Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Марсель Дюшан , 1913 год.

«Координация тюльпанной истерии» (также известная как « Координация тюльпановой истерии» ) - вымышленное произведение искусства Марселя Дюшана .

В начале 1917 года распространился слух, что Дюшан работает над кубистской картиной под названием « Координация тюльпановой истерии» в рамках подготовки к крупнейшей выставке современного искусства, когда-либо проводившейся в Соединенных Штатах; «Первая ежегодная выставка» Общества независимых художников , которая откроется 10 апреля в Центральном дворце Нью-Йорка. С более чем 1200 художников, представивших 2000 работ, выставка была вдвое больше, чем Оружейная выставка 1913 года . Он был создан по образцу Салона независимых в Париже, открытого для всех, без жюри и без призов, с вступительным взносом в шесть долларов. [1] Дюшан был назначен главой комитета по повешению. [2]

Когда Tulip Hysteria Coordinating не появилась на выставке, те, кто ожидал ее увидеть, пришли в уныние. [2] Вместо того, чтобы представить картину, Дюшан ушел с поста директора после отказа Общества выставить Фонтан - готовую картину в виде писсуара, подписанную псевдонимом «Р. Матт». Инцидент указал на то, что выставка по-настоящему закрыта для всех , и в отместку Дюшан отозвал Tulip Hysteria Coordinating или никогда не представил ее. [3]

Ни одна картина с названием « Координация тюльпанов истерии» никогда не появлялась, и никаких других упоминаний или документов, относящихся к ней, не обнаружено. [4] Дюшан вообще не внесен в список участников выставки. [1]

Работа, фактически представленная Дюшаном, но не выставленная, « Фонтан» (подпись Р. Матта) рассматривается историками искусства и теоретиками авангарда как главная веха в искусстве 20-го века . [5]

Происхождение [ править ]

Фонтан Марселя Дюшана , 1917 год, фотография Альфреда Штиглица в доме 291 (картинная галерея) после выставки Общества независимых художников 1917 года , с видимой биркой входа. Фон - «Воины » Марсдена Хартли . [6]

Марсель Дюшан прибыл в Соединенные Штаты менее чем за два года до создания « Фонтана» и вместе с Фрэнсисом Пикабиа , Ман Рэем , Беатрис Вуд и другими участвовал в создании антирационального, антиискусственного , прото- дадаистского культурного движения. в Нью-Йорке. [7] [8] [9] Фрэнсис Науманн , историк, куратор и дилер, специализирующийся на искусстве движения Дада, предполагает, что создание произведения под названием « Координация тюльпановой истерии» было слухом, распространенным намеренно, чтобы ввести общественность в заблуждение. [10]

В то время Дюшан был членом правления Общества независимых художников. Члены-кто борту ожидал увидеть Tulip истерию координирующий , [11] и не знал , Дюшан представил фонтан вместо-пришел к выводу , что фонтан не искусство. Во время шоу фонтан был скрыт от глаз. [12] Дюшан, который, по-видимому, распространил слухи о существовании организации « Tulip Hysteria Coordinating» , которая, вероятно, никогда не существовала, [13] в знак протеста ушел из Совета. [14]«Фонтан, - писали в комитете, - может быть очень полезным на своем месте, но его место - не художественная выставка, и это ни в коем случае не произведение искусства». [15] По этой причине произведение было «подавлено» (выражение Дюшана). [16]

Дюшан был хорошо известен в Нью-Йорке своим печально известным « Обнаженным спуском по лестнице», № 2 , вызвавшим скандал на Оружейной выставке 1913 года [17] [18] [19], и кубистским стилем, который у него уже был. к тому времени резко отошли от. [20]

Вопреки заявленному принципу «без присяжных», комитет независимых отклонил Фонтан , и, как сообщалось в The New York Herald от 14 апреля 1917 года:

Сегодня у мистера Матта есть выставка и 5 долларов; У мистера Дюшана болит голова, а у Общества независимых художников отставка одного из его директоров и плохой характер.
После долгой битвы, которая длилась до часа открытия выставки, защитники г-на Матта были отклонены с небольшим перевесом. «Фонтан», как была известна его запись, никогда не станет привлекательностью - или уничижением - импровизированных галерей Центрального дворца, даже если г-н Дюшан доходит до отказа от своей собственной записи », - сообщила Tulip Hysteria Coordinating , "в отместку. «Фонтан», - говорили большинство, - «может быть очень полезным объектом на своем месте, но его место - не художественная выставка, и это, ни в коем случае не определение, произведение искусства [15].

