD 8 октября 2005 года в бокс-сете из пяти дисков под названием Val Lewton Collection , включающая девять фильмов ужасов, выпущенных RKO и продюсированных Lewton. [44] Среди других фильмов в наборе - « Люди-кошки» , « Я шел с зомби» и «Корабль-призрак» . Седьмая жертва также была записана на однодисковом DVD вместе с Shadows in the Dark , документальным фильмом о карьере Льютона. [44]
Музыкальные очки
Музыка была написана Роем Уэббом и, возможно, является единственной партитурой для голливудских фильмов того периода, оканчивающейся минорной тональностью . [45] Киноисторик Эдвард Бансак отмечает, что музыка Уэбба к фильму заметно занижена: «Вместо того, чтобы использовать сильную тему для сопровождения озноба, Уэбб полагается на отдельные аккорды и зловещие штаммы диссонанса, которые создают эффект, похожий на характерную работу художника. Бернард Херрманн ". [46]
3 июня 2000 года Alliance выпустила сборник музыкальных партитур Уэбба из серии фильмов ужасов Льютона под названием « Музыка из фильмов Вэла Льютона » , в который вошли десять музыкальных треков из «Седьмой жертвы» . [47]
Отслеживание
Все треки написаны Роем Уэббом.
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
17. | "Основное название" | 1:11 |
18. | "Офис директора школы" | 1:49 |
19. | "Мэри видит Жаклин" | 3:31 |
20. | "Жаклин найдена" | 1:35 |
21. | "Жаклин" | 0:57 |
22. | "Суд над палладистами" | 3:03 |
23. | "Погоня" | 2:24 |
24. | "Желающий смерти" | 1:41 |
25. | "Любовная сцена" | 2:10 |
26. | "Конец заголовка" | 0:27 |
Сопутствующие работы
Фильм слабо связан с « Людьми- кошками » Жака Турнера (1942) - другим фильмом, созданным Льютоном - через появление персонажа доктора Луи Джадда, который появляется в обоих фильмах. В «Седьмой жертве» Джадд рассказывает поэту, что когда-то знал загадочную женщину, которая на самом деле была «буйным сумасшедшим» (имея в виду Ирену Дубровну, главную героиню « Людей-кошек» ). [48] В записках и ранних набросках сценария характер Конвея упоминался как «мистер Зигфрид»; Киноведы считают, что имя персонажа было изменено, чтобы обеспечить преемственность между двумя фильмами и извлечь выгоду из успеха « Людей-кошек » . [48] Персонаж Джадда, однако, умер в « Людях-кошках» , что ставит под сомнение связь двух вымышленных повествований. [49] Историк Льютона Эдмунд Бансак отмечает, что фильмы также тематически связаны через озабоченность нигилизмом. [50]
Рекомендации
- ^ а б в Питтс 2015 , стр. 276.
- ^ а б «Седьмая жертва (1943)» . Тухлые помидоры . Проверено 9 февраля 2017 года .
- ^ а б Пири 1986 , стр. 452.
- ^ Виейра, Марк А. (31 октября 2005 г.). «Тьма, тьма: фильмы Вэла Льютона: оглядываясь на мастера фильмов категории B» . Журнал "Яркие огни" . Проверено 22 декабря 2016 года .
- ^ Хаберман 2005 , 1:09:22.
- ^ Telotte 1985 , стр. 77.
- ^ Benshoff 2015 , стр. 128.
- ^ Батлер, Роберт В. (3 июня 2007 г.). «Секрет раскрыт в серии классических фильмов Тернера, которая длилась месяц» . PopMatters . Архивировано из оригинального 23 августа 2016 года . Проверено 20 декабря 2016 года .
- ^ Benshoff 1997 , стр. 102.
- ^ a b Benshoff 1997 , стр. 103.
- ^ a b Обзор фильмов 1963 г. , стр. 219.
- ^ Mank 2009 , стр. 466.
- ^ Mank 2005 , стр. 253.
- ^ Мерфи 2006 , стр. 519.
