Бартоломео Булгарини ( ок. 1300-1310 - 1378), также известный как Булгарино или Бологини [1], был итальянским художником периода Треченто в Сиене до и после Черной смерти . [2]
Бартоломео Булгарини | |
---|---|
Родившийся | c. 1300-1310 |
Умер | 1378 (68-78 лет) |
Национальность | Итальянский |
Занятие | Художник |
Ранний период жизни
Родился в дворянской семье, несколько раз избираемой в Совет Девяти, центральный руководящий орган Сиены. [3] Он твердо придерживается сиенской школы живописи, используя византийскую фигуру и традиционную эстетику сиенской живописи сусальным золотом . С его современниками, Симоне Мартини , Пьетро Лоренцетти и Амброджо Лоренцетти и другим он является частью поколений следующего Дучча . Еще при жизни он был признан одним из самых талантливых сиенских художников середины XIV века и единственным представителем своего поколения, упомянутым Джорджо Вазари . [3]
История
Творчество Булгарини вызвало много споров в своих реконструкциях: работы, ранее приписываемые Уголино Лоренцетти, составному имени, созданному в 1917 году Бернардом Беренсоном , ссылаясь на стилистическое сходство с Уголино Ди Ньеро и Пьетро Лоренцетти, [2] которые он прикрепил к небольшому телу. из девяти картин, предположительно принадлежащих одному и тому же неизвестному сиенскому художнику. Картины были сгруппированы по сходной визуальной плавности, стилю и формуле, демонстрируя отчетливо «уголини-эск» эстетику. [4] Однако из этих девяти картин шесть позже были приписаны «Мастеру Овильской Мадонны » Эрнста Девальда на основании предполагаемого фундаментального стилистического различия, которое, как он утверждал, разделяло картины. [4] Только после того, как Миллард Мейс заявил, что работы, приписываемые как «Мастеру Овильской Мадонны», так и «Уголино Лоренцетти», на самом деле могут быть написаны одним и тем же художником, Булгарини. [4] Сан-Пьетро-а-Овиле была приходской церковью в районе, где Булгарини и его жена прожили большую часть своей супружеской жизни. Значительная часть трудностей в построении его творчество связано с отсутствием документации , необходимой для установления авторства живописца и график его работы. Единственное известное произведение Булгарини с автографом - алтарь Святого Виктора в Сиенском соборе . [3] Только намного позже, когда было найдено несколько документов и реконструирован алтарь Святого Виктора, мы смогли составить более четкое представление о его творческой карьере. [3] Булгарини был почти исключительно художником-панно, что редко встречается среди сиенских художников 14 века. Возможно, он завершил рукописи или фрески, которые остались без указаний или были закрашены, но таких работ еще не обнаружено.
Алтарь Святого Виктора
Этот запрестольный образ (1348–1350 гг.), [5] найденный в Сиенском соборе , был одним из четырех запрестольных образований, заказанных Коммуной, на которых изображены четыре святых покровителя города. Три других запрестольных образа: « Святой Ансанус » Симоны Мартини , « Святой Кресценциоз » Амброджо Лоренцетти и « Святой Савинус » Пьетро Лоренцетти; были идентифицированы ранее, потому что панели были подписаны и датированы, а также из-за инвентаря 15-го века из собора. [6] Однако ни один из этих источников не упоминает алтарь Святого Виктора. Только в конце 16-го века ранее утраченные инвентарь, сделанный Гигуртой Томмази, назвал Булгарини художником алтаря Святого Виктора. [6]
Карьера
Самое раннее упоминание о Булгарини относится к 1338 году, когда за плату за роспись обложки Бичерны, книги, содержащей финансовые операции Коммуны, начиная с тринадцатого века до пятнадцатого века. Он поступил в мастерскую Пьетро Лоренцетти в качестве ученика или помощника. В 1341 и 1342 годах ему было заказано еще два кавера на последовательные сезоны. [3] Его карьера, начавшаяся примерно в 1330-х годах, продолжалась до 1370-х годов. [2] Самая ранняя из его сохранившихся работ - триптих со Святыми Ансаном и Галганусом, написанный около 1339 года для Палаццо Пубблико. Его последняя задокументированная работа, предположительно подписанная и датированная 1373 годом, которая сейчас утеряна, была панно для больницы Санта-Мария-делла-Скала в Сиене [1], хотя он работал до своей смерти в 1378 году.
