Безмерная или немерная прелюдия - это прелюдия, в которой продолжительность каждой ноты предоставляется исполнителю. Обычно этот термин используется для клавесинных композиций 17-го века , которые написаны без указания ритма или метра, хотя различные композиторы эпохи классической музыки сочиняли небольшие прелюдии для деревянных духовых инструментов, используя безмерную нотацию, еще в 19-м веке. Эта форма вновь всплыла в алеаторной музыке 20-го века, где различные другие аспекты исполнения также оставлены на волю интерпретации.
Безмерные прелюдии для лютни [ править ]
Первые безмерные прелюдии появились в эпоху Возрождения . Это были короткие импровизированные сочинения для лютни , которые обычно исполнялись как вступление к другому музыкальному произведению или для тестирования инструмента. Позднее безмерные лютневые прелюдии сохранили импровизационный характер жанра, но стали более сложными и продолжительными. К середине 17 века безмерные прелюдии превратились в полноценные композиции. Однако развитие лютневой музыки к тому времени уже прекратилось, и последние сохранившиеся безмерные лютневые прелюдии датируются концом того же века.
Важные композиторы для лютни, которые внесли свой вклад в разработку неизмеримой прелюдии, включают Пьера Готье , Рене Мезанго и Жермена Пинеля .
Безмерные прелюдии для клавесина [ править ]
Безмерные прелюдии для клавесина начали появляться примерно в 1650 году. Луи Куперена обычно считают первым композитором, принявшим этот жанр. Куперен писал немерные прелюдии, используя длинные группы целых нот , и эти группы были соединены длинными кривыми. Такая нотация встречается в безмерных прелюдиях Куперена, а также была сделана Элизабет Жаке де ла Герр . Еще один важный вклад в развитие жанра внес Николя Лебег , который в своих безмерных прелюдиях использовал разные нотные значения . Первые опубликованные безмерные прелюдии появились в пьесе Лебега «Пьесы де клавессен» в 1677 году.
Безмерная прелюдия клавесина стала типичным французским жанром, используемым многими известными композиторами, включая Жан-Филиппа Рамо , Жан-Анри д'Англьбера , Луи Маршана и Элизабет Жаке де ла Герр . Безмерные прелюдии присутствовали и в произведениях немецких композиторов, испытавших влияние французского стиля. Из них Иоганн Каспар Фердинанд Фишер был одним из первых, кто использовал безмерные прелюдии в сюитах для клавесина. Один из примеров безмерной прелюдии Джованни Баттисты Драги является образцом жанра в английской клавесиновой музыке.
Дидактическое произведение Франсуа Куперена « Искусство туше ле клавесин» (1716) содержало восемь прелюдий, которые, хотя и не имели размерного и импровизационного характера, были предназначены для учебных целей. Эти кусочки, вместе с несколько прелюдией от Николя Сирет «s Второго Livre де Кусочки де клавесина (1719), были одними из последней неизмеренного клавесина прелюдии письменной.
 | из " Art de toucher le Clavecin" Франсуа Куперена в исполнении Роберта Шретера на клавесине, настроенном в равной темперации Та же самая работа выполнена в реконструированном строе « обыкновенного темперамента », которое могло быть использовано во Франции во времена Куперена. |
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ . | |
Внешние ссылки [ править ]
- История и педагогика безмерных прелюдий для валторны Жака-Франсуа Галлея, соч. 27, №№ 21-40 - диссертация Скотта Рассела
- Неизмеренная прелюдия № 9 Луи Куперена в исполнении Андриса Бастена включает партитуры с весьма оригинальной немерной прелюдией Куперена.
