Темы из альбома Уильяма Блейка The Marriage of Heaven and Hell - четвертого студийного альбома норвежской экспериментальной электронной группы Ulver . Произведенный Кристоффером Риггом , Кнутом Магне Валле и Тором Илвизакером, он был выпущен 17 декабря 1998 года на лейбле Jester Records . Это музыкальная адаптацияпоэмы Уильяма Блейка « Небесная и адская свадьба» . Альбом сочетает в себе электронику ,элементы индустриальной музыки , прогрессив-метал , авангардный рок и эмбиент.отрывки, следующие за пластинами Блейка в качестве путевых указателей. Stine Grytøyr, Ihsahn , Samoth и Fenriz - все выступают в качестве приглашенных вокалистов.
Темы из романа Уильяма Блейка «Свадьба неба и ада» | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Ulver | ||||
Выпущенный | 17 декабря 1998 г. | |||
Жанр | Экспериментальный , постиндустриальный , авангардный металл , индустриальный металл , эмбиент | |||
Длина | 101 : 09 | |||
Этикетка | Шут | |||
Ulver хронология | ||||
|
Альбом получил широкое признание критиков в прессе, относящейся к року, металлу и альтернативной музыке, он был удостоен награды Альбом месяца в нескольких престижных журналах, таких как Terrorizer , Metal Hammer и Rock Hard, и занял очень высокие места в своих лучших опросах на конец года. . Однако новое электронное звучание группы оттолкнуло многих поклонников их первых трех альбомов, вызвав негативную реакцию со стороны блэк-метал- сцены. [1]
Задний план
В конце 1997 года Кристоффер Ригг пригласил в коллектив клавишника, звуко-концептуалиста и композитора Тора Илвизакера, и вместе они разработали план для альбома Блейка . [2] В музыкальном плане альбом превзошел эстетику блэк-метала, создав произведение, бросающее вызов жанру, и включило в себя все, от эмбиентных и классических звуков до индастриала , прогрессивного металла и арт-рока . [2]
Ригг заявил: «Для меня пластинка Блейка как бы означает вторую главу или новое начало - более новое, если хотите, - и не только с идеологической или лирической точки зрения, но и с музыкальной точки зрения, потому что к тому времени я приобрел знания о технологиях и о том, как работать с программным обеспечением и компьютерами, чтобы у нас были знания, чтобы делать новые вещи с музыкой. В некотором смысле вполне естественно, что мы хотели исследовать другие вещи почти с самого начала, и я думаю, что второй альбом, Kveldssanger , является хорошим Пример. Итак, мы никогда не были как бы строго в блэк-металле. Это на самом деле довольно естественно. Я думаю, многие люди склонны думать о том, что это очень странно или очень странно, что фокус сместился так радикально, но я этого не делаю. " [3]
Альбом и группа в целом вызвали серьезную негативную реакцию со стороны блэк-металлического сообщества за резкое изменение музыкальных стилей, хотя в примечаниях к буклету группа прямо заявила, что не является частью так называемой блэк-металлической сцены. [1] Хотя пуристы блэк-метала были ошеломлены экспериментами над альбомом, он был ответственен за представление Ульвера гораздо более широкой аудитории. [4] Сдвиг в музыкальном направлении также вызвал недовольство между Rygg и немецким лейблом Century Media , в результате чего группа была исключена из списка, и Rygg впоследствии основал свой собственный лейбл Jester Records . [5]
Ригг, комментируя журнал Unrestrained в 2007 году, сказал: «Мы потратили пару лет на создание [этого альбома], так что это был самый серьезный и сложный музыкальный процесс, который мы предприняли в то время. Я начал увлекаться компьютерами и тем, как вы могли использовать различное программное обеспечение для управления звуками, и это привело к расширению палитры и того, как мы создавали музыку. Это был интерес, который присутствовал с самого начала. Я думаю, все восприятие того, что мы только что сделали сдвиг на 180 градусов в отношении чего-то другого не совсем правильно. Я думаю, мы просто хотели оставить блэк-метал, потому что мы чувствовали, что он ограничивает. Наши взгляды на религию и общество также стали усложняться. Вот почему Блейк был для нас очень интересен, потому что это было гораздо больше дотошного видения, чем инакомыслие, частью которого мы были в то время. Ты всегда больше злишься, когда молод, и становишься более умеренным, когда становишься старше, поэтому Блейк был очарован обращаясь к нам. Если хотите, это было началом второй главы нашей истории. Продолжая, я был очень увлечен Coil, и их музыка мне показалась невероятно увлекательной. Я проверил все их ссылки - магию хаоса , Альфреда Джарри , Остина Спейра и Блейка и так далее. Я был в Лондоне в 96-м в поездке вместе с Ихсаном из Императора, и мы пошли в это место, книжный магазин Атлантиды, довольно легендарный книжный магазин оккультной литературы и тому подобное. Я взял в руки красивую книгу «Женитьба рая и ада», и она просто поразила меня. Я полностью отождествлял себя с его (Блейком) взглядом на вещи, хотя это сугубо личное " [6].
Авангардный электронный и прогрессивный металлический подход и чистый вокальный стиль альбома похожи на те, что использовал Ригг на альбоме Arcturus La Masquerade Infernale , выпущенном годом ранее.
