Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Партитура трех равных для четырех тромбонов. Breitkopf und Härtel , 1888 г.

Три Равно четыре тромбона, WoO 30 ( Немецкий : Drei Эквал für Vier Posaunen ), три короткие равно для тромбона по Людвигу ван Бетховену .

Они были введены в эксплуатацию осенью 1812 года по Stadtkapellmeister из Линц , Франц Ксавьер Glöggl , для работы как башня музыки на День всех усопших . [1] Впервые они были исполнены в Старом соборе Линца 2 ноября 1812 года. [1]

Два равных (№№ 1 и 3) были исполнены на похоронах Бетховена 29 марта 1827 года, как квартетом тромбонов, так и в вокальных аранжировках Игнаца Сейфрида .

Аранжировки №№ 1 и 3 Сейфрида являются настройками для мужских голосов двух куплетов из « Miserere ». [a] Они исполнялись на похоронах, чередуясь с тромбонами. Оставшихся Равных нет. 2 (снова в аранжировке Сейфрида для мужского хора) была исполнена при освящении надгробия Бетховена в первую годовщину его смерти в марте 1828 года.

Чистая копия рукописи, проверенная Бетховеном, была сделана с оригинальной рукописи как часть полного издания его работы (Gesamtausgabe) его венским издателем Тобиасом Хаслингером . [2] Хотя аранжировки Сейфрида, опубликованные в 1827 и 1829 годах, получили широкое распространение и были переизданы в книгах 19 века о Бетховене, оригинальная партитура для тромбонов не была опубликована до 1888 года как часть «старого» Бетховена Брайткопфа и Хертеля. Версия.

Все три равно играли на государственные похоронах в WE Гладстона и король Эдуард VII , где один писатель заметил на своих «тонах странной простоты и изысканного пафос», [3] , и они стали частью стандартного тромбона репертуара.

Этимология [ править ]

Название произведения Бетховена «Drei Equale für vier Posaunen» происходит от средневекового латинского музыкального термина ad equales или voce (или parte ) equali . Он обозначает двух или более исполнителей, которые поддерживают одинаково сложную и важную партию («равные голоса») в вокальной или инструментальной музыке, написанной для определенного диапазона голосовых партий. [4] [5]

Термин приобрел популярность в 16 веке среди авторов теории музыки . Равный-звонкий музыка противопоставляется пьесы , написанные « Voce молочный , или для" полного диапазона голоса. [5]

Формы единственного и множественного числа в разных языках до степени схожи:

  • Средневековая латынь: 'aequale' (множественное число 'tres aequali')
  • Английский: 'равный' (множественное число 'три ​​равных')
  • Немецкий: 'Equal' (множественное число 'drei Equale')
  • Итальянское 'uguale' (множественное число 'tre uguali')

Хотя немецкое слово «Posaune» обычно отображается как «тромбон» на английском языке, он также был использован исторически для обозначения труб слайда , выводя из средневерхненемецкого Busine , busūne , « труба », от старых французского buisine , Busine , из Латинская бучина , итальянская букчина . [6] «Posaune» обычно применяется к медным духовым инструментам, например, «Posaunenchor» ( духовой оркестр ).

Равные голоса [ править ]

Основная статья: Equale
Йоханнес Окегхем . Деталь росписи XVI века.

Равноголосая музыка, написанная для определенного ограниченного диапазона голосов, развивалась в средние века и продолжает сочиняться. Имена, которые использовались в XIV-XVI веках для описания различных частей голоса, стали частью современного музыкального словаря, как вокального, так и инструментального. [ необходима цитата ]

Музыка, написанная в средние века для полного диапазона голосов, включая высокие, средние и басовые партии, была описана теоретиками музыки, которые использовали термин a voce piena («для полного голоса» или «полный диапазон»). [5] Помимо написания пьес a voce piena , композиторы использовали более ограниченные диапазоны на протяжении шестнадцатого века во всех основных жанрах и по ряду причин. [5] Музыкальные писатели использовали различные термины для описания этого типа музыки под такими заголовками, как ad aequales , a voci pari , «грамматически своеобразный», a voce paribus или связанный с ним термин « voice mutate» .[5]

Пьетро Аарон , с примером из Lucidario in musica ('Ясность в музыке'), 1545 г.

Такие обозначения часто переводятся и понимаются как «равные голоса», но большое разнообразие музыки, отвечающей этому описанию, показывает, что эти ярлыки часто неадекватны или даже вводят в заблуждение. [5] Кратность латинской фразы , используемые для описания различных речевые частей из полифонической средневековой музыки стало ассоциироваться с современными голосовыми типами высоких частот, альт, тенор и баса. [7] [ необходим лучший источник ]

Упомянутые выше термины вошли в употребление во время развития plainchant , который пелся на одну мелодию или кантус, удерживаемый тенором (от лат. Tenere , «удерживать»). По мере развития полифонической музыки второй голос над кантусом был называется контратенором . Третья часть была triplum («третий» голос выше теноровой части, современный «дискант»). [7]

К 15 веку высшая музыкальная линия получила название discantus (отсюда современное слово «descant») [8] или superius , «высшее»: контратенор превратился в средний-высокий contratenor altus (отсюда современные «контртенор» и «альт»). ) и нижний контратенорный бас , или современный бас. [7] Эти термины применяются к музыке для любого сочетания или диапазона голосов, как voce piena, так и voce equale . [5]

Аурелио Вирджилиано ("Il Dolcimeo"): Nuova Intravolatura di Tromboni per Sonarli in Concerto (ок. 1600). Первое схематическое изображение позиций тромбона. [9]