Дюшан, возможно, планировал скандал, высмеивая членов правления - и попутно высмеивая кубизм - за некоторое время до выставки. За несколько недель до этого он пообещал представить картину в стиле кубизма под абсурдным названием « Координация тюльпановой истерии» . [20] Он уже работал над реди-мейдами с абсурдными названиями, такими как его лопата для снега, озаглавленная « Прелюдия к сломанной руке» , 1915; Полка для бутылок (также называемая сушилкой для бутылок или ёжиком ), 1914 год; и неокрашенный дымоходный вентилятор под названием « Вытащили за 4 штифта» , 1915 год.

К 1917 году Дюшан уже отошел от кубизма и от живописи в целом. Его отказ от живописи включал ссылку на его собственные работы. Хотя его последняя картина на холсте датирована 1918 годом и состоит из отбрасываемых теней, относящихся к трем «готовым мейдам»: велосипедному колесу, штопору и вешалке для шляп [21], - и была заказана Кэтрин Софи Драйер . Она была соучредителем Общества независимых художников и Société Anonyme (вместе с Дюшаном и Ман Рэем ), у которого была первая постоянная коллекция современного искусства в США, представляющая 175 художников и более 800 произведений искусства. Коллекция была подарена художественной галерее Йельского университета в 1941 году.[22]

Солнце (обзор) [ править ]

Джейн Диксон, журналистка, чьи статьи чаще всего фигурировали в социальных сетях и на страницах моды [23], написала «рассказ о выставке», опубликованный в газете The Sun 22 апреля 1917 года, под названием «Посторонний исследует две мили независимого искусства» . [24]

Диксон начинает статью, задающую тон, с заявления об отказе от ответственности: «Все, что я говорю, не может иметь против меня». Далее она цитирует некоего Уорта Колвелла, которого она описывает как «пресс-агента большого шоу» (PA) или «директора по рекламе» (PD) «, который знает все обо всем ... Все, что он не знает. его воображение покрывает так ловко, что эксперт не может заметить разницу ». В рассказе Диксона мистер Колвелл «знал искусство в целом и эту выставку в частности от А до Я, назад, вперед и в обе стороны от центра». Г-н Колвелл служит проводником выставки на протяжении всей статьи. [24]

Колвелл начинает экскурсию по выставке с описания картины, возможно, отсылающей к « Femme au miroir» Жана Метцингера (не упомянутой в каталоге, но позже приобретенной Джоном Куинном в 1918 г .: [25])«Это: фотография женщины, расчесывающей волосы перед зеркалом». Диксон отвечает: «Я думала, это реклама какого-то красильного дома ... не могли бы вы сообщить мне, где женщина прячется?» Колвелл: «Да ведь она прямо перед тобой. Эта пурпурная полоска - это ее волосы. Оранжевый треугольник - одна сторона ее лица, а лимонно-желтый куб - другая». Диксон выдохнула, шагая к «королеве кубизма». «Товарищ. У вас желтая желтуха. Я тоже страдаю от этого красочного недуга. Встряхните ... Но дама смотрела на меня, смеясь своими восьмиугольными глазами цвета индиго и гороха». Гид описывает несколько других работ, прежде чем он прерывает себя: «Я хочу, чтобы вы увидели один из наших уникальных экспонатов ... Его действительно стоит изучить,особенно имя. Художник называет это «Координация тюльпановой истерии». Он говорит, что это было вдохновлено клумбой тюльпанов на цветочном шоу, которое здесь недавно проводилось ».[24]

