«Снежная королева» - камерная опера в шести картинах и прологе Мэтью Кинга . Либретто Эндрю Маккиннона основано на оригинальной аллегорической сказке 1844 года Ганса Христиана Андерсена . Опера написана в 1992 году для британского сопрано Джейн Мэннинг.исполнивший заглавную партию в первом спектакле с Палом Руллестадом (тенор) и Трейси Чедвелл (сопрано) во второстепенных ролях. В этой работе также есть важные роли для двух молодых певцов, таких как Герда и Кей, героических детей в истории и хора из тройных голосов. Произведение оценивается для небольшого ансамбля из восьми исполнителей с дирижером: струнное трио, флейта / пикколо / альтовая флейта, кларнет / бас-кларнет, фортепиано / челеста и ударные. Пианист также должен играть мелодию. В какой-то момент от дирижера требуется играть на валторне. Разнообразное музыкальное повествование включает в себя множество музыкальных стилей. В обзоре первого выступления Кинг описывается как «яркий голливудский композитор с чувством юмора» [1], а после последующего выступления в зале Королевы Елизаветыв Лондоне другой рецензент предположил, что в опере содержится «музыка особой красоты, обезоруживающая театральное чутье» [2].
Опера с таким же названием и сюжетом написана датским композитором Гансом Абрахамсеном на либретто Хенрика Энгельбрехта.
Синопсис
- Пролог - вступительное повествование о зловещем хобгоблине, чье злобное зеркало разбивается на миллион частей, произносится сопрано под бормочущий аккомпанемент шепота с перкуссией, которую играют все участники ансамбля.
- Сцена 1 - Герда и ее брат Кей поют колыбельную-трио со своей бабушкой. Кей подходит слишком близко к окну и похищается Снежной Королевой. Композитор сказал, что музыка в этой сцене «колеблется между шенбергским экспрессионизмом и Григом с намеками на Курта Вайля ».
- Сцена 2 - Герда отправляется в путешествие к Северному полюсу , чтобы спасти Кая. Ведьма какое-то время держит своего пленника в волшебном саду, но в конце концов позволяет ей продолжить свои поиски. Музыка в этой сцене переключается между стилями венгерских цыган и клезмеров .
- Сцена 3 полностью состоят в манере оперы барокко , в комплекте с fugal увертюрой , Handelian речитативов и мелизматическими ариями и хорами , напоминающими о кантате Баха . Во время этой сцены Герда встречает говорящую ворону, принца и принцессу, которые одалживают ей золотую карету.
- Сцена 4 - причудливое кабаре, в котором Герда захвачена бандой грабителей. Произошла революция, во время которой инструментальный ансамбль выходит на сцену и поет марксистские хоры. Скрипач руководит разбойничьим отрядом, поет во время игры.
- Сцена 5 - дань уважения Вагнеру и содержит несколько цитат из цикла «Кольцо» . Герда встречает оленя, который помогает ей в путешествии на север. По пути они встречают мудрых женщин из Финляндии и Лапландии, которые говорят им таинственные пророчества.
- Сцена 6 - на Северном полюсе. Музыка дворца Снежной Королевы звучит как яванский гамелан, но когда появляется Снежная Королева, она поет ужасающе длинную и виртуозную арию в англосаксонских стихах. Музыка, написанная в параллельных размерах, представляет собой необычный микс Стравинского и своеобразного серийного джаза . Наконец Герда поет старшую колыбельную своему брату, и ледяной осколок в его сердце тает. Они выходят из дворца Снежной Королевы и идут домой. Снежная королева, оставшаяся одна, оплакивает свою потерю под аккомпанемент мелодии. Хор поет в ответ тихо, намекая на возможность искупления.
Рекомендации
Источники
- Роберт Мэйкок, Рецензия на первое исполнение «Снежной королевы»
- Майкл Уайт, Рецензия на первую полную постановку «Снежной королевы» , The Independent , 1 января 1996 г. Получено по подписке 3 марта 2008 г.