- ^ а б Американский институт кино . «Деталь фильма: Седьмая жертва» . Каталог Американского института кино . Проверено 23 декабря 2016 года .
- ^ a b Bansak 2003 , стр. 185.
- Перейти ↑ Siegel 1973 , p. 129.
- ^ Bansak 2003 , стр. 197.
- ^ a b c Siegel 1973 , стр. 127.
- Перейти ↑ Siegel 1973 , p. 121.
- ^ Bowker 1971 , стр. 2133.
- ^ Библиотека Конгресса 1943 , стр. 127.
- ^ Сотрудники New York Times (17 сентября 1943 г.). «Местного происхождения» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 марта 2018 года . (требуется подписка)
- ^ а б в г Макэлви 2013 , стр. 114.
- ^ Мселви 2013 , стр. 118.
- ^ Кэмерон, Кейт (18 сентября 1943 г.). «У Риальто есть шокер в« Седьмой жертве » » . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. п. 16 - через Newspapers.com.
- ^ МК (5 ноября 1943 г.). « „ Седьмая жертва“открывает; Thriller на студии Screen» . The Philadelphia Inquirer . Филадельфия, Пенсильвания. п. 16 - через Newspapers.com.
- ^ Кэхилл, Джерри (6 сентября 1943 г.). «Обзоры превью» . Big Spring Daily Herald . Биг-Спринг, Техас. п. 3 - через Newspapers.com.
- ^ «Капитолийский театр» . Республиканский вестник . Поттсвилл, Пенсильвания. 1 октября 1943 г. с. 3 - через Newspapers.com.
- ^ Кингсли, Грейс (24 декабря 1943 г.). " ' Ghost Ship', 'Седьмая жертва' Thrill" . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес, Калифорния. п. 9 - через Newspapers.com.
- ^ " " Седьмая жертва "Захватывающая драма ужасов сенсационного приключения поклонения дьяволу" . Waxahachie Daily Light . Ваксахачи, Техас. 21 ноября 1943 г. с. 4 - через Newspapers.com.
- ^ Bansak 2003 , стр. 183.
- ^ Crowther 1943 .
- ^ Персонал эстрады (31 декабря 1943 г.). «Рецензия:« Седьмая жертва » » . Разнообразие . Penske Media Corporation . Проверено 8 февраля 2017 года .
- ^ Prawer 1980 , стр. 36.
- ^ Bansak 2003 , стр. 195.
- ^ «Седьмая жертва» . Телегид . nd . Проверено 9 февраля 2017 года .
- ^ К., А. «Седьмая жертва, режиссер Марк Робсон» . Тайм-аут . Лондон, Англия . Проверено 28 декабря, 2016 .
- ^ Джеймс, Кэрин (2 июля 1993 г.). «Рецензия / фильм; Старый голливудский ужас, но с глубиной и чутьем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 февраля 2017 года .
- ^ Rickels 2016 г. , стр. 1.
- Перейти ↑ Siegel 1973 , p. 124.
- ^ Bowker 1988 , стр. 51.
- ^ Блейлер 2004 , стр. 550.
- ^ а б Гонсалес, Эд (8 октября 2005 г.). "Коллекция ужасов Вэла Льютона" . Наклон . Проверено 9 февраля 2017 года .
- ^ Heffernan 1997 , стр. 272.
- ^ Bansak 2003 , стр. 194-195.
- ^ Уэбб, Рой (2000). Рой Уэбб: Музыка из фильмов Вэла Льютона (Компакт-диск). Альянс. OCLC 47061166 .
- ↑ a b Snelson 2014 , p. 179.
- ^ Christopher 2010 , стр. 216-218.
- ^ Bansak 2003 , стр. 196.
Источники
- Бансак, Эдмунд Г. (2003). Страх перед темнотой: Карьера Вэл Льютон . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1709-4.
- Беншофф, Гарри (1997). Монстры в шкафу: гомосексуализм и фильм ужасов . Манчестер, Англия: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-4473-1.