Для музыки, написанной, например, для мужских голосов или тромбонов, было необходимо определенное перераспределение полнодиапазонной гармонии. На протяжении большей части начала пятнадцатого века репертуар французского шансона для равных голосов - двух, трех или четырех голосов - дискант и тенор занимают диапазоны, разделенные примерно одной пятой . Тогда контратенор будет в том же диапазоне, что и тенор; и триплум, если он есть, будет в том же диапазоне, что и дискантус. [10]

В шестнадцатом веке стали проводить осознанное и систематическое различие между обычными, полнофункциональными музыкальными текстурами и текстурами с одинаковыми голосами. [5] трактатах музыкальных теоретиков , таких как Пьетро Aron , Вичентино , Царлино , Томас Морли , и не в последнюю очередь «чудовищной» Эль melopeo у маэстро на Чероне содержат замечания по написанию равных голосов. [5]

Городские волынки [ править ]

Основные статьи: Башенная музыка и Альта капелла
Группа Stadtpfeifer с тромбонами, играющими башенную музыку . Гравюра XIX века.

Одной из самых популярных форм создания публичной музыки на открытом воздухе в 17 веке в Германии и Центральной Европе была музыка в башне (нем. Turmmusik ), организованная городским волынщиком ( Stadtpfeifer ) или мастером башни ( Turmmeister ). Он и его группа музыкантов, также называемая Stadtpfeifer (немецкое множественное число - то же самое, что и единственное), играли музыку для громких и пронзительных духовых или медных инструментов ( alta cappella ) с церковных башен и балконов ратуши. [11] [12] [b]

Эти гражданские духовые оркестры города волынщики были особенностью крупных немецких городов и городов задолго до начала шестнадцатого века, подобно занятость ждет с их sackbuts и shawms в Англии. [11] Мартин Лютер , один из главных деятелей Реформации , поощрял создание музыки в служении Богу, и примерно к 1570 году городские советы нанимали музыкантов специально для участия в церковных службах, чтобы дополнить игру на органе. [16]

Поколения семьи Баха в Эрфурте заполнили офис Stadtpfeifer или Ratsmusiker (немецкий: «Городской совет музыкант»). К 1600 году Галле , Дрезден , Берлин , Кельн , Штеттин , Нордхаузен и даже Эйзенах ( место рождения И.С. Баха ) с населением всего 6000 человек имели «Stadpfeifers», чья работа заключалась в том, чтобы измерять часы («Stundenblasen») в днях. раньше часы с боем были обычным явлением в башнях и церквях. [17] [18]Они начали около 3 или 4 часов утра, чтобы начать рабочий день, озвучили (нем. Blasen , букв. «Дул») перерыв в середине утра около 10 часов (лат. Decima hora ) и послеобеденный перерыв. около трех или четырех часов дня. Наконец, около 9 или 10 часов было Abendsegen , или вечернее благословение. [19] Хорошо известные пьесы , и для 'Stadtpfeifer' включают в себя Иоганн Schein 'ы Banchetto музыкальный вечер (1617) и Сэмюэль Scheidt ' ы Ludi Musici (+1621). [20]

Neukirche (Новая церковь), Лейпциг в 1749 году

В Нюрнберге и Лейпциге и существует особая склонность к антифонной башне музыки: три стиха гимна бы вторят туда и обратно три раза между полосами , расположенными в башнях Neukirche , церковь Сента - Томас и церкви Святого Николая, Лейпциг . [19] Лейпцигским Stadtpfeifer и мастером башни («Turmmeister») церкви Св. Николая с 1669 года был Иоганн Пезель (или Петцольд и т. Д.), Чья Hora decima musicorum Lipsiensium («Лейпцигская музыка в 10 часов») была опубликована следующим образом год, [21], а также Fünff -timmigte blasende Music(1685) с пятиголосными интрадами и танцевальными пьесами для духовых инструментов. Другой лейпцигский Штадтпфайфер и виртуозный трубач Готфрид Райхе (1667-1734) [22] описал башенную музыку в своем предисловии к Vier und zwanzig Neue Quatricinia (1696) для корнетта и трех тромбонов как «знак радости и мира», воплощение. духовно-культурной жизни города «обязательно, когда вся страна в трауре, или в войне, или когда нужно оплакивать другие несчастья». [c]

Хотя возрождение музыки в церквях было особенно лютеранской инициативой, католические районы, такие как Вена и Зальцбург, были столь же заинтересованы в продвижении музыки башни. [1] Среди самых популярных мелодий были Heilig-Leider , парафразы Sanctus из латинской мессы на немецком языке , которые вошли в моду после того, как просвещенные реформы императора Священной Римской империи Иосифа I способствовали использованию местного языка в церковных службах. . [1] Согласно одному из Stadtpfeifer имени Hornbock, цитируемые в Кунау «s Quack-Зальбере: «Мы знаем по опыту, что когда наши городские волынки в праздничный сезон исполняют религиозную песню только на тромбонах с башни, тогда мы очень тронуты и представляем, что слышим пение ангелов». [1]

