Перейти к навигации Перейти к поиску
В музыке трехклавишная экспозиция - это особый вид экспозиции, используемой в сонатной форме .
Обычно экспозиция сонатной формы имеет два основных ключевых направления. Первый утверждает первичный ключ пьесы, то есть тонику. Вторая часть переходит к другому ключу, твердо устанавливает этот ключ, достигая в конечном итоге каденции в этом ключе. Для второй тональности композиторы обычно выбирают доминанту для сонат в мажорной тональности и относительную мажорную (или, реже, доминанту в минорной тональности) для сонат в минорной тональности. Трехклавишная экспозиция переходит не прямо к доминирующему или относительному мажору, а косвенно через третий ключ; отсюда и название.
Примеры [ править ]
- Очень ранний пример появляется в первой части струнного квартета Гайдна ре мажор, соч. 17 № 6: три клавиши - ре мажор, до мажор и ля мажор. (До мажор подготавливается модуляцией к его относительному минорному ля минор, который оказывается доминирующим минором оригинальной тональности.)
- Людвиг ван Бетховен написал несколько частей сонаты в начале своей карьеры с трехклавишными экспозициями. Для «третьей» (то есть промежуточной) тональности Бетховен сделал несколько вариантов: доминантный минор ( Соната для фортепиано № 2, соч. 2, № 2 ; струнный квартет № 5, соч. 18, № 5 ), вводный тон минор ( Соната для фортепиано № 3, соч. 2 нет. 3 ), а относительная минор ( Соната для фортепиано № 7, соч. 10 нет. 3 ). Позднее Бетховен использовал супертонический мажор ( Соната для фортепиано № 9, соч. 14, № 1 , Соната для фортепиано № 11, соч. 22).), который представляет собой лишь мягкую разновидность трехклавишной экспозиции, поскольку супертонический мажор является доминантой доминанты и обычно возникает в любом случае как часть модуляции. Вступая в так называемый «средний период», Бетховен отказался от трехклавишной экспозиции. Это было частью общего изменения в творчестве композитора, в котором он приблизился к старой практике Гайдна , написав менее дискурсивные и более тесно организованные сонатные движения.
- Франц Шуберт , любивший дискурсивные формы на протяжении всей своей короткой карьеры, также использовал трехклавишные экспозиции во многих своих сонатных частях. Известным примером является первая часть квартета Смерть и Девы ре минор, в которой экспозиция переходит на фа мажор, а затем на ля минор (переведенные в рецензию на ре мажор и минор соответственно), формула, которая повторяется в заключительное движение; другая - Соната для скрипки ля мажор (в которой вторая тема выступает в соль мажоре и си мажоре, в то время как только заключительный отрывок экспозиции находится в доминанте, ми мажор). Его фортепианная соната си мажор, D 575, даже использует четырехклавишную экспозицию (си мажор, соль мажор, ми мажор, фа-диез мажор): эта схема клавиш буквально транспонирована на четверть для перепросмотра. Финал его шестой симфонии (D 589) представляет собой еще более крайний случай: его экспозиция переходит от до мажор до соль мажор через ля-бемоль мажор, фа мажор, ля мажор и ми-бемоль мажор, образуя шестиместный ключевая экспозиция.
- Феликс Мендельсон последовал примеру Смерти и Девы в первой части своего второго Фортепианного трио, в котором вторая тема ми-бемоль мажор уступает место заключению соль-минор (транспонированное на до мажор и минор в перепросмотре).
- Первое движение Фредерика Шопена «ы Концерт для фортепиано фа минор также имеет три ключа экспозиции (фа минор, А-бемоль мажор, минор).
- Первое движение второго виолончель сонаты по Брамса также использует три-ключа экспозиции перемещение на мажор , а затем несовершеннолетней, экспозиция первого движения струнного секстета си - бемоль предполагает вмешиваясь тему в мажоре до достижения F, и Фортепианный квартет соль минор включает второстепенные темы в ре минор и мажор соответственно (первая из них опускается в перепросмотре, а вторая транспонирована в ми-бемоль мажор, возвращаясь к соль минор). В скрипичной сонате ре минор есть заключительная часть, которая проходит через спокойную вторую тему до мажор перед закрытием экспозиции ля минор.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Лонгиер, Рей М. и Кейт Р. Ковингтон (1988). Источники трехклавишной экспозиции. Журнал музыковедения 6 (4), стр. 448-470.
- Розен, Чарльз (1985) Сонатные формы . Нью-Йорк: Нортон.
- Грэм Дж. Хант; Когда структура и дизайн сталкиваются: пересмотр трех ключевых моментов, Music Theory Spectrum, том 36, выпуск 2, 1 декабря 2014 г., страницы 247–269.