- Беншофф, Гарри (2015). Страх перед различиями: пол и фильм ужасов . Техасские исследования в области кино и средств массовой информации (2 - е изд.). Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-77245-8.
- Блейлер, Дэвид, изд. (2004). TLA Video & DVD Guide 2005: Путеводитель взыскательного любителя кино . Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. ISBN 978-0-312-31690-7.
- Боукер, Р.Р. (1971). Каталог кинофильмов Американского института кино . 2 . Лос-Анджелес, Калифорния: Американский институт кино.
- Боукер, Р.Р. (1988). Полный каталог домашних видео Variety . Разнообразие.
- Кристофер, Николас (2010). Где-то в ночи . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4391-3761-1.
- Кроутер, Босли (18 сентября 1943 г.). «Кто снова Луни?». Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
- Фильмы в обзоре . 14 . Национальный совет по обзору кинофильмов, 1963. 1963.
- Хаберман, Стив (2005). Седьмая жертва (аудиокомментарий на DVD). Лос-Анджелес, Калифорния: Домашнее видео Warner Bros. ISBN 978-0-7806-5080-0. OCLC 225305251 .
- Хеффернан, Кевин (1997). «Жанр ужасов и американская киноиндустрия» . 1 . Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - Библиотека Конгресса (1943 г.). «Каталог авторских прав: Часть 1, Группа 3: Драматические композиции, Кинофильмы» . 16 (1–12). Вашингтон Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - Лайден, Джон (редактор) (2009). Спутник Рутледжа по религии и кино . Абингдон-он-Темз: Рутледж. ISBN 978-0-415-60187-0.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Манк, Грегори Уильям (2005). Женщины в фильмах ужасов, 1940-е годы . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-2335-4.
- Манк, Грегори Уильям (2009). Бела Лугоши и Борис Карлофф: расширенная история захватывающего сотрудничества . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-3480-0.
- Макэлви, Джон (2013). Шоумены, продавай горячо !: фильмы как товары в Голливуде золотой эры . Паладин Коммуникации. ISBN 978-0-996-27401-2.
- Мерфи, Роберт (2006). Режиссеры британского и ирландского кино: справочник . Лондон, Англия: Британский институт кино. ISBN 978-1-84457-126-0.
- Пири, Дэнни (1986). Путеводитель для киноманатика . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-61081-4.
- Питтс, Майкл Р. (2015). RKO Radio Pictures Фильмы ужасов, фантастика и фэнтези, 1930–1956 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-6047-2.
- Правер, Зигберт Саломон (1980). Дети Калигари: фильм как сказка ужаса . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-217584-7.
- Рикельс, Лоуренс А. (2016). Психологические отчеты . Нью-Йорк: Wallflower Press. ISBN 978-0-231-18112-9.
- Сигел, Джоэл Э. (1973). Вэл Льютон: Реальность террора . Кинотеатр один. 22 . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 978-0-670-01955-7.
- Снельсон, Тим (2014). Призрачные дамы: Голливудский ужас и тыл . Рутгерс, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-7042-6.
- Телотт, JP (1985). Сны тьмы: фэнтези и фильмы Вэла Льютона . Шампейн, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-01154-2.
9780252011542.
- Тоулсон, Джон (2014). Подрывное кино ужасов: контркультурные послания фильмов от Франкенштейна до наших дней . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-7469-1.
дальнейшее чтение
- Барриос, Ричард (2005). Не показано: Игра геев в Голливуде от Эдисона до Стоунволла . Рутледж. ISBN 978-0-415-92329-3.
- Немеров, Александр (2005). Иконы скорби: фотографии с фронта Вэла Льютона . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24100-8.
Внешние ссылки
- Оригинальный сценарий для Седьмой жертвы Чарльза О'Нил и DeWitt Бодин
- Седьмая жертва на AllMovie
- Седьмая жертва в каталоге Американского института кино
- Седьмая жертва на IMDb
- Седьмая жертва в базе данных фильмов TCM