Фонтан Stadtpfeifer в атриуме Neues Gewandhaus , Лейпциг

Существовала явная разница между городскими или городскими оркестрами, которые играли на корнетах и тромбонах, и гильдиями («Kameradschaften») имперских трубачей и барабанщиков , которые исполняли фанфары и исполняли другие церемониальные обязанности для императора, королей, имперских принцев, графов. и другие дворяне. Примерно с 1630 года до конца 18 века эти гильдии ревностно охраняли свои Императорские привилегии, которые позволяли им использовать исключительно трубы и барабаны. [24]Были распространены судебные дела, в которых у Статдпфайферов и обычных музыкантов конфисковали свои инструменты, и насилие было обычным делом. Трубачам не разрешалось смешиваться с городскими волынщиками, а игра на трубах в процессиях, танцах или бить тревогу была строго запрещена. [24] Иоганн Шайн, упомянутый выше лейпцигский городской штаб, был привлечен к ответственности за использование труб в представлении в церкви Томаскирхе и предупрежден о необходимости использовать корнетты в будущем. [25]

Искусство игры на тромбоне также хранилось в коммерческой тайне гильдиями музыкантов, которые боялись потерять средства к существованию, что является одной из причин, по которой существует мало ранних трактатов на эту тему. Этот недостаток был устранен Дэниелом Шпеером , Штадпфайфером из Штутгарта в течение 1660-х годов, чей « Grund-Richter» (1687, 2-е расширенное издание 1697) [26] был одной из первых книг, написанных специально для учителей и учеников духовых и медных инструментов и чайников -барабаны. [27]

В Германии и Австрии духовая музыка стала обычно ассоциироваться со всевозможными мероприятиями: на приходских / общинных фестивалях, при похоронах в похоронных процессиях, как духовная компания во время конфирмаций; посвящения в церквях, праздники урожая и т. д .; игра в Новый год ; в Крещение (Dreikönigsblasen), Рождество и Пасху ; детские музыкальные коллективы, играющие для больных, престарелых, юбилеев, дней рождения и т. д .; и серенады всех видов. [28]

В Австрии на тромбонах, как правило, играли с церковных башен (нем. Turmblasen , освещенный «дует башня») или на кладбищах в День поминовения усопших и накануне ( Hallowe'en в Англии). Их использование упоминается в справочнике Kirchenmusik-Ordnung (1828), объясняющем множество правил церковной музыки, изданного Linz Stadtpfeifer Franz Glöggl . [29] [d] Глёггль заказал «Трех равных» Бетховену в 1812 году. [31] [2] Оба они были учениками Иоганна Альбрехтсбергера (ум. 1807), написавшего один из первых концертов для тромбона. [32]

Музыка в башне достигла пика примерно в 1750 году, а затем пришла в упадок к концу 18 века. Примерно с 1800 года официальные гражданские концерты начали заменять концерты, которые давала знать, и то, что было названо «Святой Культурой» (« Св . Культура»), претерпело раскол, что, с одной стороны, привело к росту профессиональных симфонических оркестров , а с другой стороны. другой - любительской Stadtkapellen под управлением профессиональных или полупрофессиональных городских музыкальных директоров. [33]

Композиция и первое исполнение [ править ]

«Связь [Бетховена] с давней и благородной традицией башенной музыки очевидна» и представляет собой «... поздний вклад в исчезающий репертуар». [1]
Тобиас Хаслингер. Посмертно? литография на Джозефа Kriehuber , 1842

Задний план

Летом 1812 года Бетховен завершил свою седьмую симфонию , позже опубликованную как соч. 92. Он сразу же приступил к работе над восьмой симфонией , но продолжал страдать от тех же головных болей и высокой температуры, что и год назад. Его врач снова заказал Бетховен отдохнуть в Богемии курортного города в Теплице , где он написал известное письмо к его « Бессмертному возлюбленному », личность которого до сих пор неизвестен. [34] Он также наконец встретил Иоганна фон Гете.в Теплице в июле 1812 года - несколько двусмысленное сходство умов. Бетховен, гуляя в компании Гете, сознательно шел прямо посреди некоторых гонораров, засунув руки в карманы, и упрекал Гете в том, что он слишком почтителен.

Кроме того, младший брат Бетховена, (Николаус) Иоганн, начал сожительство в 1812 году с Терезой Обермайер, у которой уже была 5-летняя внебрачная дочь (Амалия Вальдманн) от предыдущих отношений. [35] [e] Бетховен отправился в Линц в конце сентября 1812 года, прежде всего, чтобы убедить Иоганна прекратить отношения. [36] [f] Хотя он закончил восьмую симфонию всего через четыре месяца в Линце в октябре, Иоганн оставался упорным, и вместо этого Бетховен обратился к епископу, гражданским властям и полиции. [36]

Состав

Schmidtor-Turm, Линц , снесен в 1828 году. Рисунок пером и тушью с акварелью Франца Лаудахера.

Штадтпфайфером в Линце в то время был Франц Ксавер Глёггль (также Глёггль), полное звание которого было Stadtcapell- und Turmmeister (то есть «директор городской музыки и владелец башни»). [31] Глёггл был назначен Тонкюнстлером и Музыкальным комиссаром в 1789 году, проживая по адресу Schmidtor 41. В следующем году он стал Stadt- und Dommusikdirektor und Casininounternehmer («музыкальный директор города и собора и управляющий казино»). [31] Возможно, он был первым в мире учителем бассет-рожка. [37]Глёггль жил в Schmidtor-Turm (надвратная башня Шмидта), предназначенная для использования городом Штадтпфайфером: «Узкая лестница вела с улицы в башню, где хозяин башни жил со своими товарищами». [31]

Glöggl, как мастер башни, спросил Бетховена для некоторых тромбон музыка будет играть в соборе в День поминовения усопших (2 ноября). Согласно анонимному аккаунту (вероятно, Haslinger), напечатанному во введении к хоровой постановке равных Игнаца Сейфрида :