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ссылка на сайт |
Sputnikmusic | ссылка на сайт |
Темы из романа Уильяма Блейка «Женитьба рая и ада» были встречены критиками во время его выпуска, при этом большинство рецензентов комментировали резкое изменение музыкального направления и амбициозную задачу перенести стихотворение Уильяма Блейка на музыку.
Сочиняя для AllMusic, Джейсон Ханди прокомментировал: «Каждый выпускаемый ими альбом составляет почти 180 от предыдущего, что, хотя и странно, но очень достойное качество для этой группы, и Marriage не исключение. Между жуткой музыкой, неуклюжим вокалом и загадочной религиозной лирикой в этом альбоме есть все для эксцентричных фанатов в мире металла ». [7]
Оливер Сайд, пишущий для avantgarde-metal.com, комментирует: « [Альбом Блейка] явно большой шаг за пределы того, с чем они раньше ассоциировались, а именно блэк-метала. Весь двойной альбом очень жанрово-шизофренический, так как есть также более капризные, почти эмбиентные акустические треки, и все музыкальные акценты сосредоточены на каждом из вдохновляющих сдвигов эмоций Блейка, поэтому он в основном постоянно меняется ». [8]
Webzine Metal Reviews пришел к выводу, что « Темы из книги Уильяма Блейка« Женитьба рая и ада » могут быть запутанными и, возможно, слишком амбициозными для собственного блага, но тем не менее они преобладают, потому что они чертовски смелы. Полная музыкальная перезагрузка, и в этом качестве недостатки. Пока их сверстники барахтались вокруг них, Ульвер обратился в бегство, и если бы они не решили полностью отказаться от металла, их, возможно, даже не существовало бы сегодня ». [9]
Обозреватель Джон Чедси прокомментировал: «Переход в еще одну музыкальную область не должен стать сюрпризом для всех, кто следил за этой группой музыкантов. Художественное видение Ульвера выходит за рамки той области, в которой они начинали ». [1]
Учитывая такое разнообразие, реакция металлических СМИ была весьма неожиданной: 10/10 баллов в Rock Hard (D); 7/7 баллов и Альбом месяца в журнале Hammer Magazine (D); Альбом месяца в Terrorizer (Великобритания); 15/15 в Дефтоне (D); 15/15 в Наследии (D); 10/10 в Психо (IT); и 12/12 в Thrash'em All (POL). [4]
Отслеживание
Все тексты написаны Уильямом Блейком .
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Аргумент, плита 2» | 4:03 |
2. | «Тарелка 3» | 2:48 |
3. | "Табличка 3, после" | 1:33 |
4. | "Голос дьявола, пластина 4" | 2:49 |
5. | «Таблички 5–6» | 2:31 |
6. | «Запоминающаяся фантазия, пластины 6–7» | 4:24 |
7. | «Притчи ада, листы 7–10» | 9:06 |
8. | «Табличка 11» | 2:01 |
9. | "Инструментальная 1" | 3:26 |
10. | «Запоминающаяся фантазия, пластины 12–13» | 5:59 |
11. | «Табличка 14» | 2:08 |
12. | "Запоминающаяся фантазия, тарелка 15" | 4:51 |
13. | «Таблички 16–17» | 3:17 |
Общая длина: | 48:56 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | «Запоминающаяся фантазия, тарелки 17–20» | 11:23 |
2. | "Инструментальная 2" | 2:27 |
3. | «Таблички 21–22» | 3:11 |
4. | «Запоминающаяся фантазия, тарелки 22–24» | 4:50 |
5. | «Инструментальная 3» | 3:59 |
6. | «Песня Свободы, Тарелки 25-27» ( с участием Ihsahn , Samoth и Fenriz , концы песни на 5:34, скрытый трек, «Хор», начинается в 25:36.) | 26:23 |
Общая длина: | 52:13 |
Персонал
|
|
Рекомендации
- ^ a b c Чедси, Джон (декабрь 2000 г.). «Блейк» . Сатана украл моего медвежонка . Проверено 30 мая 2014 года .
- ^ а б Вся музыка. "Ульвер Биография" . Проверено 10 мая 2014 .
- ^ «Ульвер» . Blistering.com . Проверено 1 июня 2014 года .
- ^ а б «Ульвер» . Металлический шторм . Проверено 30 мая 2014 года .
- ^ "Jester Records" . Discogs . Проверено 27 мая 2014 года .
- ^ Хьюз, Роб (сентябрь 2007 г.). "ТРАГИЧЕСКИЕ СЕРЕНАДЫ" . Безудержный журнал . Проверено 4 июня 2014 года .
- ^ Хандей, Джейсон. «Ульвер - Темы из романа Уильяма Блейка« Свадьба неба и ада » . AllMusic . Проверено 1 июня 2014 года .
- ^ Сиде, Оливер (30 июня 1997 г.). «Ульвер - Темы из романа Уильяма Блейка« Свадьба неба и ада » . Avantgarde-Metal.com . Проверено 1 июня 2014 года .
- ^ «Ульвер - Темы из романа Уильяма Блейка« Свадьба неба и ада » . MetalReviews.com . Проверено 1 июня 2014 года .