«Того, кто может придумать такое имя, надо выставлять вместе с картиной». "Вы случайно не знаете, о чем это, не так ли?" Гид не получил ответа, пишет Диксон: «Это показывает, насколько хорошо художник печатает английский язык в узел ... его бюст принадлежит к Залу славы». Гид продолжает: «Дайте мне посмотреть - у него есть какое-то объяснение этому ... Он говорит, что тюльпаны могут вызывать истерику, как и люди. Эти тюльпаны, которые он видел на цветочном шоу, истерили самым ужасным образом, бросая обычную истерику. на самом деле ... А как насчет координации? Откуда это взялось? Я не совсем понял ... Кажется, он сам не совсем понимал это. это более сложно ". [24]

Диксон, таким образом, своими словами пишет: «В этом нет сомнений. Это были самые истерические тюльпаны, которые я когда-либо видел в своей жизни. зловещие пятна цвета, буйные на холсте ". И возвращаясь к руководству, Диксон рассказывает: «Вы знаете, что эти кубисты не рисуют вещи так, как они их видят. Они рисуют так, как они это чувствуют. Нет попытки следовать форме. Они просто чувствуют предмет, а затем переносят его. свои чувства к холсту ". [24]

В актуально опубликованном каталоге выставки [1] есть только две другие работы, относящиеся к «тюльпанам»: одна под названием « Тюльпаны » Эллен Грэм Андерсон, а другая - « Ранние тюльпаны » Розали Клементс. Тем не менее, в каталоге нет упоминания о компании " Tulip Hysteria Coordinating" . Марсель Дюшан упоминается в каталоге пять раз: в списке директоров; как член комитета по подвешиванию; в списке участников; рядом с адресом его брата Жака Вийона для прямой переписки (ч / о); и в названии картины Жан Кротти , Портрет Марселя Дюшана (другой вход Crotti был под названием The Clown); но не как выставляющий художник. [24]

Художники должны были до 28 марта представить описание своих работ для публикации в каталоге. Общество не получило описания ни для « Координация истерии фонтанов» и « Тюльпанов» . [26]

Тот факт, что кубистские тюльпаны Дюшана ожидались, но не были внесены в каталог (как и запись Ричарда Матта), привел к предположению, что Дюшан с самого начала никогда не намеревался представить картину и что недостающая картина является частью сюжета большего размера, который вызовет ажиотаж, намного превзойдя тот, который создал его « Обнаженная спускающаяся по лестнице» запись № 2 на Оружейной выставке 1913 года. В краткосрочной перспективе заговор Дюшана можно рассматривать как провал из-за практически полного отсутствия освещения в прессе его участия в «Независимых» в 1917 году. Тем не менее, в долгосрочной перспективе успех его начинаний неизмерим, поскольку работа, которую он фактически представил как часть своей схемы, « Фонтан» , теперь считается важной вехой в искусстве 20-го века.[5]

См. Также [ править ]

  • Найденный объект
  • Архив фонтана
  • Искусство вмешательства
  • Аполинера Эмалированная