"Л. ван Бетховен [...] попросил местный собор Капельмейстера, г-н Глёггль, сочинить для него так называемое Equale для четырех тромбонов ко Дню всех душ (2 ноября), который он затем попросил сыграть своими музыкантами. Бетховен, как обычно, заявил о своем желании; он фактически написал для этой цели три части, которые действительно короткие, но которые, благодаря превосходному дизайну, свидетельствуют о руке мастера; и нынешний издатель этих частей тем же [произведениям] впоследствии повезло, что он смог обогатить свою коллекцию, которая благодаря многочисленным автографам этого великого композитора приобрела такую ​​высокую ценность, этой оригинальной рукописью ». [38]

Бетховен, возможно, написал больше, чем три дошедших до нас равных. 1838 г. Сам Глёггль сообщил в письме Роберту Шуману, что «он [Бетховен] также написал мне несколько траурных пьес для тромбонов, две из которых я подарил своему другу Хаслингеру в Вене, и одна из них была сыграна на его похоронах. Он написал их в моей комнате, а я оставил одну для себя » [40].

Согласно воспоминаниям сына Глёггля Франца [g] (хотя они были написаны только в 1872 году): «Мой отец попросил Бетховена написать ему Equale для 6 тромбонов, так как в его коллекции старых инструментов у него все еще были тромбон сопрано и тромбон. квартовый тромбон [предположительно басовый тромбон в F], [h], тогда как обычно использовались только альт, тенор и бас-тромбоны. Но Бетховен хотел послушать, как играют Равного на похоронах в Линце, поэтому однажды днем ​​мой отец вызвал трех тромбонистов, поскольку Бетховен в то время ел с нами, и попросил их сыграть такого Равного; после чего Бетховен сел и написал один для шести тромбонов, который мой отец также играл на своих тромбонистах ». [42]

Однако в самой рукописи нет свидетельств того, что он написал четвертую часть, которая впоследствии была отделена от нее. [43] Рукопись Бетховена была приобретена Тобиасом Хаслингером , издателем Бетховена, для добавления в свою коллекцию рукописей Бетховена. «Оригинальная рукопись этого любопытного произведения находится во владении мистера Хаслингера и ценится как необычная реликвия». [44]

Вскоре после торжественного исполнения музыки в воскресенье 2 ноября Иоганн ван Бетховен и Тереза ​​Обермайер наконец поженились 8 ноября 1812 года, и Бетховен вернулся в Вену. [36] [i]

Похороны Бетховена [ править ]

Sackbuts , ранняя форма тромбона ( Posaune ) все еще используется в конце 17 века.
Основная статья: Смерть Бетховена

Пятнадцать лет спустя, когда Бетховен умирал, утром 26 марта 1827 года Хаслингер подошел к Игнацу фон Зейфриду с рукописью, чтобы обсудить возможность составления хорового гимна из «Равных слов мизерере» . [a] Бетховен умер в тот же день, и аранжировка была закончена той же ночью. [45]

Похороны Бетховена состоялись во второй половине дня 29 марта 1827 года. Музыка игралась в соответствии с правилами католической церкви, регулирующими использование музыки в церкви, в том числе на похоронах. Эти разнообразные правила были собраны вместе только в следующем году с публикацией Kirchenmusik-Ordnung (1828 г.) («Правила церковной музыки») Франца Ксавера Глёггля , музыкального директора Линца и его собора (Stadt- und Domkapellmeister '):

«На первоклассных похоронах о прибытии духовенства будет объявить короткая траурная музыка ( Equale ), играемая на тромбонах или других духовых инструментах . Это станет началом панихиды. После этого начнется похоронная процессия. наружу, что также надлежащим образом объявляется траурной музыкой, играемой на духовых инструментах. Во время шествия это должно исполняться попеременно с трех- или четырехголосным хором Miserere до прибытия в церковь или на кладбище, где происходит благословение Requiem aeternam. поется. После благословения и общей молитвы поется траурное песнопение ". [46]

Alser Kirche в 1724 году

Это довольно близко соответствует порядку, в котором происходили события на похоронах. Во время похоронной процессии от дома Бетховена в Schwarzspanierhaus до Alserkirche  [ de ] , nos. 1 и 3 исполнялись попеременно, строфа за строфой, сначала четырьмя тромбонами, а затем спеты хором. [45]

№ 2 был исполнен на могиле Бетховена 26 марта 1828 года, в первую годовщину его смерти, в другой аранжировке Сейфрида, содержащей слова поэта Франца Грилпарцера .

История публикаций [ править ]

Тобиас Хаслингер , издатель Бетховена, приобрел MS после того, как они были впервые сыграны. «Оригинальная рукопись этого любопытного произведения находится во владении мистера Хаслингера и ценится как необычная реликвия». [44] [47] - Хаслингер умер в 1842 году.

МС использовалась при подготовке издания Хаслингера-Рудольфина 1817 г. [2] [j], в котором они фигурировали как «Короткие похоронные пьесы». Это издание Хаслингера-Рудольфина было использовано при подготовке издания 1888 года Брайткопфа и Хертеля «Drei Equale für vier Posaunen, WoO 30». [2] Партитура «Нового издания Бетховена» была подготовлена ​​исключительно на основе оригинальной рукописи. [49]

Аранжировки Сейфрида для мужского хора из 4 частей были опубликованы в Вене в издательстве Haslinger, №№ 1 и 3 в июне 1827 г. и № 2 в марте 1829 г. См. Ниже .