Успения Пресвятой Богородицы и Фома Алтарь
Успения Пресвятой Богородицы с Фомой (начало 1360) [3] большая панель окрашены Bulgarini. Он был частью алтаря часовни, в котором находилась группа важных реликвий, приобретенных госпиталем Санта-Мария-делла-Скала из Константинополя , в том числе пояс Богородицы, который она бросила Томасу [7] в качестве материального доказательства своего физического восхождения. к небу. Важность реликвий отражена в композиции панно, написанного Булгарини. Несколько необычное изображение Томаса Булгарини спиной к зрителю отличается от другой иконографии того периода, возможно, представляя позицию прихожан и сиенских священнослужителей в поклонении Деве и недавно приобретенным реликвиям в недавно построенной часовне. [7]
Работает
Работы, приписываемые Булгарини, находятся в Художественном музее Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне; Фогг художественный музей в Кембридже; Städel художественный музей во Франкфурте ( ослепление St Victor ); и Художественный музей Вальрафа Рихарца в Кельне ( Мадонна с младенцем на троне ). Имя Булгарини стало популярным в январе 2021 года, когда картина Боттичелли была продана на Sotheby's за рекордные 80 миллионов долларов (более 92 миллионов после вычета комиссионных). Он назывался «Молодой человек, держащий раундель», и на нем была оригинальная картина с изображением бородатого мужчины (вероятно, святого), приписываемая Булгарини.
Рекомендации
- ^ a b Миклош Босковиц; Серена Падовани (1990). Ранняя итальянская живопись: 1290-1470 гг . Публикации Sotheby's. ISBN 978-0-85667-381-8. Проверено 17 мая 2012 года .
- ^ а б в Добрынин, Лаура (2006). «Булгарини, Святой Франциск и начало традиции» . Магистерская диссертация . OhIo University.
- ^ а б в г д е Джудит Стейнхофф-Моррисон (1990). Бартоломео Булгарини и сиенская живопись середины XIV века . Принстонский университет . Проверено 17 мая 2012 года .
- ^ а б в Мейс, Миллард (1931). "Уголино Лоренцетти". Художественный бюллетень . 13 (3): 376–397. DOI : 10.2307 / 3050804 . JSTOR 3050804 .
- ^ Штайнхофф-Моррисон, Джудит «Бартоломео Булгарини и сиенская живопись середины XIV века», докторская диссертация, Принстонский университет, 1990.
- ^ а б Битсон, Элизабет Х .; Норман Э. Мюллер; Джудит Б. Стейнхофф (1986). "Алтарь Святого Виктора в Сиенском соборе: реконструкция". Художественный бюллетень . 68 (4): 610–631. DOI : 10.2307 / 3051044 . JSTOR 3051044 .
- ^ а б Маккланнан, Энн (2007). Fleming, KE; Аднан А. Хусейн (ред.). Верное море: религиозные культуры Средиземноморья, 1200-1700 гг . Оксфорд: Oneworld. ISBN 978-1851684960.
дальнейшее чтение
- Босковиц, Миклош, изд. Коллекция Аланы: итальянская живопись 13-15 веков. Фиренце: Edizioni Polistampa, 2009.
- Мейс, Миллард. "Уголино Лоренцетти". Бюллетень Искусства, Vol. 13, № 3 (1931), стр. 376–397. Дата обращения: 04.06.2012 18:05. https://www.jstor.org/stable/3050804
- Маккланнан, Энн. «Успение Булгарини с сомневающимся Томасом: искусство, торговля и вера в Сиене после чумы». Флеминг, К.Е., Эднан А. Хусейн, изд. Верное море: религиозные культуры Средиземноморья, 1200-1700 гг. Оксфорд: Oneworld, 2007. ISBN 978-1851684960
- Поуп-Хеннесси, Джон и Кантер, Лоуренс Б. (1987). Коллекция Роберта Лемана I. Итальянские картины . Нью-Йорк, Принстон: Музей искусств Метрополитен совместно с Princeton University Press. ISBN 0870994794. (см. указатель на табличке 7)
- Стейнхофф, Джудит Б. 2007. Сиенская живопись после Черной смерти: художественный плюрализм, политика и новый рынок искусства. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.