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Каталог Первой ежегодной выставки Общества независимых художников.
  2. ^ a b Сью Роу, На Монпарнасе: появление сюрреализма в Париже, от Дюшана до Дали , Penguin UK, 21 июня 2018 г., ISBN  0241976596
  3. ^ Камфилд, Уильям А. (1989). Марсель Дюшан, Фонтан . Хьюстон, Техас: Houston Fine Art Press. п. 27. ISBN 0939594102. LCCN  87028248 .
  4. ^ Kuenzli, Рудольф Э., Науман, Фрэнсис М., Марсель Дюшан: Художник века , Выпуск 16 сюрреализма Дада, MIT Press, 1991, стр. 88, ISBN 0262610728 
  5. ^ а б Тейт. " Фонтан , Марсель Дюшан, 1917 год, реплика 1964 года" . tate.org.uk . Проверено 23 марта 2018 года .
  6. Перейти ↑ Tomkins, Duchamp: A Biography , p. 186
  7. ^ Гаффни, Питер Д., "Демиургические машины: механика Нью-Йоркского Дада. Исследование машинного искусства Фрэнсиса Пикабиа, Марселя Дюшана и других членов Нью-Йоркского Дада в период 1912–1922 годов" (2006). Диссертации доступны на ProQuest. AAI3211072
  8. ↑ Хопкинс, Дэвид, Марсель Дюшан и Макс Эрнст: Разделенная невеста , Том 21 исследований Кларендона по истории искусства , Clarendon Press, 1998, стр. 74, ISBN 0198175132 
  9. ^ Биро, Мэтью, Дада-киборг: видения нового человека в Веймар-Берлине , G - Серия справочников, информации и междисциплинарных предметов, University of Minnesota Press, 2009, стр. 27, ISBN 0816636192 
  10. ↑ Фрэнсис Науманн, Большое шоу: Первая выставка Общества независимых художников , части I и II, Artforum 17, февраль 1979 г., 37, 39
  11. ↑ The Daily Times из Давенпорта, Айова, 23 марта 1917 г.
  12. ^ Cabanne, Диалоги с Дюшана , с. 55
  13. ↑ Philippe Dagen, Duchamp piège l'avant-garde , Le Monde, 17 августа 2006 г. (французский)
  14. ^ Cabanne П., и Дюшан, М. (1971). Диалоги с Марселем Дюшаном, заархивированные 15 ноября 2017 года в Wayback Machine
  15. ^ a b Неподписанный обзор, «Его искусство слишком грубое для независимых», The New York Herald, 14 апреля 1917 г. (цитируется по Camfield, 1989, op.cit., 27)
  16. ^ Далия Юдовиц, Распаковка Дюшана: Искусство в пути , Калифорнийский университет Press, 1998, ISBN 0520213769 
  17. ^ Оружейная показать форму входа для Марселя Дюшана картина Обнаженная , спускающаяся по лестнице, а не после того, как 1913 году Уолт Kuhn, Kuhn семейных бумаг, и Оружейная Показать записи, Архивы американского искусства, Смитсоновский институт.
  18. ↑ Каталог Международной выставки современного искусства, выставка состоялась в Оружейной палате 69-го пехотного полка, Нью-Йорк, с 15 февраля по 15 марта 1913 г.
  19. Перейти ↑ Tomkins, Calvin (1996).Дюшан: биография. США: Генри Холт и компания, Inc. ISBN 0-8050-5789-7.
  20. ^ a b Джесси Принц, артбуйон, Art and Embodiment, 20 ноября 2014 г.
  21. ↑ Марсель Дюшан, Tu m ' , 1918, холст, масло, кисть для бутылок, английские булавки и болт, 69,8 x 303 см, Художественная галерея Йельского университета
  22. ^ Художественная галерея Йельского университета, Обзор коллекции , декабрь 2012 г., стр. 7
  23. ^ Что в мире когда-либо становилось из Sweet Jane? Джейн Диксон и Панчо Вилла - 1915 , Подрывные хроники американского империализма
  24. ^ a b c d e f Джейн Диксон, «Посторонний исследует две мили независимого искусства», The Sun (Нью-Йорк, Нью-Йорк), сек. V, стр. 11, 22 апреля 1917 . Летопись Америки: Исторические американские газеты. Lib. Конгресса США (Раздел 5, Приложение к специальным функциям, стр. 11, изображение 57)
  25. ^ Картины и скульптуры, Известная коллекция современного и ультрасовременного искусства, созданная покойным Джоном Куинном , Выставка и продажа в Американских художественных галереях, Продажа, проведенная Бернетом и Парком, Издана Американской ассоциацией искусства, Нью-Йорк, 1927
  26. ^ Микаэль La Chance, Les Nouvelles Басни де Фонтане, 1917-2017 , Интер, выпуск 127, осенью 2017 года, стр. 1–74 (французский)

Внешние ссылки [ править ]

  • Fountain , Tout-Fait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана
  • Выставка картин Жана Кротти, Марселя Дюшана, Альберта Глейза, Жана Метцингера , Галерея Монтросс, Нью-Йорк, 4–22 апреля 1916 г.