Аранжировки Сейфрид [ править ]

Альт-тромбон

Игнац Сейфрид был учеником Моцарта , и наряду с Ф. К. Глёгглем и Бетховеном был учеником Моцарта и Иоганна Альбрехтсбергера , [32] полное собрание сочинений которых он редактировал после своей смерти. Плодовитый композитор этапа работ и духового оркестра аранжировщик, он был музыкальным директором ( капельмейстер ) с 1797 по Emanuel Schickaneder «s Ауф дер Виден , где первое выступление Моцарта Волшебная флейта имела место, и его преемник, Театр - ан - дер Вена с 1797 по 1826 год.

Сейфрид аранжировал два из трех равных (№№ 1 и 3) Бетховена для четырехчастного мужского голосового припева, установив слова стихов 1 и 3 Псалма 51 , Miserere mei, Domine и Amplius . Это потребовало некоторого переписывания, чтобы придать словам правильные нотные значения. [32] Музыка была транспонирована на тон ниже, чтобы вокалистам было легче. [45]

Его аранжировки WoO 30 № 1 и 3 для мужских голосов и фортепиано были опубликованы в июне 1827 года, и им предшествовало подробное описание похорон и музыки. [k] Хоровая версия имеет много изменений по сравнению с оригинальной музыкой для тромбона, что необходимо для соответствия тексту и диапазону мужских голосов. [32]

Аранжировка Сейфрида WoO 30, № 2 на слова Франца Грилпарцера («Du, dem nie im Leben Ruhstatt ward») была сыграна при освящении надгробия 29 марта 1828 года. Напечатано как приложение к Allgemeiner Musikalischer Anzeiger , № 12 (21 марта 1829 г.). [l] [m]

   Du, dem nie im Leben Ruhstatt ward, und Herd und Haus,
   Ruhe nun in Tod aus, im stillen Grabe aus.
   Und wenn Freundes Klage reicht über's Grab hinaus,
   Horch eig'nen Sangs süssen Klang,
   Halb erwacht im stillen, stillen Haus.      (Грильпарцер)

   Ты, у кого в жизни не было ни места отдыха, ни очага, ни дома,
   Покойся теперь в смерти, в тихой могиле.
   И если плач твоих друзей превосходит могилу,
   Слушай сладкий звук своей собственной песни,
   Полусонный в тихом, тихом доме.

Эти хоровые аранжировки были исполнены на мемориальном концерте Бетховена в Нюрнберге 26 марта 1828 года и вошли в приложение к басовым этюдам Бетховена под редакцией Сейфрида. [51] [52] Еще в 1806 году в Нюрнберге существовала традиция играть антифонную башенную музыку « Statdpfeiler » , состоящую из стихов гимна, эхом отражающихся от церкви к церкви. [16]


История выступлений [ править ]

Интерьер, Старый собор, Линц
  • Все три равных впервые были исполнены в соборе Линца 2 ноября 1812 года.
  • №№ 1 и 3 игрались на похоронах Бетховена 29 марта 1827 года, чередуясь с хоровыми аранжировками Игнаца Сейфрида .
  • № 2 был исполнен при освящении надгробия Бетховена 26 марта 1828 года в хоровой обработке Сейфрида из стихотворения Франца Грилпарцера .
  • Первое выступление в Англии состоялось, вероятно, 70 лет спустя, на похоронах У. Гладстона 28 мая 1898 года [3] [n] Лондонским тромбонным квартетом по предложению их альтиста Джорджа Кейса. [3] Четыре игрока на тромбоне - два альта, тенор и бас - находились в часовне Генриха V над главным алтарем. По словам одного свидетеля, « Безмолвная тишина, которая царила в благородном храме, была нарушена с неописуемой нежностью, когда устойчивый аккорд ре минор упал на уши великого собрания тонами странной простоты и изысканного пафоса». Другая музыка, сыгранная во время службы, включала аранжировки для органа, тромбонов и литавр. [3] [55]
  • The Three Equals также играли на похоронах короля Эдуарда VII 20 мая 1910 года. В обоих случаях «музыканты согласились, что нет ничего более впечатляющего». [3]
  • Они были исполнены в Королевском музыкальном колледже 26 марта 2001 года (174-я годовщина со дня смерти Бетховена) на RCM Brass Day учениками тромбона Питера Бассано и хором мужских голосов из RCM и других лондонских консерваторий. [32]

См. Также [ править ]

  • Полная оценка Трех равных, WoO 30
  • Иоганнес Кухло , основатель современного духового оркестра в Германии

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ^ a b Misere mei, Domine , латинские слова Псалма 51 (50) . См. Также полный латинский текст .
  2. ^ Термин «хозяин башни», кажется, применялся к разным профессиям. Один был музыкальным руководителем городской или городской музыки, например, Глёггль в Линце, и, например, театральным директором Францем Покорным (1797-1850) в Прессбурге (Братислава). [13] Богуслав Мартин отца, пономарь и городской сторож жил в башне церкви в Поличке как turmmeister , но, например , в Кельне оникажется, был типом гражданской констебля или магистрата с арестовывают полномочия C1530 [14] или один компетентные для осмотра акушерок c1650. [15]
  3. ^ «И так, wie Gottfried Reiche im Turmblasen„ ein Freuden und Friedens-Zeichen “sieht, da„ wo solche Musik muss eingestellet werden, gewiss ein Land-Trauern, Krieg oder sonst ein Unglück zu beweinen iste die “, so ky ein solches «Freuden- und Friedens-Zeichen» auch das geistig-kulturelle Leben unserer Stadt wesentlich bereichern. [23]
  4. ↑ Обзор книги показывает, насколько полезной была книга для сбора и объяснения многих правил, касающихся музыки на церковных службах.
    "Появляется пояснительное руководство по музыкальному богослужению в соответствии с существующим церковным музыкальным порядком для всех функций, происходящих по воскресеньям, праздникам, вечерне, литании, мессам, похоронам, шествиям и т. Д. Во время песнопений, песен для прихожан, мотетов, интроитен и т. Д. стихи, постепенные переходы, предложения, отзывы и т. д. Он объясняет ритуальные тексты из измерительной книги и Breviarium, и его можно найти по очень низкой цене. Во всех странах, где преобладает римско-католическое богослужение, благодаря его существенной полезности в виде многочисленных продаж, где Отсутствие такого надежного указателя ощущалось давно: до настоящего момента, когда - как это ни удивительно - под наблюдением некоторых хорошо осведомленных экспертов - был изобретен простой прием этой книги ». [30]
  5. ↑ Иоганн был фармацевтом, который следовал за Людвигом из Бонна в Вену в 1795 году и работал в аптеке там до 1808 года. Затем он переехал в Линц , где открыл свою успешную аптеку. [35]
  6. ↑ Мировые дела: 7 сентября 1812 года бывший герой Бетховена Наполеон Бонапарт только что участвовал в кровавой, но безрезультатной битве при Бородино , а два дня спустя Grande Armée вошла в Москву, мэр которой намеренно поджег ее, чтобы отказать город французским захватчикам.
  7. ^ Сын FX Gloggl Франц Gloggl (Линц, 2 февраля 1796 - 23 января 1872, Вена). Учился у Сальери с 1813 года и был архивариусом Gesellschaft der Musikfreunde с 1830 по 1849 год. Он открыл художественный и музыкальный магазин в 1844 году, а в 1849 году был соучредителем Akadamie der Tonstkunst . [41]
  8. ^ (Оригинальные авторские скобки.)Относительносопрано и кварт-тромбонов см. Herbert 2006 , pp. 28, 36, 345n, но также см. Myers, Herbert W. (август 1989 г.). «Безумие Slide Trumpet: факт или вымысел?». Старинная музыка . ОУП. 17 (3): 382–389. JSTOR  3127078 .а затем Ховард Вейнер: мистификация сопрано-тромбона , HBSJ, 2001.
  9. ↑ В начале 1813 года Бетховен, по-видимому, пережил тяжелый эмоциональный период, и его композиторский результат упал. Его внешний вид ухудшился - в целом он был опрятным - как и его манеры на публике, особенно за ужином. Бетховен заботился о своем брате (который болел туберкулезом) и его семье, расходы, которые, как он утверждал, оставили ему без гроша. [ необходима цитата ] от Людвига ван Бетховена .
  10. ↑ Это чистая рукопись, сделанная рукой переписчика, всех опубликованных работ Бетховена, сделанная для Haslinger's Gesamtausgabe (Полное издание), предпринятой в 1817 году, заверенная и выверенная Бетховеном. 51-томное собрание было куплено эрцгерцогом Рудольфом за 4000 гульденов в сентябре 1823 года, когда возникла угроза его продажи в Англию. Рудольф, младший сын Леопольда II, был назначен архиепископом Оломоуца (Ольмютца) в марте 1819 года и принял священный сан . [48]
  11. ^ Trauer-Gesang бек Leichenbegängnisse Бетховена в Вене ден 29. März 1827 . Vierstimmiger Männerchor, mit willkürlicher Begleitung von vier Posaunen, oder des Pianoforte. Рукопись Ауса Бетховена zu dein obigen Gebrauche mit Text eingerichtet von Ignaz Ritter von Seyfried. (Табличка № 5034) ( Сейфрид 1827 ).
  12. ^ Trauerklänge Grabe Бетховена. День 29 марта 1828. Männerchor nach einer Choral-Melodie des Verewigten. Worte von Franz Grillparzer.
  13. ^ Сейфрид ранее написал увертюру и антракты к пьесе Грилпарцера 1825 года «Glück und Ende» Оттокара . [50]
  14. ↑ Две камеры кинохроники (одна из Pathé News ) запечатлели кортеж, прибывающий в Вестминстерское аббатство в 1898 году. [53] [54]
Цитаты
  1. ^ Б с д е е Spitzer 2017 г. , стр. 228.
  2. ^ a b c d B&H Revisionsbericht 1888 , стр. vi.
  3. ^ а б в г д Мэнсфилд 1916 , стр. 208.
  4. ^ Адамс, Джон С. (1851). 5000 музыкальных терминов; полный словарь и т . д. Бостон: Оливер Дитсон и Ко.
  5. ^ a b c d e f g h i Кэри 1991 , стр. 301.
  6. ^ "posaune" . Онлайн-словарь Мерриам-Вебстера. Проверено 25 сентября 2017 года.
  7. ^ a b c Велде, Франсуа Р. «Определения голоса и диапазоны» . Medium.org . Проверено 23 сентября 2017 года .
  8. ^ От dis- «разделить, отдельно» + cantus , «песня»: изначально «контрапункт». Харпер, Дуглас (ред.). "descant (сущ.)" . Интернет-словарь этимологии . Проверено 22 сентября 2017 года .
  9. Перейти ↑ Herbert 2006 , p. 35.
  10. ^ Фаллоус 1987 , с. 238.
  11. ^ а б Коллинз 2002 , стр. 28.
  12. ^ Хофер, Ахим (1992). Blasmusikforschung (на немецком языке). Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1992, стр. 101.
  13. ↑ Покорный, Франц (1797-1850), театральный режиссер . 1815-1950, Bd. 8 (Lfg. 37). Österreichisches Biographisches Lexikon (ÖBL) онлайн. 1980. с. 161.
  14. ^ Культ Девы Марии в ранней современной Германии Бриджит Хил стр. 222
  15. ^ Rheinische Hebammengeschichte im Kontext ed. Даниэль Шефер, стр.20, 21, 25, 34.
  16. ^ а б Коллинз 2002 , стр. 27.
  17. ^ Коллинз 2002 , стр. 289.
  18. ^ Suppan 2006 , стр. 2002далее.
  19. ^ а б Коллинз 2002 , стр. 29.
  20. Перейти ↑ Herbert 2006 , pp. 98-99.
  21. ^ Petzel, Иоганн (1670). Hora decima musicorum Lipsiensium . Лейпциг: Г. Х. Фромманн. IMSLP. Проверено 26 сентября 2017 года.
  22. ^ Коллинз 2000 , стр. 59.
  23. ^ "Turmmusik vom Nikolaikirchturm" . Kulturbund der DDR, Gesellschaft für Heimatgeschichte, Kreisvorstand Altenburg. 1983 . Проверено 26 сентября 2017 года .
  24. ^ а б Коллинз 2000 , стр. 52-3.
  25. Перейти ↑ Collins 2000 , pp. 58-9.
  26. ↑ Speer, Daniel (1687): Grund-richtiger / kurtz / leicht und noethiger Unterricht der Musicalischen Kunst (на немецком языке,шрифт blackletter ). Ульм: GW Kühnen. 2-е, значительно расширенное издание: Grund-richtiger ... Unterricht ... oder Vierfaches musicisches Kleeblatt . Ульм: GW Kühnen (1697).
  27. ^ Guion 1988 , стр. 13-14.
  28. Перейти ↑ Schnabel 1993 , p. 167.
  29. ^ Glöggl 1828 .
  30. ^ Allgemeine musikalische Zeitung . № 6, 13 февраля 1828 г. (на немецком языке). Лейпциг: Breitkopf & Härtel, стр. 111.
  31. ^ а б в г Хенке и Винклер 2002 , стр. 225-6.
  32. ^ a b c d e Бассано nd .
  33. ^ Suppan 2006 .
  34. ^ Бранденбург, Зигард, изд. (1996). Людвиг ван Бетховен: Краткий обзор. Gesamtausgabe. Мюнхен: Генле.
  35. ^ а б Купер 2008 , стр. 448.
  36. ^ а б в Купер 2008 , стр. 212.
  37. ^ Grass & Demus 2002 , стр. 93.
  38. ↑ Bassano nd , цитируя Seyfried 1827 , p. 2
  39. ^ Kopitz, Cadenbach & Tanneberger 2009 , стр. 354.
  40. Перейти ↑ Voss 2012 , p. 3, со ссылкой на [39]
  41. ^ Kopitz, Cadenbach & Tanneberger 2009 , стр. 350.
  42. Перейти ↑ Voss 2012 , p. 3 со ссылкой на Kopitz, Cadenbach & Tanneberger 2009 , стр. 350
  43. Перейти ↑ Voss 2012 , p. 3.
  44. ^ a b Гармоникон 1827b , стр. 154н.
  45. ^ a b c Сейфрид 1827 , стр. 2.
  46. ^ Glöggl 1828 , стр. 20-21.
  47. ↑ Schindler & Moscheles 1841 , стр. 283.
  48. ^ Vertrag zwischen Tobias Haslinger und Graf Ferdinand von Troyer ... - Zusammenfassung . Beethoven-Haus Bonn (на немецком языке). Проверено 26 октября 2015 года.
  49. ^ Бетховен Верке, серия VI, т. 1, Kammermusik mit Blasinstrumenten, ed. по Эгон Voss (Мюнхен, 2008). Источник: Voss, Egon: Henle
  50. ^ BLKÖ: «Сейфрид, Игнац Риттер фон» . Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich (онлайн) (на немецком языке), том 34 (1877), стр. 176 и сл.
  51. ↑ Marx, AB (30 апреля 1828 г.). «Нюрнберг, логово 28. Мерц» . Allgemeine musikalische Zeitung . Берлин (18). ISBN 9785879182859.
  52. ^ Beethoven 1853a , стр. 56-64, 70-75.
  53. ^ Пате
  54. ^ Более длинный , но мрачнее выстрел
  55. ^ Диапазон 2016 , стр. 262.

Источники [ править ]

  • Бассано, Питер (nd) [2001?]. «Божьи тромбоны» . Переводы Ховарда Вайнера и Матиаса Фейле. Британское тромбонное общество . Проверено 21 октября 2013 года .CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )[ мертвая ссылка ]
  • Бетховен, Людвиг ван (1853a). Сейфрид, Игнац фон ; HH, Пирсон (ред.). Исследования Луи ван Бетховена по основам баса, контрапункту и искусству научной композиции . Нью-Йорк: Шуберт.CS1 maint: ref дублирует значение по умолчанию ( ссылка )
  • Бетховен, Людвиг ван (1853b). Сейфрид, Игнац фон; HH, Пирсон (ред.). Людвиг ван Бетховен Studien im Generalbass, Contrapunkt und in der Compositionslehre (на немецком языке). Лейпциг: Шуберт. Введение (стр. Viii)
  • Drei Equale für vier Posaunen: Revisionsbericht . Людвиг ван Бетховенс Верке, Серия 25 . Приложение, №310 (на немецком языке). Лейпциг: Breitkopf & Härtel. 1888 г.
  • Кэри, Фрэнк (1991). «Композиция для равных голосов в шестнадцатом веке». Журнал музыковедения . Лето 1991 года. Калифорнийский университет Press. 9 (3): 300–342. DOI : 10,1525 / jm.1991.9.3.03a00020 . JSTOR  763705 .
  • Коллинз, Тимоти А. (апрель 2000 г.). " „ Различия между трубачи и City Tower Музыканты“. Отношения Stadtpfeifer и Kammeradschaft Trumpeters ». Журнал Общества Галпина . Общество Галпина. 53 : 51–59. DOI : 10.2307 / 842316 . JSTOR  842316 . (необходима подписка)
  • Коллинз, Тимоти А. (2002). « ' Hora Decima': музыкальное богословие 'Stadtpfeifer ' » (PDF) . CrossAccent . Ассоциация музыкантов лютеранской церкви. 10 (3) . Проверено 25 сентября 2017 года .
  • Купер, Барри (2008). Бетховен . Oxford University Press, США. ISBN 9780195313314.
  • Фаллоуз, Дэвид (1987). «Два равных голоса: репертуар французских песен с музыкой еще двух произведений Освальда фон Волькенштейна». История старинной музыки . Издательство Кембриджского университета. 7 : 227–241. DOI : 10.1017 / s0261127900000590 . JSTOR  853893 .
  • Глёггль, Франц Ксавер (1828). Kirchenmusik-Ordnung: Erklärendes Handbuch des musikalischen Gottesdienstes, fur Kapellmeister, Regenschori, Sänger und Tonkünstler . («Положение о церковной музыке - пояснительное пособие для музыкальных церковных служб, музыкальных руководителей, дирижеров, певцов и композиторов»). (на немецком). Вена: JB Wallishauser.
  • Трава, Томас; Демус, Дитрих (2002). Das Bassetthorn: seine Entwicklung und seine Musik (на немецком языке). Совет директоров - Книги по запросу. ISBN 9783831144112.
  • Гион, Дэвид М. (1988). Тромбон: его история и музыка, 1697-1811 . Музыковедение, Том 6. Психология Press. ISBN 9782881242113.
  • Хенке, Рудольф Мария; Винклер, Герхард (2002). Geschichte des Buchandels в Линце (PDF) (на немецком языке). Archiv der Stadt Linz.
  • Герберт, Тревор (2006). Тромбон . Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0300100957.
  • JRS (май 1827b). «Похороны Бетховена» . Гармоникон . Новая серия, Часть 1, Том. 5. Лондон: Сэмюэл Ли, 18 Strand: 154–155.
  • Копиц, Клаус Мартин; Каденбах, Райнер; Таннебергер, Нэнси, ред. (2009). Бетховен aus der Sicht seiner Zeitgenossen в Tagebüchern, Briefen, Gedichten und Erinnerungen (на немецком языке). Мюнхен: Henle Verlag. ISBN 9783873281202.
  • Мэнсфилд, Орландо А. (апрель 1916 г.). «Некоторые аномалии в оркестровом сопровождении церковной музыки». Музыкальный квартал . Издательство Оксфордского университета. 2 (2): 199–209. DOI : 10.1093 / мэк / II.2.199 . JSTOR  737953 . (требуется подписка)
  • Диапазон, Маттиас (2016). Британский Королевский и государственные Funerals: Музыка и Церемониальный С Елизаветы I . Бойделл и Брюэр. ISBN 9781783270927.
  • Шиндлер, Антон ; Мошелес, Игнац (1841 г.). Жизнь Бетховена, в том числе его переписка (2 тт.) . Лондон: Генри Колберн. Vol. 1 т. 2 NB. Это перевод на английский язык Биографии Шиндлера фон Людвига ван Бетховена (1840 г.) с дополнительными материалами, предоставленными Мошелесом издателю.
  • Шнабель, Вольфганг (1993). Die evangelische Posaunenchorarbeit. Herkunft und Auftrag (на немецком языке). Vandenhoeck & Ruprecht. ISBN 9783525571880.
  • Сейфрид, Игнац фон (1827). Trauser-Gesang / bey / Beethoven's Leichenbegängnisse / in Wien den 29. März 1827. / Vierstimmiger Männerchor, / mit willkührlicher Begleitung / von vier Posaunen, oder des Pianoforte (на немецком языке). Вена: Тобиас Хаслингер .
  • Спитцер, Майкл (2017). Бетховен . Рутледж. ISBN 9781351574297.
  • Suppan, Вольфганг (2006). Stadtpfeifer . Oesterreichisches Musiklexikon . Том 5, Интернет-издание (на немецком языке). Вена: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. ISBN 3700130775.
  • Восс, Эгон (2012). «Предисловие». Drei Equale für vier Posaune (PDF) . (Beethoven Werke, Abteilung VI, Band 1: Kammermusik mit Blasinstrumenten) (на английском, немецком и французском языках). Мюнхен: Henle Verlag.

Внешние ссылки [ править ]

  • Результаты IMSLP .
  • Выступление тромбонистов Симфонического оркестра Массачусетского технологического института (MITSO), дир. Нил Стулберг на YouTube